마션(영화)

무한도전에서 했던 2016년 특집에 대해서는 무한도전 마션 특집 문서를 참조하십시오.

• 상위항목 : 영화, SF

마션 The Martian width=100%
감독	리들리 스콧
각본 / 원작	드루 고더드 (각본) 앤디 위어 (원작)
출연	맷 데이먼, 제시카 채스테인, 제프 다니엘스, 숀 빈 등
장르	SF, 액션, 어드벤처, 코미디
음악	해리 그렉슨 윌리엄스
제작사	스콧 프리 프로덕션, 킨버그 장르
배급사	20세기 폭스 (북미) 20세기 폭스 코리아 (국내)
개봉일	2015년 10월 2일 (북미) 2015년 10월 8일 (국내)
상영 시간	141분
화면 비율	2.39:1
총 관객수	4,881,824명 (국내 / 최종)
국내등급	12세 이상 관람가
공식 홈페이지

1 개요

제 88회 아카데미 시상식 최우수작품상, 남우주연상, 시각효과상, 음향편집상, 각색상, 음향믹싱상, 미술상 후보작

제 73회 골든글로브 최우수작품상-코미디 부문 수상작

맷 데이먼 우주 여행기 3부작 중 3편
삼시세끼 화성편
그런 점에서는 짜장면에 매달리는 한국영화 '김씨표류기'와도 맥이 통한다고 볼 수 있다.

앤디 위어의 소설 The Potato'The Martian'을 원작으로 제작해서 2015년 10월에 개봉한 SF 영화로, 많은 부분에서 우주판 캐스트 어웨이를 떠올리게 하는 로빈슨 크루소풍 서바이벌물이다. 포스터조차도 원작의 경우 사고로 화성에 낙오된 탐사대원의 생존기를 담고 있으며, 철저한 과학적 기술적 고증으로 유명한 작품이다. 사실 그 정도가 좀 지나치기 때문에 스크린에 옮기기는 힘들 것이란 전망도 있었지만, SF의 거장 리들리 스콧이 연출을 맡아서 영화 제작이 완료되었다. 더구나 예고편을 보면 원작을 거의 고스란히 따라가고 있다. 심지어 이야기 전개상 꽤 중요한 장면들까지 예고편에 여과 없이 나온다.

초기에는 국내 개봉명이 원제를 직역한 '화성인'이었는데 2015년 6월에 이르러선 제목이 바뀌어 마션으로 홍보가 되고 있다. 원작 소설도 영화 개봉을 앞두고 역시 '마션'이란 제목으로 알에이치코리아(구 랜덤하우스 코리아)에서 7월 29일 정식 출간되었다.

2 예고편 및 바이럴 영상

• 1차 예고편
• 2차 예고편
• 바이럴 영상 #1
• 바이럴 영상 #2
• 바이럴 영상 #3
• 바이럴 영상 #4
• 바이럴 영상 #5

3 개봉 전 반응

스콧 옹의 최근 두 작품인 카운슬러와 엑소더스: 신들과 왕들이 평가와 흥행에서 영 좋지 않았기에 걱정하는 사람들이 많았다. 그러나 SF 영화만큼은 평가가 좋았던 스콧 감독이기에 오히려 더 큰 기대를 가진 사람들도 많았다. 물론 기대하는 사람들이 훨씬 많았다.

또 2013년의 그래비티, 2014년의 인터스텔라에 이어 가을에 개봉하는 우주영화3부작로서 앞의 두 영화가 좋은 평가와 흥행을 거뒀기에 이 영화도 그걸 이어가는게 아니냐고 하는 사람도 있었다. 그러나 차이점이 있다면 두 영화와는 다르게 아이맥스 촬영을 포기했고, 실제로도 3D로의 개봉만 추가되었다.

4 평가

판포스틱에 대한 폭스의 사과
로튼토마토에서 현재 93%의 신선도와 7.9점의 비평 점수를 기록중이고, 메타크리틱에서 81점을 받아 사람들의 기대치를 높이고 있으며, 자연스럽게 예상되는 흥행도 예상 성적도 올라갔다. IMDB 점수는 8.4점, 네이버 네티즌 점수는 8.74점이다.

로튼토마토에 올라온 평론가들의 대체적인 한줄평인 Critic Consensus에는 "영리하고, 스릴넘치고, 또한 놀랍게도 흥미진진하다. 마션은 베스트셀러 소설을 훌륭히 영화화하는데 성공했으며 감독 리들리 스콧과 주연 맷 데이먼의 뛰어난 실력이 돋보인다"라고 호평했다. Average Rating 역시 7.9로 상당히 높으며(인터스텔라가 7점이었다.) Certified Fresh 등급을 달성했다! 개봉 전의 평가 표본이 뚜렷하게 나오고 있고 호평도 많다.

한국에서 이동진 평론가는 8점을 주었다. 대체로 낙관적이고 20세기의 과학기술에 대한 밝은 에너지가 있다는 평. SF 작가이기도 한 평론가 듀나도 3.5점(4점만점)의 별점과 함께 "전통적인 SF 스토리텔링이 가장 효과적으로 살아있는 작품"이라며 우호적인 평을 하였다.

북미 관객들의 평가가 주된 시네마스코어에서 A를 받으며 비슷한 시기에 개봉한 영화들 중에서도 최상위권에 속하는 평점을 받았다.

5 흥행

한국 박스오피스 1위 영화
인턴 (2015년 40주차)	마션 (2015년 41주차)	마션 (2015년 42주차)
마션 (2015년 41주차)	마션 (2015년 42주차)	더 폰 (2015년 43주차)

미국 박스오피스 1위 영화
몬스터 호텔 2 (2015년 41주차)	마션 (2015년 40주차)	마션 (2015년 41주차)
마션 (2015년 40주차)	마션 (2015년 41주차)	구스범스 (2015년 42주차)
구스범스 (2015년 42주차)	마션 (2015년 43주차)	마션 (2015년 44주차)
마션 (2015년 43주차)	마션 (2015년 44주차)	007 스펙터 (2015년 45주차)

위키백과에 따르면 본작의 순 제작비는 1억 8백만 달러이며, 제작 외적인 비용을 포함한 총 제작비는 1억 5500만 달러이다. 손익분기점은 제작비의 2배이므로 본작의 경우에는 적어도 3억 천만 달러는 벌어야 손해보지 않았다고 할 수 있다. 어마어마한 배급 비용을 생각하면 순제작비를 기준으로 잡은 2억 1600만 달러로는 부족하다. 물론 해외에서도 각국 개봉 시 따로 드는 홍보비, 인건비, 세금 등도 고려하면 순익분기점을 넘기는 것 이상의 수입이 필요하지만 손익분기점은 어디까지나 무엇이 '망하지 않았다'는 최소한의 기준일 뿐이다. 그리고 개봉 3일만에 북미와 해외 매출액을 합쳐 약 1억 달러에 이르는 등 흥행에 있어서는 청신호가 켜진 상태이다. 그리고 3주만에 손익분기점을 가볍게 돌파했다. 결국 모두의 예상대로 단순히 손익분기점만 넘긴 게 아니라 리들리 스콧 감독의 역대 최고 흥행작이 되고, 멧 데이먼의 필모그래피에도 손꼽힐만한 히트작이 되었다.

5.1 북미

2015년 북미 박스오피스 9위

북미에서 10월 1일 목요일에 본격적인 개봉에 앞서 전야제 상영을 시작했는데 250만 달러나 벌어들이며 단숨에 그동안 1위를 차지했던 《몬스터 호텔2》를 누르고 목요일 박스오피스 1위에 등극하며 흥행의 첫 발걸음을 내딛었다. 리들리 스콧 감독의 최근 전작들의 부진을 딛고 상당히 좋은 출발을 했는데 이는 북미에서 역대 10월 개봉 성적 1위이자 현대 SF 영화 걸작 반열에 든 《그래비티》가 개봉 전야제에 벌었던 140만 달러보다도 훨씬 많은 금액이기 떄문이다. 평단과 관객 양쪽에서 상당한 호평을 얻고 있는만큼 개봉 첫 주에 5580만 달러를 벌었던 《그래비티》의 성적을 능가할 수도 있다. 그리고 10월 2일 금요일에 1815만 달러를 벌어들이며 북미에서 역대 10월 개봉 영화 중 가장 높은 개봉일 성적을 경신했으나 아쉽게도 역대 북미 10월 개봉 성적을 갱신하지는 못하고 결과적으로 《그래비티》에 이어 역대 2위를 기록했다.

그리고 북미 전역 3831개관에서 개봉했는데 한 개관당 평균 1만 4176달러나 벌어들이며 개봉 3일 동안 5430만 8575달러를 벌어들이며 박스오피스 1위로 데뷔했다. 개봉일 다음 날인 토요일에는 전날보다 23% 증가한 2215만 달러를 벌었고, 일요일에는 전날보다 37.5% 감소한 1391만 달러를 벌었다. 아이맥스 포맷으론 개봉하지 않았지만 2014년에 아이맥스 포맷으로도 상영해서 개봉 첫 주에 4751만 달러를 벌었던 《인터스텔라》보다 14% 더 많은 금액을 벌었다. 북미에서 연이은 평론가들의 찬사와 관객들의 강력한 입소문, 그리고 폭스의 공격적인 마케팅 덕분에 북미에서 장기 흥행할 것으로 보인다.

2주차에 북미에서는 전주보다 23개관이 더 늘어난 3854개관에서 상영되었으며 한 개관당 평균 9062달러를 벌어들이며 주말 동안 전주보다 31.9% 하락한 3700만 5625달러를 벌어들이면서 2주 연속 박스오피스 1위를 차지했다. 《그래비티》는 2주차에 23%의 하락율을 보였으며 주말동안 4319만 달러를 벌었는데 본작의 2주차 매출액은 그보다는 23% 적은 금액이다. 하지만 2주차에 40%의 하락율을 보이며 주말동안 2831만 달러를 벌었던 《인터스텔라》보다는 많은 돈을 벌었다. 1위를 계속 지킬 수 있었던 데에는 신작 중 유일하게 널리 개봉한 《팬》이 시원찮은 것과 2주차에 확대 개봉한 《하늘을 걷는 남자》의 성적이 지지부진한 것도 한 몫했다.

3주차에 북미에서는 전주보다 153개관이 줄어든 3701개관에서 상영되었으며 한 개관당 평균 5755달러를 벌어들이며 주말 동안 전주보다 42.4% 감소한 2130만 120달러를 벌어들였다. 3주차에 목요일까진 계속 1위를 지켰으나 금요일에 신작인 《구스범스》가 개봉하면서 1위 자리를 물려주고 박스오피스 2위로 내려왔다. 그래도 다른 신작들인 《스파이 브릿지》와 《크림슨 피크》의 도전을 저지하면서 여전히 만만치 않은 흥행 강자임을 보여주었다. 그리고 개봉 17일동안 북미에서 총 1억 4359만 5778달러를 벌었다. 다른 작품들과 비교해보면 같은 기간에 1억 2093만 달러를 벌었던 《인터스텔라》보다는 19% 더 많은 금액을 벌었고, 같은 17일동안 1억 6956만 달러를 벌었던 《그래비티》보다는 15% 더 적은 금액을 벌었다.

4주차에 북미에서는 전주보다 197개관이 줄어든 3504개관에서 상영되었으며 한 개관당 평균 4490달러를 벌어들이며 주말 동안 전주보다 26.1% 감소한 1573만 2907달러를 벌었다. 10월 21일 수요일에 《백 투 더 퓨처 시리즈》가 특별판으로 재상영해 1위를 차지했던 것을 제외하고는 다시 《구스범스》를 누르고 1위를 탈환해 쭉 유지했다. 그리고 주말에도 4주차에 접어들었는데도 다시 박스오피스 1위에 안착했다. 여기에는 《라스트 위치 헌터》, 《파라노말 액티비티: 고스트 디멘션》 등 신작들의 성적이 형편없는 것도 한 몫했다. 그리고 개봉 24일 동안 1억 4704만 달러를 벌어들인 《인터스텔라》보다는 13% 더 많은 돈을 벌었고, 같은 24일 동안 1억 9965만 달러를 벌었던 《그래비티》보다는 17% 더 적은 금액을 벌었다. 개봉 4주차까지 북미 누적 매출액은 1억 6618만 8055달러이다.

5주차에 북미에서는 전주보다 286개관이 줄어든 3218개관에서 상영되었으며 한 개관당 평균 3640달러를 벌어들이며 주말 동안 전주보다 25.5% 감소한 1171만 5097달러를 벌어들이며 또다시 박스오피스 1위를 차지했다. 평일에도 줄곧 1위 자리에서 내려 올 생각을 안 했으며, 브래들리 쿠퍼가 주연을 맡은 웨인스타인 컴퍼니의 《더 셰프》와 샌드라 불럭이 주연을 맡은 워너 브라더스의 《아워 브랜드 이즈 크라이시스》 제목 그대로 샌드라 불럭 브랜드가 위기(crisis)를 맞았다 등 신작들이 박스오피스에서 그야말로 멸망하면서 선두를 무난히 지켰다. 하지만 본작이 또 1위를 차지한 44주차 박스오피스는 북미에서 2015년 중 가장 상위 12편의 흥행 성적이 낮은 주간으로 《워룸》이 1위를 차지했던 9월 첫째 주 상위 12편 금액(9400만 달러)보다 낮은 6200만 달러를 기록했다. 개봉 31일 동안 1억 5845만 달러를 벌었던 《인터스텔라》보다는 16% 많은 금액을 벌었는데 《인터스텔라》의 총 매출액과는 이제 520만 달러 밖에 차이나지 않는다. 그리고 같은 31일 동안 2억 1889만 달러를 벌었던 《그래비티》보다는 16% 더 적은 금액을 벌었다. 개봉 5주차까지 북미 누적 매출액은 1억 8312만 1850달러이다.

6주차에 북미에서는 전주보다 363개관이 줄어든 2855개관에서 상영되었으며 한 개관당 평균 3178달러를 벌어들이면서 전주보다 주말동안 22.5% 감소한 907만 4319달러를 벌어들였다. 평일에는 줄곧 1위를 지켰으나 금요일에 신작인 《스펙터》와 《스누피: 더 피너츠 무비》가 개봉하자 전주보다 2단계 하락한 3위를 차지했다. 북미에서는 아이맥스 상영 기간이 모두 끝났으며, 개봉 38일동안 1억 6675만 달러를 벌었던 《인터스텔라》보다는 18% 더 많은 금액을 벌었고, 같은 기간동안 2억 3125만 달러를 벌었던 《그래비티》보다는 15% 적은 금액을 벌었다. 개봉 6주차까지 북미 누적 매출액은 1억 9684만 1665달러를 기록하면서 15년동안 리들리 스콧의 최고 흥행작였던 《글래디에이터》(1억 8770만달러)를 경신했다.

7주차에 북미에서는 전주보다 67개관이 줄어든 2788개관에서 상영되었으며 한 개관당 평균 2408달러를 벌어들이면서 주말 동안 전주보다 26% 감소한 671만 2171달러를 벌어들였다. 평일에는 3위권에 안착해 있다가 CBS 필름의 신작 가족 코미디 《러브 더 쿠퍼스》에 밀려나 전주보다 1단계 떨어진 4위를 차지했다. 하지만 워너 브라더스의 칠레 광부 매몰사건을 영화화한 《33》, 인도 영화인 《프렘 라탄 판 다요》, 클라우리스 엔터테인먼트의 미식축구를 소재로한 스포츠 드라마 《마이 올 아메리칸》 등 여러 신작들의 폭격 속에서도 끄떡 없었다. 그리고 드디어 북미 매출액이 2억 달러를 돌파하여 《신데렐라》를 꺾고 2015년 북미 박스오피스 6위에 올랐다. 같은 개봉 45일간 1억 7154만 달러를 벌었던 《인터스텔라》보다는 21% 더 많은 기간을 벌었고, 같은 기간동안 2억 4038만 달러를 벌었던 《그래비티》보다는 14% 더 적은 금액을 벌었다. 북미에서 7주차까지 벌어들인 누적 매출액은 2억 739만 4787달러이다.

8주차에 북미에서는 전주보다 702개관이 줄어든 2086개관에서 상영되었으며 주말동안 43.4% 감소한 379만 7770달러를 벌어들였다. 이제는 장기 상영에 걸쳐 힘이 꽤나 빠져서 소니 픽쳐스의 성인용 코미디인 《더 나이트 비포》와 STX 엔터테인먼트의 스릴러 영화인 《더 시크릿 인 데어 아이즈》 같은 신작들에 밀려나서 전주보다 3단계 하락한 박스오피스 7위를 차지했다. 그리고 8주차까지 누적된 북미 매출액은 2억 1313만 7212달러이다. 9~18주차는 박스오피스 한 단계식 내려가며 극장관과 매출액은 증감과 감소를 오가며 2억 2,800만 6,339달러을 벌어드렸다.

22주차는 56개관에서 상영되어지고 있으며 박스오피스 랭킹 51위를 지키고 있으며. 2016년에 전국으로 확대개봉이나 개봉한 데드풀, 헤이트풀 8, 레버넌트 등 힘이 없어진 상태에서 꾸준히 누적되고 있기 때문에 매출액이 2억 2,838만 115달러을 벌었다.

24주차에 막을 내렸는데 최종적으로 북미 매출액 $228,430,993을 벌었다.구조대와의 거리와 비슷하다 이와 동시에 맷 데이먼의 북미 최고 흥행작인 《본 얼티메이텀》(2억 2740만 달러)을 경신했다.

5.2 해외

북미 개봉과 함께 개봉 1주차인 10월 첫째 주 주말동안 북미를 제외한 49개국의 9611개관에서 4458만 4216달러를 벌어들이며 전 세계 박스오피스 1위로 데뷔했다. 북미 매출액과 합쳐 1억 달러를 넘으며 흥행을 향한 로켓을 순조롭게 쏘아올렸다. 개봉 국가 중 가장 매출액이 많은 국가는 영국(아일랜드 포함)으로 1378개관에서 1025만 달러를 벌었는데 이는 《그래비티》와 《인터스텔라》보다 많은 금액이다. 그 다음으로 매출액이 많은 국가는 오스트레일리아로 489개관에서 420만 달러를 벌어들이며 기대 이상의 결과를 얻었다. 멕시코에서는 1757개관에서 270만 달러를, 홍콩에선 124개관에서 265만 달러를, 이탈리아에선 532개관에서 261만 달러를, 브라질에선 700개관에서 186만 달러를, 대만에선 150개관에서 183만 달러를, 인도에선 488개관에서 136만 달러를, 베네수엘라에선 82개관에서 117만 달러를, 태국에선 243개관에서 106만 달러를 벌어들이며 이 10개국에서 모두 1위를 차지했다. 10월 2째주 주말에는 독일, 러시아 그리고 한국에서 개봉하며, 중국에서 심사는 통과했으나 개봉 날짜는 아직 확정 되지 않았다. 그리고 북미 매출액까지 합쳐 개봉 1주차엔 총 9889만 2791달러를 벌었다.

개봉 2주차에 해외에서는 북미를 제외한 74개국에서 주말 동안 5810만 달러를 벌어들이며 2주 연속 전 세계 박스오피스 1위를 차지했다. 특히 한국이 1270만 달러를 벌어들이며 흥행의 견인차 역할을 했다. 이 개봉 성적은 한국에서 개봉한 역대 20세기 폭스 영화 중 가장 높은 개봉 성적이자 한국에서 역대 가장 높은 10월 개봉 성적이다. 러시아에선 720만 달러를 벌어들이며 1위를 차지했는데 《인터스텔라》보단 27% 많고, 《그래비티》보단 102% 많은 금액을 벌어들였다. 영국에서도 전주보다 고작 17% 떨어진 620만 달러를 벌어들이며 2주 연속 1위를 지켰는데 2주차까지 총 2060만 달러를 벌었다. 그리고 2주차까지 누적된 해외 매출액은 1억 1853만 9307달러로 북미 매출액까지 합쳐 개봉 2주만에 전 세계에서 총 2억 2725만 4902달러를 벌어 2억 달러를 돌파했다.

개봉 3주차에 해외에서는 북미를 제외한 74개국에서 주말 동안 3700만 달러를 벌어들였는데 중국에서 대박을 터뜨린 《앤트맨》의 역주행으로 전주보다 한 단계 하락한 전 세계 박스오피스 2위를 기록했다. 3주차에 새로 개봉한 국가는 스페인 뿐이었는데 673개관에서 320만 달러를 벌어들이며 1위로 데뷔했다. 그리고 매출액이 높은 상위 5개 국가를 살펴보면 영국과 아일랜드에서 3주차에 370만 달러를 벌어 총 2700만 달러를, 한국에서 2주차에 670만 달러를 벌어 총 2160만 달러를, 러시아에서 2주차에 320만 달러를 벌어 총 1280만 달러를, 호주에서 3주차에 220만 달러를 벌어 총 1270만 달러를, 이탈리아에서 3주차에 83만 달러를 벌어 총 650만 달러를 벌었다. 그리고 10월 넷째주 주말에 프랑스에서 개봉한다. 그리고 3주차까지 누적된 해외 매출액은 1억 7540만 1358달러로 북미 매출액까지 합쳐 3주차까지 전 세계에서 3억 1899만 7136달러를 벌었다. 3주차에 3억 달러를 돌파했고 동시에 손익분기점을 통과했다.

개봉 4주차에 해외에서는 북미를 제외한 72개국에서 주말 동안 3020만 달러를 벌어들이면서 다시 전 세계 박스오피스 1위로 복귀했다. 그리고 프랑스에서 670만 달러를 벌어들이며 1위로 데뷔했다. 매출액이 가장 많은 상위 5개국을 살펴보면 한국에서 440만 달러를 벌어 총 2780만 달러를, 영국/아일랜드에서 270만 달러를 벌어 총 3120만 달러를, 독일에서 230만 달러를 벌어 총 1180만 달러를, 스페인에서 220만 달러를 벌어 총 660만 달러를, 호주에서 160만 달러를 벌어 총 1500만 달러를 벌었다. 그리고 4주차까지 누적된 해외 매출액은 2억 1846만 6400달러로 북미 매출액까지 합쳐 전 세계에서 모두 3억 8465만 4455달러를 벌었다. 2주차에 2억, 3주차에 3억 달러 넘더니, 아깝게 4주차에 4억을 못 넘었다

개봉 5주차에 해외에서는 북미를 제외한 55개국 6680개관에서 주말 동안 1700만 달러를 벌어들이며 영국에서 특히 강세를 보인 《스펙터》에 밀려나 전주보다 2단계 하락한 전 세계 박스오피스 3위를 차지했다. 프랑스에서 2주차에 접어들어 613개관에서 440만 달러를 벌어들이며 강세를 유지했고, 2주차까지 총 1340만 달러를 벌었다. 한국에서는 4주차에 접어들어 610개관에서 250만 달러를 벌어서 총 3120만 달러를 벌었다. 그 외 다른 국가들을 살펴보면 독일에서 741개관에서 160만 달러를 벌어 4주차까지 총 1400만 달러를, 스페인에서 538개관에서 120만 달러를 벌어 3주차까지 총 820만 달러를, 호주에서 286개관에서 110만 달러를 벌어 5주차까지 총 1650만 달러를 벌었다. 그리고 5주차까지 누적된 해외 매출액은 2억 4578만 6010달러 북미 매출액까지 합쳐서 전 세계에서 총 4억 2890만 7860달러를 벌었다.

개봉 6주차에는 북미를 제외한 50개국에서 주말동안 930만 달러를 벌어들이며 《스펙터》와 《스누피: 더 피너츠 무비》에 이어 전주와 동일한 전 세계 박스오피스 3위를 유지했다. 프랑스에서는 3주차에 250만 달러를 벌어 총 1640만 달러를 벌어들이며 1위로 반등했다. 중국에서 11월 25일에 개봉하며 일본에선 2016년 2월에 개봉한다. 6주차까지 누적된 해외 매출액은 2억 6201만 5153달러로 북미까지 합쳐서 전 세계에서 모두 4억 5885만 6818달러를 벌어들이면서 스콧 감독 최고 흥행작으로 등극했다.

개봉 7주차에는 북미를 제외한 47개국에서 주말동안 530만 달러(북미를 합치면 1202만 5천달러)를 벌어들이며 《스펙터》와 《프렘 라탄 단 파요》, 《스누피: 더 피너츠 무비》에 이어 전주보다 1단계 하락한 전 세계 박스오피스 4위를 유지했다. 영국에선 8위를 차지했으며, 독일에선 7위, 프랑스에선 4위를 차지했다. 그리고 7주차까지 누적된 해외 매출액은 2억 7096만 20달러로 북미까지 합쳐서 전 세계에서 총 4억 7835만 4807달러를 벌었다. 그리고 《샌 안드레아스》를 제치고 2015년 전 세계 박스오피스 11위에 올랐다.

개봉 8주차에는 북미를 제외한 34개국에서 주말 동안 190만 달러(북미를 합치면 560만 달러)를 벌어들이며 전주보다 7단계 하락한 전 세계 박스오피스 11위를 차지했다. 독일에선 9위, 프링스에선 6위를 차지했다. 그리고 8주차까지 누적된 해외 매출액은 2억 7354만 5604달러를 벌었다. 그리고 북미까지 합쳐서 4억 8668만 2816달러를 벌었다.

개봉 9주차에는 《헝거 게임: 더 파이널》을 꺾고 전 세계 박스오피스 1위로 복귀했는데 이는 순 중국 덕분이다. 오오 중국 오오 중국에선 4848개관에서 개봉했는데 개봉 5일동인 5010만 달러를 벌어들이며 단숨에 박스오피스 1위로 데뷔했다. 이는 《그래비티》보다 139% 더 많은 중국 매출액이며, 《인터스텔라》보다는 158% 더 많은 개봉 5일간 매출액이다. 중국에서 249개의 아이맥스관에서 개봉했는데 한 개관당 평균 2만 7천 달러를 벌어들이며 660만 달러를 벌었다. 그래서 9주차에 벌어들인 해외 매출액은 5130만 달러이다. 그리고 9주차까지 누적된 해외 매출액은 3억 2650만 달러로 북미까지 합쳐서 총 5억 4510만 달러를 벌었다. 그리고 명실상부 리들리 스콧 감독 영화 중 전 세계에서 가장 흥행한 작품이 되었다.

한편, 가장 늦게 개봉을 원칙을 하는 일본은 2016년 2월 5일에 개봉을 시작으로 늦게 마션 열풍을 불고있다. 오프닝 주말은 424만 7천달러을 벌었으며 4주동안 박스오피스 1위를 지키며 2,411만 7,592달러을 벌었다. 5주차에는 2위로 내려갔는데 3월 5일에 개봉한 신 노비타의 일본탄생 때문이다. 사실상 전국 4관에서 상영하는 영국을 제외한 일본밖에 없으며 7주차에는 일본 영화들의 강세와 그나마 선전하는 굿 다이노에 밀려 박스오피스 10위를 차지했다.

해외 성적은 일본이 끝나야지만 최종 성적이 나온다.

5.3 한국

개봉 전날인 7일 오후 5시 기준으로 예매율 1위를 차지했다. 52%의 예매율과 12만명에 이르는 예매 관객수를 기록했다. 개봉 당일인 8일, 27만 관객을 동원하며 박스오피스 1위로 등장했고, 예매율 역시 20만에 다다르고 있다. 이후 박스오피스 1위를 지키며 10월 10일에는 전국 55만 관객을 더하며 전국 130만 관객을 넘어섰다. 이 상황이라면 그래비티가 기록한 전국 322만 이상은 문제없어 보이고 인터스텔라가 기록한 전국 1000만까지 따라붙는지 관심사.

비슷한 기간에 개봉했던 다른 SF 영화들과 개봉 성적을 비교하자면 《그래비티》는 개봉 4일동안 82만 7980명을 불러모았으며, 77억 3130만 7100원을 벌었다. 그리고 《인터스텔라》는 개봉 4일동안 190만 5207명을 불러모았었고, 154억 8878만 3413원을 벌었다. 결론부터 말해서 본작은 《그래비티》보단 월등히 높고, 《인터스텔라》보다는 약간 떨어지는 개봉 성적을 거두었다. 개봉 첫 주에 전국 1132개관에서 2만 548회 상영되었는데 개봉 4일 동안 180만 7613명을 불러모았고, 148억 2270만 9561원을 벌었다. 개봉 이전 성적까지 포함해 총 관객수는 181만 4965명이며, 총 매출액은 148억 9027만 4561원이다. 그리고 당연히 전주 1위였던 《인턴》을 가볍게 꺾고 주말, 주간 박스오피스 모두 1위를 기록하며 흥행의 청신호를 쏘아올렸다.

개봉 2주차에도 《트랜스포터:리풀드》, 《더 비지트》, 《비밀》 등 신작들의 도전을 모두 막고 2주 연속 박스오피스 1위를 지켰다. 2주차에는 전국 1053개관에서 3만 3346회 상영되었으며, 전주보다 28.3% 감소한 129만 6089명을 불러모았고 전주보다 28.6% 감소한 105억 8255만 7134원을 벌었다. 그리고 2주차까지 종 311만 1020명을 동원했으며, 254억 7253만 6195원을 벌었다. 그로 인해 리들리 스콧 감독의 최고 흥행작이였던 《글래디에이터》(전국 266만명)를 경신하였으며 《그래비티》를 뛰어넘는 건 기정 사실이 되었지만 평일 관객수가 10만명 아래로 떨어지는 등 힘이 좀 빠져서 《인터스텔라》처럼 천만 관객을 돌파하지는 못할 것으로 보인다. 이 정도 추세라면 총관객은 500~600만 정도로 예측하는 분석도 있다.

개봉 3주차에는 주말 박스오피스에서는 10월 22일에 개봉한 손현주의 스릴러 영화 《더 폰》에게 왕좌를 빼앗기고 2위로 물러났지만, 평일 기록까지 합산한 주간 박스오피스에선 3주 연속 1위를 차지했다. 그래도 여전히 《특종: 량첸살인기》, 《돌연변이》 등 여러 한국 영화들의 공세를 막아내는 덴 성공했다. 3주차에는 전국 978개관에서 총 2만 5160회 상영되었으며 전주보다 35.4% 감소한 83만 7431명을 불러모았고, 또 전주보다 34.4% 줄어든 69억 4430만 5300원을 벌었다. 그래서 3주차까지 총 관객수는 394만 8441명이며 《그래비티》의 총 성적을 추월했으며, 총 누적 매출액은 324억 1672만 2495원이다.

개봉 4주차에는 새로 개봉한 주원의 스릴러 영화 《그놈이다》에게도 밀려나 주간, 주말 박스오피스 모두 3위를 차지했다. 그래도 《하늘을 걷는 남자》나 《맨 프롬 엉클》 같은 신작 외화들은 여전히 본작의 상대가 전혀 되지 않았다. 4주차에는 전국 684개관에서 1만 6858회 상영되었으며 전주보다 35.9% 감소한 53만 6939명을 동원했고, 전주보다 39.6% 감소한 41억 9299만 8900원을 벌었다. 그래서 4주차까지 총 관객수는 448만 5356명으로 400만명을 돌파했으며, 총 매출액은 366억 951만 5395원이다.

개봉 5주차에는 강동원, 김윤석 주연의 《검은 사제들》이란 신흥 강자가 나타났는데도 주말 박스오피스에선 전주보다 도리어 한 단계 상승한 2위를 차지했으며, 주간 박스오피스에선 전주와 동일한 3위를 차지했다. 새로 개봉한 《스파이 브릿지》와 《더 셰프》 등의 외화들이 차트에 별 영향력을 발휘하지 못한 덕분이었다. 5주차에는 전국 536개관에서 1만 1073회 상영되었으며 전주보다 52.2% 감소한 25만 6774명을 동원했으며, 전주보다 52% 감소한 20억 1195만 700원을 벌었다. 그래서 5주차까지 총 474만 2111명을 동원했으며, 총 매출액은 386억 2131만 2095원이다.

개봉 6주차에는 007 시리즈의 최신작인 《스펙터》의 참전에도 별다른 영향을 받지 않았고, 전주와 동일한 3위를 지켰다. 6주차에는 전국 376개관에서 4843회 상영되었으며, 전주보다 61.2% 감소한 9만 9584명을 동원했으며 그리고 전주보다 62.3% 감소한 7억 5896만 5700원을 벌었다. 그리고 6주차까지 총 관객수는 484만 1695명이며, 누적 매출액은 393억 8027만 7795원이다.

7주차에 접어들면서 박스오피스 10위권으로 밀려나가고 있기에 상영관도 서서히 사라지는 분위기. 12월 10일까지 전국 3개 상영관에서 상영중이지만 거의 막을 내렸다고 봐야할 상황이며 2016년 3월까지 전국 4관에서만 상영하다가 최종관객 집계는 4,881,824명으로 막을 내렸다.

6 등장인물

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6.1 ARES 3 팀

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마르티네즈 이름이 틀림!! 릭 마트리네즈

• 마크 와트니 (Mark Watney)

1994년 10월 12일생. 배우는 맷 데이먼. 만 박사 인터스텔라에서 왜 그랬는지 이해가 된다 -아이고 마크야

이 작품의 주인공. 아레스 3팀에 식물학자 겸 기계공학자로서 참가했다. 유머가 넘치는 유쾌한 성격인데다 낙천적이고 포기를 모르는 도전정신이 돋보인다. 기지 주변에서 샘플을 채취하는 임무를 수행하다 모래폭풍으로 인해 철수하던 도중 바람에 부러진 안테나에 맞는 사고로 홀로 화성에 낙오된다. 팀원들은 수트의 생명유지장치가 오프라인이 된 것을 보고 죽은 것으로 오인해 행성을 떠났으나, 실제로는 그를 찌른 파편과 흘러 나온 피가 응고하여 수트의 압력을 보존해준 덕에 기적적으로 살아남았다. 겉보기엔 생존이 도저히 불가능할것 같은 절망적인 화성의 환경에서 특유의 긍정적인 사고방식을 십분 발휘하여 갖은 문제들을 해결해 나가는 그의 모습이 바로 이 영화와 원작의 감상 포인트.

시카고 태생으로 시카고 대학교에서 학부를 마쳤으며, 원작 소설에서도 그렇고 바이럴 영상에서 알 수 있듯이 시카고 컵스의 팬이다.왜 멘탈갑인지 알겠다 남의 헬멧은 깨먹으면서 정작 본인 헬멧은 깨지니까 덕트테이프로 수리한다 정작 맷 데이먼은 보스턴 레드삭스팬이라는 것은 함정

처자식이 없는 싱글이다. 예고편에 나오는 엄마와 아이도 와트니네 처자식이 아니고 마르티네스가 지구와 통신하는 장면을 편집한 것. 한편 마르티네스는 15살 때부터 만난 여자친구와 결혼했다고. 소설에서 인상 깊은 대사로는 "나는...아아...그러고보니...정말 몇 년째 여자가 없었다. 무리한 욕심은 아니다. 솔직히 지구에서도 식물학자 겸 기계공학자는 여자들이 줄 서는 직업이라고 할 수 없다. 아아, 그래도 그렇지."가 있다. 전세계 공대생들이 눈물을 흘렸다

• 멜리사 루이스 (Melissa Lewis)

1995년 7월 15일생. 배우는 제시카 채스테인. 만 박사한테 복수하러 온 거 아니다.

미 해군 중령. 아레스 3팀을 이끄는 사령관 겸 지질학자. 미국해군사관학교를 수석으로 졸업했다. 해군 출신이라는 설정답게 ARES 3팀에서 유일하게 미 해군 우주비행사 기장을 달고 있다.

전형적인 무뚝뚝하고 엄격한 대장 타입이지만 한편으로는 누구보다 동료를 아끼는 성품의 소유자로, 와트니를 구하지 못하고 귀환하는 것을 줄곧 후회하고 있었다. 참고로 와트니는 다수를 살리기 위해 자신을 버리고 헤르메스호로 귀환한 대장의 결정이 옳았다며 전혀 원망하지 않았으며, NASA와 통신이 연결된 이후에도 이점을 강조한다.

보기와는 달리 70년대 대중문화 매니아로, 개인적으로 가져온 USB에는 70년대 TV드라마와 디스코 음악이 가득하다. 화성 기지에 그녀가 가지고 온 음악들이 하나같이 디스코 뿐이라 와트니는 상당히 질색했다(...). 지구에 있던 남편이 ABBA의 레어 레코드 음반을 구해주자 엄청나게 기뻐하기도 하고.

• 릭 마르티네스 (Rick Martinez)

1996년 1월 21일생. 배우는 마이클 페냐. 두 달 전만 해도 범죄자였는데 순식간에 출세했다.

미 공군 소령. 아레스 3팀의 조종사로써 화성으로 가는 헤르메스호와 화성하강선(MDV,Mars Descent Vehicle), 화성상승선(MAV,Mars Ascent Vehicle)의 조종을 맡는다. 미국공군사관학교를 수석으로 졸업했다.

바이오그래피에서는 전투기 조종사 출신이고 미 공군 테스트 파일럿 스쿨 역시 최우수로 졸업했다고 한다. 그런데 공사 수석 졸업하고 테스트 파일럿 스쿨 수석 졸업한 양반이 나이 마흔이 되도록 꼴랑 소령밖에 안되는 것은 흠좀무.

대원들 중에서 와트니와 가장 친한 사이로 와트니가 죽었음을 인정하라는 벡의 말에 반감을 표시한다거나, 후반부에는 와트니를 구하러 돌아가자는 의견에 앞뒤 가리지 않고 찬성하는 모습을 보여준다.

아내와는 고등학교 시절부터 사귀다 결혼한 사이로 극중 마르티네스가 와트니를 구하러 다시 돌아간다는 사실을 알려주자 처음엔 어이없어 했지만 곧이어 남편을 이해해주기로 했는지 웃는 얼굴로 배웅한다.

• 닥터 크리스 베크 (Dr.Chris Beck)

1999년 8월 2일생.

배우는 세바스찬 스탠. 윈터 솔저

미 공군 예비역 대위. 아레스 3팀의 의사 겸 생물학자 겸 우주유영(EVA) 담당.

• 베스 조한슨 (Bess Johanssen)

2006년 5월 9일생

배우는 케이트 마라. 투명닦이

아레스 3팀의 프로그래머이자 우주선 원자로 통제담당이다. 17살에 나사 최대 해커톤 대회에서 우승했다고 한다. 작중 묘사로 볼 때 굉장한 오덕인듯 하다. 그리고 마크에게 대변냄새가 지독하다고 디스당하는 굴욕을 겪는다.(...) 설명이 제일 짧다.

• 알렉스 포겔 (Alex Vogel)

1996년 11월 3일생

배우는 엑셀 헨니.

아레스 3팀의 항법사 겸 화학공학자. ESA에서 NASA로 파견배속된 독일인으로, Vogel을 "포겔"이라고 읽어야 맞지만 영화 중에서는 미국인들은 "보글"이라고 발음된다.(아레스나 헤르메스도 모두 에이리스, 헐미스라는 영어식으로 발음된다.) 본인은 바이럴 영상에서 정확히 포겔이라고 발음.

여담으로 아이가 굉장히 많은 다둥이 아빠. 극중에서 가족들과 연락하는 장면도 아이들에게 무중력 공간 안에서 묘기를 보여주는 모습이었다.

6.2 NASA 관계자들

• 테디 샌더스(Teddy Sanders)

배우는 제프 대니얼스

NASA 국장. 글로르핀델 해리

높으신 분들 포지션의 인물로 극중에서 어른의 사정을 이유로 부하들의 모험적인 제안들에 이런저런 태클을 거는 역할을 맡고 있다. 그래도 와트니의 구조를 위해 지원을 아끼지 않으며, 후반부엔 직접 발로 뛰어 중국과의 협력을 성사시키는 등 실리적인 인물이다. 이 영화에서 악역이라고 할 만한 인물은 없을뿐더러, 천문학적인 국민의 세금을 사용하는 나사 국장의 위치임을 생각해보면, 그가 부하들의 과감한 의견보다 최대한 안정적이고 보수적인 의견을 제시하는 게 맞다. 그가 권위주의적이거나 악역이었다면 첫 보급선 제작 때 고루한 원칙만 들며 일을 지지부진하게 만들거나, 후에 미치와 탐사대원들의 '반란'에 직면했을 때 모든 걸 무로 돌리고 길길이 날뛰었을 것이다. 하지만 샌더스 국장은 도리어 일이 결정되자 발벗고 나서 중국과의 협조, 임무 지원 등에 적극적으로 나선다. 또한 항명을 주도한 미치도 어떤 법적인 조치 없이 (영화판 기준) '구조 임무가 끝나면' 조용히 그만 둘 것을 종용하는 선에서 마무리한다. 극중 캐릭터 본인의 대사대로, "우리는 모두 한 배에 타서 같은 전쟁을 하고 있지만, 나는 더 장기적으로 생각할 책임이 있을 뿐."이다.

참고로 연기를 잘해서 티가 안 날 뿐(...) 이 역할을 맡은 배우는 저 유명한 전설의 코미디 영화 덤 앤 더머의 주인공 바보 더머 역할을 했던 그 분이다. 바보에서 나사 국장까지! 오오 리치가 반지의 제왕 드립을 치자 매우 덤덤하게 "그럼 난 글로르핀델이라고 해주게."라고 받아친다음 "설명 다 끝났나? (네) 그럼 나가."로 소소한 개그씬도 연출해준다.

• 빈센트 카푸어(Vincent Kapoor)

배우는 추이텔 에지오포

ARES 계획 총책임자. 와트니의 생존을 확인한 뒤 교신을 전담하는 것은 물론 구조계획을 총지휘한다.

원작 소설에서는 인도계라는 설정으로 이름은 '벤카트 카푸어 (Venkat Kapoor)'이지만 당초 계획했던 배우인 이르판 칸의 캐스팅이 막판에 스케줄 문제로 무산되면서 배우도 흑인으로 바뀌고 이름도 개명되었다. 작중에서는 '아버지가 힌두교도였다'하는 식으로 넘어간다.

• 미치 헨더슨(Mitch Henderson)

배우는 숀 빈 엘론드 회의에 참석한 보로미르

ARES 3 미션 비행 총감독. 와트니의 생존을 확인한 직후 대원들에게 소식을 전해야한다고 주장하지만 대원들의 안전을 위해 동요시켜선 안된다는 테디 샌더스와 빈센트 카푸어의 반대로 뜻을 이루지 못한다. 리치 퍼넬이 가져온 와트니 구조계획에 샌더스 국장이 줄곧 부정적인 반응을 보이다 결국 실행을 포기하자 비밀리에 보겔에게 그의 아이들 사진으로 위장한 수정 궤도를 전송하여 헤르메스호가 화성으로 돌아가게 만드는 장본인이다. 결국 이 문제로 인해 사표를 제출할 것을 종용받고, 실제로 ARES 3 미션 종료 후 사임한다. 다만 이런 드라마틱한 대사건 가지고 이런저런 회고록 제의나 미디어 출연 등이 줄을 이을 것이고 연금도 쏠쏠할 것이니 밥줄 끊길 걱정은 없을 듯.

• 리치 퍼넬(Rich Purnell)

배우는 도널드 글러버

NASA의 궤도역학(Astrodynamics) 전문가. 빈센트가 와트니와의 교신을 원활하게 만들 방법을 찾다가 방에 도착하면서 처음 등장하는데, 완전히 엉망진창인 방에서 다 식은 커피를 쓰레기통에 붓는 장면으로 처음 등장한다. 전형적인 너드 캐릭터지만, 지구-화성간 통신을 원할하게 하기 위해 로버에 대한 업데이트를 생각해며 일명 '리치 퍼넬 기동'으로 가장 단기간에 와트니를 구출시킬 수 있는 방법을 고안해낸다. 설명을 들어보면 원리 자체는 스윙바이라는 것을 알 수 있다. 마이크로소프트 서피스를 사용한다.

• 애니 몬트로스(Annie Montrose)

배우는 크리스틴 위그

NASA 공보책임자. 입이 상당히 거친 게 특징. 영화에서는 다소 순화되었지만 원작 소설에서는 반지의 제왕 드립이 나왔을 때 "너네 고등학교때 검열삭제 못 했지?"라고 던진다.

• 민디 파크(Mindy Park)

배우는 매켄지 데이비스

NASA 화성 정찰위성 운용 실무자. 와트니의 생존을 처음으로 확인한 인물이다.

영화화되면서 본의 아닌 논쟁이 유발되고 있는 캐릭터이다. Park이라는 성씨를 근거로 원작에는 한국계인 캐릭터가 영화화되면서 백인으로 캐스팅된 것(whitewashed)이 아니냐는 주장이 아시안/유색인 커뮤니티에서 제기된 것(#). 일단 번역본 기준으로 원작에서는 Park이라는 성씨를 제외하면 민디의 인종을 추측할 만한 내용은 거의 없으며, Park라는 서양 성씨도 존재하기 때문에 '원작만을' 놓고 보았을 때는 캐스팅이 문제라고 보긴 어렵다.

인터뷰에서 원작자 앤디 위어는 민디가 한국계임을 밝힌 바 있는데,# 캐스팅이 논란이 되자 위어는 토론토 국제 영화제에서 MTV와 가진 인터뷰에서 영화를 옹호했다. 자신이 민디를 한국계로 설정한 것은 맞지만 소설에서 그것을 명확하게 서술하지는 않았으며, 에지오포의 캐스팅에 대해서도 "카푸어는 미국인이고 미국인의 뿌리는 다양하기 때문에 이름이 벤커트 카푸어이면서도 흑인이 될 수 있다."고 설명했다.#

특이하게도 이 논란은 한국인들 사이에서는 별로 논란이 되고 있지 않지만, 미국 내의 아시안 커뮤니티에서 논쟁이 되고 있다. 5월에 개봉한 캐머런 크로 감독의 영화 <알로하>에서 중국/하와이원주민 쿼터 혼혈 캐릭터를 에마 스톤이 연기한 것이 논란이 되면서 커뮤니티가 상당히 민감한 상태이고, 미국 내 아시안 배우들에게는 자신들의 생계와도 연결되는 문제이기 때문이다.

다만 이것으로 리들리 스콧 감독을 인종차별주의자라고 평가하거나 마션이 인종차별적인 영화라고 주장하는 것은 억지에 가깝다. 영화 안에서 비백인 캐릭터들은 매우 유능하게 그려지며, 그래비티에서 중국의 우주 정거장이 등장했던 것처럼 본작도 중국 항공우주 기술의 비약적 발전을 잘 나타내고 있다. 엑소더스 당시에 비유대인을 모세로 캐스팅해서 일부 유대인들에게 비판을 받았을 뿐, 스콧 감독의 성향과 기존 작품들의 캐스팅을 보면 인종차별과 거리가 멀다. 특히 1989년 작품 '블랙 레인'은 일본을 배경으로 한 누아르 영화로, 일본 인기 배우인 마츠다 유사쿠와 타카쿠라 켄을 캐스팅했고 이들의 연기는 호평을 받았다. 하지만 이는 스콧 감독이 인종차별주의자냐 아니냐를 떠나서 유색 인종 배우들을 단순히 구색 맞추기 식으로 조연에 끼워넣는 할리우드 스튜디오의 관행적인 불평등 문제라 개인의 문제로 치부하기는 어렵다.

그런데 영국인 Mungo Park(1771-1806)은 최초로 서아프리카 내륙의 니제르 강을 탐사하고 서양인 가운데 최초로 팀북투를 발견하여 이후 베스트셀러 탐험기를 쓴 탐험가 겸 의사로 유명하다. 리들리 스콧 감독도 영국인이므로 Park는 익숙한 성이었을 수 있다.

• 브루스 응(Bruce Ng)

배우는 베네딕트 웡. 최근 작으로는 마르코 폴로(드라마)에서의 쿠빌라이 칸, 닥터 스트레인지(영화)의 웡 역으로 알려져 있다.

NASA JPL 소장. 극중에선 와트니를 구할 보급선을 개발하기 위해 계속 쥐어짜이며 고통받는 역할을 맡고 있다. 우주선을 만들라고 지시하면서 6개월은 걸린다고 하자 샌더스 국장님 가라사대 "3개월안에 끝내." 그 순간 찌그러지는 브루스 소장님의 얼굴 그럼에도 불평 한마디 하지 않고 맡은 일을 열심히 수행하는 책임감의 소유자. 영화의 묘사를 보면 그와 그의 팀은 납기일을 맞추기 위해 구조 임무 내내 월화수목금금금 불철주야로 매달렸음을 추정할 수 있다. 그의 부하 직원들과 더불어 극한의 공밀레의 희생자. 그리고 빡빡한 납기 동안 날밤 새가며 개고생해서 만든 우주선은 잘 올라가나 싶더니 폭☆발, 쉴 틈도 없이 새 우주선을 만들어낸다. 덤으로 납기일은 더 빠듯해졌다.

7 등장기체 및 장비

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• 헤르메스호

아레스 3 탐사 팀이 사용하는 행성간 이동선. 크기를 보면 현재의 ISS 이상으로 거대한 우주 구조물로 스페이스 콜로니처럼 일정한 속도로 회전해 그 원심력으로 인공중력을 발생시키는 모듈도 있다. 공간도 생각보다 넓고 런닝머신 등의 운동기구들도 갖추어져 있다. 탐사 계획이 없을 때는 지구 저궤도에 대기시켜 놓는다고한다. 아마도 노틸러스-X에서 개념을 따 온 듯하다.

• 아레스 3 기지

화성 아시달리아 평원에 위치한 유인 기지. 와트니를 포함한 아레스 3 팀이 탐사 기간 동안 거주하던 기지다. 와트니가 고립되고나서는 와트니의 주 생활 공간이 된다. 일단 여섯명의 대원들이 살 수 있는 생활 공간과 그 여섯명이 50일 이상 먹을 수 있는 식량, 각종 물품과 어느 정도의 개인소지품까지 적재할 공간이 되는 유인 우주기지 치고는 상당히 큰 기지이다. 전기는 기지 바깥의 태양광 전지로 보급하고 산소발생기와 물 환원장치 등 생활에 필요한 것들도 기본적으로 다 갖춰져 있다. 와트니는 이 곳의 부엌에서 화성의 흙과 동료들이 남기고 간 인분(...)을 비료 삼아 감자 농사를 지어 식량을 생산했지만 설계된 수명 이상으로 사용된 에어락 연결부가 파열되어 기지 한 면이 통째로 날아가고 감자는 이미 수확한 것들을 제외하고 싹 다 죽어버린다.

• 로버

와트니가 영화 내내 타고다니는 로버. 크기는 웬만한 트럭보다 크며 뒤에는 각종 화물을 적재할 수 있는 공간이 있고, RTG와 패스파인더를 들어올릴때 사용한 크레인이 달려있는듯 하다. 작중 와트니의 생존을 책임졌다고 해도 과언이 아닌 기체로 이게 없었으면 와트니는 패스파인더가 묻혀있는 곳까지 가지도 못했고 상승선이 있는 곳까지 도달하지도 못했을 것이다. 와트니도 이 로버에게 각별함을 느꼈는지 '이 로버를 잘 돌봐줘요. 날 살려준 녀석이니까!'라는 내용의 쪽지를 남겨놨다.

• 아레스 4 MAV

아레스 3 이후의 후속 미션을 위해 미리 파킹착륙시켜놓은 상승선. 원래는 아레스 4 미션을 위한 것이었지만 와트니가 헤르메스호와 랑데뷰하기위해 사용한다. 하지만 원래 상태로는 화성 저궤도까지밖에 올라갈 수 없어 고고도의 헤르메스호와 랑데뷰하기에는 애로사항이 있었다. 때문에 무게를 최대한 줄이기 위해 좌석도 와트니 본인이 쓸 하나 빼고 다 빼버리고 제어패널도 빼버리고 창문과 천장 뚜껑까지 다 떼어버린 다음 그 자리에 천막을 대신 씌우는(...) 마개조를 해야했다. 와트니 왈. "차로 치면 오픈카잖아요. 운전은 제가 할 수 없지만요."

• 마스 패스파인더 & 소저너

와트니가 멀리 떨어진 착륙지점까지 찾아가 완전히 모래에 파묻혀있던걸 발굴해서 지구와 교신하는데에 사용했다. 카메라가 360도 회전 가능하다는 것을 이용하여 동료의 짐을 뒤져 아스키 코드 표를 찾아낸 후 이를 16진법으로 변환하여 패스파인더 주변에 16진수가 적힌 팻말을 원형으로 둘러 박은 뒤 카메라가 이를 가리키는 방식으로 지구의 응답을 받는 묘책을 세운다. 이후 지구의 과학자들로부터 로버의 코드를 조작하여 텍스트 기반의 통신을 할 수 있는 방법을 전수받고 마침내 키보드를 이용해 지구와 텍스트 메세지를 주고 받을 수 있게 된다.그리고나서 교신할때 하는말이 '봐요! 젖탱이에요!! (.Y.)' (...) 소저너는 등장은 하지만 별 역할은 못 했고 무슨 RC카처럼 같은 곳을 빙글빙글 맴돌게 했다. 무려 7개월 동안(...).

• 타이양선 (Taiyangshen, 太陽神, 태양신)

중국국가항천국이 운용하는 태양 탐사선&추진 로켓. 안전 검사까지 생략해가며 빠듯하게 준비한 보급선이 공중에서 폭발해 절망하고 있던 NASA가 상황을 타개할 수 있게 해준 일등공신. 추진 로켓을 넘겨준 CNSA의 협력 덕분에 NASA는 두번째 기회를 잡아 다시금 보급준비를 할 수 있었다. 이후 태양신 호로 쏘아올린 보급선은 헤르메스호에 도킹해 화성으로 갔다. 원래는 존재 자체가 기밀이었던 모양. ...독일인도 있는데 ESA는 뭘했나 발사하려고 하니 아리안 로켓이 주저앉아서 손도 못썼다 카더라... ULA, 오비털, 스페이스X 전부 미국기업인데 잘렸다. 지못미 그나마 ULA는 소설에나 나오고 땡이었고, 디스까지 당하니... 러시아는 명함도 못내밀었다. ESA가 그나마 나으려나...

8 줄거리 및 지형

원작 소설이 2015년 7월 29일 국내 출간되어 원작의 스포일러는 이제 알 만한 사람들은 다 아는 상황이다.(...)
항목 참조

9 고증오류

원작 소설에서는 과학적 근거를 철저하게 설명해 가면서 여러 일들을 하는데, 영화에서 각색을 하면서 과정에서 과학적인 오류가 발생하거나 근거가 부족해지는 부분들이 다수 생겼다.

• 예고편과 본작에서 화성에서 폭풍이 몰아쳐 사람 등이 날아가는 장면이 나오는데, 대기압이 지구의 1% 내외인 화성에서는 폭풍이라 해도 풍속은 강하지만 풍압이 약하므로 절대로 가능한 일이 아니다. 원작에서는 모래 폭풍의 풍속이 웬만한 태풍에 상당하는 175km/h에 달했지만 화성표면의 평균 대기압은 0.00628atm에 지나지 않으므로, 그 풍압은 지구로 치면 보퍼트 풍력 계급3 '산들바람' 수준에 불과하다. 철저한 과학적 고증으로 유명한 작품 치고 기본적인 걸 무시한 셈인데, 원작자도 이 사실을 알고 있었지만 생존기라는 이야기 전개상 자연 vs 인간의 테마가 되기 때문에 그렇게 이야기를 전개했다고 각종 인터뷰 등에서 밝히고 있다.

• 영화에서는 기지 외부에서 마커로 글씨를 쓰는 장면이 나오지만, 실제론 화성의 기압차로 인해 지구에서 사용하는 일반적인 펜은 기화되어 버려서 쓸 수 없다. 이걸 잘아는 와트니는 기지내에서만 마커로 글을 쓰는 번거로움을 감수해야 했다. 참고로 영화상에서 노트북이 자주 나오는터라 이걸 기지외부로 가지고 가서 기록하면 편하지 않냐는 생각을 할 수 있는데, 화성의 기온은 영하 40도를 넘는 초혹한이라 노트북등에 많이 쓰이는 LCD는 내부의 액체가 얼어서 바로 박살나 쓸 수 없다. 소설에선 와트니가 독백으로 이를 설명하는 부분도 있다.

• 로켓 연료인 히드라진을 연소시켜 물을 만드려다 폭발하는 경우도 과학적으로 오류가 생겼다. 함부로 불을 붙이면 워낙 연소성이 강해 폭발 위험이 크기 때문에, 원작 소설에서는 산소마스크를 끼고 기지 내 산소농도를 최대한 낮춘 뒤 히드라진을 아주 조금씩 태워서 폭발이 안 일어나게 하려고 한다. 애초에 폭발 반응을 일으킬 만한 산소가 없는 환경을 만드는 것이다. 그런데 사람이 호흡 후 내쉬는 숨에도 산소가 소량 섞여 있으므로 이에 인화되어 폭발이 일어나는 부분이었다. 영화에서는 감독이 이걸 전혀 이해 못했는지 정상기압으로 맞춰진 기지 내부에서 마스크도 안 쓴 와트니가 히드라진에 불을 붙인다. 자살기도 게다가 이후 자신이 호흡할 때 발생하는 산소로 폭발이 일어났다며 소설의 설명을 그대로 인용하는데 물론 말이 안 된다.

• 화성항목에서 보듯, 화성의 일몰은 얇은 대기로 인해 지구와 달리 푸른 빛의 노을이 된다. 본작에서는 처음에는 나름 푸른 석양을(나사의 공개 사진과 비슷하게) 재현하지만, 그 이후 이야기가 진행되면서 간간이 보이는 석양에는 푸른 처리를 하지 않아 지구와 마찬가지로 빨갛게 해가 떨어진다. 고증이 아쉬운 부분.

• 작품 끝자락 우주유영을 하는 크리스벡은 안전줄 하나 걸지않고 손의 악력 만으로 우주선 외부를 옮겨다닌다. 이는 굉장히 위험한 행동으로 손 하나 까딱 잘못해서 미끄러졌다간...

• 마찬가지로 영화 끝자락에 와트니가 우주복 장갑에 구멍을 내서 공기압으로 아이언맨처럼 추진해서 움직이는 장면이 있는데, 우주복 내의 공기를 일부만 살짝 배출하는 것 만으로는 성인남성+우주복 무게 약 100여kg을 영화에서처럼 태풍에 낙엽 날리듯 휘날리게 할 수는 없다. 또한, 손에서 발생하는 추진력이 와트니의 질량중심을 통과하지 않기 때문에 토크가 걸려 와트니가 미친 듯이 회전해야 하지만 비현실적으로 안정적인 비행을 한다. 참고로 원작 소설에서는 와트니가 농담삼아 그렇게 하는 게 어떨까 하고 개드립치고 헛소리 말라며 무시당한 방법인데 어째서인지 영화에서는 그걸 고스란히 실행했다.

• 중력의 경우도 마찬가지인데, 화성의 경우 중력이 지구의 3분의 1에 불과하지만, 영화에서는 지구와 거의 같은 수준의 중력으로 묘사가 된다. 2001 스페이스 오딧세이에서 보듯 중력이 없거나 약할경우 인간의 움직임은 상당히 제한적이지만, 마션에서는 기지 밖에서도 지구처럼 움직인다.촬영지가 요르단인데

• 영화에서 감자 재배구역이 폭발했을 때 사람이 지나다닐 수 있을 만한 구멍이 나서 비닐과 덕트테이프로 막는 장면이 나온다. 만일 직경을 2미터로 가정하고 기압차를 1바로 가정할 경우 구멍 전체에는 32톤중 정도의 엄청난 힘이 가해진다. 테이프와 비닐 정도로는 막을 방법이 없다. 심지어 이 비닐은 축 쳐져 있다가 바람이 불자 비닐이 펄럭거리기까지 한다. 소설에서는 이런 상황에 대비해서 미리 보내둔 예비 막사 캔버스를 오려서 막고 강력접착제로 주변을 밀봉한다. 한편 원작 소설에서는 망가진 헬멧 역시 전용 장비를 이용해 땜빵으로 수선하는데 영화에서는 그냥 테이프만 붙이니 완벽한 밀봉이 된다. 확장판에서는 접시 위에 연기를 피워서 공기가 새는 곳을 찾고 실리콘같은 것으로 수리하는 장면이 추가됨.

• 덕트 테이프가 화성에 왜 있으며 그게 만능이냐는 지적이 있는데, 이건 오히려 고증오류가 아니다. 덕트 테이프는 진짜 저 정도로 만능이다! 오죽하면 어딘가 찢어져 상처가 크게 났을 때 덕트 테이프로 봉합하는 응급 처치법도 있을 정도, 실제로 아폴로 13호에서 같이 붙어가는 관계임에도 규격이 달라 전혀 호환이 안된다는 막장 상황을 일으킨 사령선과 달착륙선의 이산화탄소 처리장치를 덕트 테이프로 연결해서 문제를 해결한 전례가 있다. 그리고 군용 덕트테이프는 민간용보다 접착강도가 매우 강해서 긴급 수리용으로 헬기 로터에 발라서 띄워도 안 떨어지는 경이로운 접착능력을 발휘한다. 그래서 원작에서도 주인공이 "나사(NASA)도 덕트 테이프를 더 개선시킬 수는 없었다."라고 하는 장면이 있다. 그러나 영화에서 덕트테이프 하나 붙여서 헬멧의 깨진 부분을 거의 완벽하게 수리하던 것과 달리 원작에서는 수리용 접착제를 사용했으며 그것도 임시방편에 불과해 산소가 계속 새나갔다.

• 트위터에서 닐 디그래스 타이슨은 이를 이 영화가 판타지라고 얘기했다. 그 이유는 바로: 1) 구출작전에 실제 과학자들이 참여했다는 점(...), 그리고 2) 미국과 중국이 협조했다는 점. 관료주의와 끝없는 전쟁을 벌여야 하는 나사 사람들에겐 판타지처럼 보일 수 밖에 없다고.

실제로 NASA 관계자들은 시사회 당시 부터 "이제부터 우리 예산이 늘어나겠다"라며 아주 흐뭇해 했고, 영화사를 대신해서 열심히 영화를 홍보하고 있다. 그래비티 때도 케슬러 신드롬 존나 무섭다능! 그러니 우리 예산 좀 팍팍 달라능!의 의도로 이런저런 홍보에 동참했던 21세기의 NASA는 역시 돈이 궁하다. 물론 타이슨 박사는 마션의 과학적 고증은 인정해 주었다.

• 배경이 2020년대인데 뉴욕 타임스퀘어 장면에서 갤럭시 노트 엣지 의 광고가 그대로 나온다.경쟁사가 망해서 우려먹는건가 아니면 삼성이 망해서 대량의 미판매분이 쏟아진건가

• 중국이 원래 발사 예정이던 태양 탐사 위성의 이름은 타이양선(태양신, 太陽神)인데, 중국의 모든 우주발사체에는 창정+숫자의 이름이 붙기 때문에 이런 명칭이 붙을 수 없다. 아마도 이 로켓의 모델은 현재 개발하고 있는 창정 9호라고 추정되지만(거의 미국의 차세대 로켓인 SLS와 맞먹는 페이로드를 가지고 있다고 한다.), 원작자가 중국 로켓 명명법을 잘 모르는지 무신론 국가에서 잘 안붙일것 같은 요상한 이름을 붙였다.

• 씨감자의 싹을 틔워 심으면 땅속에서 싹트는 시간을 줄일 수 있기 때문에 생육기간을 20∼30일 더 확보할 수 있다. 그러나 주인공은 식물학자로 나오는데도 감자를 싹도안틔우고 그냥 잘라 심어버린다. 2014년 농업도서관 감자 싹틔우기 다만, 전통적인 식물학자는 원예학자나 분자식물학자나 육종학자나 농식물학자가 아니다. "전자공학하면 컴퓨터 잘 만들어주냐"고 묻는 것이나 비슷.

10 OST

영화 내에 등장하는 각종 삽입곡은 루이스 대장이 남기고 간 70년대 디스코 곡들로 꾸며져 있다. 굳이 디스코가 아닌 곡을 찾자면 데이빗 보위의 1972년작 앨범 Ziggy Stardust에 수록된 'Starman' 정도. 그 이외에 BGM으로 쓰이는 오리지널 스코어는 메탈기어 시리즈에도 참여한 바 있는 해리 그렉슨 윌리엄스(Harry Gregson Williams)가 작곡했다.

한국에도 2 CD 디럭스 에디션으로 OST가 발매되었다. OST 구성은 첫번째 CD는 영화 내 삽입곡으로, 두번째 CD는 오리지널 스코어 배경음악으로 구성되어 있다. 어른의 사정인지 MP3 음원으로는 오리지널 스코어만 발매되고 삽입곡은 발매되지 않았다. 그러나 모두 유명한 고전 디스코 명곡이라 웬만한 곡은 이미 발매되어 있으니 아래 목록을 참고해서 개별적으로 구매하면 된다.

10.1 루이스 대장의 디스코 선곡

영화 내내 마크는 루이스의 디스코 선곡을 투덜투덜 거리는데, 유행은 지났어도 꽤 좋은 명곡으로 꽉꽉 채워져 있다.

• Turn the Beat Around – Vickie Sue Robinson
• Hot Stuff – Donna Summer
• Rock the Boat – Hues Corporation
• Don't Leave Me This Way – Thelma Houston
• Starman – David Bowie
• Waterloo - ABBA
• Love Train – The O’Jays
• I Will Survive – Gloria Gaynor (엔딩곡)

11 여담

• 사실 인터스텔라 프리퀄이라 카더라 맷 데이먼의 분기엔딩 영화이다. 하나는 흑화루트, 다른 하나는 정식루트 미션 투 마스 중간 내용 같기도 하고 돈 치들이 아니잖아

• 인터스텔라에 나왔던 두 인물이 나와서 그런지 네이버 명대사 항목이 인터스텔라 드립으로 채워져 있다. 아무래도 우주를 다루는 영화인데다가 맷 데이먼이 맡은 배역이 사람이 없는 행성에 고립된다는 내용으로 비슷하다 보니 연상될 수밖에 없는 듯 하다. 이 와중에 추천 가장 많이 받은 명대사는 경기도 화성시 드립.(...)

• 숀 빈 팬들은 이번에도 숀 빈이 극중에서 죽을지 여부에 대해 궁금해하고 있다(...). 뭐? 숀 빈? 또 죽는 역할임? 죽진 않았는데 목이 잘렸다.

• 첫 번째 바이럴 영상에서 루이스에게 큰 영향을 주었다고 언급되는 3명의 이름은 다음과 같다.

로럴 클라크(Laurel Clark) - 2003년 STS-107 임무를 마치고 지구 대기권으로 진입하던 중 컬럼비아호가 폭발하며 사망했다.

크리스타 매콜리프(Christa McAuliffe) - 1986년 STS-51-L 챌린저 폭발 사고로 사망한 초등학교 여교사. 12000명의 지원자 중에서 엄격한 테스트 끝에 선발된 크리스타 매콜리프는 우주에서 전 미국의 초등학생들에게 과학실험 원격수업을 할 예정이었다. 챌린저의 비극을 가장 상징하는 인물로 기억되고 있다.

아일린 콜린스(Eileen Collins) - 사상 최초의 여성 우주왕복선 조종사이자 미션 사령관. 러시아와의 셔틀-미르 프로그램에서 활약한 뒤 찬드라 우주망원경 전개 미션과 컬럼비아 폭발사고 이후의 비행 재개 미션(STS-114)을 지휘했다.

간단히 말해 전부 우주왕복선과 관련된 여성 우주인.

• 원작과 비교해 보았을 떄 차이점은 거의 없는 편이나 결말 부분은 좀 다르게 처리됐다. 정확히는 원작 소설에서는 얌전히 우주선에 타고 있는 와트니를 우주 유영 담당인 베크가 구조해 오지만, 영화에서는 루이스가 구하러 간다. 그리고 원작에선 언급만 되었던 아이언맨(...) 방법으로 와트니가 줄이 짧아서 더 나아가지 못하는 루이스에게 간다. 헤르메스에 탑승한 뒤 베크가 와트니의 우주복을 벗기자 대원들이 그의 악취에 충격받고(...) 샤워를 하게 된 부분까지 나오고, 그 후 수십억명의 사람들이 자신의 편이 되었다는것에 대해 소감을 말한 뒤, "오늘은 내 인생에서 가장 행복한 날이다."라는 말을 마지막으로 소설이 끝난다.

• 2015년 5월 16일, NASA는 원작에서 ARES 3팀이 착륙한 아시달리아 평원 일대를 화성 정찰위성(MRO, Mars Reconnaissance Orbiter)으로 촬영해 공개했다.#

와트니가 거주했던 직경 6m의 막사는 사진에서 가장 큰 크레이터의 1/10 크기 정도 된다. 또한 마스 패스파인더의 활동 지점으로부터 북쪽으로 800km 떨어져있다.

• 한편 20세기 폭스는 ISS 근무자들을 대상으로 시사회를 가졌다.# 영화는 지구에서부터 업로드되었다고 한다.

• 2015년 9월 28일, 영화 개봉을 앞두고 NASA가 화성에 액체 상태의 물이 간헐적으로 흐른다는 증거를 발견했다고 중대발표를 했다. 우주덕, 영화팬들의 반응은 매우 열광적이다.

• 최현석을 모델로 한 셀프패러디 컨셉의 광고를 냈다. 2010년대 한국의 광고 메타를 제대로 따랐다(...).

• 지구 시간으로 2015년 10월 2일 17시에 메가박스 코엑스몰점 8관에서 시사회를 진행했다. 이 시사회에서 추가로 진행한 이벤트에 참여하면 마션 포스터 깃발이 꽂힌 火星産 감자를 증정했다(...).

• 구글 플레이 스토어에 홍보용 공식 게임이 올라와 있다. 근데 3,563원 짜리 유료 앱이다! 무슨 마약하시길래 이런 생각을 했어요? 화성인 미연시

• CISCO 로고와 고프로로 보이는 장비가 엄청나게 자주 노출된다. 모니터는 AOC가 주로 등장한다. # 정황상 PPL일 가능성이 높다. 그외 마이크로소프트 서피스로 보이는 기기도 지구를 보여주는 장면에서 자주 노출된다. 아이맥이 한번 나오는데 애플 로고가 CISCO 로고로 덮여있다. 프린트한 인쇄물로 보인다.(애플을 싫어하는 건가..?) 아이맥이 아니라 시스코의 원격미팅 시스템인 EX 90다. 와트니가 조한슨 컴퓨터에서 16진법 아스키 테이블 파일을 받아갈 때 조한슨 노트북이 삼성이었다. 묘하게 사용감이 있는게 그냥 스태프가 쓰던걸 가져온걸지도 그 외에 몇 번 더 삼성 등장. PPL이라면 꽤 효과적인 듯 하다. 그리고 잠깐씩 나오지만 파나소닉 노트북도 나오는데 산업용 노트북으로 유명한 터프북이다.

• 작중 리치 퍼넬이 속한 JPL(제트추진연구소)이 중요하게 나온다. 빅뱅 이론 팬이라면 패서디나(pasadena)란 지명에서 익숙한 느낌을 받을 수 있는데, 실제로 JPL은 조직상으로는 NASA 소속이지만 본래 칼텍 내의 로켓 연구실에서 출발했으며 현대에도 칼텍 측에서 관리하고 있다. 영화에선 퍼넬의 출신에 대해 언급되지 않지만 이러한 특성상 JPL엔 칼텍 출신의 인재들이 적지 않다.

• 리치 퍼넬은 자신의 계산이 맞다는 것을 확인하기 위해서 슈퍼컴퓨터를 이용하는데, Pleiades라는 이름이 나온다. 이는 실제로 NASA가 보유하고 있는 슈퍼컴퓨터이다. 2015년 6월 기준 세계 11위의 성능을 낸다. 슈퍼컴퓨터 정보 참고로, 슈퍼컴퓨터라면 당연히 전용 단말을 이용해야 하는게 정석인데, 영화에서는 마치 해킹하는 느낌으로 노트북을 계산 노드에 직접 꽂아서 사용한다. 아마도, 슈퍼컴퓨터의 모습을 실제로 영화상에 노출시키기 위한 선택으로 보인다.

• 화성 장면은 요르단의 와디룸(Wadi Rum)에서 촬영되었다. 본 영화뿐 아니라 "미션 투 마스", "레드 플래닛", "플래닛 바이러스"의 촬영지이기도 하다. 리들리 스콧의 전작인 프로메테우스를 촬영한 곳이기도 하다. 아래는 사진.

• 출연진 중 다수가 마블 코믹스 원작 영화에 출연했거나 출연 예정이다. 세바스찬 스탠은 캡틴 아메리카 시리즈에서 버키 반스 역, 마이클 페냐는 앤트맨에서 루이스 역, 추이텔 에지오포는 닥터 스트레인지에서 모르도 남작 역을 맡았다. 케이트 마라는 마블 스튜디오 작품은 아니지만 폭스의 판타스틱 포(2015년 영화)에서 수 스톰 역으로 출연. 프레스 인터뷰 도중 두 옵션중 하나는 버리고 하나는 구하는 게임을 했는데(Save of Kill) 질문중 마블 VS DC와 아이언맨 VS 캡틴 아메리카가 있었다...첫번째 질문을 물어보고 인터뷰어가 세바스찬 스탠의 대답은 안들어도 알겠다고 말하고 같은 방에 있는 케이트 마라와 마이클 페냐도 마블 영화에 출연한걸 알아챘다. 두번째 질문에선 세바스찬은 캡틴 아메리카를, 나머지 셋은 아이언맨을 골랐다.

• 극장판은 2시간 20분이지만 블루레이와 DVD에는 20분이 추가된 2시간 40분짜리 확장판이 수록될 예정이다. 역시 편집의 달인 F-word보다 심한 욕, 비닐로 응급 수리한 기지 보강, 음식 섭취량 제한에 짜증내는 장면등이 짧게 추가되었고 NASA 로켓의 폭발 후에도 임무를 완수하는 와트니의 모습이 묘사되었다. 상승선으로 가는 도중에 텐트를 치거나 떠나면서 대변으로 추정되는 것을 미안하다는 쪽지와 함께 남겨두는 깨알같은 장면도 있다.

• 극중 로버를 통해 교신시 와트니가 사용했던 F-word(자막에선 씨*으로 번역)뒤에 전세계에 생중계 중이므로 말 조심하라는 JPL의 말에 와트니는 또다른 메세지(매우 심한 욕설로 추정되는)를 보내고 영화속에선 그 메시지는 나오지 않고, 그걸 본 현장 관계자들의 모습만 나오는데, 번역된 소설 속에선 다음과 같다 "와트니 : 보세요! 젖탱이예요! --> ( . Y . )"(영문판은 "look! a pair of boobs! --> ( . Y . )" )책에서는 좀 더 리얼하던데책에서는 시작부터 '아무래도 좆됐다'로 시작한다 확장판에서는 모두가 놀라는 장면 뒤에 브루스 응의 대사가 추가되었다. 'What's a felcher?'

• 외화 제목 뜯어고치기 좋아하는 일본에서 '오디세이'라는 뜬금없는 제목으로 2016년 2월 5일에 완전 늦게 개봉한다. 화성인의 감성 표류기 사실 뜬금없는 정도까지는 아니고, 아폴로 13호 사령선의 콜사인이 오디세이다. 아폴로 13호의 생환 미션 자체가 원작소설의 모티브가 되었으니... 다만 번역자가 덕력을 너무 발휘했을 뿐 굳이 실드를 쳐보자면 불의의 모험을 겪고 천신만고 끝에 고향으로 돌아오는 이야기라는 점에서 오디세우스, 아폴로 13호, 마션이 서로 일맥상통하기는 하는데...그래도 이제는 너무 진부한 은유이긴 하다. 그리고 우주형제와의 콜라보레이션이 성사되었다.

• 바이럴 예고 영상에 나온 것처럼 주인공 와트니는 시카고 컵스 팬인데 자기가 돌아올 때까지 컵스가 월드시리즈 우승하지 말라는 저주 아닌 저주를 남긴 적이 있다. 그리고 2015년 백 투 더 퓨처 시리즈 2편에서 컵스가 우승했던 시기인 2015년 10월 21일 시카고 컵스가 뉴욕 메츠에게 내셔널 리그 챔피언십 시리즈에서 4-0으로 떡실신을 당하며 백 투 더 퓨처의 예언을 마션이 이겼다는 드립이 야구팬들 사이에서 터져나왔다.

• 2015년 10월 대전에서 열린 세계과학정상회의에 미국측 대표단 중 하나로 참석한 David Miller 박사는 실제로 NASA의 화성 관련 미션의 책임자 중 한 사람이며, 영화 마션에서도 기술자문으로 참여했다. 그리고 출국 전 영화 마션과 실제 화성개발 계획에 대해 PPT를 띄워놓고 강연을 가졌는데, 고등학교 수능 영어 정도의 막귀를 갖고 있는 사람이 강의 내용을 알아듣는 기적이 현장에서 벌어졌다(...).
  
  
  실제 화성 미션과 영화 마션에서 설정된 배경을 합성한 지도. 참고로 국내판 소설 지도는 패스파인더의 위치에 살짝 오류가 있다.

• 근미래 배경을 설정하고 있는 우주 SF임에도 불구하고 극중 러시아 관련 장면이나 요소가 하나도 없다. 심지어 외국인 우주인이라고 선발된 사람조차 러시아인이 아닌 독일인이다. 옛날 같았으면 러시아가 도와줄법한 순간에도 중국이 끼어들어 도와준다. 모든 것을 군사관계로 환원하는 일부 정치 덕후들은 이를 과대해석하여 우크라이나 사태로 냉전 이래 최악으로 치닫고 있는 미러관계의 현주소와 중국 자본에 의존하는 헐리웃의 현실을 보여준다고 오해하고 있지만, 원작은 원래 블로그에 연재되던 웹소설이었고, 이때는 영화는커녕 정식 출판도 불투명했기 때문에, 중국의 투자를 받으려고 중국을 띄워줬다는 추정은 말이 안되는 것이다. 원작에서도 러시아에 대한 언급은 따로 없지만 전 세계 모두가 NASA를 도와주려고 하는 분위기로서 다만 여력이 없어 불가능한 상황일 뿐이고, 한 번 실패한 후에야 자국의 로켓 관련 정보를 군 기밀로 분류해 숨기고 있던 중국이 안 되겠다 싶어 나서서 깜짝 선물을 하는 이야기 전개일 뿐이다. 굳이 따지자면 중국의 폐쇄성을 까면서도 한편으로는 옹호해주는 쪽에 가깝다.

• 각본가 드류 고다드가 본 작품의 각본 초안을 완성해 제작사에 제출한 그 날 그래비티가 개봉했다. MTV 뉴스와 가진 인터뷰에서 그는 "처음에는 '이제 우린 X됐다'는 느낌 뿐이었지만, 그래비티를 보고 난 후 이 영화는 너무 좋았을 뿐더러 우리가 기획하고 있는 것과는 완전히 다르다는 것을 깨달으며 기분이 좋아졌다."고 밝혔다. 더불어 그는 "본 작품은 그래비티와 유사한 부분도 있겠지만, 더 파고 들어가면 확실한 차이점이 있으며 앤디 위어의 원작 덕분에 자신감이 생기게 되었다. 그래비티의 흥행이 우리에게 도움이 되었다고 생각한다."고 말했다.

• 원작자 앤디 위어도 같은 매체와의 인터뷰를 통해 "행여나 제작사인 폭스가 그래비티를 보고, 만에 하나 그 영화가 흥행에 실패하면 '마션'의 제작 자체도 엎어질 수 있겠다는 생각에 걱정이 앞섰다. 그러나 그 영화의 흥행을 보고 엄청나다 생각했고, 제작사인 폭스 본사에서도 그래비티를 본뜬 것 같은 식의 영화가 나오는 것을 원치 않았기에 모든 것은 순조롭게 이루어졌다."고 밝혔다. 그는 또한, "일종의 현실적인 SF, 하드 SF라는 장르가 본격적으로 시작된다면 정말 멋질 것이며, 내 작품과 그래비티가 과학을 기반으로 한 현실적인 SF의 시발점이 되기를 희망한다."는 말도 덧붙였다.

• 영화를 매우 자세히 본 사람들도 잘 눈치채지 못했겠지만, 영화에서 단 한번도 시대적 배경이 몇년도인지를 언급하지 않는다. 대화에서도, NASA의 상황실에서도, 마크 와트니의 셀프캠 옆쪽의 표시글에서도, 채팅창에서도 년도는 단 한번도 언급되지 않는다. 다만, 마크 와트니역을 맡은 멧 데이먼이 영화 촬영당시 만 44~45세였으므로, 작중 1994년생으로 묘사되고 있으므로, 영화속 배경은 2038년~2040년이라는 결과가 나온다. 마크 와트니가 2032년에 NASA에 합류하였으므로 시간적 배경이 알맞게 떨어진다.

• 미국의 민간 우주기업 스페이스 X가 2016년 9월에 화성 유인 탐사선과 운용 계획을 발표해 많은 사람들이 마션 현실판이라며 흥분하고 있다. 2022년에 첫 유인 탐사로 100명을 보내고 대략 2년에 한 번씩 추가로 인원과 물자를 보내 화성에 자립 가능한 거주구역을 만들 계획이라 플랜대로 진행된다면 마션의 배경으로 추정되는 2030년대에는 화성에 소도시 하나 정도는 생길 것으로 보인다.

• 솔직한 예고편에서는 수학 영화라고 깠다;

• 외계인 식물학자가 지구에 낙오하여, 본부와 통신을 하고 모선을 돌아오게 하여 무사히 귀환한다는 점은 E.T.와 유사하다.

• 국내 정발 BD의 번역의 섬세함이 떨어진다. 와트니가 화성탐사선을 찾아 교신을 하는 극적인 부분에서 화성탐사선의 이름이 우주덕들에게 굉장히 어필하는 부분인데 화성탐사선이 완전히 등장하기도 전에 자막으로 이름을 언급하며 김을 빼놓는다던가 과격한 언어도 일부 순화하여 표현하여 전체 상영가에 억지로 맞춘게 아닌가 싶다.