분노의 질주: 더 세븐

분노의 질주 시리즈
분노의 질주	패스트 & 퓨리어스 2	패스트 & 퓨리어스: 도쿄 드리프트
분노의 질주: 더 오리지널	분노의 질주: 언리미티드	분노의 질주: 더 맥시멈
분노의 질주: 더 세븐	분노의 질주: 더 익스트림	Fast & Furious 9(가제)

역대 전 세계 10억 달러 영화
2014 트랜스포머: 사라진 시대 (1,104,054,072달러)	→	2015 분노의 질주: 더 세븐 (1,516,045,911달러)	→	2015 어벤져스: 에이지 오브 울트론 (1,405,413,868달러)

1 개요

2015년 4월 1일 개봉한 분노의 질주 7번째 시리즈.

본래라면 2014년 7월에 개봉했어야 할, 폴 워커의 유작. 원제는 'Furious 7'.

2 상세

전작의 저스틴 린 감독이 떠나고 쏘우, 인시디어스, 컨저링의 감독으로 유명한 제임스 완 감독이 연출을 맡았다. 액션 영화를 호러 영화 전문 감독이 맡게 되자 걱정하는 팬들이 많았다. 자네는 타이어와 기름을 소중히 생각하지 않았지 6편의 마지막 장면에서 제이슨 스테이섬이 한을 끔살시키면서 등장함으로써 7편의 메인 악역인 데카드 쇼로 캐스팅되었음이 확정되었다(!). 데카드 쇼가 도미닉에게 전화를 걸어 "도미닉 토레토, 넌 날 모르겠지. 하지만 곧 알게 될 거야."라고 말하는 장면은 폭풍 간지.

현재 공개된 캐스팅 리스트에는 도쿄 드리프트에서 사망처리된 한 역의 성강과 전작에서 죽은 지젤 역할의 갤 가돗, 그리고 구속수감 처리된(…) 악역들을 제외한 1~6편에 출연한 대부분의 배우가 올라와있다. 캐스팅이 확정되지 않았지만 규모가 6편보다 더 커질 예정이다. 자동차로 금고를 끌고, 비행기를 캐박살내는데 대체 얼마나 스케일이 커질 생각인지... 자동차로 우주 정벅 그리고 나온건 자동차로 공수 투하와 자동차로 헬기 격추였다

예정대로라면 북미 기준으로 2014년 7월 11일 개봉 예정이었으나 뜻밖의 일로 전면 재촬영에 들어가게 되었다. 2013년 11월 30일 주인공 폴 워커가 교통사고로 사망하는 바람에 재촬영을 처음부터 다시 해야 하는 상황이 되었기 때문이다. 한창 촬영 중인데다가 워커와 8편까지 계약이 되어 있었기 때문에 워커의 남은 촬영 분량 문제도 있었고 각본 수정 등의 문제도 겹쳐졌다. 전작에선 극중에서 온갖 무리수를 써가며 죽은 배역을 살려냈는데 이젠 시리즈의 주축이었던 배우가 촬영기간 도중에 사망하는 일이 생겨 큰 타격을 받게 된 것.

워커의 사망 이후 잠정적으로 제작을 중단한 채 제작진과 제작사는 회의에 들어갔으며 그 결과 각본을 수정해 워커가 맡은 브라이언 오코너를 은퇴하는 방식으로 퇴장시키는 걸로 결론을 내고, 워커가 촬영하지 못한 남은 분량은 대역 배우를 섭외하고 CG를 써서 촬영하기로 한 뒤에 다시 제작을 재개했다. 개봉일은 원래 예정된 2014년 7월에서 밀려 2015년 4월 3일(한국 개봉 4월 1일)에 개봉한다고 빈 디젤이 페이스북으로 발표했다.

팬덤에서는 숀 보스웰(루카스 블랙)이 얼마나 4캐릭터의 공백을 캐리할지 주목받고 있다. 일단 스토리 상 빈자리가 생긴 캐릭터만 해도 시리즈 주인공, 시리즈 히로인(브라이언이 퇴장하면서 미아도 퇴장할 가능성이 높다), 도쿄에서 만난 스승, 스승의 여인. 브라이언과 특히 한(팬덤에서 주인공인 돔과 브라이언보다 인기가 많다. 등장인물 중에서 가장 인기가 많다)은 말할 것도 없고. 여캐 중에서 지젤은 인기가 제일 많고, 4편에서는 히로인 자리를 차지할 뻔했다. 결국 루카스는 도쿄 드리프트 마지막의 돔과의 레이스 이후에 한의 유품을 돔에게 전달해주는 역할만 맡고 팀에는 들어오지 않는다.

3 기타

감독이 감독인지라 패러디나 오마주 하나는 일품이다.

예를 들면,

• 영화 초반부와 후반부에 나오는 도미닉의 차량 추락, 점프 씬은 빈 디젤 본인이 찍었던 트리플X 시리즈를 오마주했다.
• 영화 초반부 제이슨 스테이섬과 드웨인 존슨의 격투씬 도중 드웨인 존슨이 프로레슬러 더 락시절 피니셔 무브 중 하나인 락 바텀을 제이슨 스테이섬에게 시전한다.
• 영화 중반부에서는 폴 워커가 생전에 모든 촬영을 끝낸 유작들 중 하나인 "브릭 맨션 : 통제불능 범죄구역"의 OST였던 릴 존과 DJ Snake의 Turn Down For What이 차용되었다.
• 영화 후반부에서 폴 워커가 토니 쟈의 부하들과 총격전을 벌일 때 쓰였던 액션 시퀀스는 영웅본색에서 마크가 사용한 액션을 오마주했다.
• 극 중 폴 워커의 머리카락 길이가 길었다가 짧았다 하는 착시현상을 볼 수 있는데(...),이는 그의 형제들인 코디 워커와 카일렙 워커가 재촬영 했기 때문에 생긴 오류.
• 2013년 폴 워커 사망 당시 극에서 사망 및 수감 처리된 멤버들을 제외하면 모두 분노의 질주 8탄까지 계약되었다는 것이 알려졌는데, 7탄이 개봉하고 나서 다시 8탄 계약 건이 수면 위로 떠오르고 있다. 폴 워커의 사망 이후로 8편과 관련된 이야기들은 나오고 있지 않지만, 만약 8탄 제작 시 유력한 배경으로 도쿄가 언급되고 있는 듯. 루카스 블랙도 속편이 나온다면 주기적으로 출연하고 싶다고 밝히기는 했다. 아직 떡밥이 몇 가지가 남아 있는지라 런던을 포함한 유럽에서 일이 다시 벌어질 수도 있다는 의견도 일부 있다. 빈 디젤은 8편의 배경이 뉴욕이 될 것이라고 귀띔하기도 했고, 2편에서 브라이언의 상대역인 세관 요원으로 나왔던 에바 멘데스도 돌아올 수 있다는 얘기가 나온다.
• 영화의 엔딩은 모두 폴 워커가 사망한 후 진행된 촬영분으로, 클로즈업 장면은 대역인 폴의 동생으로 촬영한 다음 골룸과 혹성탈출 리붓 시리즈에서 시저를 만들어낸 웨타 워크숍에서 CG로 폴의 얼굴을 덧씌웠다고 한다. 바닷가에서 노는 모습은 케일럽 워커가 찍었는데, 워낙 폴과 생김새가 비슷한 데다가 클로즈업이 아닌 롱샷이기 때문에 따로 CG 작업이 필요없었다고 한다. 그와 그의 가족을 보는 다른 주연 배우들의 표정을 보면 정말 눈물이 그렁그렁하게 맺혀있을 것 같은 표정을 하고 있고, 마지막 브라이언과의 드라이빙 씬에선 빈 디젤의 표정이 정말 복잡미묘한데, 평화롭게 해변가에서 놀고 있는 브라이언의 모습에서 이미 세상을 떠난 폴의 모습이 떠오르며 영화상으로는 그가 모든 일을 마치고 편안히 가족들의 품으로 돌아가 일생을 보내게 됐으니...

엔딩에서 도미닉과 브라이언의 마지막 드라이빙에서는 위에서 언급한 대로 동생의 얼굴에 폴의 얼굴을 CG작업한 것. 비록 CG였으나 브라이언 오코너이자 폴 워커는 오랜 친구인 도미닉 토레도이자 빈 디젤에게 그 특유의 환한 미소를 마지막으로 지어주고는 그와 인연이 있던 새하얀 도요타 수프라를 타고 빈 디젤과 다른 차선으로 돌아올 수 없는 먼 길을 떠난다. 평생 자동차와 인연이 깊었던 그를 여운이 남게 보내줌과 동시에 1편의 엔딩을 떠오르게 만드는 제임스 완 감독의 신의 한 수라 할 수 있겠다. 폴형 그쪽이 아냐 디젤형이랑 같이 가야지... ㅠㅠ

(좌: 실제 폴 워커 우: 동생 대역으로 촬영한 장면에 폴의 얼굴을 CG로 덧입힌 장면. 둘 다 같은 영화에서 나온 장면이다.)

• 4월 25일주에 빌보드 차트에서 극중 엔딩곡으로 삽입된 See You Again이 Uptown funk를 끌어내고싱글 차트에서 1위를 차지했다. 또한 OST 앨범이도 앨범 차트에서 1위를 차지했는데 영화 OST 앨범이 빌보드 앨범과 싱글 차트를 동시에 석권한 건 에미넴의 8마일 이후로 처음 있는 일이다.

4 등장인물

• 도미닉 토레토의 팀
  • 빈 디젤 : 도미닉 토레토 역. 1, 4, 5, 6편 주연, 3편 카메오 출연
  • 폴 워커 : 브라이언 오코너 역. 1, 2, 4, 5, 6편 주연
  • 드웨인 존슨 : 루크 홉스 역. 5, 6편 주연
  • 미셸 로드리게즈 : 레티 오티즈 역. 1, 4, 5, 6편 출연
  • 조다나 브류스터 : 미아 토레토 역. 1, 4, 5, 6편 출연
  • 타이리스 깁슨 : 로만 피어스 역. 2편 주연, 5, 6편 출연
  • 크리스 '루다크리스' 브리지스 : 테즈 파커 역, 2, 5, 6편 출연
  • 엘사 파타키: 엘레나 네베즈 역 5, 6편 출연

• 7편 추가 등장인물
  • 제이슨 스테이섬 : 데카드 쇼 역
  • 토니 쟈 : 카이어트 역
  • 커트 러셀 : 프랭크 페티 역
  • 론다 라우지 : 카라 역
  • 나탈리 에마뉴엘 : 메간 램지 역
  • 자이먼 혼수 : 모세 제케이드 역
  • 존 브라더튼 : 쉐퍼드 역

론다 라우지도 그렇고, 뭔가 익스펜더블스러운 캐스팅이다. 일단 새로운 캐릭터들은 거의 다 악역들.

• 기타 등장인물
  • 루카스 블랙 : 숀 보스웰 역. 3편 주연.
  • 성강 : 한 역. 3편 주연. 4, 5, 6편 출연.
  • 갤 가돗 : 지젤 하라보 역. 4, 5, 6편 출연.
  • 루크 에반스 : 오웬 쇼 역. 6편 출연.

5 스토리

오웬 쇼가 입원해 있는 영국 런던의 한 병원. 데카드 쇼(제이슨 스테이섬 분)는 오웬을 감시하고 있던 특수부대원들을 모조리 초토화시키고 병실로 들어가 누워 있는 오웬에게 복수를 해 주겠다고 말해준 뒤 병원을 떠난다.

한편, 모든 것을 사면받고 미국에서 자유로이 지낼 수 있게 된 도미닉은 혹시나 기억이 돌아오지 않을까 하는 희망을 가지고 레티와 같이 여전히 사막에서 열리고 있는 레이스 대회를 찾아가지만, 여전히 기억이 없는 레티는 모든 것이 낯설기만 하고 자신이 과거를 기억해내지 못하는 것에 부담을 느껴 도미닉을 잠시 떠나 스스로 기억을 찾기로 한다. 브라이언 오코너는 아들인 잭을 어색하게 미니밴에 태워 어린이집에 배웅해주며 가족과 함께 지내는 평범한 일상에 적응하려 애쓰고 있었다.

LA DSS 지부에서 일하고 있던 루크 홉스는 잠시 자리를 비운 사이 누군가가 자신의 책상에 앉에 컴퓨터를 해킹하고 있는 모습을 발견한다. 그 정체는 데카드 쇼. 한바탕 격투가 벌어지고 간신히 그를 잡으려는 찰나 데커드가 폭탄을 던지고, 홉스는 엘레나를 보호하려다가 폭발에 휘말려 십수층에서 추락해 큰 부상을 입는다. 데카드는 그 자리를 빠져나와 홉스의 컴퓨터에서 빼낸 정보를 가지고 한을 찾아서 도쿄로 간다.

LA의 집 앞, 평화로운 한 때를 보내고 있던 도미닉에게 발신자 제한으로 전화가 걸려온다. 도쿄에서 한을 죽인 데카드 쇼였다. 도미닉 토레토. 넌 날 모르지. 하지만 알게 될 거야. 라는 말과 동시에 도쿄에서 보내왔다는 집 앞의 택배 박스가 폭발한다. 다행히 도미닉 일행은 무사히 살아남지만 옛날부터 계속 살아오던 집은 송두리째 날아가버린다.

도미닉은 홉스를 통해 데카드 쇼의 정체를 알게 되고 정보를 모으기 위해 도쿄로 가서 숀 보스웰과 만난다(도쿄 드리프트의 엔딩으로 이어짐). 레티의 십자가 목걸이를 돌려받고 한의 시신을 수습한 도미닉은 LA로 돌아와 한의 장례식을 치른다. 장례식 중 수상한 차를 발견한 도미닉은 그를 추적하고 이내 데카드와 마주친다. 복수를 위해 다가서는 도미닉이지만 데카드는 주먹이 아닌 총을 겨누고, 도미닉이 멈칫하는 순간 급작스런 특수부대의 기습으로 데카드는 다시 도망쳐버린다. 특수부대를 끌고 온 것은 미국 정부의 지휘관이자 스스로를 미스터 노바디라 부르는 프랭크 페티(커트 러셀 분).

프랭크에게서 제케이드란 이름의 테러리스트가 신의 눈이라는 특수한 프로그램을 노리고 램지라는 해커를 납치했는데, 램지와 신의 눈을 구해주면 데카드를 찾을 수 있다는 제안을 받고 도미닉은 자신의 동료들을 모아서 램지 구출작전을 실행한다. 어지간한 특수부대 못지 않은 제케이드의 무기들과 갑자기 나타난 데카드의 방해를 물리치고 간신히 램지를 구해내지만 신의 눈이 담긴 스피드 드라이브는 이미 중동의 한 갑부에게 팔려버린 후였다. 도미닉 일행은 램지의 친구를 통해 파티에 들어가 갑부가 펜트하우스에 주차시킨 슈퍼카에서 천신만고 끝에 스피드 드라이브를 빼내고, 신의 눈을 통해 데커드 쇼를 찾아낸다. 프랭크와 특수부대의 지원을 받아 데커드를 습격하지만 제케이드가 방해를 해오고 둘의 연합으로 인해서 습격 작전은 실패, 일행은 간신히 몸만 빠져나오게 된다.

강력한 무장과 병력을 갖춘 제케이드, 그리고 전직 SAS 암살요원 데카드 쇼의 연합으로 목숨이 위험해진 도미닉 일행은 자신들에게는 익숙하지만 그들에게는 낯선 홈 그라운드인 LA로 그들을 끌어들여 상대하기로 하고 마지막 싸움을 준비하는데...

대머리가 대머리를 죽이고 대머리의 복수를 대머리가 하는데 대머리가 대머리를 도와서 대머리가 감옥가는 영화

6 예고편 및 뮤직 비디오

1차 예고편

2차 예고편

故폴 워커 추모곡 "See You Again"
오피셜 뮤직비디오는 2016년 9월 현재 20억에 달하는 조회수를 기록하고 있다

7 흥행

분노의 질주 최고의 흥행작이자, 전세계 박스오피스 6위 흥행작.

본작의 총 제작 예산은 2억 7500만 달러인데 이는 그 돈 많이 들어가기로돈지랄유명한 할리우드 블록버스터 영화 중에서도 손꼽힐 정도로 엄청 많은 미친 제작비이다. 보통 영화의 손익분기점은 극장과의 수익 분배와 마케팅 비용 등을 포함해 제작비의 2배로 잡는다. 따라서 본작의 손익분기점은 무려 5억 5천만 달러(한화로 환산하면 약 5500억원)이다! 본작이 아무리 손꼽히는 인기 시리즈의 후속편이라지만 이쯤되면 흥행에 부담이 생기지 않을 수가 없다. 그러나 이미 개봉 후 4일간의 성적만으로전 세계에서 제작비 이상의 돈을 벌어들였고 시리즈 사상 최고의 성적을 거두었기 때문에 그런 우려는 이미 사라지고도 남았다. 그리고 본작의 감독인 제임스 완 감독은 역대 아시아계 감독이 연출한 영화 중 세계 최고의 흥행 기록을 경신했다. 그리고 이전까지 본인이 연출한 영화 중 최고 흥행작이었던 《컨저링》의 북미 수익 1억 3740만 141달러, 해외 수익 1억 8060만 달러로 총 3억 1800만 141달러를 벌었던 흥행 기록을 아득히 뛰어 넘었다.

원래 시리즈가 진행될수록 흥행세가 좋아지고 있었고 특히 이번 편은 폴 워커의 유작이기 때문에 진즉부터 많은 영화 팬들의 관심을 받고 있어서 흥행 성공은 일견 예견된 일이었다. 그런데도 개봉 첫 날부터 드러난 결과는 기대 이상으로 훨씬 더 좋다. 일단 북미에서는 4월 2일 밤 7시부터 티켓 판매를 시작했는데 전야제 하루 만에 무려 1580만 달러를 벌었다. 이는 전편보다도 두 배 가량 더 많은 액수이며, 2015년 개봉작 중 가장 높은 오프닝 성적이었고, 2014년 개봉작들과 비교해봐도 《헝거 게임: 모킹제이 1부》가 벌어들인 1700만 달러, 《캡틴 아메리카: 윈터 솔져》가 기록한 1020만 달러, 《가디언즈 오브 갤럭시》가 기록한 1120만 달러보다도 훨씬 많은 금액이다. 그리고 개봉 첫 날인 4월 3일 금요일엔 6740만 7340달러를 벌었는데 이는 미국에서 역대 11번째로 높은 개봉일 성적이다.

또 미국의 영화 티켓 판매 사이트인 무비티켓즈닷컴에 따르면 전편보다 판매량이 34% 정도 증가했다고 한다. 그리고 본작의 배급사인 유니버설 픽쳐스에 따르면 개봉 하루 만에 전 세계 34개국에서 1억 6900만 달러의 수익을 추가했다고 한다. 이런 본작의 가파른 흥행 추세에 고무된 유니버셜은 본작이 2015년 개봉작 중 처음으로 전 세계 수익이 10억 달러를 돌파할 작품이 될 것이라고 내다봤다. 그리고 결국 돌파했다.

개봉 첫 주에 드러난 성적은 더욱 더 대단하다. 애초에 박스오피스 전문 사이트인 박스오피스모조에서는 개봉 첫 주 주말 본작의 북미 오프닝 성적을 1억 천만 달러로 예상했는데 북미 전역에 4004개관에서 상영한 결과 실제 첫 주말 성적은 1억 4718만 7040달러로 예상치를 훨씬 뛰어넘은 채 1위로 데뷔했다. 그리고 본작을 제외하고 여지껏 북미에서 개봉 첫 주에 1억 달러를 돌파한 영화는 총 28편이었는데 그 중 유니버셜에서 배급하는 영화도 한 편도 없었다. 그런데 본작이 개봉 첫 주에 1억 달러를 넘은 기록을 세움으로 유니버셜 영화 중 최초로 개봉 첫 주에 1억 달러를 넘게 번 영화가 되었다. 또 이는 역대 9위에 해당하는 오프닝 성적이며 이는 《어벤져스》,《아이언맨3》,《해리 포터와 죽음의 성물》,《다크 나이트》,《다크 나이트 라이즈》,《헝거 게임》과 《스파이더맨 3》 다음으로 높은 성적이다. 또한 《캡틴 아메리카:윈터 솔져》가 세운 9500만 달러보다 51% 높은 기록으로 역대 4월 오프닝 최고 성적을 갈아치웠다. 역대 시리즈 중에서도 가장 높은 성적이며 《다크 나이트 라이즈》 다음으로 순수한 2D 영화로는 가장 높은 아이맥스관 수익을 얻었는데 아이맥스로만 1400만 달러를 벌었다. 북미에서 본 영화를 관람한 관객들의 남녀 비중은 엇비슷했지만, 남자가 51%로 약간 더 높았다. 그리고 그 중의 56%은 25세 이상이었다. 그리고 유니버셜의 출구조사에 따르면 관객 중 37%가 히스패닉이었다고 한다. 아무래도 일반 할리우드 영화와는 달리 백인인 주인공이 혼자서 영웅으로 활약하는 영화가 아니라 백인, 흑인, 히스패닉, 황인 등 다양한 인종의 청년들이 팀을 이뤄 활약하는 영화라서 다른 인종의 관객들에게 더 큰 지지를 받는 듯 하다. 개봉 첫 주에 해외에서는 2억 4505만 2121달러를 벌어들이며 화끈하게 전 세계 박스오피스 1위로 등장했는데 이는 《해리 포터와 죽음의 성물 2부》와 《캐리비안의 해적: 낯선 조류》 다음으로 높은 역대 3번째에 해당하는 세계 오프닝 성적이다. 본작은 개봉 첫 주에 벌어들인 금액만으로 벌써 시리즈 중 1~4편이 해외에서 쌓아올린 누적 성적을 추월했다. 북미를 제외하고 12개의 남미 국가들을 포함해 전 세계 63개 국가에서 동시 개봉했는데 멕시코에선 2080만 달러, 브라질에선 1090만 달러, 대만에선 1030만 달러, 아르헨티나에선 900만 달러를 벌어들였다. 영국에선 1900만 달러, 독일에선 1520만 달러, 프랑스에선 1140만 달러, 호주에선 1120만 달러, 한국에선 870만 달러, 이탈리아에선 800만 달러, 스페인에선 620만 달러를 벌어들였다. 북미와 해외 수익을 다 합쳐서 개봉 첫 주에만 3억 9223만 9161달러를 벌어들였다.

2주차 주말에는 북미에서 전주보다 59.5% 하락한 5958만 5930달러를 벌어들이며 1위를 지켰다. 그리하여 2주차까지 북미 누적 성적은 2억 5151만 6400달러가 되어 북미에서 시리즈 역대 최고 성적을 기록했다. 이 하락율은 62%의 하락율을 보였던 5편과 6편보다 좋은 낙폭이다. 이는 역대 개봉 후 10일간의 성적 중 9번째로 좋은 성적이며, 같은 기간 동안 1억 7100만 달러를 벌었던 6편보단 47% 높고, 같은 기간 동안 2억 4848만 달러를 벌었던 헝거 게임보단 1% 높은 기록이다. 그리고 종전까지 2015년 북미 박스오피스 1위를 차지하고 있던 《신데렐라》를 끌어내리고 개봉 2주 만에 북미 박스오피스 1위에 등극했다. 신데렐라가 1달 동안 번 돈을 2주도 안 돼 끌어모은데다 훨씬 더 많이 쓸어 담았다 그리고 같은 주에 중국, 러시아, 폴란드에서 개봉했는데 우선 중국에선 4월 12일 일요일 개봉 첫 날에만 무려 6880만 달러를 벌어들이며 역대 가장 높은 중국 개봉일 성적을 수립했다. 그리고 같은 개봉일에 아이맥스만으로 중국에서 4150만 달러를 벌었는데 이는 《트랜스포머: 사라진 시대》가 같은 기간에 아이맥스로 벌었던 3382만 달러보다 훨씬 높다. 그리고 러시아에서는 개봉 4일 만에 1590만 달러를 벌어들였는데 이는 러시아 박스오피스 점유율에서 무려 85%에 해당하는 성적이다. 또 폴란드에선 210만 달러를 벌어들이며 역시 시리즈의 오프닝 성적을 새로 썼다. 그 외 14개의 작은 지역에서 유니버셜이 배급한 영화 중 역대 최고의 흥행 성적을 거둔 작품으로 등극했다. 그리하여 2주차에 해외에서는 총 1억 9870만 달러의 수익을 추가했다. 그리하여 개봉 후 12일 동안 북미를 제외하고 전 세계 66개국의 해외 국가에서 벌어들인 누적 수익이 5억 5057만 달러가 되었으며 북미 수익까지 합쳐서 전 세계 수익이 벌써 8억 52만 1900달러가 되었다.

3주차에도 전 세계와 북미 박스오피스에서 모두 1위 자리를 지켰는데 개봉 3주도 채 안 되었는데도 총 수익이 무려 11억 달러를 돌파했다. 우선 북미에서는 전주보다 51% 하락한 2915만 6595달러의 수익을 추가하여 3주차까지 북미 누적 수익이 2억 9451만 675달러가 되었다. 같은 기간에 5편이 전주보다 44% 하락했고 6편이 37% 하락했던 것에 비하면 높은 하락율을 보였다. 이는 개봉 후 17일 동안 2억 281만 달러를 벌었던 6편보다는 45% 높은 성적이고 같은 기간 동안 3억 245만 달러를 벌었던 《헝거게임》보다는 3% 낮은 성적이다. 같은 주에 해외에서는 1억 6690만 달러를 벌어들였으며 전 세계 67개국에서 3주차까지 쌓은 해외 수익은 8억 5785만 7947달러이다. 특히 주말에 중국에서만 무려 8870만 달러를 벌어들였는데 개봉 8일만에 중국에서만 2억 4590만 달러를 벌었다. 중국에서 《아바타》를 넘어 역대 흥행 2위를 기록했으며 곧 총 3억 2천만 달러를 벌었던《트랜스포머: 사라진 시대》를 넘어 중국 역대 최고 흥행작이 될 것으로 전망된다. 그 외 영국과 아일랜드에서 누적 성적이 4700만 달러, 멕시코에서 4600만 달러, 브라질에서 3300만 달러, 독일에서 3200만 달러, 호주에서 2900만 달러, 러시아에서 2700만 달러, 프랑스에서 2600만 달러, 인도에서 2700만 달러 순으로 벌어들였다. 또 가장 마지막에 개봉한 일본에선 6백만 달러를 벌었으며 역시 역대 시리즈 사상 최고의 성적을 다시 쓰며 데뷔했다. 하지만 이는 다른 국가들에서의 오프닝 성적과 비교하면 저조한 편으로 왠만한 국가에서 1위로 데뷔한 것과 달리 일본에선 3위에 그쳤다. 그리고 당연히 본작은 여태까지 유니버셜이 배급한 영화 중에서 가장 높은 흥행 성적을 거둔 영화가 되었으며 북미와 해외 성적을 다 합친 3주차까지의 총 수익은 11억 5236만 8622달러이다. 그리하여 본작은 전 세계에서 역대 7번째로 흥행한 영화가 되었다. 이런 본작의 전 세계적인 흥행 돌풍에 박스오피스모조에서는 본작이 《아바타》와 《타이타닉》에 이어 최종적으로 역대 3위의 흥행 성적을 기록할 것이라고 예측했는데 4월 넷째 주에 전 세계 대다수의 국가에서 《어벤져스: 에이지 오브 울트론》이 개봉했기 때문에 이는 쉽사리 예측할 수 없다.

4주차에 북미에서는 4주 연속으로 박스오피스 1위를 유지했지만, 해외 박스오피스 1위 자리는 새로이 개봉한 《어벤져스: 에이지 오브 울트론》에게 넘겨주고 2위로 하락했다. 북미에서 4주 연속으로 1위를 차지한 건 2012년에 개봉한 《헝거게임》과 타이 기록이다. 먼저 북미에서는 주말동안 전주보다 38.9% 하락한 1782만 1440달러의 수익을 얻었으며 4주차까지 누적 성적이 3억 2008만 1575달러가 되었다. 이는 6편보다 46% 높은 성적이다. 그리고 북미를 제외한 해외에서는 같은 기간에 6970만 달러를 벌었는데 그로 인해 순수 해외 누적 수익이 10억 달러를 돌파하여 10억 백만 달러가 되었다. 그로써 《아바타》와 《타이타닉》에 이어 역대 세 번째로 해외 누적 수익이 10억 달러를 돌파한 영화가 되었다. 그리고 이미 예견된 일이었지만 중국에서 누적 수익이 3억 2300만 달러를 돌파하여 중국 역대 최고 흥행작으로 등극했다. 지난 해 트랜스포머4에 이어 중국은 미국을 제치고 본작이 가장 흥행한 국가가 되었다. 4주차까지 북미와 해외 수익을 합친 총 수익은 13억 2108만 1575달러가 되었다. 그리하여 본작은 전주보다 2단계 상승하여 《아이언맨 3》,《겨울왕국》를 제쳐서 역대 5번째로 흥행한 영화가 되었다.

5주차에 북미에서는 개봉 5주만에 《어벤져스 2》에게 박스오피스의 왕좌를 물려주고 2위로 하락했으며 해외 박스오피스에서는 전주와 마찬가지로 2위를 유지했다. 북미에서는 주말동안 전주보다 62.7% 하락한 664만 4140달러를 벌었으며, 5주차까지 북미 누적 성적은 3억 3106만 8495달러가 되었다. 이는 개봉 후 31일 동안 2억 2826만 달러를 벌었던 6편보다 45% 많은 금액이다. 그리고 같은 기간에 북미를 제외한 67개국에서 5280만 달러의 수익을 추가했으며 5주차까지 해외 누적 성적은 10억 9800만 달러가 되었다. 그리고 《해리 포터와 죽음의 성물 2부》를 제치고 역대 4번째로 흥행한 영화가 되었다. 그리하여 5주차까지 북미와 해외 수익을 합친 총 수익은 14억 2906만 8495달러이다. 그리고 특히 중국에서 3주 연속 박스오피스 1위를 차지했으며 노동절 연휴 덕분에 전주보다 겨우 14% 하락했고 주말동안 약 3100만 달러의 수익을 벌어서 개봉 22일 동안 누적 성적이 3억 8180만 달러가 되었다. 그리고 그 다음으로 해외 누적 성적이 높은 국가들을 살펴보면 영국과 아일랜드에서 5430만 달러, 멕시코에서 5050만 달러, 브라질에서 4300만 달러, 독일에서 3740만 달러, 러시아와 호주에서 3220만 달러, 프랑스에서 3100만 달러, 베네수엘라에서 3030만 달러, 대만에서 2530만 달러, 인도에서 2460만 달러, 한국에서 2410만 달러, 아르헨티나에서 2440만 달러, 중동 지역에서 2040만 달러, 이탈리아에서 2010만 달러, 일본에서 1780만 달러를 벌었다.

6주차에 북미에서는 전주보다 301개관이 줄어든 3003개관에서 상영되었으며 전주보다 2단계 하락한 4위를 차지했다. 그리고 주말 동안 전주보다 18.6% 하락한 540만 7200달러를 벌어들였고 그래서 6주차까지 북미 누적 수익은 3억 3855만 5135달러가 되었다. 이는 전편보다 45% 많은 금액이다. 그리고 전주에 이어 해외 박스오피스 2위 자리를 지켰지만 이젠 흥행세가 제법 꺾였는데 전 세계 67개 지역에서 1960만 달러를 벌어들였으며 그로 인해 해외 누적 수익만 11억 2800만 달러가 되었다. 그리고 중국에서의 누적 수익은 3억 8800만 달러가 되었다. 또 일본에서는 주간 박스오피스에서 2단계 상승하여 전주엔 6위였는데 4위가 되었으며 개봉 16일만에 전편의 총 수익인 20억 4천만엔을 추월하여 시리즈 사상 최고의 흥행 성적을 달성했다. 그리고 본작은 아르헨티나, 콜롬비아, 에콰도르, 인도네시아, 말레이시아, 남아프리카, 아랍 에미리트 연방, 우루과이, 트리니다드 토바고, 베트남에서 역대 가장 흥행한 영화가 되었다. 그리하여 6주차까지 북미와 해외 수익을 합친 총 수익은 14억 6655만 5135달러가 되었다.

7주차에 북미에서는 전주보다 776개관이 줄어든 2238개관에서 상영되었으며 전주보다 1단계 하락한 5위를 차지했다. 그리고 주말 동안 전주보다 32.5% 하락한 364만 8980달러를 벌어들였고 그래서 7주차까지 얻은 북미 누적 수익은 3억 4378만 2475달러가 되었다. 그리고 《어벤져스: 에이지 오브 울트론》이 본작의 누적 수익을 추월하여 2015년 북미 박스오피스의 왕좌를 물려주고 2위로 하락했다. 그리고 해외에서는 《피치 퍼펙트2》와 《매드 맥스: 분노의 도로》 등의 개봉으로 인해 해외 박스오피스는 전주보다 2단계 하락한 4위를 차지했으며 전 세계 66개국에서 660만 달러를 벌었다. 그리고 드디어 중국에서의 상영이 종료되었는데 중국에서 얻은 총 누적 수익은 3억 9050만 달러로 아쉽게도 4억 달러는 넘지 못했다. 그래도 중국 개봉작 역대 흥행 1위를 갱신했다. 또 일본에서는 335개관에서 상영되었는데 전주보다 2단계 하락한 6위를 차지했으며 누적 성적이 30억엔을 돌파했다. 그리고 7주차까지 누적된 해외 수익은 11억 4500만 달러이다. 그리하여 7주차까지 북미와 해외 수익을 합친 총 수익은 14억 8878만 2475달러가 되었다.

8주차에 북미에서는 전주보다 585개관이 줄어든 1653개관에서 상영되었으며 4일 간의 메모리얼 데이 연휴 기간 동안 전주보다 22% 하락한 283만 4135달러를 벌었다. 그래서 8주차까지 누적된 북미 수익은 3억 4772만 3320달러이다. 그리고 박스오피스에서는 전주보다 3단계 하락한 8위를 차지했다. 그리고 해외에서는 중국에서 종영했는데도 전 세계 60개국에서 330만 달러를 벌어서 8주차까지 총 해외 누적 수익이 11억 5200만 달러가 되었다. 그리고 《어벤져스 2》의 중국 흥행세가 상당히 빨리 가라앉아서 본작이 기록한 중국 역대 박스오피스 1위 기록은 당분간 유지될 것으로 보인다. 그리고 일본에서는 여전히 335개관에서 상영되었는데 전주보다 4단계 하락한 10위를 차지했다. 여하튼 8주차까지 누적된 북미와 해외 수익을 합친 총 수익은 14억 9972만 3320달러이다. 15억 달러의 문턱에 들어섰다.

9주차에 북미에서는 전주보다 690개관이 줄어든 963개관에서 상영되었으며 주말동안 전주보다 55.7% 하락한 100만 5410달러를 벌어들이며 전주보다 3단계 하락한 박스오피스 11위를 차지했다. 그리고 9주차까지 북미 누적 수익은 3억 4924만 9360달러이다. 또 해외에서는 주말에 180만 달러를 추가에 9주차까지 누적된 해외 수익이 11억 5700만 달러가 되었다. 9주차까지 누적된 북미와 해외 수익을 합친 전 세계 수익은 15억 624만 9360달러이다.

10주차에 북미에서는 전주보다 492개관이 줄어든 471개관에서 상영되었으며 주말동안 전주보다 56.6% 하락한 43만 6315달러를 벌어들이며 전주보다 5단계 하락한 박스오피스 16위를 차지했다. 그래서 10주차까지 누적된 북미 수익은 3억 5003만 4110달러이다. 그리고 해외에서는 같은 기간에 46만 7천 달러를 벌어서 10주차까지 누적된 해외 수익은 11억 6천만 달러가 되었다. 10주차까지 누적된 북미와 해외 수익을 합친 총 수익은 15억 1003만 4110달러이다.

11주차에 북미에서는 전주보다 114개관이 줄어든 357개관에서 상영되었는데도 주말 동안 전주보다 38.7% 상승한 60만 5115달러를 벌어 들이며 전주보다 1단계 상승한 박스오피스 15위를 차지했다. 그래서 11주차까지 누적된 북미 수익은 3억 5082만 7635달러이다. 그리고 해외 상영은 거의 다 끝났는데도 전주보다 매출액이 소폭 올라 11주차까지 누적된 해외 매출액은 11억 6049만 5000달러가 되었다. 따라서 11주차까지 누적된 북미와 해외 매출액을 합친 총 금액은 15억 1132만 2635달러이다.

그리고 북미 상영이 끝나지 않았는데 어째서인지 박스오피스 모조에는 12주차 성적이 누락되어 있다. 북미 누적 매출액은 3억 5103만 2910달러이며 해외 매출액은 11억 6048만 3733달러로 전주보다 약간 하향되었는데 이를 합친 전 세계 총 매출액은 15억 1151만 6643달러이다. 사실상 이 금액이 최종 성적이라 보면 될 것 같다.

진짜 최종적인 북미 누적 매출액은 3억 5103만 2910달러이며 해외 누적 매출액은 11억 6060만 3869달러로 이를 합친 전 세계 총 매출액은 15억 1163만 6779달러이다.

국내에서도 개봉일인 4월 1일에 13만여 명의 관객을 동원하며 이전까지 박스오피스 정상을 차지하고 있던 《스물》을 가뿐히 누르고 박스오피스 1위로 데뷔했다. 금요일인 4월 3일까지 하루마다 10만명 이상씩 동원하여 1위 자리를 놓지 않았고, 4일에 영진위 통계에 의하면 하루에만 17만 5천 3백명이 분노의 질주를 보았다고 한다. 결국 개봉 첫 주에 전국 982개관에서 20,583번 상영하여 117만 128명을 동원하며 압도적인 주간 박스오피스 1위로 등장했다. 2주차에도 쟁쟁한 한국 영화들인 강제규 감독의 《장수상회》와 임권택 감독의 《화장》등 모든 경쟁작들을 물리치며 1위를 유지했다. 2주차에는 전국 903개관에서 27,089번 상영하여 95만 8987명의 관객을 동원했으며 2주차까지 누적 관객수는 212만 9343명이다. 3주차에도 1위를 지켰는데 전국 813개관에서 25,769번 상영하여 73만 3098명의 관객을 동원하였으며 3주차까지 누적 관객수는 286만 2411명이다. 그러나 《어벤져스: 에이지 오브 울트론》의 사전 예매율이 무려 95%를 돌파하고 역대 최고의 예매 성적을 갱신한만큼 흥행 광풍을 일으켜서 4주차에는 전국 788개관에서 15,094회 상영되어 26만 8624명을 동원하여 누적 관객수가 313만 1031명이 되었으며 박스오피스 2위로 하락했다.

5주차에는 전국 381개관에서 3543회 상영되어 7만 5051명의 관객을 동원했으며 누적 관객수는 320만 6082명으로 전주보다 4단계 하락한 박스오피스 6위를 차지했다. 6주차에는 전국 91개관에서 864회 상영되어 3만 3623명의 관객을 동원했으며 누적 관객수는 323만 9703명으로 전주보다 7단계 하락한 박스오피스 13위를 차지했다. 7주차에는 전국 52개관에서 520번 상영되어 6530명의 관객을 동원했으며 누적 관객수는 324만 6526명으로 전주보다 5단계 하락한 박스오피스 18위를 차지했다. 8주차에는 전국 23개관에서 127번 상영되어 1060명의 관객을 동원했으며 누적 관객수는 324만 7597명으로 전주보다 13단계 하락한 31위를 차지했다. 9주차에는 전국 3개관에서 13번 상영되어 358명의 관객을 동원했으며 누적 관객수는 324만 7955명으로 전주보다 31단계 하락한 63위를 차지했다. 국내에서는 완전히 상영이 종료되었으며 최종 관객수는 324만 7934명이며 총 누적 매출액은 264억 5394만 1694원이다. 하지만 전세계 대흥행에 비하면 국내 흥행은 기대 이하이지만 1편의 관객수가 10만명도 채되지 않았으며 4편까지는 100만명도 못넘겼으며 5,6편이 200만명 이하였던것을 감안하면 사실상 국내에서도 대박을 친 셈이다.

8 평가

마지막까지 극한으로 달리는 액션영화.
시리즈와 함께 질주해 온 폴 워커를 위한 마지막.

엔딩에서 폴 워커에게 헌정하는 장면들에서 눈물을 쏟지 않을 수 없다는 평이 많다. 공포영화 감독은 블록버스터 영화도 잘 찍는다는 공식을 다시 한 번 입증했다는 평가도 있다. 네이버 영화에서 제공하는 전문가 평점도 10점 만점에 7.08로 호평을 내리고 있다. 네이버 관람객 평점은 9.23점, 네티즌 평점은 9.15점을 기록하고 있으며, 왓챠 평점은 5점 만점에 3.9점, CGV 관람객 평점은 9.2점으로 국내 관객들에게서도 압도적인 지지를 얻고 있다. 그리고 중국 관객들에게도 매우 호평을 받았는데 10점 만점에 엠타임에선 8.3점, 도우반에선 8.4점, 웨이보에선 8.8점을 얻으며 모두 높은 점수를 기록했다.

북미 영화 평론가들의 평이 주된 로튼토마토 에서 201명의 평론가가 매긴 신선도 지수는 82%로 '신선한 작품'임을 뜻하는 '보증된 신선 등급' 마크를 받음으로 호평을 받고 있다. 199명의 평론가가 매긴 현지 평단의 평균 점수는 10점 만점에 6.7점이다. 그리고 로튼토마토에 따르면 전반적인 평론가들의 평은 "예상치 못했던 극적인 무게를 더하는 와중에 최상급의 신선한 스릴을 제공한다.《분노의 질주: 더 세븐》은 시리즈가 계속 한 가지의 길 이상으로 나아가게 만든다."로 일치하고 있다. 그리고 18만 819명의 관객들이 매긴 지수는 85%이고 평균 점수는 5점 만점에 4.2점으로 북미 관객들에게서도 큰 호응을 얻고 있다. 또다른 북미 관객 평점 사이트인 시네마스코어에서도 'A'를 기록하며 강력한 입소문을 형성하고 있다. IMDB에서도 10점 만점에 7.7점이란 좋은 점수를 얻었으며, 북미 영화 비평가들의 비평 지수를 알려주는 메타스코어에서도 100점 만점에 67점이라는 양호한 점수를 받았으며 호평을 의미하는 그린 라이트를 얻었다. 평단과 관객 모두에게서 고른 지지와 호응을 얻고 있지만 전반적으로 폴 워커의 유작이란 점이 본작에 플러스 요인이 되었다는 의견이 많다. 물론 액션 블록버스터로서도 세련된 완성도를 자랑하지만, '다시 돌아온 집에서 가족과 함께 편안한 삶'을 누리길 바라며 브라이언을 떠나 보내는 동료들의 모습과 지난 시리즈에 출연했던 폴 워커의 모습을 되짚는 마지막 장면들은 기존 시리즈의 팬이 아닌 관객들의 눈물샘을 자극할 정도로 감동적이다.

웰메이드 공포 영화를 많이 만들어 온 제임스 완 감독은 본작에서도 그런 연출력을 유감없이 발휘하여 규모가 크지만 오밀조밀한 동선을 잘 활용해 긴장감 넘치는 액션 신을 연출했다. 《킹스맨: 시크릿 에이전트》가 1인칭 카메라 워크와 롱테이크 기법을 접목시켜서 독창적인 액션 시퀀스를 만들었다면, 본작은 정통 자동차 액션영화에서 많이 나오는 전통을 따르면서도 배우들과 자동차, 파이프 등의 도구들의 배치를 활용하여 시원스러운 액션 시퀀스를 만들어냈다. 그리고 주인공 한 명에게 집중된 영화가 아니라 도미닉 토레도를 중심으로 구성된 팀플레이가 중시되는 영화 답게 각 팀원 별로 악당과 대치하는 액션 씬이 교차돼서 나오기 때문에《킹스맨》이 추구하는 액션의 재미와 쾌감과는 방향이 다르다. 그렇기 때문에 소수의 인물에 집중된 긴 액션 신이 없어서 지루함이 덜하다. 단, 그렇게 액션 장면을 쪼개어서 보여주는데도 돔의 팀이 한 장소에서 커다란 액션으로 한 사건을 해결하는 과정이 꽤 길기 때문에 시퀀스만 따져 보면 피로함을 느낄 수 있다. 다양한 액션 장면의 연출을 세부적으로 보면 효과적이지만 전체적인 이음새를 보자면 액션 간의 호흡이나 완급 조절은 좀 부족하여 늘어지는 구석이 있다.

그렇지만 자동차가 메인인 액션 영화답게 자동차로 구현할 수 있는 모든 종류의 액션이 등장한다고 해도 과언이 아니다. 그리고 각 자동차 액션 장면의 구성도 치밀하고 창의적으로 해냈다. 시리즈 초기에 가장 중요한 역할을 하던 드래그 레이스의 비중은 매우 작은 비중으로 줄었지만, 자동차로 아부다비 빌딩을 관통하는 장면, 돔과 팀원들이 자동차를 타고 비행기에서 떨어져 착지하는 장면 등은 탄성을 자아내게 한다. 하지만 자동차 액션 못지 않게 돔과 팀원들이 데커드 쇼의 일당과 벌이는 맨몸 격투 액션, 각종 폭발 장면 등도 의외로 많다. 다양한 액션 장면이 짧은 간격으로 많이 나오기 때문에 일부에서는 마이클 베이 감독의 트랜스포머 시네마틱 유니버스의 액션 연출과 비교하기도 한다. 그러나 본작과 《트랜스포머》의 액션 배치를 비교하는 게 억울하다면 억울하다고(?) 볼 수 있는 게 《트랜스포머》는 강약 조절 없이 무작정 물량 공세를 퍼부으며 이유 없는 폭발과 액션 씬이 난무하다는 비판을 받았지만 본작은 그렇지 않기 때문이다. 심지어 《트랜스포머》는 오토봇과 디셉티콘, 군인 등의 액션 장면에서 '누가 누구와 싸우는지 구분이 가지 않는다'는 말을 들을 정도로 화면이 현란하기만 할 뿐 싸우는 주체와 객체 구별을 뚜렷이 하기도 여려웠다. 또 플롯 진행과 최소한의 개연성마저 무시한 채 우격다짐으로 각종 액션 장면을 집어넣은 《트랜스포머》와는 달리 본작은 액션 장면간의 인과관계가 뚜렷하며 개연성이 분명하다. 액션이 주된 영화라 스토리가 단순하긴 하지만 본작에는 액션 장면이 그처럼 많이 들어가야 하는 이유가 분명하다는 뜻이다.

사건 진행과 임무 해결 과정에서 도드라지는 게 팀원의 유대와 협조이고 액션에서 팀원간의 유기적인 호흡이 중요하다는 점은 오히려《미션 임파서블: 고스트 프로토콜》을 연상시킨다. 실제로 본작을 보면서《미션 임파서블》을 떠올린 사람들이 적잖아 있다. 영상미 역시 빼놓을 수 없는 본작의 장점 중 하나인데 빠른 장면 전환과 리드미컬한 편집, 흥겨운 배경 음악에 섹시한 옷차림의 여성들을 잡은 인서트 컷이나 도로 위의 차가 질주하는 장면 등의 연출을 보다 보면 세련된 MTV 뮤직 비디오나 광고 영상을 보는 것 같은 기분이 들 정도이다. 또 작중에서 도미니카 공화국, 도쿄, 아부다비, LA 등 세계의 여러 도시가 나오는데 그 덕에 볼거리는 더 풍성해졌지만 약간 난잡해진 느낌이 있다. 그리고 플롯적인 측면을 살펴보면 14년이나 이어진 장기 시리즈의 후속편이자 갑작스런 폴 워커의 사망으로 각본을 급하게 변경해야 했던 것치곤 단순 명쾌하고 기승전결이 명확하다. 시리즈의 전편을 모르고 가더라도 내용 이해에 문제가 없다. 게다가 시리즈의 낙오자 취급을 받았던 도쿄 드리프트의 내용까지 한 시리즈 안으로 자연스럽게 편입시켰다는 점은 충분히 호평받을 만하다. 그러나 극의 오락성과 재미를 배가하기 위해 극의 개연성을 희생한 구석이 없지 않아 있다. 예를 들어 쇼에게 밀리던 돔을 구해주는 미스터 노바디의 등장이라던가, 돔 일행이 아부다비로 떠나게 되는 계기, 쇼의 데우스 엑스 마키나 적인 활약상 등 극의 전환점마다 작위적인 구석이 있지만 연출상 매끄럽게 처리해서 크게 거슬리진 않는다. 자칫 복잡해질 수 있었던 스토리를 돔의 일행과 쇼 일당의 대결 구도로 단순화시켜서 교통정리를 하고 그러면서도 돔 일행 특유의 캐릭터성은 해치지 않고 살려내어 깔끔한 오락 영화를 완성한 지점은 호평받아 마땅하다.

9 여담

도미닉이 쇼의 전화를 받고, 쇼가 홉스의 컴퓨터를 해킹했는데, 쇼가 데려온

아군이 모세고 도미닉과 모세가 싸워.
그리고 도미닉 친구가 로만인데 로만 친구가 테즈야.

라는 뜻인 듯.

탈모갤 금지영화라 카더라

2015년 4월 1일 만우절 기념으로 CGV 앱에서 상영 영화 포스터들을 고전 영화 포스터 풍으로 바꿔놓았는데, 여기에 이 영화 포스터도 포함되어 있다.