1 개요
영상직종에서 연출부, 제작부와 더불어서 핵심을 담당하는 부서.
촬영부는 기본적으로 촬영감독을 보좌하며 영상 촬영과 관련된 모든 업무를 도맡는다. 단 이들의 주된 업무는 오로지 "카메라"와 관련된 부분에 한정하며 이들이 관리하는 장비는 카메라와 그와 관련된 장비류들뿐이다. 그외에는 그립팀, 장비팀, 조명팀이 맡으며 원칙상 분리되어있지만 기본적으로 이들과 상하관계를 유지하는편.
촬영장에서 가장 와일드하고 군기가 센편이다. 그 이유는 아무래도 이들의 일하나하나가 촬영 그자체에 영향을 끼칠뿐더러 촬영장에서 가장 비싼 장비인 카메라등을 운용하기때문이다. 어느부서든 막내로 갔을때 가장 주의해야 될것이 이쪽팀인데 연출자나 제작자가 촬영장에서 굉장히 강력한 권한을 가지고 있지만 그 팀원들의 대우는 초라한데 반에 촬영팀은 막내를 제외하고는 팀원하나하나가 꽤나 존중받으며 촬영시 대부분의 스탭이 들의 행동에 맞춰서 행동한다. 따라서 무례하게 행동하거나 다른팀을 무시하는 경향을 보이기도 하는편.막내들은 카메라 옆에는 가지도말자. 조명팀과 아주 밀접하며 DP 시스템을 적용한다면 이들은 서로 같은팀이 되버린다.
또 다른직종들과 달리 막내도 돈은 많이받는다.어디까지나 연출, 제작비해서.
2 촬영부의 구성
- 촬영감독
- 대부분 촬영장에서 연출자와 더불어 가장 강력한 영향력을 가진사람. 자신들의 연출부를 별로 신경안쓰는 연출자가 많은 반면에 촬영감독은 막내까지 일일히 신경을 쓰는편. 기본적으로 상당히 많은 스탭들이 촬영감독의 눈치를 많이 보는편인데 높은확률로 촬영감독을 성격이 좋은편이 아니기때문(TV CF, 드라마, 예능에 국한된 이야기)이다. 다만 다소 유들유들한 촬영감독을 찾기는 힘들뿐이지 모든 촬영감독이 성격이 개차반인것은 아니니
진짜?오해는 하지 말도록 하자. 대부분의 촬영감독은 연출자가 한수접어가는 모습을 보인다.
- 포커스 풀러
- 카메라의 포커스를 맡는 포지션. 이부분은 외국과 한국에서 많은 차이를 보이며 드라마와 영화에서도 차이가 있다. 자세한것은 아래항목들을 참조하자.
- 촬영부원
- 기본적으로 1st는 촬영 감독 바로옆에서 보좌를 하고 포커스를 잡는다. 슛이 끝난다면 기본적으로 이들이 카메라를 들거나 지키는 하는편. 2nd의 경우 1st를 보좌하며 왔다갔다하며 장비를 가져다주는 포지션. 다만 1st가 무선포커스를 잡아서 자리를 이탈한다면 이들이 바로 그 빈자리를 체워 촬영감독을 보조한다. 3rd는 대부분 막내이며 촬영 장비를 지키고 사소한 일을 도맡는다. 무엇보다 이들의 주요업무는 연출자와 포커스 풀러가 볼수있는 모니터를 설치하는일.(이것은 드라마 시스템에 한정된 것으로 근본없는 부류들의 일이다.)
- 데이터 백업 메니저
- 따로 독립적으로 두는 경우도 있으며 아예 촬영팀에 소속되있는 경우도 있다.
3 국내와 국외에서의 차이
- 한국과 외국은 기본적으로 비슷하지만 디테일하게 차이가 있는편이다. 일단 양쪽다 촬영감독이 기본적으로 카메라를 들기는 하지만 외국쪽은 아예 카메라를 들고다니는 사람을 두는 경향이 많다.
- 정확하게 말해서는 DP시스템의 유무의 차이로 보는것이 맞는데 외국의 경우 촬영감독은 촬영을 구상하는 예술가의 경향이 강한 반면에 한국은 촬영감독을 카메라 오퍼레이터로 두는 경향이 강하다. 이는 외국같은 경우 분업화가 좀더 세밀화가 되어있고, 동시에 여러대의 카메라를 돌리는 반명에 한국은
돈이없어서이렇지 않기때문.
- 영화에서는 전문적으로 포커스 풀러를 두지만, 드라마에서는 그렇지 않은편이다. 또한 한국에서는 기본적으로 포커스풀러는 촬영부 1st가 맡는편이며 외국에서는 아예 포커스풀링만 전문적으로 하는사람이 존재한다. (누가 이 글을 편집했는지 모르겠는데 전 세계적으로 그러한 포커스풀러를 1st AC라고 한다.)한국에서는 영화에서는 아~주 조금 그게 덜한 편이지만 기본적으로 포커스를 잡는사람은 촬영부 1st가 대부분이며 촬영감독이 되기전 잠시 맡는 일로 보는시각이 강하다.
4 드라마에서
개새끼들
일반화에는 오류가 있지만 대부분의 촬영팀내지 촬영감독들은 굉장히 괴팍하고 싸가지가 없고 직종이 높을수록 그 경향이 강하다. 공중파를 기준으로 촬영감독은 대부분 해당 방송국의 정직원, 촬영부원들은 계약직으로 방송국 출신이라는 부심이 강한데에다가 방송국 직원인 만큼 철밥통 성향이 강하다.그래서 한국드라마 꼬라지가 그런것이다.
때문에 PD나 제작사의 고위층마저 이들에게 설설 기는편이다. 또한 조명부 역시 지목할 권한[1]을 가지고 있기때문에 조명팀과 상위호환 관계에 있으며 이로인한 상납도 존재한다. 또한 방송국 정직원인 만큼 따로 연출자의 요구가 없는한 발전하는 모습을 거의 안보이기때문에 욕을 상당히 먹는편. 한국드라마의 영상 수준만 봐도 이들이 얼마나 발전에 게으른 존재들인지 잘 증명해준다. 최근들에 영상미가 좋아진다는 반박도 있지만 이는 디지털화로 인해서 영화쪽이나 드라마쪽이나 장비의 차이가 거의 없기때문에 일어나는 현상이다.한마디로 장비빨 정확히 말하면 시간대비 싼 가격에 고급인력(영상미에 깊은 조예가 있는 영화쪽 사람들 같은 부류들)을 데려다 자신들의 무지함을 가리고 스스로 자위하는 현상이다.
다만 케이블쪽으로 가면 이쪽마저도 외부로 돌리는 경향이 왕왕있기때문에 저런 철밥통이나 오만한 모습을 덜한편이다.