심심한 칠드런

(심심한 칠드런) (徒然チルドレン)
장르	학원러브코미디
작가	와카바야시 토시야
출판사	코단샤
연재지	주간 소년매거진
연재 시기	2014년 9월호 ~ 연재 중
단행본 권수	6권 (2016년 8월 기준)
정발 여부	정발예정 (2016년 11월)

1 작품 소개

徒然チルドレン

와카바야시 토시야의 4컷만화이자 대표작. 매화마다 죽창이 필요한 만화

처음엔 정식 연재작이 아니라 다른 작품 (작품명은 공개하지 않았으나 정황 상 사랑하는 미치루 아가씨로 추측된다.)의 홍보를 위해 웹 상에 올리는 별개의 만화 형식으로 출발했다. 4컷 만화 여러개로 구성된 하나의 이야기에 각각 '고백', '지근거리 연애', '함정' 등의 제목이 붙은 단편들의 모음이었는데, 원래 의도했던 선전 효과는 그닥 얻지 못한데다 정작 홍보하려던 작품은 얼마 지나지 않아 연재를 종료하게 된다. 이후 마감에 구애받지 않고 단순히 그리고 싶은 내용을 그리다가 인터넷에서 호응을 얻고 정식연재가 결정되면서 심심한 칠드런이라는 타이틀이 붙었다. 작가의 홈페이지 이름도 "심심한 칠드런"이므로, 이제는 다른 작품의 홍보용 만화가 아니라 명실공히 대표작이라 볼 수 있을 것이다.

보는 이들을 하여금 답답하게 만드는, 될 것 같으면서 안 되는 연애 코미디를 그린다. 작가의 학창시절 체험을 바탕으로 만들어 진 이야기도 있는지에 대해 질문을 받기도 하지만, 99%는 작가 개인의 망상에서 비롯 된 것이라고 한다. 나머지 1%는 같은 반 예쁜 여자애가 핸드폰 번호를 물어봤던 일 같은, 잿빛 청춘 속에서 겨우 뽑아 낸 행복의 조각들이라고.

주제는 그야말로 "둔감". 등장하는 남녀 중 한명이 대시를 하면 다른 한쪽이 늘 쑥스러워서 제대로 된 답변을 못하거나 둔감해서 기껏 고백을 한 상대방을 무안하게 만들어 버리며 끝나는 것이 기본적인 패턴. 주로 남캐들이 둔감하거나 고자 인증

두 번째 주제는 커플들의 밀당. 주로 한쪽이 나머지 한쪽 마음을 들었다 놨다 하면서 즐기고 나머지 한쪽은 부끄러워 죽는 방향으로 간다. 요~물!

전체 스토리가 여름방학을 맞이하면서 지금까지 썸만 타다가 정식으로 사귀기 시작한 남녀와, 자의로든 타의로든 애매하던 상대방의 마음을 알게 되는 경우가 늘면서 연재 초기에 많은 비율을 차지하던 둔감함을 다루는 이야기는 조금씩 줄어들어 가고 있다. 최근에는 사귀기 시작한 커플의 풋풋한 연애담과 밀당, 착각으로 인한 헤프닝, 서로의 갈등이나 오해를 풀어가는 과정 등을 다루는 에피소드가 과거에 비해 늘었다.

처음에는 5페이지에 4컷 만화 9개가 하나의 에피소드를 이루었으나, 단행본 1권 기준으로 7화인 "지근거리 연애" 부터 에피소드 하나 당 6페이지에 4컷 만화 11개 구성으로 정착했다. 각 화마다 중요한 순간에(…) 끊기고 다음 화로 이어지는데, 다음 화는 또 다른 남녀의 이야기를 다루는 경우가 거의 대부분이라 특정 인물들의 뒷 이야기가 다시 나오기 까진 기약없이 상당한 시간이 걸려 보는 이들을 감질나게 하고 있다.

옴니버스 식으로 전개되는 각 에피소드마다 주역인 남녀 한 쌍을 중심으로 이야기가 진행되는 특성 상, 한 에피소드에 등장하는 인물은 대체로 2~4명 내외로 극히 제한적이다. 여러 인물이 등장하는 에피소드는 단행본에 덤으로 들어간 이야기 정도 뿐이었으나, 기말고사편을 기점으로 여러 인물들의 이야기를 다루는 에피소드가 본편에도 그려지기 시작했다. 그러나 단행본 6권까지 진행된 지금까지도, 메인 스토리와 이를 이끌어 가는 주인공은 없는 채로 이야기가 진행되고 있다.

2 연재 유형

2.1 잡지연재 및 단행본

1권: 칸다 사키, 타카세 하루히코	2권: 우치무라 치아키, 이이지마 카나	3권: 타카노 치즈루, 스가와라 타쿠로
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4권: 고다 타케루, 카미네 아야카	5권: 카가 유우키, 사사하라 사츠키, 나나세 카오루	6권: 야마네 타카오, 쿠리하라 치요

당초에는 약 5~7개의 에피소드를 하나의 회지로 묶어 코미케에서 판매하다가, 별책 소년 매거진에서의 정식 월간 연재가 결정됐다. 이후 나름 인기가 괜찮았는지 2015년 4월부터 주간 소년 매거진으로 이적하게 되었다. 4컷 만화라는 장르적 특성 상, 이 작품 역시 아즈망가 대왕(구판 기준) 등 대부분의 4컷 만화 처럼 일반적인 만화책 절반 정도의 두께이다.

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단행본 겉표지를 벗겨보면 속표지 일러스트가 따로 있는데, "이런 곳 까지 들춰봤자 볼 거 없다"며 당황하거나 의아해 하는 인물들이 앞/뒤로 한명 씩 그려져있다. 황당하게도 그 속표지에 카토리 신이치는 항상 등장하며, 4권에선 급기야 (날아오르는 비둘기가 가릴 곳은 가렸다지만) 나체로 등장하는 위엄을 선보였다.

단행본에는 2권의 '겁쟁이' 편이나 '어드바이스'편, 3권의 '복숭아' 편 처럼 홈페이지나 잡지 연재분에는 실리지 않은 단행본만의 오리지널 에피소드가 추가되는 경우도 있으며, 잡지와 홈페이지에서 다루었던 이야기들 중 일부의 뒷 이야기가 덤(おまけ)으로 실려 있다. 이런 덤으로 끼워주는 이야기는 여러 인물의 이야기를 1~2 페이지 분량으로 짤막하게 다루어 해당 인물들이 다시 나올 다음 에피소드에 대한 갈증을 다소나마 해소시켜 주며, 오리지널 에피소드와 마찬가지로 잡지와 웹 사이트에선 볼 수 없는 내용들이라 단행본의 구입 가치를 높여준다. 1, 2권은 초창기 그림체의 수정과 함께 덤으로 끼워주는 이야기가 20페이지 추가 되었으며, 그림체가 어느정도 확립 된 3권 이후로는 40페이지에 달하는 덤이 추가되었다. 다만 3, 4권의 덤은 4컷 만화가 하나만 실린 페이지도 많아서, 실질적인 추가 분량은 3권은 30페이지 / 4권은 20페이지 정도로 보는 것이 정확할 것이다.

단행본 5권은 덤이 없다. 지금까진 가능한 한 덤을 넣어 왔으나, 이번에는 도저히 여유가 없었던 관계로 5권에는 잡지에 연재되었던 내용만 싣게 되었다고 한다. 다만 권말 부록인 캐릭터 인트로덕션은 그대로 실렸으며, 5권의 주제는 '이성에게 어필 할 수 있는 포인트는?' 이다. 이에 대해 단행본 발매에 앞서 작가 스스로 독자들에게 사과 겸 양해의 인사를 SNS에 올렸으며, 단행본 5권 권말에서도 언급하였다. 스케줄이 바빠져 체력적으로 무리가 있어 5권에는 덤을 뺐다고. 다만 작가 스스로도 단행본에는 덤이 없으면 쓸쓸한 감이 있어서, 다음 권에는 다시 덤을 넣도록 노력하겠다고 입장을 밝혔으나, 결국 6권에서도 덤은 도합 4페이지 정도 밖에 실리지 않았다. 그러나 17개의 에피소드 + 약 20페이지의 덤으로 구성된 1권과 비교하면 6권은 에피소드 수만 20개로, 분량은 일정하게 유지되고 있다.

단행본 7권은 2016년 12월 19일 출시 예정이다.

2.2 웹 사이트 연재

인터넷을 통해 유명해진 작품들은 정식 연재가 결정되면 계약 관계에 따라 인터넷 상의 업로드는 중단하거나 특정 사이트로 옮기는 경우가 많으나, 심심한 칠드런은 잡지 연재가 시작 된 이후에도 작가의 홈페이지와 픽시브 등지에 계속해서 작품이 올라오고 있다. 다만 잡지 연재가 우선이므로 주간 소년 매거진에 비해 갱신속도는 느린 편이다. 업로드 방식과 주기가 일정치는 않으나 대체로 하루에 4컷 만화 1개를 업로드 한 다음, 하나의 에피소드가 완성되면 한 데 묶어 다시 올리는 방식으로 갱신되어 왔다. 4권 발매 이후 웹사이트 업로드는 단행본 발매일로부터 한 달 정도 업로드가 중단되는 일종의 휴식기를 가지고, 이 휴식기가 끝나면 다음 권 발매일 까지 꾸준히 업데이트 하여 다음권 발매일 즈음에는 진도를 맞추는 식으로 업데이트를 진행하고 있다.

그리고 정식 연재를 시작하면서 부터 모든 에피소드가 웹 사이트에 올라오지는 않게 되었다. 그렇다 해도 건너 뛰어 버리면 다음 내용 파악에 지장이 올 정도로 인간관계에 변화가 생기는 중요한 이야기들은 대체로 웹 사이트에 올라오므로, 단행본이나 잡지를 구독하지 않고 인터넷으로 작품을 접하는 독자 입장에서는 이 편이 이득이라 할 수 있다.

다만 단행본 5권의 경우 치아키와 카나, 사에지마와 소마, 키리하라와 치바 등 인간관계에 큰 변화가 일어나는 에피소드가 많은 편인데, 이런 이야기들이 홈페이지에는 대부분 올라오지 않은 채 이후의 에피소드들이 올라오고 있다. 따라서 본 위키에서 설명하는 업데이트 기준은 단행본과 홈페이지에 업로드 된 에피소드를 비교 및 유추한 참고용일 뿐, 실상 웹 사이트에 올라오는 에피소드의 선정 기준은 작가의 선택 = 예측 불가라 보는것이 정확할 것이다.

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잡지 연재는 최신 에피소드를 먼저 볼 수 있다는 이점이, 단행본은 잡지와 웹 사이트에는 실리지 않는 덤이 추가되었다는 이점이 있다면, 가장 느린 템포로 올라오는 웹 사이트 연재분에는 위와 같이 각 에피소드의 주역 인물이 양쪽 끝에 서 얼굴 절반씩을 보여주는 컬러 이미지와 작가의 후기를 감상할 수 있다는 이점이 있었다. 흑백 연재에선 똑같이 검게 칠해진 눈동자나 머리색들도 컬러 이미지로 보면 서로 다른 색을 띄므로, 잡지나 단행본 연재분에서 캐릭터 구별에 어려움을 느꼈다면 홈페이지에서만 볼 수 있는 컬러 이미지를 머리 속에 각인 시키는 것도 좋을 것이다.

2016년 1월 말 경 '스위츠'편 업로드 당시, 후기는 나중에 올리겠다고 작가가 언급 (해당 언급은 곧 삭제되었다.)한 이후, 지금까지 후기가 올라오지 않고 있다. 상술한 작가의 체력적 무리에 따라 단행본 5권에서 덤이 누락 된 것과 연관이 있는 것으로 보인다.

이 후기를 적는 컬러 이미지가 각 에피소드만 모아서 볼 수 있는 링크 역할도 겸하는데다, 최신 게시물이 앞 페이지에 올라오는 홈페이지 특성 때문에 링크가 만들어지지 않은 최신 에피소드를 감상하려면 홈페이지를 역순으로 거슬러 올라가야 하는 불편을 한동안 독자 측에서 감수해야 하는 상황이 이어졌다. 그러다 16년 5월 초 황금연휴를 기해 각 에피소드만 모아서 보는 링크는 최신화 되었는데, 이제는 기존 에피소드에 있던 후기까지 모두 삭제되어 볼 수 없는 상황이다. 후기를 추후에 올리겠다는 언급 삭제와, 최근 바쁘다는 단행본이나 SNS의 작성 글 등으로 미루어 앞으로도 후기는 올리지 않는 쪽으로 정리 한 것으로 보인다. 16년 9월 즈음부턴 최신 에피소드 감상 시 홈페이지를 역순으로 거슬러 올라가야 하는 점을 개선하기 위해, 최신 에피소드에는 "①부터 보기"라는 링크가 걸리기 시작했다.

참고로 픽시브에선 에피소드 별로 정렬되어 업로드 되기에 페이지 역순 탐색 등의 불편은 없다. 그러나 회원가입과 로그인을 끊임없이 권하는 메시지 때문에 사람에 따라선 되려 작가 홈페이지 보다 불편할 수 있으니, 자신의 편의성에 맞게 감상 할 사이트를 고르는 것이 좋을 것이다.

주의사항(?)으로 홈페이지에서 만화를 감상하며 스크롤을 내렸다가, 페이지 맨 위로 가기 버튼을 누르면 페이지가 올라가는 동안 반짝이 효과를 받은 카토리가 등장했다 사라진다.

2.3 동인 활동

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별책 소년 매거진 → 주간 소년 매거진으로의 잡지 정식 연재가 결정되기 전, 코믹 마켓 같은 동인 이벤트에 오리지널 부스로 출전했다. 몇개의 에피소드를 한 권의 책으로 묶어 동인지로 판매하였다.

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정식 연재 이후에는 '심심한 칠드런'이란 이름으로 부스 출전, '심심한 칠드런 + '를 동인지로 판매하고 있다. 해당 동인지에는 웹 사이트나 잡지/단행본에서는 또 볼 수 없는 오리지널 에피소드들만 수록된다. (다만, 판매 사이트의 미리보기 이미지에 따르면 단행본 권말 부록인 캐릭터 인트로덕션 같은 것은 서로 공유하는 것으로 보인다.) 2016년 5월 5일 개최된 코미티아 116에서 심심한 칠드런 +3이, 8월 개최 된 제 90회 코믹마켓에는 +4가 출시/판매되었다. +4는 단행본 6권 발매를 위해 추가로 그린 에피소드 중, 페이지 관계 상 싣지 못 한 시바사키, 칸다, 토죠를 비롯한 기타 인물들의 이야기로 구성되었다고 한다.

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이외에도 비정기적으로 '심심한 칠드런 통신' 이라는 소책자를 동인지로 내고 있으나, 이는 웹 상에서 간간히 올라오는 판매목적의 설명이나 작가의 코멘트에 따르면 '곧 정식 연재분에 실릴 내용을 미리 볼 수 있는' 책자라고 한다.

2.4 보이스 드라마

보러가기 (유튜브)

정식 연재 유형에 포함되지는 않지만, 성우 지망생이나 음성 컨텐츠 제작 서클 등 비공식 개인 또는 단체가 목소리를 수록한 보이스 드라마가 유튜브와 니코니코 동화 등에 업로드 되기도 했었다. 상상했던 목소리와 달라 위화감이 들 수도 있겠지만 전반적으로 연기실력이 뛰어나고, 배경음악과 효과음, 독백, 말줄임표 등 대사 외적인 부분까지 충실히 구현되어 있어, 일본어 청해가 된다면 충분히 재미있게 감상할 수 있는 완성도를 보여준다.

그러나 가장 많은 보이스 드라마를 업로드 해 온 음성 컨텐츠 제작 서클은 2015년 12월 하순을 기점으로 서클 활동 자체를 공식 중단했고, 그 외 개인/단체가 제작한 보이스 드라마도 홈페이지에 2015년 8월 업로드 된 '좀 더 원하게 돼'편 이후로는 올라오지 않고 있다.

작품의 정식 연재가 결정되면서 저작권과 관련해 업로더의 자발적 포기 또는 저작권자 측의 업로드 금지 요청이 있었거나, 한편으로 그와 무관하게 연재 초반에 얻은 관심과 호응이 시간이 흐르며 조금씩 식어 보이스 드라마의 관심 대상에서 자연스레 벗어나 업로드가 중단되는 등 여러가지 가능성에 대해 추측은 가능하다. 그러나 공식 언급이나 알려진 바가 극히 적은 만큼, 이유에 관계 없이 지금은 중단된 컨텐츠로 보는 것이 적절할 것이다.

3 등장인물

항목 참조

4 비판

4.1 일부 등장인물 구별의 어려움

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구별이 어렵다는 이야기가 가장 자주 나오는 스가와라 타쿠로(좌)와 타카세 하루히코(우)

단행본 1권 분량인 초반 17화 까지는 거의 매 화 마다 새로운 남녀 한쌍이 각 에피소드의 주연으로 등장했으며, 2년 가까운 연재기간 동안 새로운 인물도 꾸준히 등장했다. 이제는 선생님과 학생의 가족을 제외한 50명이 넘는 학생들의 비중이 거의 균등한 상태이며, 주연이었던 적이 없는 조연 / 엑스트라급 학생을 찾는 것이 오히려 더 어려울 정도가 되었다.

이런 독특한 전개 방식으로 인해 초반부터 많은 수의 캐릭터가 등장해 다양한 이야기와 개성을 보여 주고 있지만, 반대로 그 매력을 독자에게 어필 하기 위한 지면과 시간이 다른 작품들에 비해 적게 할애되는 편이다. 더구나 잡지 연재와 단행본 발매에 따른 수정 작업으로 3~4등신이던 캐릭터들이 6~7등신으로 바뀌어 1화부터 다시 등장하다 보니, 블로그 연재분이나 회지로 작품을 먼저 접했다가 후에 단행본으로 다시 접하게 되면 그림체 차이로 인한 위화감을 느낄 수 있는 등, 가볍게 읽을 수 있는 내용과는 달리 캐릭터 파악에 어려움을 줄 수 있는 요소들이 작품 내/외적으로 많았다.

여성진은 흑백 인쇄라도 다양한 머리모양과 스크린 톤으로 생김새와 색감을 표현해 남성보다는 상대적으로 구별이 용이하지만, 수영장 / 샤워 / 취침 전 등을 이유로 머리모양을 달리 하면 누군지 구별하기 어려운 경우도 있는 등 쉽다고 말 할 수 있을 정도는 아니다. 남성진은 더 심해서, 상대 여성이나 상황 등을 배제하고 캐릭터만 떼어놓고 보면 연재 초기엔 이 놈이 그 놈 아닌가 싶을 정도로 구별하기 어려운 경우가 많았다. (타카세와 스가와라, 치아키와 츠지, 쥰 등.)

이후 연재 화수가 쌓여가면서 옴니버스 식 스토리가 서로 연계되고 캐릭터의 특징도 자리잡아 감에 따라, 외양적인 구별이 어려웠던 문제는 점점 줄어들기 시작했다. 그러나 굳이 누가 누군지 몰라도 부담 없이 읽을 수 있었던 초반과는 반대로, 에피소드가 쌓여가면서 각 학생들의 특색과 지난 에피소드들이 어떤 내용이었는지 이해해야 작품이 보다 재미있게 다가오는 방향으로 내용이 전개되고 있다.

그런데 3권 중후반 들어 단순화 된 그림체가 정립되면서 어느 정도 구별이 가능해진 캐릭터들이 다시 헷갈릴 정도로 비슷하게 그려지기도 해, 서로 다른 에피소드의 주역 인물들이 하나의 이야기에서 같이 만나게 되면 또다시 누가 누군지 헷갈리게 되는 등, 캐릭터 구별의 난점이 아직도 완전히 해소되지 않은 상태이다. 심지어 교복마저도 변형해서 입거나 특색 있는 액세서리 등을 착용하는 경우가 거의 없다 보니, 말 풍선 같은 것에 머리 모양이 가려지거나 하면 누가 누군지 구별하기 난감한 상황이 적지 않다.

사랑하는 미치루 아가씨나 나는 공주님이 될 수 없다 등 작가의 다른 작품에서는 이러한 캐릭터 구별의 어려움이 나타나진 않았기에, 당초엔 작가의 역량 문제라기 보단 전례를 찾기 힘든 작품 구성과 수십명에 달하는 등장인물들의 비중이 거의 균등한 데에서 캐릭터 구별에 어려움이 일부 있는 것으로 볼 수 있었다. 그러나 이런 어려움을 제대로 해소하지 않은 한편 신규 등장인물이 점점 늘어나다 보니, 당초 심심한 칠드런의 강점으로 작용했던 다양한 인물들의 옴니버스 식 구성이 역으로 '어차피 누가 누군지 구별이 잘 안 되는데다 다음 화는 또 다른 인물 얘기가 나오니 지금 안 봐도 크게 문제 없다.' 같이 부정적으로 작용하는 등 점점 작가의 역량 면에서도 문제점을 찾아 보아야 하는 쪽으로 방향이 바뀌어 가고 있다.

이러한 구별의 어려움은 여러 인물이 한꺼번에 등장하는 에피소드 들 중에서도, 특히 상호간의 교류가 가장 활발한 구기대회 편에서 정점을 찍고 말았다. 그 전 까진 각 에피소드 별 등장인물 수가 극히 제한적인데다 지난 에피소드를 보아왔다면 누가 누군지 바로 알 수 있기 때문에 구별의 어려움이 표면적으로 드러나지 않았지만, 여러 인물들이 한 이야기에 모이면서 '독립된 주인공'이라는 구별의 경계선이 무너져 버린 것이다. 상술한 듯 캐릭터 구별을 위한 작가의 노력이 두드러지진 않기 때문에, 학원물에서 소재로 삼기 용이한 수학여행이나 학교축제 등 인물 구별이 어려운 단체 에피소드가 그려 질 가능성이 높다.

일본에서도 등장인물이 많아서 인간관계가 헷갈린다거나 등장인물 구별이 어렵다는 개인 글과 스레드가 올라오고 있으며, 이런 독자와 네티즌의 반응을 피드백 한 건지 최근에는 각 화마다 첫 페이지의 가로 절반을 인물의 간략한 소개로 할애하기 시작했다. 그리고 16년 22,23 합병호에 실린 연재분에는 각 캐릭터가 처음 등장하는 장면에 이름을 표기하는 등 인물 구별 어려움을 해소하기 위한 움직임도 보이고 있다.

정리하자면 당초부터 캐릭터 구별에 어려움이 따를 수 밖에 없는 방식으로 연재를 진행하면서 어느 정도 기틀을 확립하긴 했지만, 그래도 작품을 제대로 즐기기 위해서는 다른 작품들에 비해 캐릭터 구별과 이해에 보다 많은 관심을 기울일 필요가 있다.

4.2 그림체의 단순화

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심심한 칠드런 1권 / 2권 / 3권의 카미네 아야카. 심심한 칠드런의 그림체가 단순해 지는 과정을 가장 잘 보여주는 인물 중 한 명이다.

변화의 속도가 느려 언뜻 알아채기 어려울 수 있으나, 초창기에 비해 그림체가 다소 단순해졌다. 처음엔 머릿결의 윤기를 부분 먹칠로 표현하다가 점차 전체 먹칠에 머리카락 몇가닥을 삐져나오게 하는 방식으로 단순화 하였고, 눈동자의 표현도 간결해졌다. 촘촘하던 머리칼은 화를 거듭할 수록 점점 갈래가 줄거나 경계가 뭉툭해지는 등 디테일이 조금씩 떨어져 가다, 2권 후반 ~ 3권 초반에 와서야 더 이상 단조로워 지지 않고 일정한 퀄리티를 유지하고 있다.

특히 스크린 톤을 쓰지 않는 검은색 계통에, 머릿결의 흐름을 묘사하기 어려운 긴 머리칼을 가진 여성 등장인물들이 이런 단순화의 영향을 많이 받았다. 카미네 아야카 외에도 이이지마 카나, 치바 사야카, 그리고 머리 길이는 상대적으로 짧지만 초창기엔 땋은 머리까지 부분 먹칠로 섬세하게 표현했던 후루야 호타루도 이에 해당된다.

다만 그림체가 오랜 시간을 두고 천천히 단순화 되었고, 상대 남녀나 지난 에피소드 들이 밑바탕이 되어 있기에 단순화가 갑작스럽게 와닿지는 않는 편이다. 또한, 일부 구별하기 어려운 인물들이 있다는 점은 그림체 단순화 이전부터 있었던 별개의 문제이므로, 이 인물이 누구고 어떤 상대방과 이야기를 이끌어 가는지 정도만 이해하고 있다면 그림체가 단순해 진 것 때문에 인물이나 스토리 파악에 어려움을 겪을 우려는 없다. 따라서 그림체 단순화의 쟁점은 인물과 내용 이해의 여부 보다는, 그림체를 왜 단순화 시켰는지와, 그리고 이 단순화가 과연 심심한 칠드런에 긍정적인 영향을 주었는지 여부가 될 것이다.

시기적으론 홈페이지 업데이트 기준 2013년 7월이자 시바사키 에리카 & 경음부의 첫 에피소드인 '가면' 편 부터 그림체의 단순화가 시작되었다고 볼 수 있다. 당시에는 머리칼과 눈동자를 섬세하게 표현했고 펜선도 가늘었기에 단순화가 눈에 띄게 드러나지는 않지만, 이 에피소드 부터 검은색 계통 머리칼을 가진 캐릭터들은 남녀를 불문하고 머리칼의 부분 먹칠이 완전히 사라졌고, 다음 에피소드가 진행되면서 다른 부분에서도 단순화가 천천히 이루어졌다.

그리고 이 2013년 7월은, 작가의 다른 작품 나는 공주님이 될 수 없다 의 연재 시작 (2013년 8월) 시기와도 거의 일치한다. 즉, 2개 작품이 모두 정식 연재가 되면서 마감이라는 시간 약속을 준수해야 할 필요가 생겼고, 여기서 마감을 지킬 필요 없이 자유롭게 그려 왔기에 조절의 여지가 남아있던 심심한 칠드런 쪽의 그림체에서 조금씩 힘을 뺀 것으로 보인다.

연재 중에 그림체가 변하는 경우로는 만화가의 경력과 실력이 늘어 불필요한 터치를 줄이거나 어색했던 표현 / 묘사를 개선하는 경우가 가장 일반적이다. 다음으로 연재 초 다른 작품보다 많은 연재분량과 뛰어난 퀄리티를 보여주다가 일정 시간이 지나면서 분량과 퀄리티를 일반적인 수준으로 조절하는, 소위 '오픈빨'을 들 수 있다. 그리고 드물기는 하지만 작가 본인이 그리기 귀찮아 하던 요소를 절묘하게 배제하는 대신 작품의 중요 요소에 집중 해 결과적으로 작품에 득이 되게 한 작가와 작품의 사례도 있다.

그러나 심심한 칠드런은 온라인에서의 자유 연재 도중 정식 연재가 결정된 작품이므로 오픈빨이 적용된 부분은 찾을 수 없으며, 단순화 된 그림체도 '실력이 늘었다' 라고 평가받는 대부분의 작가/작품들과는 방향이 다르다.

관점에 따라선 다소 힘이 많이 들어 간 예전 보다 지금의 그림체가 마음에 드는 시각도 있겠지만, 어느 쪽 그림체가 마음에 드는가는 '개개인의 취향'이라는 상대적 요인이기에 작가가 그림체를 단순화 시킨 이유를 설명하거나 변호가 될 순 없다. 와카바야시 토시야 본인도 독자들로부터 그림체가 달라졌다는 얘기를 듣는다며 SNS에서 몇 차례 언급 했으나, 그림체가 변한 이유를 따로 밝히지는 않았다. 따라서 속단 할 수는 없으나, 작품을 연재하는 동안 드러난 요소들을 종합하면 현재로선 2개 작품 연재가 그림체 단순화에 가장 큰 영향을 미쳤다고 할 수 있을 것이다.

반대로 그림체 단순화가 2개 작품 연재와 무관하다면, 그림체를 단순화 시켜 시간을 확보한 만큼 작품에도 새롭게 추가되는 무언가가 있어야 할 것이다. 그러나 6 페이지에 4컷 만화 11개가 하나의 에피소드를 이루는 기준 분량은 지금까지 유지되고 있으며, 분량 /퀄리티 등 작품을 구성하는 여러가지 부분에서 이렇다 할 추가 요소는 보이지 않는다. 한편으로 그림체가 단순해 진 대신 즐길 수 있는 작품이 하나 더 늘어나는 것도 작가가 역량을 발휘하는 또 한 가지 방식이긴 하지만, 이는 작가의 역량이 다른 작품을 통해 발휘 된 것이지, '심심한 칠드런'에서도 긍정적으로 작용 한 것은 아니다. 즉, 그림체 단순화를 다작활동으로 인한 시간 부족과는 무관하다고 가정하더라도, 딱히 작품에 긍정적으로 작용한 부분 또한 없는 것이다.

그리고 2016년 들어서부턴 그림체 단순화에 이어 홈페이지의 작가 후기가 없어지고 단행본 5권에서는 덤이 빠지는 등, 심심한 칠드런 특유의 요소들이 누락/지연되고 있다. 이에 대해 단행본 5권 발매를 앞두고 '도저히 여유가 생기지 않았다' 라고 작가가 직접 홈페이지와 SNS 계정에 해명 겸 양해를 구하는 글을 올렸다. 이후 단행본 5권 권말 작가의 말에서 체력에 무리가 왔다는 구체적인 이유도 밝혔으며, 5월 초 있은 동인 활동 또한 적지 않은 준비기간이 필요한 만큼 체력적 무리에 일조 한 것으로 보인다.

그러나 다작활동으로 인한 시간 부족이 그림체 단순화의 주된 원인으로 추정되는 와중에 동인 활동에도 참석하고, 이후 체력적으로 무리가 왔다는 해명이 과정과 결과로 자연스레 이어지다 보니, 오히려 프로로서 스케줄 관리에 실패했다는 비판점을 작가 스스로 제공하는 격이 되었다. 나아가, 그림체 단순화는 '바쁘니까 작품의 퀄리티를 의도적으로 떨어트린 것'일 가능성도 더 높아졌다.

즉, 그림체가 단순해 진 원인은 심심한 칠드런의 질을 높이기 위함과는 다소 거리가 있고, 단순해진 그림체 대신 작품이 얻은 것 또한 없는 것과 마찬가지인 상황이다. 이는 작가에 대한 비판이 됨과 동시에, 그 영향을 직격으로 받은 심심한 칠드런에 대한 비판도 될 수 있을 것이다.