상영산

영산회상
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上靈山.
국악 정악곡인 모음곡 영산회상의 첫 번째 곡. 영산회상의 시초가 되었던 영산회상불보살의 원곡에 가장 가까운 곡이다. 일반적으로 '상령산'이라고 많이 쓰는데 정식 명칭은 '상영산'이다.

6·4·4·6의 20박 장단이고 1분 20정, 즉 한 정간을 3초간 연주해야 하는 아주 느린 악곡이다. 관악기의 경우 4정간까지는 음을 끌 수 있어야 하기 때문에 관악기 주자들은 죽어나간다.... 긴 호흡을 가져야 하는 곡.

첫 장단의 반, 즉 10박은 가야금과 거문고 둘만 연주하며 나머지 악기들은 첫 각 11정간부터 연주한다. 따라서 가야금과 거문고가 편성되지 않는 표정만방지곡에서는 첫 반 장단은 북(좌고)과 장구만 연주하고 그 다음부터 다른 악기들이 연주하기 시작하는 특이한 구조를 취한다. 물론 일부 유초신지곡의 경우 앞 10장단은 생략하고 관악기가 나오기 시작하는 부분부터 연주할 때도 있다.

세 영산회상 중에서 원곡에 가장 가까운 중광지곡의 상령산은 음이 상당히 낮다. 특히 대금은 첫 음이 대금에서 낼 수 있는 가장 낮은 음인 배임(㑣). 그래서 음을 4도 아래로 조옮김한 유초신지곡의 상령산은 내리다 못해 악기의 음역에서 벗어난 음이 너무 많아서 너무 낮은 음은 한 옥타브 위로 올려 버리는 형식을 취했다. 사실상 5도 위로 조옮김한 것으로 보아도 무방할 정도. 이런 탓에 유초신지곡의 상령산 가락은 중광지곡의 상령산보다 훨씬 높은 음을 사용하게 되며, 연주하기도 수월하다.

표정만방의 상령산(일명 향당교주)은 고난이도의 곡으로 꼽히며, 대금과 피리가 서로 번갈아가면서 연주하는 연음형식으로 되어있다. 또 박에 따라서 준박(박 수를 임의로 줄임) 또는 속박 (속도를 잠깐 빠르게 연주함)도 빈번하다. 따라서 대금주자와 피리 주자는 고도로 숙련하여 서로 일심동체가 되지 않으면 연주하기 상당히 힘든 곡이다.

유초신의 상령산은 대금 독주곡으로 유명하다. 대금을 배울 때 수연장보다 이쪽을 먼저 배우기도 한다. 단 대금 명인들이 연주한 유초신지곡의 상령산은 각종 애드립이 들어가서 실제 합주용 악보와는 좀 다르니 주의. 또 특히 㳞음을 반음정도 내려 㴌음과 비슷하게 연주해야 한다.(당연히 대금 한정.) 물론 그렇다고 㴌음을 짚는 게 아니다! 㳞을 짚고 불되 살작 숙여서 부는 방법으로 음정을 조절한다.

대금 인간문화재이신 김성진씨가 유초신 상령산을 한 옥타브 내리고 가락을 푼 대금독주용 상령산도 들을 만 하다. 대부분의 대금 독주가 청소리를 울리는 고음인데 비해 김성진씨가 편곡한 상령산은 부드러운 저음이 매력적인 곡.