삼국지 : 명장 관우

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1 개요

조조의 회고 형식으로 삼국지연의 속 관우의 오관돌파를 풀어낸 2011년 영화.

무간도의 감독 맥조휘와 장문강이 공동연출. 장문강이 각본까지 맡았다.
관우 역은 견자단, 조조 역은 강문, 오리지널 캐릭터인 기란 역은 손려.

2 줄거리

조조의 진영에서 누군가의 장례 절차를 밟는 장면으로 영화는 시작한다. 그리고 조조의 회상이 시작된다.

관우는 하비성 전투 후 예비 형수 기란이 조조에게 인질로 잡히면서 조조의 휘하에 들어가게 된다. 관우는 술 한 잔이 식기 전에 적의 장군들을 물리치는 용맹함과 백성들을 살피는 세심함으로 조조의 군에서조차 존경의 대상이 된다. 관우를 향한 조조의 신임이 더욱 커가던 어느 날, 관우는 주군 유비의 생존 소식을 확인한다. 관우는 예비 형수 기란과 함께 유비에게 복귀하고자 한다.

이에 조조는 관우에게 적토마를 선물하며 관우를 회유하지만 관우의 결심은 변하지 않는다. 끝내 조조는 관우의 복귀를 허락한다. 조조의 허락에도 불구하고 관우가 돌아가는 길에는 조조의 신임을 얻는 장군들이 5개의 관문을 지키고 있다. 관우는 기란을 모시고 5개 관문을 통과해야 하는데…

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이에 관우는 하북으로 일부러 올라가 주요 관문을 개발살내버렸고 마지막 관문에서 조조와 협상한다. 협상 결과는 기란은 유비에게 돌려보내주는 대신 관우는 조조의 밑에서 일하다 천하가 안정되면 낙향에서 초야에 묻혀 살기로 협의한다.

기란을 돌려보내는 순간, 조조도 모르는 매복병들에게 화살이 날아온다. 바로 헌제의 친위부대가 날린 화살이었다. 알고 보니 모든 원흉은 헌제였다. 앞부분의 조조의 부하들이 조조의 명을 어기고 관우를 잡으려고 했던 것은 바로 헌제가 황명을 별도로 내렸기 때문이었다.

결국 기란은 죽고, 관우는 황제에게 복수하려고 한다. 그러나 지금 황제가 죽으면 천하가 더 혼란해진다는 조조의 만류로 간신히 참는다. 대신 천하가 평정되면 황제놈부터 먼저 내 손으로 죽인다는 조조의 일갈이 있었다. 결국 관우는 조조를 떠나 기란의 시체를 싣고 유비에게 떠난다.

이후 영화 첫 장면처럼 관우의 장례식과 이후 이야기가 자막으로 마무리.

3 해설

첫째, 이야기 서술자인 조조를 중심으로 볼 수 있다. 관객의 시점은 조조의 시점일 수밖에 없기 때문이다. 그럴 경우에는 조조와 관우의 관계가 관우의 오관돌파 액션보다 더 중요하다. 조조는 관우에게 끊임없이 러브콜을 보내고, 관우는 그 호의는 인정하지만 끝내 거절한다. 즉, 재해석된 관우와 조조(진주인공)를 볼 수 있는 영화이다.

이런 관점에서 조조는 난세를 극복하려는 개혁가에 가깝다. 관우는 조조의 방향에 동의하지만 결과적으로 참여하지 않는다. 그래서 관우가 상징하는 의리의 가치는 절대 진리 같은 게 아니게 된다. 관우가 지키는 의리는 더 좋은 방향과 방법을 외면하고 기존의 것(유비)만을 지키려는 퇴행적이며 좁은 의미가 된다.

그래서 극중 관우는 난세와 개혁이라는 큰 흐름에서는 삼국지연의가 표현한 신화 같은 영웅보다 영웅으로 포장한 무사에 가깝다. 그 포장의 주체는 이 영화를 회상하는 조조가 된다. 그러니까 승자 역사라는 틀에서 보면, 관우를 영웅으로 기록한 것은 촉이 아니라 승자인 조조이다. 그래서 삼국지연의 속 관우가 영웅 신화가 될 수 있었던 출발점은 유비나 촉이 아니라 조조가 만들어낸 이미지라는 가정을 영화는 전제하는 것이다.

그렇다면 왜 조조는 적장 관우를 영웅으로 기록시켰을까? 적장인 관우를 인재로 인정하고 아끼는 창천항로 식의 조조를 영화는 재현했다. 관우라는 이미지를 성공적으로 이용한 건 관우가 그토록 돌아가려고 했던 그의 주군이 아니라 결국 조조다. 사후까지도 관우를 인재로써 활용한 것이 조조다. 그래서 크레딧의 노래가 무척이나 슬프게 들릴 것이다.

<삼국지 : 명장 관우>, <삼국지 : 용의 부활>, <조조: 황제의 반란>을 순서대로 보면, 개혁가로서 조조라는 연결고리를 발견할 수 있다. 특히 <삼국지 : 명장 관우>와 <조조: 황제의 반란>은 오프닝이 내용상 연결되고 헌제를 묘사한 방식도 닮아 있다.

그래서 삼국지연의의 관우 캐릭터에 익숙한 관점으로는 관우가 주인공인척 하는 조조 영화나 관우 신화 파괴 영화라고 볼 수도 있다. 아름답다는 수염조차 제대로 묘사되지 않는다. 삼국지 덕후라면 기겁을 하겠지만 신분을 숨기기 위해 긴 수염을 짧게 깎는 장면도 있다. 한층 더 해서 언월도의 손잡이는 부셔져서 창이 아닌 칼처럼 사용하기도 한다.

둘째, 영화의 오리지널 캐릭터인 기란을 중심으로 관우의 행동을 볼 수 있다. 조조가 영화가 재해석한 캐릭터라면, 기란은 영화가 창조한 캐릭터이기 때문이다.

기란은 극 중 유비의 3번째 부인이 될 예정으로 관우에게는 예비 형수이다. 이 설정을 따라가면 영화 속에서 관우와 유비의 만남은 기란에서 출발한다. 기란은 관우가 유비를 만나기 전에 첫 눈에 반한 캐릭터이며 기란을 돕다가 도망자가 되고 결과적으로 유비를 만난다. 그래서 관우가 유비에게 복귀하는 이유는 의리라는 가치를 지키기 위한 것보다 지극히 개인적인 사연이 된다. 가령 오관육참을 다 돌면 같은 자리에 돌아온다는 떡밥을 기란을 도피시키기 위한 방법으로 설명한다.

후반부에 기란의 돌아가면 관우님과 결혼할거에요라는 대사만 놓고 보면 충격적이겠지만, 전체 맥락상 관우와 기란의 관계를 압축하는 키이다. 기란의 대사는 미인계에 가깝다. 기란은 관우가 자신에게 연심을 품은 것을 알고 있다. 그 마음을 이용해 유비에게 돌아가기 위한 회유책이고 거짓말이다. 관우도 기란의 말이 거짓이라는 걸 알지만 잠시 흔들린다. 그 흔들림은 두 사람만이 안다. 제 3자가 증언할 수 없는 상황이다. 그런데 기란은 자신의 미끼에 흔들리는 관우에게 도리어 화를 낸다. 관우도 부끄러워한다. 나 데려다 주면 내 남친 버리고 너랑 사귈게 했는데 상대가 혹하는 모습을 보이자 화를 내는 격이다.

또 이 장면은 대칭 구조에 놓여 있다. 중반부에 조조 측에서 관우에게 춘약을 먹이고 기란을 묶어두어 검열삭제하도록 유도하는 음모에도 관우가 버티는 장면과 대비된다. 이때 관우는 조조 측의 음모라는 것을 알 수 없었지만 흔들림 없이 춘약의 유혹과 환상을 버텨낸다. 그러나 기란이 직접 던진 말에는, 그것이 거짓이라는 걸 알면서도 흔들린 것이다.

결국 관우가 취한 일련의 행동들은 기란을 위한 것들이다. 그래서 관우의 의리를 전통적인 가치가 아니게 만든다. 약한 애들을 괴롭히는 애들을 다 때려잡았다고 소문난 의리의 학교 짱이 알고 보니 지가 좋아하는 여자애의 남친이 괴롭힘 당하는 걸 보고 싶지 않아서 한 행동이라면? 앞서 조조 관점으로 돌아가면, 조조가 포장한 것은 그런 개인적인 이유들을 묻어버린 셈이다.

이 영화가 해석한 관우의 사적인 의리는 기존 영웅적 풍모를 훼손시키는 것이지만 동시에 빛을 발하는 대목이기도 하다. 학습된 의리와 충성이 아닌 것이다. 개인 스스로 지키려는 가치로서 의미가 발하는 것이다. 이러한 방식은 <삼국지 : 명장 관우>의 공동감독들인 맥조휘가 연출하고 장문강이 각본을 쓴 <무간도2 : 혼란의 시대>의 내러티브와 유사하다.

4 액션

견자단의 관우가 다른 배우들과 어떻게 다른지 액션으로 보여준다. 관우는 문자 그대로 무적이기 때문에 안량/문추를 베는 오프닝 씬을 제외하면 매번 액션신마다 관우에게 상당한 양의 페널티를 먹이고 진행한다. 심지어 페널티가 없는 전투는 대문 닫아놓고 병사들이 죽어나가는 비명만 들려줄 정도(…). 똑같이 반복되는 액션이 거의 없고 관우에게 주어지는 페널티도 여러가지 아이디어가 풍부해서 액션부분이 지루하지 않다. 견자단이 보여줄 수 있는 액션의 종류가 다양하기 때문에 가능한 일이다.

그 덕택에 오관육참의 희생양들이 하나같이 어마어마한 능력치 버프를 받게 되었다. 예를 들어 첫 관문인 동령관에서 맞닥뜨리게 되는 공수의 경우 원작에서는 단 1합도 채우지 못하고 관우의 청룡도에 끔살당하지만, 이 작품에서는 외모도 외모거니와 그 현란하기 그지없는 창솜씨는 그냥 조운 그 자체다. 장시간 묘사되는 1:1 대결에서 관우가 계속 밀리는 듯한 느낌에 청룡도마저 부러진다.