| 밀레니엄 고지라 시리즈 | |
| 제1작 | 고지라 2000 밀레니엄 |
| 제2작 | 고지라 X 메가기라스 G 소멸작전 |
| 제3작 | 고지라 모스라 킹기도라 대괴수 총공격 |
| 제4작 | 고지라 X 메카고지라 |
| 제5작 | •고지라 X 모스라 X 메카고지라 도쿄 SOS |
| 제6작 | 고지라 파이널워즈 |
| 작품정보 | |
| [1] | |
| 타이틀 | ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃[1] |
| 개봉일시 | 2001년 12월 15일 |
| 상영시간 | 105분 |
| 장르 | 특촬, 괴수물 |
| 감독 | 카네코 슈스케 |
| 각본 | 하세가와 케이이치, 요코타니 마사히로, 가네코 슈스케 |
| 주연 | 니이야마 치하루, 우자키 류도, 아마모토 히데요, 사노 시로, 카츠라야마 신고 |
| 음악 | 오오타니 코우 |
| 원작 | 토호 |
1 개요
밀레니엄 고지라 시리즈 세번째 작품이자 고지라 X 메가기라스 G 소멸작전을 이어 나온 스물 다섯 번째 작품. 약칭은 GMK.
2 줄거리
괌 부근에서 미군의 원자력 잠수함이 실종되는 사고가 일어났다. 구조대는 그곳에서 고지라를 목격하지만, 방위군은 고지라에 대한 대비를 소홀히 하며 낙관적인 자세를 견지하고 있었고, 50년전의 고지라 상륙시 양친을 잃은 다치바나 준장은 그런 방위군의 모습에 우려를 느꼈다. 같은 무렵, 일본 각지에서 괴수에 의한 것으로 보이는 괴사건이 일어난다. 우연히 이 사건에 말려든 마이너 방송 디지털Q의 기자 다치바나 준장의 딸, 유리는, ‘야마토 3성수’라고 하는 수호 괴수의 존재를 알게 된다. 드디어 고지라의 접근을 감지한 바라곤이 깨어나 일본에 상륙한 고지라와 사투를 벌이지만 고지라의 압도적인 힘 앞에 바라곤은 쓰러져 버리고, 유리는 나머지 2대 성수의 부활을 믿으며 다치바나 준장이 지휘하는 방위군과 고지라의 최후 결전장인 요코하마로 향하게 된다, 바라곤에 이어 깨어난 모스라와 기도라도 고지라를 쫓아 요코하마로 향하지만, 고지라의 위력은 상상 이상으로 강대한 것이었다...
3 등장괴수
4 등장인물
- 니이야마 치하루
- 우자키 류도
- 아마모토 히데요
- 사노 시로
- 카츠라야마
5 제작
헤이세이 (평성) 시리즈 작품중 절반 이상은 쇼와 시리즈 재탕이라고 욕만 얻어먹었고, 본전조차 못 뽑기까지 했다. <고지라 vs 스페이스 고지라>는 처참하게 참패하고, 이후 어느정도 나아진 <고지라 vs 디스트로이어>조차도 당시 개봉한 <가메라-대괴수 공중 결전>과 비교되며 흥행에서는 앞섰지만 평가에서는 혹평을 받았다. 도호는 미국의 트라이스타에 고지라 판권을 팔고 쥬라기 공원(영화)에서 보여준 CG 기술력을 바탕으로 새로운 고지라 영화를 제작해보려했지만 결과는 시궁창...
그래서 도호 사에서 불만을 가지고 자기들이 다시 팔 겉어붙여서 만든 게 밀레니엄 시리즈였다. 그러나 고지라 2000 밀레니엄과 고지라 X 메가기라스 G 소멸작전은 플롯은 영 부실하고, 아직까지도 90년대 쌈마이 영화스러운 색채를 아직도 버리지 못했다. 일본의 관객들도 이미 쥬라기 공원이나 1998년 고질라에서 보여준 수준의 특수효과와 미국 영화의 깔끔한 때깔에 익숙해진 마당에 어색한 슈트 액션이 먹혀들리가 없었다.
평성 시리즈와 밀레니엄 시리즈의 이전작들은 고지라가 인류를 습격하는 악역으로 등장했던 1954년을 계승하려고 했기 때문에 마찬가지로 고지라를 인류에 적대적인 파괴신의 포지션으로 등장시켰지만, '고지라가 동시에 주인공이었기 때문에 결국 어디까지나 고지라가 우주에서 침입해온 사악한 괴수에 맞서 싸우는 스토리라인이었다. 문제는 그런 스토리라인 때문에 고지라는 매번 의도치 않게 인류들을 돕게 되었다. '다시 말하자면 고지라는 나쁜놈이고 상대괴수도 나쁜놈인 것인데 관객 입장에서는 상대 괴수가 이기나, 고지라가 이기나 결과는 매한가지고, 그냥 결론은 나쁜 놈들끼리 싸우는 이야기가 되버렸다. 고지라가 싸우다가 열세에 몰려도 딱히 긴장감을 느낄 이유도 없었던 것이다.
결국 토호는 가메라 시리즈를 명작의 반열에 올려놓은 카네코 슈스케를 영입하여 새로운 고지라 영화를 제작하는 시도에 이르게 된다.
6 평가
밀레니엄 시리즈 최고의 명작
카네코 슈스케는 이전 시리즈와는 좀 다른 구도를 도입했다. 고지라를 절대악으로 설정하고 다른 괴수들을 선역으로 놓아 단순한 대립구도를 만든 것이다. 고지라는 일방적으로 인류를 습격하는 사악한 괴수이고, 상대 괴수들은 또 다른 악역이 아니라 인간들을 수호해주는 선한 신들로 등장했다. 이 덕분에 고지라가 행하는 파괴 행위를 객관적으로 볼 수 있게 되어서 무시무시한 원작 고지라의 이미지를 그대로 표현할 수 있었다. 고지라가 인류를 증오하는 이유도 나름대로 설명하고, 선역 괴수 또한 고대부터 일본을 수호해온 신이라는 이유로 대립 구도의 근거 또한 단순하면서도 명확해졌다. 게다가 관객들은 고지라가 악역임에도 이길 것임을 알고 있기 때문에, 오히려 작품의 암울한 분위기를 더 효과적으로 살려낸다.
고지라의 기원에 대한 설정도 독특하게 재해석되어서, 본작의 고지라는 타 시리즈의 고지라들과는 다르게 단순히 공룡이 핵방사능을 맞고 돌연변이를 일으켜 태어난 괴수에 그치는게 아니라 태평양 전쟁에서 희생된 병사들의 원한의 집합체라는 추가적인 해석을 내놓았다. 고지라는 단순한 돌연변이 생명체가 아니라 일종의 악마나 유령일 수도 있다는 것이다. 고지라의 기원에 대한 카네코 슈스케의 새로운 해석은 아이러니하게도 어떻게든 원조 고지라를 따라하다 이도저도 아니게 된 전작품들의 고지라보다 이 작품의 고지라가 인간을 한없이 증오하는 괴물인 원작의 고지라에 가장 가깝게 되는 결과를 낳았다. 오히려 이렇게 고지라를 초자연적인 존재로 보는 해석이 고지라의 본래 컨셉인 '인간이 맞설 수 없는 초자연적인 재앙신으로서의 이미지'를 더 잘 표현한다고 할 수도 있다.
고지라의 디자인도 밀레니엄 시리즈의 고지라 디자인과는 판이하게 달라져서, 광기에 가득 찬 순수한 악역으로서의 이미지와 좀비와 비슷한 존재라는 설정에 걸맞게 변했다. 역대 고지라 중 최고로 무서운 디자인으로, 하지만 신 고지라가 나온다면? 쇼와 고지라의 디자인이 희화화된 모습이고, 평성과 밀레니엄의 디자인이 흉폭한 폭군의 모습이라면, 이 디자인은 그냥 아예 흉악함 그 자체이다. 흡사 광견병에 걸린 짐승이나 불교 벽화에 등장하는 미친 귀신을 연상시키는 모습. 일단 고지라가 원혼들의 집합체라는 설정 때문에 눈동자가 없고, 눈깔이 하얗게 뒤집혀 있는 모습이어서, 마치 먹이를 물기 직전의 상어를 보는 듯한 느낌. 머리의 크기가 상당히 커져서, 매우 육중해 보이는 모습이며, 날카로운 이빨도 역대 디자인 중 가장 두드러져 보이게 만들어졌다. 기본 표정도 공격하기 전 늑대처럼 사납게 송곳니를 드러내고 있는 표정이라, 전체적으로 인상을 묘사하자면 미친 개에 가깝다고 하면 될 것이다. 거기다 한 술 더떠서 토호의 높은 슈트 제작 덕분에 눈을 깜빡이는 등의 표정변화도 나오는데 이때 입을 씰룩 거리면서 눈을 감는 모습은 마치 저항하는 상대를 비웃는 듯한 광기로 보인다. 특히 마지막에 킹기도라의 인력광선을 흡수해 나선열선을 발사하기 직전 킹기도라를 보며 웃는 모습은 그야말로 충격과 공포 그 자체다.
전반적으로 광기에 가득 찬 원혼의 집합체라는 설정을 상당히 잘 살렸다. 피부의 질감도 원폭 피해자들을 연상시키는, 쩍쩍 갈라진 흉터에 가까운 원래의 디자인에 가깝고, 색도 초록색이 아닌 기존의 검은색으로 변경되었으며, 등지느러미도 들쭉날쭉한 금속성의 칼날에 가까운 기존 밀레니엄 시리즈의 디자인과 달리 마치 피부가 썩어서 뼈가 노출된 것 같은 모습이다. 핵무기에 대한 공포와 2차 대전의 광기를 동시에 상징하는 듯한 끔찍한 모습. 눈과 이빨을 제외하면 1954년의 초대 고지라와도 가장 닮아보이는 디자인이다.
생김새에 걸맞게 행동도 눈에 뵈는 것이 없어, 작중 거행하는 파괴와 학살은 그 어떤 고지라 시리즈에서 볼 수 없던 분노를 표출한다. 다리를 다쳐 병원에서 도망치지 못한 여성 환자를 보고 그냥 지나치나 싶더니 놓치지 않고 꼬리로 건물을 아예 무너뜨렸다. 거기다 파이널 워즈가 나오기 이전 작에서 가장 파괴력이 높은 고지라이기도 했다. 이전까지 동급의 괴수였던 모스라나, 동급 이상이었던 킹기도라도 졸개처럼 학살하는 모습을 보여주며, 방사능 열선도 무지막하게 강력해져서 쏠 때 마치 기를 모으듯이 숨을 들이키고 발사하는데 거대한 버섯구름이 생길 정도의 위력이다. 작중 한 여교사는 그 버섯구름을 보고 원폭이라고 오해할 정도였다. 방사열선이 일으키는 폭발의 연출도 가메라의 화염탄의 폭발과 비슷한 전방위 폭발의 형태로 바뀌었다.
고지라가 감정이입하기 어려운 절대악으로 설정되자 상대 괴수들에 대한 감정이입 여지를 확대시키는 효과를 낳았다. 고지라의 상대역으로 준비된 바라곤, 모스라, 킹기도라 ‘야마토 3성수’는 ‘평성 가메라’의 별칭인 ‘지구의 수호자’와 유사한 ‘토지의 수호자’로서 그려지며, ‘대괴수 바란’ 이후 실로 오랜만에 괴수들의 토착신적인 측면을 강조하였다. 그 중에서도 바라곤을 선역으로 재등장 투입시킨 것은 실로 의외의 캐스팅이었다고 할 수 있는데, 바라곤과 고지라가 산속에서 벌이는 야수적인 사투는 원래 감독이 클라이맥스로 구상했었던 만큼 심혈이 기울여진 연출이자, 프랑켄슈타인의 작품에 가장 가까운 장면이기도 했다.
모스라는 그 수호자적인 성격은 어느 정도 옛 작품들의 분위기를 계승하고 있지만, 원래는 모스라와 뗄래야 뗄 수 없는 ‘소미인’의 존재가잠시 스쳐가는 오마쥬적 처리에 그치고 있는 점이나, 모스라 자체도 지금까지의 모스라와는 사뭇 다른 독특한 액션을 보인다는 점, 하지만 무엇보다도 이 작품에서 가장 극적인 변화를 보인 것은 바로 킹기도라인데, 킹기도라 자체는 이전 ‘고지라 VS 킹기도라’에서도 메카 킹기도라가 잠시 아군으로 등장한 적이 있지만, 이 작품에서는 처음부터 끝까지 완전한 아군 괴수로 등장하며 적극적으로 인간을 지키려는 모습을 보여준다는 점에서 지금까지의 그 어느 킹기도라와도 다른 독특한 모습을 보여준다. 고지라와 다른 괴수들에 대한 새로운 해석도 가메라 시리즈의 가메라나 이리스처럼 괴수들을 인간의 선한 감정과 악한 감정을 대변하는 일종의 신수나 일본 신토에서 숭배하는 신 비슷한 초자연적인 존재로 보는 괴수물에 대한 감독 특유의 해석이 들어갔다고 볼 수 있다.
'VS 킹기도라’ 이상으로 선과 악이 완전히 역전된 이러한 비주얼은 참신함과 더불어, 이 작품의 이단적인 분위기를 더욱 굳혀버리는 결과로 연결되기도 하였는데, 확실히 이 작품은 적극적으로 인간을 쫓아다니며 죽이는 고지라의 악랄함과 바라곤, 모스라, 킹기도라를 차례로 상대한다는 고지라의 파워를 강조함으로써, ‘무서운 존재’로서의 초대 고지라의 재현에는 지금까지의 그 어떤 고지라 작품보다도 성공했다고 할 수 있다.
인간 쪽을 살펴보자면, 이 작 역시 ‘평성 가메라’와 마찬가지로 다치바나 유리라고 하는 한 명의 여성을 중심으로 하여 이야기가 진행되는데, ‘싸우는 히로인’을 내세웠던 전년도의 ‘메가기라스’에 비해서, 내면의 강함을 가지고 있는 여성의 이야기를 보다 현실적으로 그려낸 드라마는 고지라 작품에서는 보기 드물게 높은 완성도를 자랑하고 있다.
그리고, 이와 대조적으로 전개되는 다치바나 준장의 이야기에서는, 일본의 ‘평화헌법’을 바탕으로 ‘지키는 자’로서의 방위군(=자위대)이 가지는 본래의 의미가 무엇인지에 대한 중후한 이야기를 펼쳐내며, 가네코 감독의 전작 ‘가메라2’에서 드러난 낭만적 밀리터리즘에 대한 반성을 간접적으로나마 보여주고 있기도 하다.#
마지막 장면에서 고지라의 심장이 살아있는 장면으로 속편을 암시했지만 어째서인지 속편은 나오지 않았고 이게 토호의 오판이라는 말이 많다.
이 작품은 정식 시리즈들 중에서는 특이하게도 1954년의 오리지널 고지라 외에도 1998년의 괴작 고질라와 같은 세계관을 공유하는데, 작중 초반에 질라의 습격에 대한 간접적인 언급이 있다.사실 질라의 잉여짓으로 빡쳐서 저러고 다니는거라 카더라
7 기타
포스터나 극중에서나 바라곤이 엄연히 등장하고 명색이 수호신이라면서 정작 본편에선 듣보잡(...)이라고 취급을 받았다... 사실 원래는 같은 듣보잡바란과 쇼와 시리즈 이래 여태 등장을 못했던 안기라스가 등장할 예정이었는데, 좀 더 있어보이는게 낫지 않을까 해서 모스라와 킹기도라가 선택되었다고 한다.[2]
밀레니엄 고지라 시리즈는 방가방가 햄토리극장판과 동시상영을 했는데 이번 GMK의 고지라 떼문에 아이들이 무섭다고 한다..
여러모로 초대 고지라와 함께 신 고지라에 영향을 준 작품이다.