교향곡 제1번(브람스)

브람스의 교향곡
교향곡 1번	교향곡 2번	교향곡 3번	교향곡 4번

정식 명칭: 교향곡 제1번 C단조 작품 68
(Sinfonie Nr.1 c-moll op.68/Symphony no.1 in C minor, op.68)

1 개요

브람스의 첫 번째 교향곡이자 베토벤의 10번 교향곡. 번호도 0만 붙이면 10이다.. 하지만 첫 곡이라고는 해도 완성시킨게 중년에 접어든 40대에 가서였기 때문에 청년 시절의 패기라든가 하는 느낌은 찾아보기 힘들다. 물론 이 곡이 브람스의 교향곡들 중 가장 드라마틱한 곡에 속한다는 점은 부정할 수 없지만, 오래 묵힌 묵은지 마냥 상당히 중후한 맛도 강하게 풍기고 있다.

원래 작곡 자체는 그리 늦게 시작한게 아니었는데, 원래는 21살인 1854년에 고향 함부르크에서 자신이 경애하던 선배 슈만의 극음악 '만프레드' 의 서곡을 듣고 삘꽂혀 착수했다는 것이 이 교향곡의 가장 오래된 공식적인 기록이다. 하지만 그 후 7년이 지나서야 겨우 첫 악장(서주, 코다 제외)을 완성했을 뿐이었고, 나머지 세 개 악장까지 다 완성하기 위해서는 그 두 배 가까운 시간을 더 들여야 했다. 그렇게 해서 일단 완성한 시기가 43세인 1876년 9월이었다. 그래서 과거에는 20여년간이나 심혈을 기울여 작곡된 곡이라고 많이 언급되기도 했는데, 실제로 그 오랜 기간 동안 작곡한 것은 전혀 아니다. 20대에 1악장을 작곡했을 뿐이고, 나머지 2~4악장과 1악장의 서주와 코다는 훨씬 나중에 착수해서 완성했다.

2 곡의 형태

일단 겉보기에는 전통적인 4악장제를 그대로 택하고 있는데, 규모는 동시대의 통상적인 교향곡보다 좀 더 커진 모양새를 띄고 있다. 그래 봤자 전설의 레전드인 제9번에는 못 미치지만 말이다. 뭐 이것도 요놈에 비하면 새발의 피다. 이걸 첼리비다케가 지휘한다면?

2.1 1악장

이 곡을 시작하는 1악장은 브람스 교향곡 4개 중 유일하게 서주가 있다. 원래는 이 서주에 구체적인 템포를 지정하려 했지만 나중에 해석의 다양성을 위해 서주의 템포 지정을 삭제하고 Un poco sostenuto로 하였다고 한다. 서주는 아주 약간 음을 끄는 듯한(Un poco sostenuto) C단조 6/8박자로, 바이올린과 첼로의 상행형, 기명악기와 비올라의 하행형, 콘트라베이스와 팀파니의 운명의 시곗바늘 소리 같은 한음정 연타가 동시에 이루어지는 아주 심각한 분위기로 시작한다. 이어서 제1주제 후반부가 목관에 의해 느리게 연주된 후, 이 악절이 끝나면 찰현악기를 중심으로 다시 심각한 분위기가 조성된 후 팀파니가 트레몰로를 때려대는 세기가 강한 서주만의 클라이맥스(?)가 조성된다. 이 악구 이후 오보에가 애수에 젖은 가락을 연주하게 되고, 첼로가 이 가락에 동일한 음형으로 시작하는 가락으로 화답하는 것을 통해 암담하게 서주를 끝낸다.

이어지는 주부는 소나타 형식으로 빠른 속도의(Allegro) 6/8박자이다. 우선 목관악기가 ff로 두들긴 후 바이올린의 강렬하고 음정 도약이 심한 제1주제가 따라붙는다. 이것이 진전되면 목관이 참여하여 클라이맥스를 조성한다. 이어지는 경과구도 제1주제 중심이지만 이를 알맞게 전개하여 제2주제를 향한 이행부이다. 이어 오보에를 시작으로 제2주제가 이어지는데, 보통 제2주제와 제1주제 구분이 쉬운 게 소나타 형식의 관례인데, 여기서는 제2주제 시작시 저음현이 제1주제를 연주하고 있다. 오보에에 의해 단편적으로 등장하는 제2주제는 클라리넷에 의해 더 확실해지고 호른이 모방한다. 계속해서 고음 목관악기와 저음 목관악기에 의해 모방이 되는 평화스러운 악상이 지속된다. 그러나... 여기에 따라붙는 종결부는 비올라가 하행형으로 제시하는 '운명의 동기'가 여유로움을 파괴한 후잠시만요! 긴장 다시하고 가실게요! 이것이 바이올린으로 옮겨져 강대한 공격풍으로 되어 앞으로 나아가 제시부를 끝낸다. 위와 같은 제시부는 도돌이표로 반복된다. 소위 말하는 명반들이 반복을 안하는 경우가 많아서 반복이 있는지 모르는 경우도 있지만 원래는 반복이 있다.

이어지는 전개부는 바순에 의한 제1주제의 어레인지가 흘러나오고 콘트라베이스도 제1주제의 어레인지를 통해서 반주를 한다. 플루트와 오보에의 부드러운 선율이 긴장을 풀려고 한다. 그러나 '운명의 동기'가 약한 시작에서 강하게 이어진다. 이것이 호른으로 이어지는 동안 바이올린은 '힘을 내어라, 나의 약한 마음'이라는 옛날 찬송가를 연주하게 된다. 호른으로도 이어져 이것이 주도권을 잡는듯 하는데, 디크리센도를 통해 이 악구가 마무리된다. 그러나 목관을 통한 '운명의 동기'를 통해 다시 나아가 전개부의 장대하게 두들겨대는 클라이맥스가 이어지게 된다.

위와 같은 강대한 전개부 이후 재현부가 거의 제시부 그대로 이어진다. 하지만 코데타 이후 훨씬 강렬한 악구가 따라붙게 되고, 이 악구가 디미누엔도되어 종결부로 이어지게 된다. 이어지는 종결부는 속도가 다소 느려져(Meno Allegro) 제1주제를 연약하게 변주하여 안온하게 끝을 내는데, 백괴스럽게도 조성이 C장조로 변경되었다.

2.2 2악장

위와 같이 강대하고 비극적인 1악장에 따라붙는 2악장은 전통적인 느린 악장이다. 빠르기는 느리고 음을 끄는 듯한(Andante Sostenuto) E장조로, 1악장의 긴장을 완화시켜 분위기를 차분하게 만드는 역할로 작용한다.

ABA' 3부 형식인데, 우선 A부분은 현악 합주의 차분한 제1주제로 시작한다. 이어서 오보에가 슬픈 제2주제를 노래하듯이 제시한 후 후반부로 들어서면 제1주제와 연관이 된다.

이어지는 B부분은 오보에가 길게 선율을 노래한 후, 바이올린이 A부분 선율을 바탕으로 한 리듬형으로 반주하는 것으로 시작한다. 오보에의 선율은 클라리넷, 그다음 첼로로 전이된 후 합주로 힘쎄고 강하게 이어진다. 이어 곡이 대위법 논리에 의한 양상으로 전개되다가 팀파니가 으뜸음을 pp의 트레몰로로 치는 것으로 B부분이 끝난다.

이어지는 A'부분은 A부분과 크게 다르지 않으나 우선 제1주제는 목관, 제2주제는 바이올린 독주로 이어진다. 이어지는 종결부는 현이 하프풍으로 피치카토를 하면서 바이올린 독주의 애절한 선율을 통해 이 2악장을 마치게 된다.

2.3 3악장

전체 악장들 중 가장 밝고 유려한 축에 속하는 3악장의 경우 고전 시대에는 미뉴에트, 낭만 시대에는 스케르초가 나오는게 보통이지만, 여기서는 둘 중 아무 것도 아닌 독특한 브람스식 3악장을 보여주고 있다. 물론 형식 자체는 두 고전/낭만 악장들처럼 ABA' 3부 형식이지만, 박자부터 짝수 박자(2/4박자)에 중간부에서는 6/8박자로 변박되는 등 다른 작곡가들의 작품과 차별화되어 있다. 이 3악장 뒤에 강대한 4악장이 병치되어 있어, 장중한 1악장 뒤에 따라붙는 차분한 2악장과 대칭형이다.

약간 빠르고 우아한(Un poco allegretto e grazioso) 2/4박자, A부분은 첼로 피치카토 및 호른 반주 위에 클라리넷이 전원적인 선율을 연주하게 된다. 여기에 다른 목관의 선율이 따라붙게 되고, 현이 클라리넷의 주제를 연주한 후, 목관의 새로운 가락이 나타난 후, 다시 주요가락의 재등장을 통해 A부분이 끝난다.

이어지는 B부분은 6/8박자 B장조로 관과 현이 서로 주고받는 재미진 중간부이다. 이것은 도돌이표를 통해 총 2회 이어진 후 짧은 이행부를 거쳐 A'부분으로 간다.

이어지는 A'부분은 플루트의 B부분의 선율이 이어지는 가운데 거의 동일하게 이어지는데, 여기에 따라붙는 종결부는 조금더 잔잔해져(piu tranquillo) B부분을 회상하다가 아주 조용히 끝난다. 원래는 따로 종결부도 있는 등 더 긴 형태였다고 하는데 브람스가 나중에 삭제하고 지금과 같은 형태가 되었다고 한다.

2.4 4악장

4악장은 거대한 소나타 형식이다. 베토벤 교향곡 9번 등에서 영향을 받은 듯 재현부의 경과구를 전개부로 대체한 형태다. 뿐만아니라 거의 5분에 달하는 거대한 서주가 달려있다. 1악장에도 서주가 있지만 4악장의 서주는 더욱 복잡하고 규모가 크다. 역대 소나타 형식에 붙은 서주 중 가장 큰 큐모라 볼 수 있다. 제시부와 별도로 서주에서도 세 개의 주제가 제시되며 이 주제들은 주부에서도 중요하게 사용되고 있다.

무거운, 삐같이 느린(Adagio) C단조의 서주로 시작한다. 이것은 비올라 이하 저음부의 하행형 동기 이후 팀파니가 뿜어져 나오게 되고, 바이올린이 제1주제의 단편을 단조로 연주하는 것이다. 이어서 현의 피치카토가 암울함을 깨뜨리려 하지만 큰 성과를 거두지 못하고, 앞서의 과정이 플루트의 하행형 동기를 통해 반복된 후, 비올라 이하 저음부의 상행형 동기의 이끌림을 받아 플루트가 제시부의 코데타 등에서 활용되는 동기를 제시한 후, 찰현악기들이 전개부에서 유용하게 쓰이게 될 동기를 격렬하게 제시한다. 그리고 또 돌격풍으로 나아가다가 팀파니의 갑툭튀로 인해 흐름이 끊긴다.

이어지는 섹션은 안단테보다 조금더 느린(Piu andante) C장조의 이행부로 우선 호른이 알프호른풍의 독주를 통해 긴장감을 풀어준다. 이 주제는 4악장이 본격적으로 작곡되기 훨씬 전에 구상되었던 것으로, 클라라 슈만에게 연모의 감정을 담아 헌사했던 선율이다. 이어서 플루트가 이것을 CCCV한 후, 트롬본들이 경건한 단편적인 찬송가(코랄)풍의 선율을 연주하게 된다. 이어 호른과 트롬본을 통해 알프호른풍의 멜로디를 힘쎄고 강하게 고조시킨 후, 잦아드는 것을 통해 이행부를 끝내고 제시부로 들어간다.

이어지는 제시부부터는 빠르지만 지나치지 않지만 경쾌한(Allegro non troppo ma con brio) C장조로, 제1바이올린이 저음으로 '환희의 송가' 주제와 연결되어 있지만 더 서민적인 제1주제를 제시하게 되고, 제1주제가 끝나면 이것을 플루트를 통해 CCCV시킨 후, 금관의 가세에 이어 찰현악기들을 중심으로 새로운 동기가 합쳐지는 등 확장된다. 하지만 이 흐름은 정점에 이른 후 서주에서 등장했던 알프호른풍의 선율이 아주 짧게 이어지는 경과구로 인해 중단된다. 이어지는 온화한 제2주제는 바이올린으로 제시되어, 점진적으로 고조되어 정점에 이르게 된다. 이어서 오보에가 연약한 대응 주제를 통해서 악상이 고조되는 것을 막으려 한다. 하지만 코데타에 이르면 다시 달아올라 서주에서 후반부에 플루트가 제시한 동기를 중심으로 악상의 고조가 이어진다. 이어서 목관이 세기가 덜한 삽화적인 가락을 연주한 후, 다시 달아올라 금관까지 포함한 오케스트라가 힘쎄고 강하게 환호하는 것을 통해서 제시부가 끝나게 된다.

제시부가 끝나고서 호른의 짧아도 너~무 짧은 경과구를 거쳐 이어지는 재현부는 첼로와의 유니즌으로 이어지는 제1주제로 시작하는데, 목관의 반복은 제시부와 같지 않게 이어지고, 금관의 가세까지는 제시부와 다르지 않으나 그 이후로, 앞서 말했듯이 재현부에 함입된 전개부가 시작되어 서주의 마지막에 제시된 동기가 알맞게 편곡되어 저음과 고음이 돌아가면서 연주하는 아주 강렬한 악상으로 이어지게 된다.

이어서 흥분이 진정되어 목관이 제1주제의 단편을 가지고 비교적 차분하게 연주한다. 그러나 저음현의 개입으로 다시 달아오르기 시작하여 다시 서주의 마지막에 제시된 동기를 중심으로 드라마틱하게 고조되고, 상당히 진전되면 호른 등의 관악기의 제1주제의 단편이 처절하게 이어지게 되고, 정점에 달하게 되면 앞서의 동기들과 별개로 힘쎄고 강하게 두들겨대는 악구가 이어지게 되며, 마침내 클라이맥스에 이르면 흥분이 가라앉게 되고 그 상태에서 제시부 직전의 알프호른풍 멜로디가 어레인지가 이어져 갈등을 진정시키는 요소로 작용한다.

이어서 제2주제가 이어지고, 대응 주제가 바이올린으로 제시된 후, 제시부의 상쾌한 느낌이 아닌 C단조로 절망적인 느낌을 주는 코데타를 통해서 재현부가 C단조로 끝난다. 이렇게 해서 재현부가 비극적으로 끝나고 나면 죽어가는 듯한 조용한 이행부가 이어진다. 하지만 이후 콘트라베이스와 트롬본이 저음, 목관이 고음으로 제1주제의 단편을 카논풍으로 다루게 되면서 다시 살아나기 시작하고, 마침내 기력을 되찾아 종결부로 돌진한다. 종결부는 속도가 조금더 빨라져(Piu allegro) 제1주제의 단편을 가지고 서둘러서 환호하면서 격렬하게 정상을 향해 내달리게 된다. 마침내 정점에 이르면 서주에 제시되었던 트롬본의 코랄풍의 주제를 튜티로 장대하게 연주하여 클라이맥스에 이르게 된다. 이와 같이 장엄한 클라이맥스에 도달하며 해피 엔딩이 조성된 후, 서주 초반에 나온 주제를 통해 코다로 급작스럽게 이행되며 종결부의 초반 과정이 비교적 짧게 이어지는 과정을 거쳐 C장조 화음 연타를 통해 전곡이 웅장하게 마무리된다.

2.5 편성

악기 편성은 플루트 2/오보에 2/클라리넷 2/바순 2/콘트라바순/호른 4/트럼펫 2/트롬본 3/팀파니/현 5부(제1바이올린-제2바이올린-비올라-첼로-콘트라베이스)라는 낭만 시대의 전형적인 2관 편성인데, 콘트라바순이 더해져 저음역을 보강하고 있다. 트롬본들은 4악장에서만 쓰인다.

3 초연

일단 완성한 뒤 그 해 11월 4일에 오토 데소프의 지휘로 칼스루에 대공의 궁정 관현악단이 초연했다. 초연 때부터 호평을 받았다고는 하지만, 초연 직후 만하임과 뮌헨, 빈 등지에서 잇달아 재연하면서 2악장과 3악장을 중심으로 수정을 본 후에 출판했다.

특히 빈 공연은 브람스 자신이 지휘했는데, 이 때 빈에서 상당한 영향력을 가지고 있던 음악비평가 에두아르트 한슬리크가 이 곡을 극찬하면서 인지도가 급상승했다. 거기에 당대 유명 지휘자 한스 폰 뷜로가 '이 곡은 베토벤의 10번 교향곡이다' 라고 오버하면서 숟가락을 얹기도 했다. 하지만 브람스 자신은 뷜로의 평에 그다지 기뻐하지 않는 눈치였는데, 대선배 베토벤의 짝퉁을 만들지 않으려고 20년 넘게 수정과 퇴고를 거듭한 터라 베토벤과 비교되는게 오히려 독이라고 여겼다고 한다.

하지만 그 후에도 이 곡은 자주 연주되었고, 지금도 전세계 거의 모든 관현악단들의 표준 연주 곡목에 포함되어 있다. 특히 다른 브람스 교향곡들과 달리 소위 '투쟁과 승리' 라는 도식이 확연히 드러나는 곡이고, 그 때문에 청중들의 반응을 이끌어내기 쉬운 곡이라 자주 선곡되고 있다.