에가와 타츠야

江川 達也. 일본의 중견 만화가.
사진과 같이 산적 + 아사하라 쇼코를 연상케 하는 후덕한 외모의 소유자지만, 저래봬도 젊은 시절엔 퍽 훈남이었다.

고딩때부터 만화가를 꿈꾼 순수 덕후 소년이었으나 현실의 벽(게다가 당시의 그가 그린 그림은 공포물에나 어울릴 음산한 그림체였다.) 때문에 사범대학에 진학했으며, 중학교에서 수학 강사를 한 전력이 있다. 이후 학교를 때려치고 모토미야 히로시의 어시스턴트로 들어가 문하에서 철저한 수련과정을 거친 후 만화가가 되었다고 한다.

골든보이, 매지컬 타루루토, 동경대학 이야기 등의 만화를 그렸다.

여체를 풍만하게 재현한 색기가 풍기는 그림체가 일품이며 야릇한 시츄에이션을 그려내는 데도 천재적이다. 그의 그림은 훗날의 많은 성인만화, 청년 만화 작가들에게 영향을 주었다. 야한 만화를 주로 그렸던 사람이라 그의 작품 중 한국에 정식으로 발매된 작품은 매우 적다.

그의 작품은 대사가 많은 편에 속하는데 말풍선말고도 배경에 대사와 감정을 같이 적어넣을 정도다. 보통 그런 식으로 해서 야설같은 분위기를 연출하거나 독자에게 일방적인 설교를 하곤 한다. 이런 연출은 동경대학 이야기에서 극에 달하는데, 만화임에도 그림보다 글자가 더 많은 페이지가 자주 보인다.

한때 교육자를 목표로 했던 사람이라 그런지 작품의 기본적인 테마는 '공부하면 성공한다', '헛짓 그만하고 정신차리고 공부나 해라' 인 경우가 많지만 동경대를 위시한 학벌주의에 대한 알레르기에 가까운걸 가지고 있는지 동경대 나온 생각없는 엘리트는 그냥 잉여인간같이 그리는 경우가 많았고, 교육 제도에 대한 비판을 담은 작품도 꾸준히 내고있다. 그러니까 학벌이나 출세 같은 것과 별개로 끊임없이 뭔가 연구하고 공부하는 삶을 살아라. 그러면 분명히 남는 게 있다라는 게 기본 철학인 것 같다. 대체로 작품에서 하려는 얘기도 거의 이런 것이다. 수학 공부를 했기 때문인지 작품에서 수학을 소재로 한 연출이나 스토리도 자주 나오며 심지어 동경대학 이야기에서는 '사회에 나가서 제일 쓸모있는 과목은 수학'이라는 대사까지 나온다.

한국에서는 우익 작가로도 알려져 있다. 90년대 중반까지만 해도 작품에서 사회, 교육에 관한 비판의식이 많이 보이고 있었고 학생운동 세대에 대한 동경도 많이 보였다. 심지어 우익단체에게 태클 먹고 연재가 중단된 적도 있었다. 아동물이었던 매지컬 타루루토만 보아도 돈만 밝히고, 책임을 지지 않는 그런 대기업에 대한 노골적인 혐오를 담은 묘사가 많았는데, 원자력 발전 회사의 사장 아들로 나오는 츠토무의 경우 초등학생 주제에 하는짓이나 묘사가 거의 돈지랄로 선량한 사람들 괴롭히는 악의 축 수준으로 묘사된다.

간혹 작가의 이러한 경향때문에 작가 생활 초반에는 좌익적인 인물이 아니었나 하는 경우도 있으나 이러한 점 역시 전통적인 우익적인 가치관에 따른 것이다. 쇼와시절 우익들은 기업들의 영리주의가 나라를 망친다고 싫어했고 전공투로 대표돠는 신좌익 운동 역시 극좌적인 성향이 강하다 못해 반미애국같은 우익적인 방향으로 기울기도 했기 때문에 그러한 점만 보고 우익이 아니라고 할 수는 없다. '러일전쟁이야기'(작품내에서 동학운동이 일본의 도움때문에 일어났다고 묘사하고있다.이것말고도 전형적인 식민지 근대화론 및 일본의 침략행위를 정당화 하고있다.) 그 이후 일본 우익교과서모임인 '새역사교과서를 만드는 모임'(후쇼사에서 출판한 대표적 우익교과서 그 단체 맞다.) 회원에 가입되어있다. 작가 본인의 행적을 보아선 이미 글러먹었다만.

2014년에는 아시아주의를 표방하는 쿠레타케회(呉竹会)와 레이메이노회(黎明の会)가 공동 개최한 심포지엄에서 이시와라 간지의 일화와 사상을 소개하는 강연을 하였다. 강연의 내용은 이시와라 간지가 이렇게 저렇게 말했다 식으로 진행되지만, 대충 설명하면 '태평양 전쟁 최대의 전범은 B-29와 핵폭탄으로 일본의 민간인을 계획적으로 무차별 대학살한 트루먼', '일본이 다른 아시아 국가를 침략한 원인은 미국이다. 에도 막부는 쇄국해서 중국, 조선, 대만 등이 필요 없었는데 페리의 무력에 의한 강제 개항으로 서구 열강 침략에 위협을 느낀 일본인은 사람으로서 살아남기 위해 어쩔 수 없이 그랬다.', '청일전쟁이나 만주사변에 대해 일본인은 침략이라는 감각은 없었다.', '(이시와라 간지의 최종전쟁론을 거론하며)도조 히데키는 준비가 되기 전에 전쟁을 일으킨 바보다.', '(일본에 의한) 아시아의 통일 그 후 최종전쟁으로 동양의 왕도(王道)가 서양의 패도(覇道)를 꺾고 전세계를 통일하면 세계에 영원히 평화가 오고 인류의 평화, 마음의 평온, 자유와 창조의 세계가 성립된다.'

이렇듯 이시와라 간지라는 인물을 설명하며 처음부터 끝까지 일본은 별로 잘못한 게 없다는 일본 극우의 주장을 철저하게 되풀이하는게 강연의 내용. 나름 일본을 넘어 해외에서도 명성을 쌓은 작가가 개인 의견을 조심스럽게 피력하는 것도 아니고, 이렇게 노골적인 우익론을 떠들고 다니는건 일본에서도 고바야시 요시노리 정도를 제외하고는 드문 편. 일본 내에서는 에가와 타츠야의 이런 행보를 두고 만화는 맨날 중간에 연중하더니 이제는 고바야시 요시노리의 흉내를 낸다고 비아냥거리는 사람도 있다.

개인적인 인성 뿐 아니라 작가로서도 문제가 있는게, 이 사람은 독자에게 매우 불친절한 작가이다. 상당수의 작품이 독자의 항의, 편집부와의 불화, 작가 본인의 의욕 저하(자칭)로 그냥 연중된 것이 태반이며, 완결된 작품이라고 해도 그 결말이 독자를 분노케 하는 내용이 많다. 특히 동경대학 이야기의 결말은 매우 충격적이라 지금도 회자되며, 사실상 그가 제대로 완결낸 작품은 매지컬 타루루토를 제외하면 없다고 해도 과언이 아닐 것이다.

그것뿐만 아니라 근년의 작품에서는 가면라이더 THE FIRST란 작품의 코믹스판을 그리면서 콘티 축에도 못들어가는 낙서를 연재하여 수많은 가면라이더 팬에게 지탄을 받았다. 볼펜으로 굴려 그린 듯한 명암에, 배경은 아예 없는 수준이라 단행본조차 발매되지 않았다. 반어법으로 전설의 작품. 이에 시마모토 카즈히코는 그리기 싫으면 그리지 마! 라고 그를 비판하기도 했다. 사실 이런 개판 원고를 내놓은건 처음이 아니다. 가축인 야프도 후반 원고는 콘티 수준조차 안되는, 마치 중딩이 쉬는시간에 공책에 갈긴듯한 어이없는 작화를 뽐냈다.

한국에서는 연중 작가, 무책임 작가하면 토가시 요시히로를 떠올리지만 일본에서 가장 비판받는 작가는 사실 이 사람이다. 앞서의 불성실한 작업태도 외에도 방송에도 자주 출연해 선배 만화가를 비난하는 등 문제있는 발언들도 자주 하는 통에 상당한 안티를 보유하고 있다. 얼마 전에는 로리콘과 관련된 규제에 대해 논하는 공중파 대담 방송에 나와 미야자키 하야오의 작품이 가장 위험하다고 디스하였다. 출판업계에서도 어시스턴트들과 대판 싸우고 몽땅 해고한 사실이 있어 그리 편들어주는 사람이 없다는 소문도 들린다. 심지어는 새로운 어시스턴트를 고용하는 광고지에 만화나 애니메이션에 빠진 오타쿠는 사절이라고 써놓는 자기 부정적인 모습 덕분에 한동안 씹히기도 했다.

그럼에도 만화 특유의 테이스트 때문에 아직도 팬들은 많아서 그의 작품은 항상 어느 정도 팔리고 있다. 또한 입담이 꽤 좋아서 일본의 토크쇼, 로드쇼 TV프로그램에 단골 출연하기도 한다. 표현의 자유에 관해서도 강한 목소리를 내고 있기 때문에 NHK 대담 프로같은 좀 무거운 방송에도 출연하는 편.사실 규제가 강해지면 제일 먼저 타격을 입을 작품들이 많기는 하다...

후지시마 코스케와 후지사와 토오루가 이 사람의 어시스턴트 출신. 후지시마는 오토바이, 후지사와는 고등학교 교사라는 소재를 스승에게서 가져갔다.

여담으로 한국의 만화 작가 박인권은 이 사람의 만화를 좋아하는지 자신의 만화 (대물,쩐의 전쟁외 다수)에 나오는 야한 여성 캐릭터의 상당 수는 이 작가의 그림을 트레이스한 것이다. 박인권은 이 사람의 그림만 트레이스하는 건 아니지만 서도.

참고로 에가와 타츠야는 장인 어른될 사람에게 "자네같은 변태 만화가는 안돼"라고 핀잔을 들은 적이 있다고 한다. (...)

최근에는 갓 오브 워의 스토리 만화의 일부를 그렸다.