기타 앰프

최초의 기타 전용 앰프, 펜더 Champ (1953년 모델)

전설적인 기타리스트 다수가 사용한 마샬 Plexi (1959년 모델)

비틀즈가 사용했고 퀸의 브라이언 메이가 사용하는 VOX의 AC30

Mesa Engineering 사운드의 시작, 메사 부기 Mark I (1969년 출시, 사진은 리이슈 모델)

전설의 덤블 오버드라이브 스페셜

기타용 TR 앰프의 대명사, 롤랜드 JC120 Jazz Chorus (1975년 출시, 사진은 리이슈 모델)

요즘들어 유명 뮤지션들이 많이 애용하는 기타 앰프 모듈러 캠퍼.

1 개요

일렉트릭 기타에서 나온 신호를 증폭시켜주는 장비. 일렉트릭 기타가 일렉트릭이라 불리는 이유는 바로 여기에 있으며, 픽업으로 출력된 신호를 앰프로 증폭하여 내보내기 때문에 그렇게 불리는 것이다. 보통 "일렉트릭 기타의 사운드는 기타가 3, 앰프가 7이다" 라는 말이 있을 정도로 중요한 위치를 가지고 있다. 드라이브를 걸지 않은 클린톤부터 앰프 자체의 특성에 따라 상당히 차이가 있고, 드라이브 톤의 경우 앰프의 특성이 기타의 특성보다 더 강하게 작용할 정도이다.

픽업이 장착된 일렉트릭 베이스 기타도 앰프를 사용하나, 출력이나 음의 대역, 설계방식 등이 다르기 때문에 이쪽은 베이스 앰프로 따로 나눠 부른다.

2 특징

원리는 오디오 앰프와 같으며 이쪽도 프리앰프와 파워앰프로 구분할 수 있다. 하지만 보통은 프리앰프와 파워앰프가 합쳐진 인티그레이티드 앰프의 형식을 취하고 있으며 주로 스피커와 앰프가 합쳐진 콤보형과 스피커 캐비넷과 앰프헤드를 분리해놓은 스택형으로 구분한다. 더불어 기타의 경우 이펙터를 사용하는 경우가 많은데, 일부 이펙터의 경우 프리앰프와 파워앰프 사이에 위치해야 좋은 소리가 나기 때문에 많은 기타 앰프들은 SEND RETURN단자를 이용하여 프리앰프와 파워앰프 사이에 이펙터를 연결할 수 있게 되어있다.

원음을 얼마나 잘 그대로 표현하느냐가 중요한 오디오앰프와 달리, 기타앰프의 경우는 얼마나 잘 왜곡 시키느냐가 중요한 요소이다. 초기에 기타앰프로 사용하던 진공관앰프의 경우 과도하게 출력을 높이게 되면 특유의 일그러짐이 일어나게 되는데, 과거의 락커들이 이것을 자신의 사운드에 사용하면서 락기타의 핵심 사운드로 자리 잡게 되고, 현재의 기타용 진공관 앰프들은 일그러짐이 잘 일어나게 만들어져 있다. 이런 일그러짐, 왜곡이 지금에 와서는 앰프메이커의 개성으로 자리잡게 되었을 정도.

기본적으로 음색의 대부분은 프리앰프부에서 이루어지고 파워앰프부에서 이를 증폭한다. 따라서 최종적인 출력의 크기는 파워앰프에서 결정된다. 동일한 프리부를 가지고 저출력 파워앰프를 사용하면 가정에서도 사용할 수 있는 음량을 얻을 수 있다. 파워앰프의 출력신호는 아무리 저출력이라도(0.1W라도!) 스피커를 위한 것이기 때문에 신호의 크기가 상당히 크다. 따라서 이를 컴퓨터 등에 직접적으로 연결하면 관련된 모든 장비가 개발살나는 참사가 벌어질 수 있다. 이를 막기위해 더미로드, DI등 인위적인 출력감소가 필요하다.

보통 펜더 앰프는 클린톤이나 드라이브가 약하게 걸린 크런치톤이 매력있다고 하며, 마샬 앰프는 드라이브가 많이 걸린 리드톤이 강점이라고 한다. 하지만 메사에서 펜더앰프를 기초로 하여 강한 드라이브를 걸 수 있도록 만든 앰프가 등장하며 다양한 설계 방식이 사용되고 있다.

진공관이나 트랜지스터를 사용한 전통적인 기타앰프뿐만 아니라 모델링방식의 앰프도 있다. 모델링 방식은, 유명한 제조사들의 앰프소리를 소프트웨어적으로 비슷하게 구현해주는 방식이다. 모델링방식의 앰프는 진공관 앰프에 비해 가격이 상대적으로 저렴한 편이고, 관리하기가 편리하며, 낮은 출력에서도 좋은 소리를 내어준다는 장점이 있다.

3 톤 잡기

톤을 잡기 위해서는 기본적으로 각각의 노브들이 어떤 기능을 수행하는지, 앰프의 종류가 무엇인지, 그에 따른 특성들을 알 필요가 있다. 이제 막 톤을 잡아보려는 뉴비들을 위해 간략히 설명해보겠다.

1. 콤보앰프와 스택앰프

제일먼저 위에서 설명했듯, 대부분의 기타앰프라 하는 물건은 앰프부-스피커유닛이 하나로 붙어있는 콤보형과 공연장 등에서 볼 수 있는 앰프부-스피커유닛(캐비넷)으로 나뉘어져 있는 스택 앰프 둘로 나뉜다. 콤보앰프는 주로 15~150W의 출력을 보유하고 있고, 스택 앰프는 그 이상의 출력대를 가진 경우가 많다.

2. 진공관과 TR, 혼용

앰프의 형태가 무엇인지 알아 내는지 성공했다면, 그 앰프 속에 뭐가 핵심적으로 들어갔는지 알 필요가 있다.

기타앰프의 증폭 기능을 수행하는 방식에 따라 주로 진공관, 트랜지스터(TR), 두가지를 합한 혼용으로 나뉜다. 진공관은 TR 방식에 비해 좀더 따뜻하고 자연스러운 디스토션을 보여준다고 하지만, 뉴비들에게는 아직 차이가 잘 안느껴질 수도 있다. 이럴땐 외관을 보고 구분하는 방법이 있다. 일단 진공관이 들어간 앰프는 외부에서 비싼진공관의 상태를 확인자랑할 수 있도록 만드는 경우가 많다. 노브들이 위치한 주위를 잘 살펴 보자. 후면이나 정면에 구멍 혹은 투명한 플라스틱이나 유리로 창을 만들어 놓았다면 안에 진공관이 있을 확률이 높다. 그런거 없이 꽉 막혀있다면 TR 방식일 확률이 높다.
요즘 쓰이는 대부분의 앰프는 진공관/TR/혼용 방식을 떠나서 대부분 채널을 선택할 수 있는 버튼이 있지만, 일부 클래식 진공관 앰프일 경우 이펙터 없이 드라이브 사운드를 원한다면 크랭크업을 해야 한다. 자세한 방법은 아래 참조.

3. 각 노브및 스위치들의 역할과 사용법

본격적으로 톤을 잡기 위해서 꼭 알아야 한다. 위에서 어찌되었건 집중해서 잘 확인해보자.

• 노브 : 앰프에서 손으로 잡고 돌리는 그것. 대부분 강도에 따라 숫자가 써져 있으며, 시계방향으로 돌릴수록 세기가 커진다.
• 토글 스위치 : 일명 똑딱이 스위치로, 기타의 픽업 셀렉터 처럼 움직이는 스위치다. 이펙터 사용여부, 채널 선택, 전원, 스탠바이 에 쓰인다.
• 푸쉬 스위치 : 주로 한번 누르면 들어가면서 on, 다시 누르면 나오면서 off 되는 스위치로 채널 선택, 특수 톤, 이펙터 설정등에 쓰인다.
• 이펙터 루프(FX Loop) : 주로 앰프 뒤에 달려있는 구멍으로, 외장 이펙터를 연결할 때 쓴다. 일반적인 기타 앰프의 경우 [Input -> 프리앰프 -> 파워앰프 -> Output]구조를 가지고 있는데, 앰프 드라이브는 프리앰프에서 걸린다. 이 때 앰프의 Input단에 공간계(리버브, 딜레이 등) 이펙터를 물려 [Input -> 공간계 -> 프리 -> 파워 -> Output] 순서가 되면 소리가 지저분해지는 문제가 발생한다. 이를 해결하기 위해 프리부와 파워부 사이에 FX Loop를 두어 여기에 공간계를 물리도록 한 것. 이렇게 하면 [Input -> 프리 -> 공간계 -> 파워 -> Output] 순서가 되어 공간계가 제 할 일을 제대로 할 수 있게 된다. 근데 생각보다 이 기능을 사람들이 잘 안쓰는데, 대개 따로 드라이브/디스토션 이펙터를 사서 공간계 페달 앞에 놓는 경우가 많기 때문이다. 그래도 마샬이나 메사/부기 등 앰프 드라이브가 유명한 앰프를 쓰는 사람은 대부분 쓴다고 보면 된다. 설마 천조국의 공격용 앰프나 음식이 맛없는 나라의 대표앰프를 쓰면서 프리앰프 디스토션을 안쓰는 사람이 있을까 FX Loop를 쓸 때에는 Send와 이펙터의 Input을, Return과 이펙터의 Output을 연결하면 된다.

스위치 및 토글

• O/I / ON/OFF / POWER / 붉은색 버튼 / 후면에 있는 버튼 : 전원 스위치 더 이상의 자세한 설명은 생략한다.
• STANDBY/ READY / 검정색 버튼 : 말 그대로 준비버튼. 전원을 켜고 이 버튼을 켜야 앰프가 제대로 작동한다. 주로 진공관 앰프에서 볼 수 있으며, 앰프의 전원은 켜진 상태에서 입력 라인을 차단하는 버튼. 주로 전원을 켠 후 크랭크업을 위해 소리가 날때까지 기다리는 동안부팅 케이블이나 기타를 교체하는 등의 용도로 쓰인다. 앰프를 켤 때에는 전원 -> 스탠바이 순으로 올리고, 끌 때에는 스탠바이 -> 전원 순으로 내린다. 만약 전원과 스탠바이가 전부 켜져 있는 상태에서 케이블을 그냥 뽑는다면 돌이킬 수 없는 결과를 얻을 수도 있으니 주의해야 한다. 케이블을 뽑을 때에는 꼭 스탠바이를 내리고 뽑자.

• (OVER)DRIVE / CLEAN / CRUNCH / OD 1 / OD 2 / CH.SEL / CHANNEL / 혹은 이름없이 드라이브와 클린 볼륨 사이에 위치한 스위치 : 채널을 선택한다. 대부분 누르면 드라이브(일렉기타의 즁즁 거리는 그 톤이다.)채널 다시 누르면 클린채널(맑고 또랑한 그 소리)로 선택 된다. 스택 앰프의 경우 클린-크런치-OD1-OD2 혹은 채널 선택 스위치와, 각 채널에 붙어있는 Boost / CHANNEL2 등의 버튼으로 되어 있다. 풋스위치를 연결하면 스위치가 작동 안되는 경우가 많다. 고장은 아니니 안심바람.
  • 클린 - 말그대로 클린 톤을 지원한다. 이상태에서 클린에 있는 Boost / CHANNEL 2 버튼을 누르면 크런치/블루스 등으로 전환된다.
  • 크런치 / 클린+부스터 - 주로 드라이브 보다 약하지만 클린보다는 외곡되는 사운드로, 카랑카랑한 사운드가 난다.
  • OD 1 - 오버드라이 브 채널로 대부분 OD 2 보다 약한 드라이브를 가지는 경우가 많다. Boost / CHANNEL 2 버튼 적용시 OD2로 전환된다.
  • OD 2 / OD 1 + 부스터 : OD 1 보다 더 헤비한(강한) 드라이브를 내는 채널일 확률이 높다. 높은 게인을 원한다면 선택하길 바란다.

• Effect / REVERB / DELAY / CHORUS / FLANGER / PHASER / WAH 등 : 공간계 이펙터(효과)를 사용한다. 노래방에서의 에코, 공연장이나 넓은 공간에서 느껴지는 울림이나 비행기의 엔진소리, 와우등의 특수한 사운드 효과를 부여한다.
• FDD / REAL / DAMP / B.B : 없는 앰프들도 많은데, FDD나 REAL의 경우 진공관 앰프와 비슷한 사운드를 내도록 하는 것이고, DAMP나 B.B의 경우는 미드-베이스 영역대에 부스트를 걸어 묵직한 댐핑감을 느끼게 해준다.
• TAP / TIME : 모듈레이션(공간계) 이펙터의 작동되는 음향주기를 설정한다.

노브 - 주로 드라이브 상태를 기준으로 설명.

• GAIN / DRIVE / INPUT / TONE : 게인량을 조절한다. 시계방향으로 돌릴수록 일렉기타 특유의 즁즁 하는 일그러진 소리가 난다.
• VOLUME : 톤의 영향없이 볼륨을 조정한다. 하지만, 구조상 볼륨을 높일수록 당연히 게인도 높아지는 앰프가 대부분이다.
• BASS / LOW : 저음역대 출력량을 높인다. BASS 를 높일수록 입자가 고운듯 잘게 쪼개지는 톤과 함께 붕붕대거나 묵직한 사운드가 난다. BASS를 높인다고 낮은 음을 내는 현의 볼륨이 커지는 것이 아니라, 연주할 때마다 나오는 음의 낮은 주파수 영역대를 Boost 해 주는 것이다. 구아방, 각종 양카들이 시계방향으로 미친듯이 돌려놓다 못해 꺾이는 바로 그 노브다
• MIDDLE / MID : 중음역대 출력량을 높인다. 시계방향으로 돌릴수록 껑껑대는 듯한 톤을 느낄 수 있다. 사실상, 출력이 낮은 앰프의 경우 이 미드 노브에 의해서 톤이 크게 좌우 되는 경우가 많다. 15W 똘똘이와 같이 저출력대 앰프의 경우 이것을 높이면 간접적으로 고출력 스택앰프같은 꼬독꼬독(...)한 사운드를 느껴 볼수 있다. 미드를 낮추고 하이게인-하이베이스,트레블으로 설정할 경우(V shape) 헤비메탈에서 맛볼수 있는 사운드가 느껴지기도 한다. 이는 아래에 후술하겠다. 출력이 높은 앰프(50W 이상)에서 톤을 조절 할 때, 높일경우 귀에 거슬릴 정도로 크게 찢어지는 사운드가, 너무 낮출 경우 잘게 찌지지지 하는 듯 어디다 두어도 영 듣기 이상하게 만드는 주범이라 느낄 수 있다. 이럴때는 볼륨을 적절히조절 하면 톤을 잡는데 수월하다. MID-Low / MID-High 로 나뉘어져 있는 경우가 있는데, 이 경우 본인에게 가장 깔끔하게 들리는 볼륨으로 설정한뒤, 두 노브를 각각 돌려보며 연주하면 차이를 느낄 수 있다.
• TREBLE / TRE / HIGH : 고음역대 출력량을 높인다. 높일수록 까랑까랑하며, 쏘는 듯한 소리를 느낄 수 있다. 초보들이 가장 잡기 어려운 노브로 볼 수 있는데, 소형 똘똘이 앰프는 자체적으로 고음역대가 높게 나오는 경우가 많고, 고출력 앰프의 경우 좀만 높여도 매우 듣기 거북할 수 있다. 25W 미만의 출력을 가진 앰프는 BASS 보다 1~2정도 낮게 잡거나 동일하게 잡아주고, 100W 이상의 고출력 앰프의 경우 볼륨을 낮춰 설정한뒤, 볼륨을 높이고 1m 이상 멀리 떨어져서 들어보며 조절 하는 것이 좋다.
• PRESENCE / CONTROL : 거리감을 조절한다. 주로 고출력 앰프나 스택앰프등에 많이 있다. 대부분 반시계 방향(낮은 숫자)쪽으로 돌릴경우 멀리서 듣는 듯한 먹먹한 느낌을, 시계방향(높은 숫자)쪽으로 돌릴경우 입자가 고운 드라이브로 들린다. MID/TRE 노브와 비슷 하나, 다른점이 있다면 BASS/MID/TRE 각각의 음역대 볼륨에 영향을 크게 주지 않으므로 좀더 자연스러운 톤이 나올수 있도록 돕는다.
• TONE : 주로 ORANGE社의 런치박스 앰프등 소형 앰프에서 볼수 있는 방식으로, BASS/MID/TRE로 나누지 않고 하나의 노브로 톤을 조절해버린다(...)는 흠좀무한 노브다. 초보때는 이거 만큼 편한 경우가 없으나, 각종 이펙터를 사용할 정도로 짬과 장비가 쌓일수록 각종 애로사항이 꽃피게 된다. 물론 50W이상 앰프들은 베이스, 미들, 트레블 노브가 분리되어 있다.
• FX Level / Effect Lv : 아래 적을 공간계 이펙터가 적용된 앰프의 경우 공간계 이펙터의 강도를 설정한다. 시계방향으로 돌릴수록 공간계 이펙터의 존재감과 함께 영향력이 커진다. 풋스위치가 연결된 경우에는 노브로 조작이 안될 수도 있다.
• CHORUS : 떨리는 음색으로 연주하는 음의 3도, 5도의 화음을 추가 하는 것으로 높일경우 마치 여러대의 기타가 연주하는 듯한 느낌을 내준다.
• DELAY : 흔히 노래방에서 느낄 수 있는 에코의 그것. 메아리라고 생각하면 쉽다. 높일 수록 메아리의 존재감이 커지며, 너무 높을경우 미칠듯한 돌림노래로 인해(...) 혼란를 느낄 수도 있다. 보통 TAP스위치가 함께 있어 2번 연속으로 눌러 그 간격에 맞춰 소리가 나오는 주기를 설정할 수 있다. 가끔 ECHO라고 되어있기도 한다.
• REVERB : 공간적인 잔향 효과를 넣어준다. 딜레이를 짧게 걸어 얻을 수도 있는것 처럼 딜레이와 비슷한 특성을 가지고 있다. 위의 두가지와 함께 같이 적용되거나 리버브만 따로 적용될 수 있도록 지원하는 앰프가 많다. 기타 솔로시 첨가하면 허전함을 덜 수 있다.
• PHASER : 로터리 스피커의 음향 효과를 흉내낸 것으로 딱 들어보면 차이를 느낄수 있다.
• FLANGER : 흔히들 플랜저와 페이저를 구분 못하는 사람들이 많은데, 플랜저는 우우웅웅 하는 느낌이라면 페이저는 쉬유우우우우오오오옹 하는 듯한 오르내림과 동시에 마치 우주선이나 비행기 같은 사운드가 느껴진다. 역시나 들어보면 확연한 차이가 느껴진다.
• WAH / ATW : 대부분 오토 와우인 경우가 많은데, 와우 효과를 일정한 주기로 자동으로 작동 시킨다. 주로 TAP 스위치와 함께 있다.
• MASTER VOLUME : 모든 채널의 볼륨을 조정 통째로 조절한다. 최종 볼륨 조절이라 볼 수 있다.
• Voice : 모델링 앰프일 경우 앰프를 고르는 노브이다.
• 풋스위치 : 주로 20와트 이상의 앰프에 딸려 있는 이펙터 같이 생긴 물건. 발로 밟아서 작동하며, 대부분 채널 선택이나 해당 앰프의 이펙터 작동 여부를 선택한다. 이 풋스위치가 꽂혀있는 경우 앰프에 있는 채널선택 / 이펙터 스위치류가 동작하지 않을 수도 있다.

톤과 볼륨에 관한 주의사항

TREBLE은 가까울수록, BASS는 멀수록 잘들린다. 나만 듣고 연주할 경우는 해당 사항이 없겠지만, 합주실에서 합주를 하거나 공연장에서 공연할 경우 듣는 사람과 앰프와의 거리에 따라 음색은 다르게 느껴진다. 가까이 있을수록 더 깨랑까랑까랑(TREBLE이 높게) 하게 들리고, 멀리서 들을수록 보다 벙벙거리거나 먹먹하게 들린다. 이를 잘 인지하고 톤을 맞출때 항상 상황에 맞는 볼륨을 설정 하도록 해야 한다.

기타키드들을 위해 추가바랍니다.

4 안전한 기타앰프 사용법

아무 생각없이 케이블을 뽑거나 노브를 함부로 조절하는 경우 앰프에 무리가 갈 수 있다.이를 방지하기 위해선 아래와 같이 사용하길 바란다. 괄호에 포함된 과정은 진공관앰프만 해당 하는 경우이다.

앰프를 사용하려는 경우

1. 가장 먼저 기타에 케이블 한쪽을 꽂는다.
2. 케이블의 반대쪽을 앰프에 꽂는다.
3. 전원 스위치를 켜기 전에 기타및 앰프의 모든 볼륨/게인 노브를 0으로 맞춘다.
4. 앰프의 전원을 키고, 기타의 볼륨 노브들을 최대치로 둔다.(앰프의 스탠바이 스위치를 켠다.)
5. 마스터 볼륨을 잡는다.
6. 앰프의 각 채널 볼륨 노브들을 조금씩 올려가며 채널간 볼륨 밸런스를 잡는다.
7. 최종적으로 마스터 볼륨을 이용해 적절한 볼륨을 잡는다.

앰프 사용을 끝내는 경우

1. 기타 노브의 볼륨과 마스터 볼륨을 최소로 낮춘다. (스탠바이를 내린다.)
1-1. (진공관의 경우) 1~2분정도 기다리면서 식히는 것이 좋다. 진공관의 열을 식히지 않고 그냥 파워를 내려버리면 오래 사용하지 못한다.
2. 앰프의 전원을 끈다.
3. 각종 볼륨 노브들이 빠짐없이 최저로 설정 되었는지 확인한다.
4. 케이블들을 제거한다.

5 주요 기타앰프 제작 회사

• 앰페그(Ampeg)
• B-52
• 배드캣(Bad Cat)
• 블랙스타(Blackstar)
• 붓다(Budda)
• 부게라(Bugera)
• 보그너(Bogner)
• 카빈(Carvin)
• 크레이트(Crate)
• 디젤(Diezel)
• 덤블(Dumble)
• Dvmark
• 이그네이터(Egnater)
• 엥겔(ENGL)
• EVH
• 펜더(Fender)
• 하이와트(Hiwatt)
• 휴즈 앤 케트너(Hughes & Kettner)
• 젯시티(Jet City)
• 코흐(Koch)
• 크랭크(Krank)
• 커스텀(Kustom)
• 레이니(Laney)
• Line 6
• 마샬(Marshall)
• 메사 부기(Mesa/Boogie)
• 오렌지(Orange)
• 피베이(Peavey)
• 랜달(Randall)
• 리베라(Rivera)
• 롤랜드(Roland)
• 쉑터(Schecter)
• 솔다노(Soldano)
• 사운드 드라이브(Sound Drive)
• 존써(Suhr)
• Supro
• TECH 21
• VHT
• VOX
• 투록(Two-Rock)
• 퓩스(Fuchs)
• 위자드(Wizard)
• 삼익악기