김순남

金順男, 작곡가 겸 피아니스트. 본명은 김현명(金顯明).
1917.5.28~1983?

1 생애

일제강점기에 서울 낙원동에서 태어났다. 집안 형편은 비교적 괜찮았던 걸로 보이는데, 어릴 적부터 수재로 유명했다고 한다. 열다섯 살 때인 1932년에 경성사범학교(현 서울대학교 사범대학의 전신)에 입학했는데, 베토벤 등 서양 명곡들을 피아노로 연주하고 학교 취주악단을 지휘하는 등 음악가로서도 재능을 보였다.

졸업 후 몇 년간 초등학교 교사로 근무하다가 1937년에 일본으로 유학했고, 도쿄 고등음악학원에 입학해 작곡을 전공했다. 이 시절의 대표적인 스승들로 시모후사 칸이치와 하라 타로가 있었는데, 특히 하라의 경우 창작에서는 민족주의 노선을 취하면서 동시에 사회주의 사상에 경도되어 있던 인물이었다. 김순남의 작곡 성향도 하라에게서 강한 영향을 받은 것으로 추측된다.

재학 중 일본 현대작곡가 연맹의 창작 발표회에서 조선인으로는 유일하게 참가해 '피아노 소나타 제1번'을 발표했는데, 조선 뿐 아니라 일본에서도 상당히 진보적인 음악 어법을 보여주어 화제가 되었다. 1942년 귀국한 뒤에는 조선총독부의 관제 음악단체 '조선음악협회'에 가입했는데, 그러면서도 좌익계 비밀 음악 동아리인 '성연회'를 조직하기도 했다.

해방 직전까지는 주로 버르토크나 스트라빈스키 등 동시대 유럽 대가들의 음악 어법을 도입한 전위적인 곡들을 썼는데, 피아노 소나타 제2번과 피아노 3중주 제1번, 자신의 결혼식 때 반주음악으로 쓴 피아노 3중주 '결혼', 가곡 '철공소' 등이 대표곡으로 손꼽힌다.

일본의 태평양 전쟁 패망 후에는 '건국행진곡'이나 '해방의 노래', '농민가' 등 해방가요를 많이 작곡했고, 여러 계파의 음악인들이 결성한 '조선음악건설본부'에도 가입했다. 하지만 이 단체는 이내 좌익/우익과 친일계/민족계 인사들 간의 격심한 갈등으로 해산되었고, 김순남도 결국 탈퇴한 뒤 좌익계/민족계가 규합된 '조선음악가동맹'으로 옮겼다.

각종 해방가요 외에도 두 권의 가곡집과 교향곡 제1번, 피아노 협주곡 제1번, 합창 붙은 교향곡 '태양없는 땅' 같은 본격적인 관현악 작품들도 작곡했다. 특히 교향곡과 협주곡의 경우 해당 장르에서 한반도 최초의 작품들로 기록되고 있다. 심지어 좌익 세력들과 대척점에 있던 미군정 당국에서도 예의 주시하는 인물이었고, 줄리어드 음악원 출신의 피아니스트인 문화 담당 장교 엘리 하이모비츠는 미국 유학까지 주선해 주기도 했다. 하지만 이 유학 계획은 김순남 자신의 거절과 미군정 당국의 강한 반공 성향으로 무산되고 말았다.

1948년에 대한민국 정부가 정식으로 수립되면서 좌익 인사들에 대한 대대적인 검거가 시작되는데, 이를 피해 여러 인사들이 38선을 넘어 북한으로 피신했다. 김순남도 대구 10.1사건을 노래한 '인민행진곡' 작곡이 결정적 계기가 되어 아내와 외동딸을 남겨둔 채 월북했고, 그 뒤 평양에서 조선음악가동맹 부위원장과 평양음악대학 작곡과 교수를 역임했다. 작곡 활동도 계속 했고, 한반도 최초의 본격 오페라인 '인민유격대'와 오라토리오 '승리', 서곡 '영웅 김창걸' 등의 작품을 남겼다.

한국전쟁 중이던 1952년에는 북한 정부의 후원으로 소련에 유학했고, 모스크바 차이콥스키 음악원에서 아람 하차투리안에게 배웠다. 하차투리안은 김순남을 매우 마음에 들어했는지, '조선 빨치산의 노래'를 편곡해 주기도 했다. 하지만 유학 생활은 종전과 동시에 끝났는데, 북한에서 소환 명령이 내려지자 급히 귀국해야 했다. 당시 소련에서는 김순남 외에도 김원균, 문경옥, 조길석 등 북한 작곡가들이 유학 중이었는데, 소환 명령을 받은 이는 김순남 뿐이었다. 어째 낌새가 좋지 않다고 생각한 주변인들이 남아있어 보라고 권유했지만, 김순남은 별일 없을거라고 생각했는지 귀국해버렸다.

주변인들의 예측대로, 귀국 후 김순남은 전쟁의 책임이 억지로 떠넘겨진 남로당 일파로 간주되어 심한 비판을 받았다. 실제로 김순남은 남로당의 최고 지도자였던 박헌영과 친분이 두터웠고, '박헌영에게 드리는 노래'라는 곡까지 써줬다. 월북 후에도 어느 공연에서 박헌영을 위해 피아노로 즉흥 연주를 해준 기록이 있을 정도. 결국 1958년에 모든 창작 권리를 빼앗기고 함경남도 신포의 조선소 주물공으로 숙청당했다.

1960년대 중반에 다시 창작 권리를 되찾았고, 칸타타 '남녘의 원한을 잊지 말아라'와 바이올린 독주곡 '이른 봄', 함경남도 일대의 민요들을 채보한 기록물 등을 발표했다. 하지만 몇 년뒤 결핵에 걸리면서 창작을 다시 포기해야 했고, 그 뒤로 평양과 함경남도 일대의 요양소를 전전하며 오랜 투병 생활에 들어갔다고 한다. 1970년대 이후에는 북한의 어느 공식 출판물에서도 작품은 고사하고 이름조차 거의 언급되지 않게 되었고, 1983년 경 신포에서 세상을 떠났다고 추정된다.

2 주요 작품들

교향곡 제1번 (악보 행방불명 또는 소실)
(합창) 교향곡 '태양없는 땅' (악보 행방불명 또는 소실)
피아노 협주곡 D조 (1악장과 2악장 초반부를 제외한 악보 행방불명 또는 소실)
피아노 소나타 제1~2번 (악보 행방불명 또는 소실)
피아노 3중주 제1번 (악보 행방불명 또는 소실)
피아노 3중주 '결혼' (악보 행방불명 또는 소실)
가곡집 '산유화'
가곡집 '자장가'
해방가요 다수 (인민항쟁가, 건국행진곡, 해방의 노래, 농민가 등)
전시가요 다수 (조선 빨치산의 노래, 인민유격대의 노래, 승리의 깃발 등)
성악과 관현악을 위한 '발라드' (악보 행방불명 또는 소실)
바리톤과 소관현악을 위한 연가곡 '망명' (악보 행방불명 또는 소실)
오페라 '인민유격대' (악보 행방불명 또는 소실)
오라토리오 '승리' (악보 행방불명 또는 소실)
서곡 '영웅 김창걸' (악보 행방불명 또는 소실)
오보에 독주곡 (악보 행방불명 또는 소실)
칸타타 '남녘의 원한을 잊지 말아라'
바이올린과 피아노를 위한 '이른 봄' 등

3 창작 성향

작품 목록을 봐도 작곡된 곡들의 악보가 대부분 행방불명 상태라 아직 전모가 파악되지는 못하고 있는데, 현재까지 전해지는 곡들은 절대 다수가 성악곡들이다. 특히 두 권의 가곡집은 남한에서 출판되었는데, 일제 강점기 때의 '철공소' 같은 거의 무조에 가까운 곡부터 '산유화' 같이 최대한 단순화된 민요풍 노래까지 다양한 곡들이 들어 있다. 특히 '산유화'의 경우 조수미 같은 유명 성악가들도 음반으로 냈으며, 지금도 김순남의 노래들 중 가장 대중적인 축에 속한다.

정치적인 메시지 때문에 평가절하될 때도 있지만 해방가요도 꽤 개성적인 작품들인데, 가장 유명한 '인민항쟁가'의 경우 김원균 작곡의 '애국가'가 국가로 채택되기 전까지 북한의 비공식 국가로 쓰이기도 했다. 이들 노래는 대중들도 부르기 쉽도록 어렵지 않은 선율선을 취하되, 전통음악의 장단이나 가락을 적극 도입해 거의 민요처럼 불렸다고 한다.

성악곡의 가사는 김소월 등의 시인 외에도 오장환이나 임화, 설정식 등 좌익계 문인들의 시에서 취했는데, 이들 대부분이 남로당계였던 탓에 곡을 붙였다는 사실만으로 가루가 되게 까이게 충분했다. 하지만 북한에서는 친일파 문인이었던 조령출의 시에 곡을 붙이기도 하는 등, 특별히 정치적 성향에 따라 작사가를 골라잡지는 않은 모양.

기악곡의 경우 성악곡보다 남겨진 자료가 훨씬 적은데, 기껏해야 북한에서 발표된 '이른 봄'과 피아노 협주곡의 1악장~2악장 초반부 자필 악보가 전부다. 게다가 협주곡의 경우 관현악 파트는 제2피아노로 대체되어 있는데, 생애 항목에서 언급한 하이모비츠가 남한에서 김순남의 음악이 해금되었다는 소식을 들은 뒤 자필보를 공개하면서 소재가 확인되었다. (아마 쓰던 내내 당 지도위원의 간섭을 받았을) '이른 봄'보다는 피아노 협주곡 쪽이 훨씬 더 중요하게 여겨지는데, 서양식 3화음 체계를 의도적으로 배제하고 민요 선율에서 따온 2도나 4도씩 쌓은 화음과 무조 어법을 혼용하고 있다.

대체로 모든 작품들이 일제 강점기 때 강압적으로 금지되었던 한반도 전통음악의 요소를 살림과 동시에 서양의 근대음악 기법을 가미해 새로운 형태의 민족음악을 발전시킨다는 '전통과 현대를 절충한 새로운 길의 모색'이라는 사고관을 보여주고 있어서, '한국 근대음악의 아버지'라고 불리기도 한다.

4 사후의 재평가와 연구, 발굴 작업

월북 후 김순남은 그야말로 좌빨 그 자체로 여겨져 남한에서 아예 언급조차 안되는 듣보잡 신세를 오랫동안 면치 못했다. 그렇다고 북한에서도 평가가 좋았던 것은 절대 아니었고, 1970년대 이후 뽀글이가 '음악예술론' 같은 문화예술 이론을 내세우면서 마찬가지로 듣보잡화되었다. 후새드.

그나마 남한에서 6월 항쟁 이후 민정이양이 이뤄지면서 월북 예술인/문인에 대한 해금 조치가 단행됐고, 김순남도 이 때 해금되었다. 음악학자 노동은이 김순남에 대한 연구를 본격적으로 시작했고, 1990년 범민족통일음악회 때 방북 예술단에 동행해 김순남의 북한 시절 활동상과 생활상에 대한 정보를 비공식적으로 얻어오는 성과를 올리기도 했다.

동시에 김순남의 유일한 혈육인 방송인 김세원도 아버지에 대한 명예회복에 발벗고 나섰고, 백남준도 1992년에 월간지 '객석'에 기고한 에세이를 통해 해방 시절 자신에게 강한 영향을 준 인물로 꼽았다. 백남준은 원래 김순남에게 작곡을 배우려고 했지만, 이런저런 사정 때문에 김순남의 동료 작곡가였던 이건우에게 대신 배웠다. 이건우 역시 월북 음악인이었고, 김순남과 함께 1988년에 작품들이 해금되었다.

한국의 뮤지컬과 국악관현악 발전에 크게 이바지한 작곡가 김희조도 자신이 김순남에게 작곡을 배웠음을 털어놓았고, 의외로 많은 이들이 김순남의 영향을 강하게 받았음이 확인되었다. 북한에서도 김순남의 제자들이 유명 작곡가가 된 경우가 종종 있는데, 피아노 독주곡 '조선무곡' 등을 작곡한 한시형 등을 꼽을 수 있다.

민족음악연구회 등 제3세대 음악인 모임에서도 1987년을 전후해 악보 수집이나 음반 제작 등의 작업을 시작했는데, 두 권의 가곡집은 한 권으로 묶여 재출판되었고 여러 중견 성악가들이 참가한 음반으로도 발매됐다. 미국에서 발견된 피아노 협주곡도 녹음되어 KBS의 CD 시리즈 '한국의 작곡가' 제2집에 수록되었다.

하지만 그 뒤로 연구는 다소 답보 상태인데, 김순남이 마지막 생애를 보낸 북한에서 아직까지 복권 움직임이 없는 데다가 틈만 나면 경색 쿨타임을 겪는 남북관계 때문에 사실상 넘사벽이 되고 있는 모습이다. 그나마 1990년대 중반에 러시아에서 해방가요들의 피아노 반주 파트 붙은 자필보들이 여럿 발굴된 것이 유일하게 주목할 만한 성과였다.

5 논란

한편 친일 청산 움직임이나 좌파 음악인의 재평가에 대해 회의적인 소위 '우파' 계열 음악인들은 은근히 김순남을 깎아내리고 있는데, 특히 '조선음악협회' 회원이었다는 점이 만년 떡밥이다. 친일 음악인들을 비판하는 이들이 해당 협회가 관제 단체였음을 강조했기 때문에 '결국 김순남도 친일 행위를 한거 아니냐'는 주장인데, 뭐 묻은 개가 뭐 묻은 개 나무라는 병림픽처럼 보이지만 엄연한 역사적 사실이다. 노동은도 이것은 인정하고 있고, 직접 조사해 정리한 조선음악협회 회원 목록에도 김순남을 올려놓고 있다.

다만 다른 협회원들과 달리 친일가요를 작곡하는 등 창작 행위에 있어서 적극적인 친일을 하지는 않았다는 점이나, 동시에 반일 활동에도 참가했던 모습을 들어 상대적인 평가가 선행되어야 한다는 견해도 있다. 비슷한 맥락에서 2009년에 발간되어 논란을 불러일으킨 친일인명사전에서도, '적극적 친일 행위자'가 아니라는 판단이었는지 등재시키지 않고 있다. 월북 후 작곡된 전시가요들 중 혹부리 찬양가가 있다는 것도 가끔 까이는 문제.

하지만 자신을 받아줄 줄 알았던 북한에서조차 대차게 레이드를 당했다는 점에서, 남과 북 어디에서도 인정받지 못한 비운의 인물인 것은 확실하다.