대만 만화

틀:국가별 만화

臺灣漫畵

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2011년 프랑스 샹베리 국제만화전에서의 대만 만화 특별전.

중화민국 문화부에서 만든 대만 만화 홍보 사이트 페이스북

1 개요

대만의 만화.

2 상세

중화권 만화계중에서 그나마 해외에 알려진 만화계로, 채지충의 중국 고전 만화를 비롯해 《접지전사》, 《영건》이 인기를 끈적이 있다. 그렇지만 2010년대 들어와서는 한국에서 인기를 얻는 작품이 나오지 않는 중. 물론 한국에서 대만만화에 대해 관심이 없다는 게 한 몫하지만

홍콩 만화와의 연계도가 강하며, 중국 만화와는 거의 교류가 없다. 홍콩과 마찬가지로 세로쓰기에 정체자를 쓴다.

한국 만화, 중국 만화와 마찬가지로 일본 만화의 영향을 많이 받았으며 만화문법적인 면에서는 사실상 일본을 그대로 답습하고 있다고 보면 된다. 근대기 중국에서 풍자만화나 중국 자체의 만화장르인 연환화를 탄생시켰지만 대만은 일본의 지배를 받았기 때문에 일제강점기부터 일본만화의 영향을 지대하게 받았고 이때 대만 만화가들도 대개 일본 잡지에 만화를 실었다. 전후에 최초의 만화잡지라고 할수있는 <신신(新新)>이 탄생했지만 1947년을 기점으로 휴간에 들어갔다. 이후로는 중국 대륙에서 만화가들이 들어오면서 정치적인 탄압에도 만화의 발전은 계속해서 일어났으며 1950년대에 어린이 잡지를 중심으로 만화를 연재하기 시작했고 만화연재잡지도 등장하였고 1950년대 후반부터 60년대 전반기에 이르는 기간동안 대만 만화계는 호황을 누리게 된다.

그리고 1960년대에 단행본이라는것이 등장하기 시작하였고, 사실 1950년대까지만 해도 대만정부에서[1] 만화를 교육용이나 정치적 프로파간다를 보급할수있는 매체로 보았기 때문에 인식이 그리 나쁘지 않았다. 그러나 1962년에 만화심사제도를 도입하기 시작하였고 1966년부터 완전히 정착되면서 창작의 자유가 크게 제한받게 되면서 대만의 만화는 가지개를 펴지못하게 되었고 1970년대 중반 들어 일본만화의 수입이 허가되자 설상가상으로 만화출판사들도 대만 자체의 만화를 만들기보다는 일본의 인기만화를 수입하는 데 급급하면서 대만 만화의 성장은 크게 정체되었다.

그제서야 심각성을 깨달은 대만 만화계에서 만화청결운동에 나섰고 대만 당국에서 일본만화에 대한 수입규제조치에 나섰지만 오히려 역부족이었던 상황이었고 일본만화의 선정성이나 폭력성으로 난타하는 보도나 관련 논쟁이 일기도 했지만 결과적으로 보았을 때 가래로 막을 걸 호미로도 막지 못한 꼴이 되고야 말았다. 그러나 1980년대에 중국시보에 연재된 《오룡원》(烏龍院)이라는 만화가 크게 인기를 끌게되면서 대만 만화는 부흥의 길로 가게 되고 채지충 등 인기만화가들이 속속등장하게 되고 만화콘테스트도 열리면서 대만 만화는 다시 부활의 가지개를 펴게 되고 1987년 계엄령의 철폐와 1988년 언론과 출판자유화 조치로 대만 만화는 호황기를 누리는 듯 싶었고, 상당수 유명만화가들의 작품이 해외에 출간되기도 했다.

그러나 90년대 와서 일본만화잡지 제휴잡지들이 대거 만들어지면서 대만만화계는 다시 침체기에 빠지게 되는데 제휴잡지의 등장으로 만화연재작의 수는 크게 늘어났지만 독창성없이 일본만화의 단순모방에 그친 작품 또한 늘어났고, 만화의 질도 그리 높다고 할수없었다. 만화 표현의 자유와 유해성 논쟁, 해적판 만화등으로 인해 대만만화계는 다시 황폐화되고 말았고 1990년대 말 들어서 만화출판사들의 매출액이 30%나 곤두박질치는 사태까지 일어나고 말았다.[2]2000년대 와서 천수이볜 정부하에서 대만문화 진흥에 대한 관심을 보이면서 만화에 대해서도 주목을 하여 만화에 대한 지원이 강화되었지만 그리 큰 효과를 보지 못하여 오프라인 만화의 쇠퇴는 계속되고 있으며 2010년대 와서도 오프라인 만화시장의 80-90%가량을 일본 만화가 점유하고 있는 꽤나 암울한 상황. 그래도 2010년대 와서는 온라인 만화시장이 기존의 오프라인 시장을 완전히 대체하는 수준까지는 아니라도 크게 성장하고 있는 추세이기때문에 희망이 생기고 있는 중이기는 하다. 여기까지만 보면 얼핏 한국 만화 항목에서 내용을 가져온것처럼 보이기도 하다.

한편 이러한 일본 만화의 화풍을 통해 대만 고유의 역사, 문화, 사회를 그려내려는 노력이 근래에 들어서 강하게 나타나고 있으며, 이러한 경향은 <Creative Comic Collection>이라는 대만을 소재로 한 만화잡지의 등장으로 더욱 구체화되었다.

동아시아의 만화/애니계에 관심이 많은 프랑스에서도 2010년 들어 대만 만화에 관심을 갖고 샹베리나 앙굴렘 등의 국제만화제에 대만 만화 특별전을 초청한 바 있다. 중국 만화와 마찬가지로 대만 작가가 프랑스에서 <Formose>라는 대만을 주제로 한 만화책을 내기도 했다.

이러한 대만 만화의 선전은 정부의 관심을 끌어서 정부의 지원을 받은 작품활동이 여럿 이루어지기도 하였다. 정치적인 상황 때문에 해외에 자국을 알릴 기회가 적은 대만인 만큼 문화적인 면에서라도 대만을 알리는 데에 적극적인 듯하다.

한국에서도 대만 만화가 수입된 역사는 짧지 않은 편. 80년대 말부터 수입되기 시작했으며 대만산 만화가 국내 만화잡지에 연재된적이 있었다. 팡팡에서는 《접지전사》가 연재되어 큰 인기를 끌었으며, 아이큐점프의 12지전사에 대항하는 찬스 소화상[3]이라는 작품도 있었다.

동아시아 만화가 대부분 그렇듯, 대만 만화는 크게 일본스타일 or 카툰스타일로 나뉘는데, 그 중 카툰스타일은 대만 특유의 독특한 매력이 있기에 남녀노소 불문하고 즐긴다. 때문에 이 스타일을 고수하는 만화가가 대히트를 치는 경우가 많다. 메이저격 만화가로는 채지충, 주덕용과 접지전사 시리즈의 주현종이 있다.

그리고 일본 스타일 아류라지만 완전히 일본 스타일은 아니다. 일본식 만화에 비해 컷마다 대사가 더 많고 각 컷의 그림을 일러스트만큼 정교하게 그리는 점에선 미국의 슈퍼히어로 코믹스와 닮은 점도 많다. 대만의 무협 액션을 미국 슈퍼히어로 액션과 은근히 비슷하게 그리는 것도 그렇고, 사실상 일본 극화체와 미국 코믹스의 중간 정도의 느낌. 그림 퀄리티는 엄청나게 대단한 작품도 많다.

스트리트 파이터 가두쟁패전과 격투천왕을 비롯한 몇몇 흠좀무한 게임원작 만화 또한 대만산으로 알려져 있지만(...) 사실은 홍콩 만화. 대만과 홍콩에서 문화 콘텐츠를 공유하는 현상이 많기 때문에 홍콩에서 유입된 만화가 대만을 거쳐 전파되는 경우도 있다.

위에서도 살짝 언급되었지만 대만 만화는 사회/정치 문제에 직접적으로 뛰어드는 게 많은 편이다. 사실 이런 만화는 중국 만화 초기때부터 내려올정도로 역사가 깊으며 한국에서도 출간된 채지충 중국 고전시리즈에서도 당대 대만의 사회상에 대해 풍자한 부분이 은근히 많다 어쨌든 전현직 대만 정치인들이 떼거리로 모에선을 쐬어 모에화 당하는코로 취두부 먹을 5도쟁패같은 만화라든가 천수이볜 전 총통을 패러디한 만화도 출간되곤 하며 대만의 선거철만 되면 정치 만화가 홍수를 이룬다.(...) 대만이 중국과 뭐를 한다 하면 양안관계를 다룬 만화가 우르르 쏟아지는 식. 대한민국에서는 신문에서 단칸 또는 4컷 만평으로 나오는 것이 여기는 아예 정식 만화가들이 만화잡지에 내고 단편으로 나오는 셈

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현직 총통을 공공기관(이카통 회사)이 까는 만화를 대놓고 그리는 동네가 여기다(...) 코가 무사한게 함정

3 작품

4 작가

5 잡지

6 애니

7 관련 항목

  1. ↑ 물론 비단 대만정부뿐만은 아니고 중국정부도 만화(물론 본토에서는 연환화까지 포함한것이기는 하지만)에 대한 당국의 인식은 그리 나쁘지 않았다. 이는 1930년대까지도 내려오는 건데 문맹률이 높던 상황에서 연환화와 만화는 교육이나 반일선전, 공산당 선전등에 유용하게 이용되어왔고 중화인민공화국 건국 이후에도 선전포스터와 더불어 만화를 홍보매체로 유용하게 이용해왔기 때문에 만화에 대해서 정부 차원의 인식은 그리 나쁘지 않았다. 물론 그런거와는 상관없이 문화대혁명 때는 나름대로의 탄압을 받기는 했다.
  2. ↑ [1]
  3. ↑ MAX LAI의 작품. 12간지를 모티브로 서유기의 요소를 가미했다.