특촬물

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밴드에 대해서는 특촬(밴드) 문서를 참조하십시오.

1 정의

단어 그 자체의 의미로는 특수촬영물(特殊撮影物)의 약자. 넓은 의미로는 특수촬영기법이 사용된 모든 영상물을 말하지만,[1][2] 일반적으로 '특촬물'이라고 하면 전대물, 괴수영화 같은 일부 장르의 영상물에 한정된다. 특수효과를 뜻하는 약어인 SFX(Special Effect)가 영상물 전반의 이름으로 통칭되기도 한다. SF와 헷갈리지 말자! 디워의 경우가 애초에 이 영화 자체가 여러가지로 까이지만 SF와 SFX를 구별 못한 대표적 사례로, SF영화라고 홍보했다가 엄청난 빈축을 사기도 했다.

말은 특수촬영이지만 디지털 특수효과(컴퓨터 그래픽 등)는 별도로 생각되는 경향이 강하며, 보통은 아날로그적인 특수효과를 먼저 떠올리게 된다. 그러나 최근에는 전통적인 영역의 특촬물에도 CG가 많이 사용되고 있어 그 경계가 꽤 흐려진 편이다. 하나 알아 둘 것이, 특촬물은 대부분 아이들이 좋아하는 히어로물이기 때문에 만화와 같은 카테고리로 취급되는 경우가 많은데[3][4] 그런 요소가 어느 정도 들어 있기는 하지만 특촬물은 엄연히 실사이자 드라마이다. 특촬물 더빙도 외화 더빙에 해당된다. 참고로 대부분의 특촬물에는 최종 보스가 나오며 웬만한 특촬물에는 잡몹 포지션인 전투원도 나온다.

2 기원

본래 특수촬영은 괴수나 UFO, 슈퍼 히어로, 판타지 같은 다양한 소재를 영상으로 나타내는 것이 주요한 목적이었다. 즉 특수촬영은 플롯이라기보다는 하나의 영상기술이며, 말 뜻 그대로 따진다면 그것이 어떤 형태를 하고 있건 간에 촬영 기법으로 현실에 있을 수 없는 것을 나타낸다면 그게 곧 특촬이라고 할 수 있다. 예를 들어 전쟁영화에서 미니어처를 이용해 전함이나 전투기 장면을 표현하는 것도 특촬의 일부다. 좀비나 유령이 나오는 공포 영화 역시 특촬의 덩어리라고 해도 좋을 정도다.

일본 영화에서도 특촬은 이와 같은 뜻으로 쓰였으나 패전 직후 점령군의 방침으로 전쟁영화와 시대극 제작이 금지되면서 특촬 기술이 주로 슈퍼 히어로나 거대 괴수 장르에서 쓰이게 되고, 이러한 장르에서 일본 문화 특유의 '판박음'이 일어나면서[5], 철저하게 전형적인 클리셰의 집합으로 이루어진 '슈퍼 히어로' 장르가 특촬물의 주류를 이루는 결과가 나타나, 급기야 '특촬물'은 슈퍼 히어로 장르를 가리키는 대명사가 되어버렸다.[6]

일반적으로 받아들여지는 이 장르 영상물의 기원은 미국 영화 '킹콩(1933)'[7]과 일본 영화 '고지라(1954)'이며, 등신대의 초능력을 가진 영웅 캐릭터가 활약하는 영화는 그보다 훨씬 전인 1920년대부터 제작되었다.[8] 그러나 특촬이라는 용어 자체가 패전 이후에 일본에서 등장하였고 TV시리즈가 만들어진 것도 물론 60년대 들어서이므로 거대화 변신 히어로는 1966년에 제작된 울트라맨, 등신대 변신 히어로의 경우 1971년에 방영한 가면라이더를 기원으로 잡는 편이 적절할 듯하다.[9](기원이라기보다는 '상업 모델'을 제시로 보는 편이 나을지도)

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(전후 일본 최초의 등신대 히어로인 수퍼자이언츠. 변신은 안 한다)

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(변신의 시조 가면라이더. 단, '변신'을 외치는 것은 2호부터. 1호는 별 말 없이 변신했다)

이후 1975년에는 과학닌자대 갓차맨의 영향을 받아[10] 여럿이서 떼 지어 악당과 싸운다는 컨셉인 슈퍼전대 시리즈의 첫 작품 비밀전대 고레인저가 방영되었다.[11] 1980년대 말 무렵 당시 대한민국 국민학생들의 필수교양 바이블과도 같았던 후뢰시맨이나 바이오맨 등도 전부 이 슈퍼전대 시리즈 중 한 시리즈에 해당한다.

작품의 성향과 종류는 상당히 다양하나 공통적으로 '지구의 평화를 지키기 위해 주인공이 특수한 힘을 이용해 적과 맞서 싸운다.'라는 주제와 히어로즘적 성향을 띈다.

그런데 어째서인지 국내에선 특촬물을 '전대물'이라고 잘못 말하는 사람이 많다. 심지어 언론에서조차 이런 잘못된 사실을 진짜로 믿고 비전대물인 특촬 작품을 전대물이라고 쓰는 기자도 있었다. 그리고 전대물 = 특촬물이라는 잘못된 인식[12] 때문에 슈퍼전대 시리즈 첫 번째 작품인 비밀전대 고레인저가 '특촬물의 시초다.' 라고 믿는 사람들도 대다수. 이런 잘못된 정보에 자주 희생되는 특촬 작품은 가면라이더 시리즈가 대표적이라고 할 수 있다. 실제로 어떤 기사에서 배우 오다기리 죠를 소개하며 '데뷔작이 전대물인 가면라이더 쿠우가'라고 소개했다. 전대물이 아니라 특촬물 혹은 가면라이더 시리즈라고 해야 옳은 것인데.

사실 그만큼 한국에서는 지구방위대 후뢰시맨으로부터 시작된 전대물 성향 특촬의 계보가 강고하다는 말도 되는 것이다. 일반인들의 입장에서야 당연히 '어린 시절부터 즐겨 시청했던 전대물 = 특촬'이라는 공식이 머릿속에 남을 수밖에 없는 것. 80년대부터 일본의 전대, 미국의 파워레인저가 수입되어 한국에서 선풍적인 인기를 끌어왔고, 지금도 수입되고 있는 특촬 중에서는 슈퍼전대 시리즈 쪽이 인기는 물론이고 수익도 압도적으로 좋다. 거기에 한국에서 만들어지는 특촬도 이런 전대물의 성격을 많이 지닌다는 것을 감안한다면 저런 인식은 당연한 것이니 이상하게 생각할 필요도 없을 것이다.괜히 저런 거 따지면서 특촬 덕후 인증 할 필요가 없지 않은가. 그렇지만 전대물이라는 말이 더 덕스럽게 들리는 것도 사실.[13] 잘 구별이 안 가면 그냥 특촬이라고 하면 된다.

3 국내외의 대우


80년대에 수입된 특촬물 비디오

사실 한국에서도 1970년대에 어린이 모험물에서 초보적인 특촬이 시도되었고, 80년대 초반에는 어렵사리 수퍼히어로물이 시도된 바도 있다. 하지만 위에서도 언급했다시피 본격적인 시작인 1989년 대영팬더에서 출시 된 지구방위대 후뢰시맨이 폭발적인 인기를 얻자 그 붐을 타고 아류작들이 만들어진 때였다. 대표적인 작품으로는 심형래의 '우뢰매' 시리즈[14]나 KBS에서 방영했던 '지구용사 벡터맨' 등이 있고, 아는 사람은 다 아는 시대의 괴작 '실사판 북두의 권'도 이 장르에 포함할 수 있다. 특히 '매직키드 마수리'와 같은 어린이 드라마 중에서도 심심찮게 특촬물 테이스트를 재현한 흔적이 보이지만, 시대에 뒤떨어지는 느낌을 벗어난 작품은 찾기 힘들다. 또한 한국 특촬은 대체로 전대물의 스멜이 강한 편.

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한국 내에선 어린이 프로그램이 상당히 위축되었던 시기가 있어서 퇴물취급을 받던 때가 있으나, 가면라이더 시리즈나 전대물 등의 작품들이 원판으로 그대로 방영되면서 이를 즐겨 보는 어린이 팬층이 다시금 늘어나게 되었으며, 현재는 케이블 애니메이션 채널의 한 축으로 자리를 잡았다.

지구용사 벡터맨의 성공 이후엔 수호전사 맥스맨과 이레자이온 등이 거대한 자본을 등에 업고 방영이 되었으나 처참하게 망해서 국내 특촬물에 대한 투자가 끊기게 되었고 국내의 특촬물은 사장되다시피 했었다. 그러나 2015년에 들어서는 평가가 썩 좋은편은 아니지만 출동 케이캅이 완구에서 호조를 띄며 시즌 2와 극장판을 예고하였고, 2016년부터 방영된 레전드히어로 삼국전이 매니아 사이에서도 호평을 얻으며 국내 특촬물의 가능성을 열어주었다. 사실 삼국전이 시공전기 레이포스의 감독이었던 만큼 특촬물에 대단한 애착이 있고 잘 만들어야 한다는 좋은 쪽의 집착이 있는 듯 하다. 그리고 정말 소식이 없어서 만들기는 하는건지 모르지만 건블레이드가 일본의 특촬물에서 활약하던 액션 감독이 메가폰을 잡았고 200억이나 들어가는 대작이기 때문에 건블레이드까지 성공하면 국내 특촬물 시장의 판도가 어떻게 될지는 모른다.

참고로 일본의 경우, 일부 지역에는 그 지방만의 마스코트격 캐릭터인 로컬 히어로라는 게 있다고 한다. 심지어 이들로 슈퍼 히어로 대전을 찍기도 한다!

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(타마가와 지역의 로컬 히어로)

3.1 특촬물은 아동용?

특촬물이 아동용이냐 아니냐의 논란은 근래 들어 매우 거세진 바가 있다. TV 변신 히어로물들은 아득한 옛날의 '월광가면' 때부터 아동용으로 출발한 것이 맞고, 지금도 아동용 프로그램 시간대에서 방영되고 있다. 전대물의 기원인 비밀전대 고레인저만 봐도 이 포맷이 어떤 시청자층을 겨냥하고 있는지 뚜렷하다. 후속작인 잭커 전격대가 대상 연령층을 조금 높였다가 좌절한 것 역시 좋은 반증이 된다.

초기의 울트라 세븐처럼 아동 프로그램이면서도 그런 것 답지 않게 심각하고 무거운 내용을 다루는 일도 적지 않으니 한 마디로 싸잡아 말하기 힘든 면도 있다.

울트라 시리즈는 본래 '트와일라잇존' 같은 스타일의 울트라 Q가 기원이었으며, 초대 울트라맨도 어느 정도 SF 드라마의 영향이 남아 있다. 하지만 이 부분에 대해서도 초기 특촬에 대해 당시 심의가 관대했던 측면이 있었음을 감안할 필요가 있다. 사실 울트라맨의 경우 조금 다른게 시초가 거대괴수물이었으며 완구는 부속품에 불과했고 울트라맨으로 넘어가면서 단지 타겟을 온 가족이 시청가능하게 바꾸었다. 그리고 2기 울트라 시리즈는 확실히 아동 친화적이나 가끔 납량특집 등이 나올때는 굉장히 무서워진다. 울트라맨 80의 경우는 모든 타겟을 이상적으로 다 노린 듯 분위기가 각 편마다 달라 학원편은 청소년층, 공상과학편은 미스터리물 매니아[15] 그리고 후기의 아동편은 다소 밝아지지만 가끔 식 소년이 만든 괴수 등의 오싹한 얘기가 나온다. 이 에피소드 내용 자체가 오래된 소아병원을 맴돌던 귀신 같은게 동진이라는 이름의 심장병 환자 소년이 만든 기제라라는 기계 괴수 장난감에 달라붙어 진짜 괴수(!!!)가 된다는 얘기다. 도입부부터 오싹해 진짜 귀신이 도깨비불 형태로 나타나 놀래킨다. 그리고 울트라맨 티가, 울트라맨 넥서스 등 최근 작품은 명백히 진지하고 어두운 분위기가 주류로 티가에는 인간의 시체에 빙의하는 악령들인 키리엘인이나 매년 할로윈데이에 나타나는 이차원 마녀 등 괴기 드라마에나 나올법한 공포스런 얘기가 많이 나온다. 가조트가 등장하는 편도 괴기스럽기 짝이 없고 괴수 디자인도 굉장히 그로테스크 하다. 분위기도 좀 어두운 편이다.

가면라이더도 저예산 덕에 표현이 안습이긴 했어도 초기에는 괴기스럽고 엽기적인 범죄를 중심으로 다룬 것은 널리 알려진 사실. 그 뒤 배우의 부상으로 인한 주역 교대 이후에 명랑한 아동물로 바뀐 것이다. 일부 몰지각한 팬들중 헤이세이 1기 작품들을 들고 와서 '가면라이더 시리즈는 성인들을 위한 작품이다'라고 주장하는 사람들도 있는데 쇼와 라이더 시절부터 가면라이더는 아이들을 위한 작품 이었고 위에도 언급했듯이 그 시절의 심의 기준은 오늘날보다 낮아 아동용 작품에서도 과격하고 잔인한 연출이 허용 되던 시절이었음을 명심해야 한다.제지까지 먹었는데?

또한 애초에 특촬물의 궁극적 목표 중 하나가 완구 판촉이라는 것을 유념해야 한다. 변신 히어로가 등장하는 특촬물의 경우 변신도구나 무기, 헬멧, 탑승하는 로봇 등 히어로가 사용하는 각종 아이템이 나오는데 보면 알겠지만 장난감 팔아먹기 딱 좋은 구성이다. 특히 주인공이 사용하는 아이템이면 그 인기는 말 할 필요도 없다. 특촬물의 목표가 완구 판촉이 아니라면 거대 로봇이나 각종 아이템들은 극중에서 등장하지 않아도 상관 없을텐데 왜 계속해서 아이템들이 등장하는 것일까? 답은 간단하다.

단, 이 모든 논쟁은 어디까지나 TV의 변신 히어로물인 전대물 등에만 해당되지 특촬물의 시조격인 거대괴수물은 절대 아동용으로 출발하지 않았다. 거대괴수물이 아동 지향 노선을 탄 시기도 있긴 하지만 1970년대의 단 몇 년 간 뿐이다. 그리고 울트라 시리즈는 시초가 거대괴수물인 울트라Q이며 이 울트라 큐를 계승한 게 울트라맨인 만큼 엄연히 괴수물이 맞다!

거대로봇이 나오는 전대물도 광전대 마스크맨은 러브스토리를 강조해 한 편의 드라마 같고 음악도 멋지다. 아이들이 이해하긴 조금 난해하다는 말도 나올 정도. 초수전대 라이브맨의 경우도 시리어스 노선이라 그런지 아이들이 좀 이해하기 힘든 면이 있다. 절대 유치한 건 아니다만 유감스럽게 국내 수입될 때 주제곡이 이상해져서 유치뽕짝이 된 면이 있다.[16] 단 라이브맨은 원본을 그대로 번역했고 당연히 가사도 훌륭하다.

3.2 특촬물은 배우들의 무덤?

21세기 이전까지만 해도 특촬물은 연예사무소에서 배역을 못 받아 놀고 있는, 그저 '얼굴 반반한 배우가 해고 직전 마지막 기회로써 배정 받는 일'이라는 성격이 강했다. 일단 특촬물의 성질상 저렴한 출연료만 받는 배우가 필요했고, 무엇보다 업계 전반에 특촬물에 출연하면 배우 생명이 끝난다라는 징크스가 만연해 있어서 무명 배우라도 특촬물 출연 제의를 받으면 덥썩 받지 않고 고민할 정도였다. 실제로도 특촬물에 주, 조연으로 출연한 대다수의 배우가 해당 시리즈가 종결되면 단역, 악역만 받다가 쓸쓸히 사라져갔는데, 사실 이는 특촬물 출연 때문이 아니라 어차피 도태될 역량의 배우들이었기에 도태되는 자연스러운 현상이었지만 징크스가 생겨나기에는 충분한 현실이었다.

하지만 예외도 많이 있다. 초대 가면라이더를 연기했던 후지오카 히로시는 '특수최전선' 등의 수사물이나 '동경만염상' 등의 성인 지향 영화에서도 많은 활약을 보였고, 비록 크게 성공하지는 못했지만 홍콩이나 헐리웃으로도 진출했던 바 있다. 그 외에 스카이라이더를 찍고 나서 '필살 시리즈'로 진출하여 인기를 모은 무라카미 히로아키나, 가면라이더 블랙에서 비중 있는 배역으로 출연한 쿄모토 마사키[17] 또한 성우로 나서면서 TV에 얼굴을 잘 보이지 않을 뿐 여전히 활동하는 배우들도 있다.[18] 이 이렇다. 무턱대고 징크스 운운하며 사라진다고 보기엔 문제가 있다.

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(후지오카 히로시의 헐리웃 진출작)

그리고 이 징크스는 후일 가면라이더 쿠우가에 출연한 오다기리 죠의 성공 덕분에 많이 퇴색됐다. 근데 오다기리 죠는 뒤에 노안이 되어버렸다. 이후로도 카나메 준, 미즈시마 히로, 사토 타케루, 마츠자카 토리 등 신인배우들 중에서 특촬물에 출연하여 지명도를 올리는 배우들이 늘어나는 추세다. 2000년대에 들어서 특촬은 싱싱한(?) 배우들이 주연급으로 많이 출연하는 편. 그 중 가면라이더 시리즈 같은 경우는 주로 이케맨을 기용하여, 아이들과 함께 시청하는 주부들에게도 같이 인기를 얻게 되는 노선을 타면서 젊은 미남 배우의 데뷔 장소가 되어가고 있다.[19] 다만 이렇게 비주얼 위주로 배우를 캐스팅하다 보니 히어로성이 퇴색하고, 주연 배우들의 연기력 부족이 눈에 띄는 경우도 잦다.

GARO에서는 저렴한 출연료로 끌어올 수 있는 인력의 한계를 타파하기 위해 연극계에서 활동하던 배우를 주연 배우로 끌어 왔다. GARO의 주연 배우인 코니시 료세이는 드라마나 영화 등의 필모그래피가 별 거 없지만 연극 쪽에서는 상당히 인지도가 높은 배우다.

이처럼 '특촬은 신인배우들의 등용문'이라는 말도 생겨났지만, 한편으로는 '꼭 특촬물에 출연해서 인지도를 쌓는다고만은 할 수 없다'며 회의감을 드러낸 의견도 있다.#

반면 여배우의 경우, AV나 그라비아계열 배우들이 특촬에 출연하여 아동들의 눈요기 화제를 모은 사례도 있다. 전반적으로 특촬 출신 여배우가 나중에 대성하거나 인기를 끄는 경우는 별로 없기 때문에 여배우쪽으로 두자면 특촬이 여배우의 무덤이 될 수도 있다는 건 어느 정도는 맞다고 할 수 있다. 특촬 출신 여배우가 누드사진을 찍거나 에로영화로 진출한 경우도 있고.

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(성수전대 긴가맨에 출연한 미즈타니 케이)

4 주대상층

일본에서는 가장 대표적인 특촬물 시리즈인 가면라이더와 전대물, 그리고 울트라맨 같은 경우에는 지금도 최신작이 계속 방송되어 전파를 타고 있다. 그리고 성인용 특촬물인 GARO까지 제작되었을 정도.

이 때문에 간혹 한국 특촬 팬덤 쪽에서는 일본에선 특촬이 저렇게 대중적으로 인기를 얻고 있는데 한국은 유치하다는 인식 때문에 완전 시궁창이다라고 하지만, 일본 현지에서도 세월이 흐르면서 많은 작품들이 축적되면서 자연히 다양한 연령층이 즐기게 되었을 뿐 주 대상층이 어린이라는 것은 특촬물 초창기나 21세기에 접어들어서나 결코 변하지 않았다. 어른 오타쿠들이 이걸 보고 있으면 아직도 그런 거 보냐고 무시당하는 경우가 있을 정도. 거기에 애시당초 특촬물 팬덤이 애니메이션 팬덤보다 적기 때문에 발언력 자체도 낮은 상황이라는 걸 알아둘 필요가 있다.

거기에 애시당초 아이들 대상으로 기획된 작품들이 괜시리 어른들 취향의 드라마틱한 전개로 나간다거나, 복선을 완벽하게 회수하거나 하는 하등의 이유가 없는 것이 사실이다. 다시 말하자면 특촬물에서는 완구가 잘 팔리고 아이들이 좋아하는 영웅상만 제시한다면 다른 측면에서 하등 문제 될 것이 없다.

또한 특촬 제작이 애니메이션과 성질이 유사하면서도 더 여건이 안 좋은데, 실제 배우들을 데리고 촬영을 하기 때문에 배우들의 스케쥴을 맞춰야 하며, 이것은 애니메이터들을 굴리는 것으로 모든 것이 해결되는 애니메이션 보다 훨씬 단기제작에 조건이 부적합하다는 것을 의미한다.

대표적인 예로 가면라이더 히비키는 중반까지 전개가 미적지근하다는 이유로 싫어한다는 사람이 많은데, 이것은 주연인 히비키의 배우가 스케쥴 상 히비키 촬영에 시간을 많이 할당할 수가 없어서 발생한 일이다. 또한 특촬은 촬영에 사용되는 슈트 하나의 단가가 수백만 원에서 수천만 원이 들어가기 때문에 자본금회수의 면에서 애니메이션보다 제약이 크다.[20] 그 밖에도 1년이라는 기간 동안 쉬지 않고 촬영을 하고 바로 그 다음 해 분량의 새로운 시리즈를 찍어야 하기 때문에 스탭들의 피로가 누적되며, 각본가들도 설정을 짜맞추거나 전개를 생각해낼 틈이 거의 없다.

결국 특촬을 보고 성장한 어른들은 자신의 눈높이에 맞춰진 작품을 요구하지만, 특촬의 제작여건이나 주 대상층은 예나 지금이나 비슷하기 때문에 어른들이 좋아하는 부류의 작품이 도저히 나올 수가 없다는 점을 간과해서는 안된다. 그리고 그런 작품이 나와야 할 필요도 전혀 없고. 애시당초 아이들의 영역에 지나치게 이런저런 잣대를 대려고 하거나, 애들 취향에 걸맞지 않은 작품이라서 문제가 있다는 식으로 자기 취향을 정당화하려는 특촬 계열 성인 오타쿠 계층 전반에 다 해당되는 문제이기도 하다. 그런데 요즘 작품들이 주부나 부녀자 취향의 트렌디 특촬이라고 까이는 점을 생각해보면 참으로 아이러니하다. 사실, 어른들의 시각에 맞춰서 만들거면 그냥 액션 영화같은 장르를 만드는게 더 낫다.

사실 똑같은 장난감 장사라도 반다이의 건프라는 과거 건담을 시청하던 연령층의 상승으로 대상연령이 높아졌지만, 특촬물은 등장 캐릭터가 대부분 등신대이기 때문에 완구도 완성품이 될 수밖에 없고 따라서 대상연령을 낮게 잡거나 할 수밖에 없다. 그리고 설령 높게 잡는다 해도 사실 완구란 건 애들한테 팔아먹는 물건이라 수지타산이 안 맞기 때문에(GARO를 한번 생각해봐라.) 특촬물의 대상 연령대는 낮을 수밖에 없다. 어른들 대상으로 팔아먹는 구 SIC시리즈 같은 물건은 사실 매상에 별반 도움도 안 되는 물건들인 것을 생각해볼 필요가 있다.

물론 반다이에서 잘 팔리는 물건 중엔 주로 가면라이더 피규어가 주를 이루는 S.H. 피규어아츠가 들어가며, SIC 또한 관절의 개수 등으로 가지고 놀기가 쉬워 잘 팔리고 있다. 그러나 이런 제품들은 컴플리트 셀렉션과 같이 대부분 매니아층을 위한 소수만 생산되는게 대다수이며 주력상품은 어디까지나 아동완구 중심이라는 걸 염두에 둘 필요가 있다. 당장 가면라이더의 경우에도 오즈나 포제의 변신벨트나 기믹제품들의 판매량을 보면 이런 피규어류의 판매와는 넘사벽 수준으로 압도적으로 잘 팔리는 게 현실.

  1. ↑ 오죽하면 닥터후나 히어로즈와 같이 특수효과로 점철된 드라마들도 특촬물이라 주장하는 이들도 있다.(...)(크게 보자면 틀린말도 아니긴 하다)한 술 더 떠서 텔레토비도...
  2. ↑ 대표적으로 몇 년 전 루리웹의 애니 게시판에서(여기선 특촬물 관련 글도 같이 취급한다) 일부 회원들이 저 두 작품을 두고 '이것도 특촬이다'라며 도배하면서 논쟁이 일어났다가 잠시 동안 특촬 관련 게시글이 금지가 됐었다.
  3. ↑ 앞에 각주에서 언급한 루리웹의 애니 게시판도 그렇고 이글루스에서도 특촬 포스팅은 대개 애니메이션 밸리로 보내는 경우가 많은 등, 유독 애니 관련 커뮤니티에서 이 두 장르를 같이 취급하는 경우가 많다. 실제로도 특촬물을 특수 촬영 애니메이션이라고 부르는 사람들도 있다.
  4. ↑ 사실 일본 대중문화 개방이 이뤄지기 전 일본 드라마/영화의 한국 내 방영이 불가능했을 때, 대영팬더에서는 지구방위대 후뢰시맨 등 초기 슈퍼전대 시리즈를 만화로 속여서 수입했던 적이 있다. 아마 이러한 점도 한국에서 특촬물이 드라마가 아닌 만화영화로 분류되는 요인인 듯.
  5. ↑ 업계에서는 '양식미'라고 표현한다.
  6. ↑ 사실 초대 가면라이더의 경우 너무 저예산이라서 특촬 기술이라고 부를 만한 기술은 거의 쓰이지 않았는데도 불구하고 특촬물이라고 불린다. 사실 괴인 슈트라든가 비밀결사 기지의 인테리어, 변신시의 광학 효과 등등이 쓰였으니 특촬의 범주에 아슬아슬하게 들어가기는 한다.
  7. ↑ 1925년의 잃어버린 세계가 한 발 먼저이지만 일반적으로는 잘 알려져 있지 않다.
  8. ↑ 일본에 영사기가 처음 수입되고 영화 제작이 개시되면서 특수촬영 기법을 이용한 닌자나 사무라이들의 액션 영화가 여럿 만들어졌다.
  9. ↑ 사실 이미 5,60년대부터 '월광가면'을 비롯한 등신대 히어로물이 여럿 있지만 '변신'이란 개념을 뿌리내리 게 한 것은 가면라이더의 공적이다.
  10. ↑ 사실 갓차맨 자체가 닌자부대 겟코의 영향을 받은 것이라 결국 주고 받고가 된 셈.
  11. ↑ 원래는 가면라이더 시리즈에서 팀 플레이를 기획했지만 무산되고 별도의 히어로물로 만들어진 것이다.
  12. ↑ 물론 전대물이 특촬물이 아니라는 소리가 아니다. 전대물은 그저 특촬물의 수많은 장르 중 하나일 뿐.
  13. ↑ 한국어에는 원래 戰隊라는 표현이 없었다. '전대'라고 하면 돈주머니나 전당대회를 가리키게 된다.
  14. ↑ 단, 우뢰매는 일본 특촬물에 직접적으로 영향을 받은 작품이지만 이미 후뢰시맨이 수입되기 전부터 시리즈화 되어 있었다. 후에 플래시맨이 수입될 때 한국에서 보편적으로 쓰이던 '후레쉬'나'플래쉬'가 아닌 '후뢰시'라는 괴상한 단어가 채택된 것도 우뢰매의 영향 때문.
  15. ↑ 여기에 공포영화에 나올법한 에피소드가 대거 등장한다! 예를 들면 오래전에 실종되었다 다시 나타난 사람이 실은 외계인이었다는 자탄 성인 편은 전형적인 미국 공포드라마의 플롯이다.
  16. ↑ 마스크맨의 원래 OST는 가요를 방불케 할 만큼 멋져서 즐겨듣는 사람이 많다. 가사 뜻도 좋다.
  17. ↑ 지금은 쟈니즈의 멤버 교모토 타이가의 아버지로 더 유명하지만, 배우로서 살아남아 여러 인기 드라마에서 비중 있는 배역을 맡았다. 사실 쿄모토는 원래 다른 필드에서 놀면서 특덕질을 하는 것에 가깝지만.
  18. ↑ 후시녹음을 많이 해서 그런지 전업하는 사람들이 꽤 있다. 플래시맨이나 라이브맨에서 악역으로 출연한 나카타 조지나 덴지맨에 출연한 우치다 나오야 데카레인저에 나온 키쿠치 미카, 카레인저의 키시 유지 메가레인저의 마츠카제 마사야등이 이런 사례
  19. ↑ 한 예로 가면라이더 블랙, 블랙 RX의 주인공인 '미나미 코타로'역의 쿠라타 테츠오는 상당한 미남이라 지하철에서도 알아본 사람이 많아 곤혹을 치렀다는 얘기가 있다.
  20. ↑ 이로 인해 기존에 사용했던 슈트를 개조하여 새로운 슈트를 만들기도 하며, 아예 괴인용 슈트 제작비를 최대한 절약하기 위한 스토리텔링 기법도 쓰인다. 양산형 괴인을 투입하거나 부활이라는 컨셉으로 이전에 등장했던 괴인을 재등장시킨다거나. 과거에도 최종화 즈음을 기점으로 이전에 쓰러뜨린 적이 대량으로 재등장하는 클리셰가 자주 쓰이긴 했으나, 최근작에는 아예 부활이나 양산형을 컨셉으로 삼는 괴인이 대놓고 등장하는 경향이 강하다. 
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