엘리자베스 컴스탁

영부인 드레스를 입은 모습

트레일러에서누구세요?..

"부커, 당신은 신이 두렵나요?"

"아니. 난 네가 무서워."

"저는 모든 문을 볼 수 있어요. 그리고 그 너머에 있는 것들도요. 그 중 한 문 너머에, 그가 보여요."

작품의 주제에 비추어 볼 때, 자손 세대, 역사관, 시대정신 패륜등을 상징하는 캐릭터이기도 하다.

1 바이오쇼크 인피니트 본편에서

1.1 소개

바이오쇼크 인피니트의 등장인물로, 본작의 히로인이다. 성우는 코트니 드레이퍼(Courtnee Draper), 일본판 성우는 사와시로 미유키. 신장은 5피트 6인치(167cm). 오른손의 새끼손가락 절반이 없어 작은 쇠골무를 끼고 있다.

어릴 때 컬럼비아로 납치되어 20년 가까운 세월 동안 감금되어 있었던 여성이다. 주인공 부커 드윗이 컬럼비아로 온 것은 엘리자베스를 구하기 위해서이다. 재커리 헤일 컴스탁은 그녀를 지상을 불태울 예언의 아이로 부르며 후계자로 키우려고 하고 있다.

컬럼비아에서 엘리자베스는 그 동안 송버드라고 불리는(엘리자베스 자신은 "그"라고 부른다) 거대한 괴수에게 감시당하는 동시에 보호받고 있었다. 그녀는 오랜 세월을 감금되어 있었던 탓에 자유를 갈망하고 있었지만, 동시에 자신을 지켜준 송버드에게 애착을 느끼고 있는 등 복잡한 감정을 품고 있다.

1.2 능력

• 균열

균열(Tear)이라고 불리는 시공간을 찢어버리는 초능력을 갖고 있다. 컬럼비아의 사람들도 기본적으로 '균열'을 감지할 수는 있지만, 이것에 직접적으로 개입할 수 있는 것은 엘리자베스가 유일하다. 이것은 또 다른 평행세계에 개입해서 다른 세계의 물건들을 끌어오는 능력이다. 즉, 평행세계 개입 능력과 소환 능력의 합체 버전이라고 이해하면 될 듯하다.

게다가 이 능력은 생물과 무생물 제한이 없으며, 아예 서로 다른 세계를 합쳐서 현실을 바꿀 수도 있다.

컨테이너나 무기, 터렛을 다른 세계에서 불러내는 것은 기본이다. 트레일러에서는 죽어가는 말을 살리기 위해 여러 평행세계의 말을 소환했는데, 잔디밭이라든가 80년대의 골목까지 소환해내었다.

• 초창기 설정

사족으로 개발 초기 단계에서는 평행세계 개입 능력자라기보다 강력한 사이코키네시스 사용자에 가까웠다. 일시적으로 날씨를 조종한다거나 금속 물질을 허공에서 융합시켜 거대한 금속구를 만들어내는 등 지금의 균열 능력과는 차이점이 있었다. 거기에 능력을 남용하면 코피를 흘리는 등 몸에 반동이 오는 것처럼 묘사되기도 했다.

그러다가 2011년 경 나온 E3 데모에서는 균열 능력으로 변경되었는데, 여기서는 스스로의 힘을 제대로 제어하지 못하거나, 난이도 높은 사물은 불러내지 못하기도 했다. 전술한 빈사 상태의 말을 살리기 위해 다른 차원의 말을 소환하지만, 능력이 약해서 그런지 균열이 순식간에 닫힌다. 또 전투 시에는 터렛 소환에 어려움을 겪기도 한다.

그렇지만 이 설정 역시 지금은 삭제되어서, 게임 속 엘리자베스는 처음부터 균열을 자유자재로 조정할 수 있다. 어린 시절에는 능력이 약했지만 성장하면서 점점 능력이 강해져서 나중에는 엘리자베스를 수용한 시설 자체가 위험해진 모양이다. 참고로 5살과 13살(2차 성징)에 능력이 급격히 성장한 모양.

• 지식과 재능

그리고 매우 영리하다. 위도와 경도만 보고 파리와 뉴욕의 위치를 알아차릴만큼 지리지식이 해박하다던가, 엘리자베스 본인의 말에 따르면 있는건 책과 남아도는 시간 뿐이니 자연스러운 일이라고. 부커와 처음 만났을 때 때리려고 든 책 제목만 봐도 로잘린드 루테스의 '양자역학의 법칙'이다. 게다가 미술과 노래를 부르는 데에도 재능이 있다.

• 암호 해독과 문따기

기념비 섬에서 탈출하기 위해 한 공부들이 정말 도움이 되는 경우가 있다. 탈출하기 위해 암호를 해독하려고 독학한 해독능력은 게임 중간에 나오는 민중의 목소리의 암호를 해석하는데 쓰인다.

덤으로 자물쇠 따기에도 일가견이 있는데, 자물쇠 따는 능력은 시도때도 없이 금고와 비밀문 등을 열어 부커에게 여러 아이템을 주는데 쓰인다.

• 신체 능력

여담이지만 게임에서 보이는 신체 능력도 부커가 워낙 괴물이라 그렇지 우월하다. 이벤트 씬에서 적 NPC에게 붙잡히기도 하는데 니킥을 날려서 도망치고, 또 스카이후크(Sky-Hook)를 사용해 부커의 뒤를 쫓아다니는 걸 보면 반사신경이나 체력이 생각보다 좋은 것으로 보인다. 무엇보다 불편한 옷차림을 입은 채로 전력질주하는 부커보다 빨리 달릴 때도 있다.

1.3 성격

• 순진함

어릴 때부터 줄곧 갇혀 있다 보니 인성적으로는 천진난만하고 여린 성격으로 보이며, 그와 동시에 지성적인 면으로는 지나치게 성숙하고 침착해서 가끔씩 소름끼치는 모습을 보여주기도 한다.

• 성격의 변화

그리고 개발 초기의 플레이 영상에서는 링컨 모자를 쓰면서 게티스버그 연설도 흉내내보고, 부커와 만담도 주거니 받거니 하는 등 귀여운 모습이 많았다. 본편에서는 어리숙하고 귀여운 모습은 컬럼비아가 뒤집어지기 직전인 초반에만 잠깐 보이고, 게임이 진행될수록 우울하고 갈등하는 모습을 많이 보이며, 후반부에 가서는 본래의 성격과는 딴판으로 바뀌어 버린다. 게임의 줄거리에 맞춰서 성격이 변화되어 가는 것을 보면 안타깝기도 하다.

1.4 캐릭터 모델링

파일:/img/img link7/854/853965 1.jpg
엘리자베스 1세발표되지 않은 회사내에서의 테스트 버전의 엘리자베스. 성우도 다르다.#

이집트 여왕발표 당시 모습.

2010년 데모 영상과 2011년 E3 트레일러 사이에 무슨 일이 있는지 헤어스타일과 얼굴 디자인이 변경되었다. 머리가 뱅헤어에서 좀 더 자연스럽게 바뀌었고, 무엇보다도 얼굴이 좀 더 성숙해지고 예뻐지게 되었는데 이는 제작진이 엘리자베스의 코스프레를 한 러시아 출신의 코스플레이어 안나 몰레바의 얼굴을 접한 이후 얼굴을 합쳤다고 한다.# 직접 안나와 연락하여 엘리자베스의 얼굴을 바꾸게 되었고, 얼굴 애니메이션 캡쳐에도 참여했다. 그 결과 외모가 대폭 상향되었다.

그리고 발매 전 엘리자베스를 빛낸 4명의 여인이라고 하여 4명의 여성을 소개하는 영상을 공개하기도 했다.

• 목소리 : 커트니 드레이퍼
• 모션 캡처 : 헤더 고든
• AI 디자인 : 아만다 제프리
• 얼굴 애니메이션 : 안나 몰레바

여담이지만 트레일러가 처음 나왔을때 가슴이 커서 주목을 끌었다. 엄밀히 말하자면 코르셋 때문에 유독 두드러진 것. 해외 포럼에서도 게임의 내용이 아닌 가슴 얘기만 해서 짜증나는 유저들도 있었던 모양이다. 오죽하면 이래셔널 게임즈의 켄 레빈이 이러한 사태에 대해서 실망스럽다라고 말했을 정도. 덧붙여서 켄 레빈 본인이 엘리자베스에게 가장 관심을 가지고 있는 부분은 눈이라고 한다.

정작 게임이 발매돼서 나타난 모습은 작은 편은 아니지만 코르셋을 꼈어도 그다지 커보이지는 않는다. 또한 초중반부까지는 가슴이 드러나는 복장이 아니라 20세기 초 여성 정장이다. 그렇지만 2010년과 2011년의 트레일러보다 가슴이 작아진 건 확실하다. 아마 위의 켄 레빈의 발언과 더불어 제작진이 일부러 줄였을 가능성이 농후하다. 그런데 DLC '바다의 무덤'에서는 나이를 먹어서인지 가슴이 다시 커졌다.

1.5 발매 후 평가

• 귀요미

바이오쇼크의 후속작임에 더불어 본작이 주목을 받게 해 준 요소 중 하나이기도 하다. 발매 후 관련 게시판들은 "엘리자베스는 귀엽구나!"로 도배된 상태.

디자인은 PV때와 조금 달라져서 호불호가 갈리지만 가만히 내버려두면 주변의 사물과 반응하여 여러가지 상호작용을 취하는 등 구경하고 있으면 귀엽다. 소파가 있으면 달려가서 앉는다거나, 춤을 춘다거나, 난간에서 아래를 내려다보는 모습을 볼 수 있다. 가끔씩 쉬고 있으면 여기저기서 딴짓을 하는 엘리자베스를 볼 수 있다.

다만 발매 전에 따로 이러한 장면들을 시연하면서 전에 없던 새로운 AI적 요소처럼 강조했던 것에 비하면 기존의 다른 작품들에 비해서 딱히 나은 모습을 보여주지 못한 것이 사실이다. 기본적으로 일정 범위에 있는 사물에 미리 지정된 행동을 하는 것으로, 예를들면 좀 더 이른 시기에 발매되었던 엘더스크롤 5: 스카이림 DLC에 등장한 세라나도 엘리자베스와 유사한 수준으로 주변 사물에 반응하는 모습을 보여줬었다.

• 전투

전투에서도 나름대로 도움을 준다. 회복약이나 탄약을 던져주는 등. 가끔은 벽을 뚫고 쇠창살 사이를 지나기도 하며 도저히 불가능해 보이는 높이로도 던지는 기술을 보여준다.동전 던질때는 레일건급 사거리를 보여준다 사실 게임의 난이도를 대폭 낮추어주는 원인이다. 대략 30초마다 현재 부족한 아이템(체력, 탄약, 염분)을 던져준다. 그리고 트레일러에서 보인 것처럼 적재적소에서 균열을 요청하면 그걸 소환해준다.

다만 전투에서 협동 플레이 수준의 활약을 기대했던 플레이어들에게서는 쓴소리를 듣기도 한다. 무엇보다 적들이 엘리자베스를 전혀 신경쓰지 않는다는 점이 문제가 된다.

기본적으로는, 엘리자베스에게 체력바를 주고 서로 협동하거나 부커가 지켜줘야 하는 식으로 게임을 설계할 수도 있었지만 제작진들은 그랬다가는 싸우다가 죽는 등 엘리자베스가 짐짝밖에 안 되기 때문에, 다른 게임에도 등장했던 각종 AI 동료 캐릭터들의 선례를 고려해서 오로지 플레이어 스스로의 전투에만 몰입할 수 있도록 의도했다고 한다.

• 길막 퀸(...)

AI상의 문제인지 가끔씩 플레이어가 아이템을 먹거나 진행경로(스카이라인 포함), 전투 도중 도주로 등을 떡하니 막는 경우가 있다. 이건 DLC에서도 잘 나타난다. 특히 핸디맨과 전투 시 가뜩이나 이리저리 뛰어다니며 날뛰는 핸디맨을 피하다 벽 앞에 있는 체력템 앞이나(...) 앞을 안보고 무턱대고 도주하다가 오브젝트 와 같이 있는 도주로를 막고 있다면 거의 떡이 되도록 쳐맞는다(...) 문제는 스카이라인을 탈때 더욱 두드러지는데 어쩌다가 플레이어 앞에 매달릴 경우 그대로 굳어버린다(...). 방향을 바꿔 타던가 잠시 지상으로 내려오면 해결되니 그나마 다행...

• 츤데레

파일:엘리자베스츤.png
한글 번역팀의 장난이라고 오해할 수도 있지만, 원어로도 말을 더듬는 것을 포함해서 이렇게 말한다. "I..I don't much care about you, but ~" 물론 이 장면은 스토리상 엘리자베스가 부커에게 화나 있는 상태에서 말한 것이기 때문에 츤데레로으로 보기보다 "당신에게는 별 관심 없지만, 싸움 솜씨는 하나는 봐줄만 하네요." 정도의 의미로 해석할 수 있다. 그냥 번역상 장난

주의. 내용 누설이 있습니다.

이 틀 아래의 내용은 이 문서가 설명하는 작품의 줄거리나 결말, 반전 요소가 직, 간접적으로 포함되어 있습니다. 작품의 내용 누설을 원치 않으시면 이하 내용을 읽지 않도록 주의하거나 문서를 닫아주세요.

1.6 작중 행적

1.6.1 진행

• 시작

게임 시점에서는 20년 가까이 갇혀 있었다. 엘리자베스의 균열 능력을 경계한 재커리 헤일 컴스탁은 그녀를 대천사 형태의 탑에 가두어놓고, 그녀의 능력을 빼앗는 장치(사이폰)을 만들어서 흡수한 에너지를 가지고 여러가지 실험을 하고 있었다. 참고로 엘리자베스가 갇힌 탑은 거의 자유의 여신상에 맞먹는 거대한 천사 동상인데 이게 전부 엘리자베스의 능력을 막는 장치로서 사용되고 있었던 것으로 보인다.

컴스탁은 엘리자베스를 가두고 능력을 제한한 이유가 그녀를 지키기 위해서라고 말했는데, 실제로 탑 하나를 전부 능력 막는데 쓰고도 도시 곳곳에서 균열이 열리는 걸 보면 정말 엄청나게 능력이 강했던 모양이다.

• 첫 만남

부커를 처음 만났을 때는 백과사전 두께의 책으로 그를 두들겨 패고 멋대로 열쇠를 가로채서 도망치는 모습을 보여준다. 이후로도 꽤나 왈가닥인데다 기분파인 모습을 보여준다.

탑에 갇혀서 책만 읽고 살았기 때문인지 파리로 가고 싶었던 모양이다. 자신이 파리로 가지 못하고 부커에게 의뢰한 사람에게 팔려갈 처지란 걸 알게 되자, 그를 렌치로 내려쳐서 기절시키기도 한다. 이후에는 자신의 소망이 이루어지는 세계를 보여주는 균열을 이용해서 다른 세계로 넘어갈 수 있게 된다.

• 망가지기 시작하다

이후 여러 번 겪게 되는 컬럼비아 군경과의 전투와 빈민가의 처참한 현실을 목도하고, 중후반에 아이를 살리기 위해 데이지 핏즈로이의 배를 가위로 뚫어 죽인 뒤 자기가 사람을 죽였다는 것에 대해 충격을 받고 비행선으로 도망치듯 돌아간다. 이후 비행선의 방에 들어가 머리카락을 자르면서 헤어스타일이 바뀌고 옷도 갈아입는데, 이 옷이 원래 컴스탁 부인이 입던 옷이라 컴스탁 저택의 입구에서 인식 장치가 그녀를 컴스탁 부인으로 착각한다.

여담으로, 컴스탁 부인은 그녀가 로잘린드 루테스와 컴스탁이 불륜으로 낳은 자식이라고 의심하고 있었다. 컴스탁이랑 어머니가 싸우다 죽은 것도 그것 때문이다. 엘리자베스도 어머니에게 애정이 없는지 게임 중후반에는 방부 처리되어 보관된 어머니의 시체에서 지문을 가지러 가겠다고 태연하게 말한다. 그리고 컴스탁 부인의 시체는 컴스탁이 엘리자베스의 균열 능력을 흡수한 장치를 이용해서 중간보스로 부활한다.

• 타락

컴스탁 저택 앞에서 송버드에게 납치되어 저택 안으로 끌려간다. 부커는 즉시 엘리자베스를 구하기 위해 컴스탁 저택으로 들어가지만 저택은 기괴한 상태로 변해 있었고, 곳곳에 나타난 균열의 흔적에서는 수일, 수주, 수개월 후의 목소리가 들려오고 있었다. 이윽고 부커는 엘리자베스의 석상을 발견하고 컴스탁의 사상에 동화된 엘리자베스의 기록에 경악한다. 이윽고 저택의 맨 끝자락에서 엘리자베스와 재회하는데 성공한 부커, 하지만 엘리자베스의 모습은 변해 있었다. 미래의 엘리자베스(다른 평행 세계의 엘리자베스)는 자신을 굴복시킨 것은 고문이 아닌 시간이라고 말하며, 부커의 세계에 있는 엘리자베스가 자신처럼 되지 않게 하기 위해 송버드를 조종하는 암호를 건네 준다.

1.6.2 고난

어릴 적부터 탑에 갇혀 있었고 고문에 가까운 실험도 많았던 모양이다. 부커와 함께 탈출했다가 다시 잡혀간 이후로는 세뇌와 고문을 포함한 고통스러운 수술로 어지간히 괴롭힌 모양. 게임 안의 기록을 보면 잡혀간지 6개월 후에 반항하지 못하도록 매우 고통스러운 전기 충격기를 삽입하는 수술을 할 예정이었다. 직전에 부커가 구해내는데 성공했으나, 부커가 사라진 미래에서도 고문은 아무 소용없었다고 말하는 걸 볼 때 정말 심지가 굳은 캐릭터인 듯.

1.6.3 진실

부커 드윗의 항목을 보고 온 사람들은 알겠지만 사실 이 둘은 부녀관계였다.

1편에서는 잭과 리틀 시스터가, 2편에서는 서브젝트 델타와 엘레노어 램이 유사 부녀 관계였다. 하지만 그들과는 달리 부커와 엘리자베스는 혈연이다. 결국 이번 작품에서도 연애 요소 대신 부성애가 중요하게 다루어졌다. 이쯤 되면 시리즈의 전통이라고도 할 수 있지 않을까.

1.6.3.1 상세

• 가족사

본명은 안나 드윗(Anna DeWitt). 인디언들을 학살한 것에 대한 PTSD에 시달린 부커 드윗은 결국 이를 이겨내지 못하고 음주가무를 일삼는 방탕한 생활에 찌들었다. 그리고 이 죄책감을 씻어내기 위해 세례를 받으려 한다. 그리고 여기서부터 평행세계적 규모로로 이야기가 전개되는데, 세례를 받아들여 모든 죄책감에서 해방된 부커 드윗은 재커리 헤일 컴스탁으로, 세례를 거부한 부커 드윗은 그냥 그 자신으로 분기된다.

여기서부터 일이 꼬이기 시작한다. 죄를 극복한 부커 드윗, 다시 말해 컴스탁은 이후 사이비 종교의 창시자로 군림하며 엄청난 권력과 돈을 끌어모아 결국엔 하늘을 부유하는 도시 컬럼비아를 창조해내기에 이른다.

• 컴스탁에게 팔려오다

새로운 에덴(New Eden)을 목표로 삼아 죄악으로 얼룩진 (컴스탁의 주장에 따르면) 미국과 지상의 나라들에게서 분리된 컬럼비아를 일궈낸 컴스탁은 대천사(Archangel)에게 받은 예언을 성취하려면 자신의 피를 이은 자식이 필요했으나, 그는 불임으로 컴스탁 부인과 사이에서 친자식을 얻지 못했다. 이윽고 컴스탁은 세례를 거부하고 부커 드윗으로 살며 가정을 이루어 안나 드윗이라는 딸을 얻는 다른 세계의 자신에게서 친자식을 사오기로 결심한다.

루테스 박사는 컴스탁의 지시하에 차원을 넘나들 수 있는 웜홀장치를 만들어 이런 컴스탁의 요청을 실행하여, 또 다른 차원의 부커 드윗에게서 컴스탁이 있는 차원으로 안나 드윗을 데리고 오기에 이른다. 플레이어가 게임에서 주구좡촹촹 볼 수 있는 엘리자베스는 바로 이 안나 드윗이다. 새끼손가락의 상처는 웜홀이 닫히는 순간 절삭된 것이다.

이 장면에서 재생되는 OST의 제목도 상징성을 내포하는데 안나가 테어로 들어가기 전 까지 나오는 OST의 제목은 'AD'이고 테어가 줄어들때부터 AD의 브금이 종료되며 'The girl for the dept'라는 OST가 나온다. '지금까지 부커 자신의 딸이였던 Anna Dewitt이 티어 속 세상에 들어가는 순간 사라지고 빚을 갚기 위해 자신의 손으로 버린 소녀가 되어 더이상 돌이킬수 없다' 라고 해석할 수 있다.

• 균열 능력과 유폐

새끼손가락이 다른 우주에 남게 됨으로써 우주는 이것을 다시 원래대로 돌리려 하고, 일련의 과정을 통해 엘리자베스에게 생긴 능력이 바로 '균열(Tear)'이다(엘리자베스에게 있는 것이 아닌 없는 것을 주목한 로잘린드의 녹취록). 컴스탁은 엘리자베스를 자신의 후계자이자 도구로 사용하기 위해 균열의 힘을 흡수하는 장치와 송버드를 만들어 그녀를 유폐시키기에 이른다.

• 컴스탁의 타락

이후 컴스탁은 사이비 종교의 교주로서 가면 갈수록 미치기 시작해 공중도시 컬럼비아로 미국을, 심지어 그가 속한 차원뿐만이 아니라 모든 평행세계에 존재하는 지상의 도시들을 쓸어버리려 하는 계획을 세우기 시작하고, 엘리자베스가 존재하기에 이 계획은 실현 가능한 것이 되어간다.

부커 드윗이 뉴욕이 불타는 꿈을 꾸는 것이 이것의 예언이고, 게임 후반부에서는 다른 평행세계의 엘리자베스가 부커에게 컴스탁이 비행선단을 이끌고 1984년의 뉴욕을 침공하는 장면을 보여주기도 한다.

• 게임 시작

이를 보다 못한 루테스 박사가 안나 드윗을 팔아넘긴 차원의 부커 드윗을 컴스탁의 차원으로 데리고 오는 것이 이야기의 시작이다. 바이오쇼크 인피니트의 대부분은 이 과거의 이야기를 엘리자베스와 함께 더듬어 나가는 구성으로 되어있다.

1.7 엔딩

• 부커의 죽음

본편에서 컴스탁은 부커의 손에 죽지만, 평행 우주를 꿰뚫어보게 된 엘리자베스의 시선에선 컴스탁은 죽은 것이 아니다. 첸 린과 레이디 컴스탁이 그렇듯이 다른 무한한 평행우주에는 무한히 분기된 컴스탁이 있으므로. 부커와 엘리자베스는 컴스탁을 그 근원부터 지워버리기로 하고, 컴스탁이 태어나는 순간으로 돌아가기로 한다. 그리고, 엘리자베스가 부커를 인도하는 곳은 부커 드윗이 세례를 받던 순간이다.

570px

부커는 세례 받는 지점으로 돌아와서 옆에 있는 엘리자베스를 보고 멈칫하며, "네가 아닌데... 넌 누구지?" 라고 묻는데, 이는 세례 받는 지점에 있는 엘리자베스가 자신이 골라줬던 펜던트를 착용하고 있지 않았기 때문이다. 이 엘리자베스는 '방금 전' 자신을 세례 지점으로 이동시켜준 엘리자베스가 아니고, 다른 평행 세계의 엘리자베스다. 곧바로, 여러 평행 세계의 엘레자베스들이 세례 받는 장소에 나타난다. 참고로, 이 중 한 엘리자베스는 오른쪽 새끼 손가락이 멀쩡하다. 여러 평행 세계의 엘리자베스들은 각각 외모가 조금씩 다른데, 뱅헤어에 가슴이 큰 초기 모델링은 엔딩에서 나오는 수많은 엘리자베스중 하나로 등장한다.

이 때 재생되는 OST의 제목은 Baptism
게임의 초반 컬럼비아에서 받은 세례와 부커 드윗이 제커리 헤일 컴스탁으로 변모하게 되는 시발점인 세례와 동일한 세례이지만 그 느낌이 확연하게 다르다. 피아노 건반음이 하나씩 들릴때마다 다른 세계의 엘리자베스가 하나씩 사라지며 마지막 건반음을 끝으로 막이 내린다.여러 의미에서 충격적인데 음악때문에 더욱더 극적으로 다가오는 부분.

이들의 말을 듣고서야, 부커는 자신이 '부커 드윗'이자 '컴스탁' 임을 깨닫게 되고, 자신을 익사시키려는 엘리자베스의 손길을 받아들인다. 부커를 먼저 붙잡는 엘리자베스가 부커를 '그는 재커리 컴스탁이야'라고 하며, 그 다음에 붙잡는 엘리자베스는 '그는 부커 드윗이야'라고 말한다. 하지만 부커는 '아니, 나는 둘 다야'라고 말하며 죽음을 받아들인다. 결국 그토록 원하던 파리는 같이 못 갔다. 개인적으로 속상하다.

그리고 컴스탁이 소멸하는 순간 타임 패러독스가 발생, 안나 드윗을 자신의 차원으로 납치하여 초능력이 생기도록 만든 것이 컴스탁이므로 엘리자베스는 더 이상 성립할 수 없는 존재가 되어 하나하나가 소멸당한다. 그러나 특이하게도 마지막 엘리자베스가 사라지는 것만은 보여주지 않는다.

허나, 다른 엘리자베스들이 타임 패러독스로 모두 소멸하였음에도, 자신이 펜던트를 선물했던, 진짜 엘리자베스는 마지막에 부커를 익사시킬 때 참여하지도 않았고, 어디로 갔는지도 행방이 묘연하다. 이 '진짜 엘리자베스'의 행방과 마지막 엘리자베스가 사라지지 않은 이후는 DLC인 바다의 무덤 내용과 아래 항목을 참고 바란다.

• 에필로그

하지만 엔딩 스탭롤 이후의 장면을 보면, 불현듯 잠에서 깨어난 부커가 안나의 방에서 인기척을 듣고 확인하러 가는 장면이 나온다.

"안나... 너니?" ("Anna... Is that you?")

인셉션마냥 사실을 확인하려는 순간에 끝이 나버려서 확정 사안은 아니다. 하지만 플롯의 대부분이 평행우주에서 개인의 다양한 선택이 다양한 결과로 이끄는 과정들을 보여주므로, 무한하게 많은 평행우주 어딘가에 안나 드윗과 잘 사는 부커 드윗이 있겠지라고 생각할 수도 있겠다. 애초에 컴스탁이라는 비극의 분기 자체가 소멸당했으므로, 이론적으로는 함께 살아갈 가능성이 높다. 해석으로 보아도 이게 옳다.

2 바이오쇼크 인피니트 DLC: 바다의 무덤에서

바이오쇼크 인피니트 DLC : 바다의 무덤 1부에서의 모습

바이오쇼크 인피니트 DLC : 바다의 무덤 2부에서의 모습

웹진 The Escapist에서 음악을 만드는 그룹 Miracle Of Sound가 제작한 바다의 무덤 뮤직비디오, '작별인사의 꿈'(Dream Of Goodbye). 5분짜리 음악에 엘리자베스의 심리를 제대로 압축해서 보여주고 있다. 특히 하이라이트의 All I wanted was to wish the past away(난 그저 과거가 지나가길 원했을 뿐이야) 라는 말은 엘리자베스의 행적을 아는 사람이라면 다들 공감할 말이다.

2.1 바다의 무덤 1부에서의 모습

"제가 앤드루 라이언의 독서 클럽에 관심이 없다는 의미라면, 당신 말이 맞아요. 그 사람들도 읽는 책만 다를 뿐이지, 제정신이 아니기는 마찬가지죠."

여기서 등장하는 엘리자베스는 본편의 천진난만하던 소녀가 아니다. 팬던트를 차고 있는데 차고 있는 팬던트는 '새'다. 본편에서 엘리자베스는 팬던트를 새로 차고 있었을지, 새장으로 차고 있었을지는 본편에서의 선택에 달린 것이니 본편에서 새를 선택했다고 1편에서의 엘리자베스가 본편에서와 같은 인물일지는 확신하기 어려우나 부커 드윗의 익사에 본편의 엘리자베스가 참여하지 않았고, 새끼손가락이 잘려 있다는 것을 보아 정황상 동일 인물로 보인다.

작중에서 랩처의 사립 탐정인 부커에게 샐리라는 소녀를 찾아달라는 의뢰를 하러 찾아오는 것으로 DLC가 시작된다. 일단 흡연 정도는 아무것도 아니고, 보석가게에서는 샌더 코헨의 파티에 필요한 물품인 구하기 위해서 가게 주인에게 시비를 걸 때는 맨손으로 가게 주인을 두드려 패는가 하면 미술 가게 주인한테서는 본편의 순수했던 모습은 온데 간데 없이 주인의 성적 관심을 제대로 끌어낸다. 이후 고생해서 찾은 샐리가 환풍구로 숨어 버리니 아무렇지도 않게 환기구를 전부 닫고 온도를 올려 버리면 나올 수밖에 없을 거라는 소리를 하는 등 잔인해졌다. 부커가 가면을 구하고 나서 제법 사기꾼 기질이 있다는 소리에는 "그건 제 아버지에게 감사하시는 게 좋겠네요, 그분은 다양한 역할을 잘 소화하는 분이었죠." 라고 대답하는 등 나이를 먹으면서 성격이 180도 바뀐 듯하다. 또한, 랩처의 부커 역시 자신을 "부커"라고 부르기를 요청하지만 거부하고 "드윗 씨"라고 칭하기를 고집한다. 엘리자베스 본인이기 때문이라 그런지 랩처의 부커에게 작중 내내 못마땅한 태도와 냉정한 분위기를 풍기는데 그 이유는....

사실 작중의 부커 드윗은 컴스탁이었다. 그는 수많은 평행 세계 중 어느 곳에서 안나를 데려오다가, 웜홀이 닫히는 바람에 안나가 머리가 잘려 사망하자 이에 죄책감을 느껴 안나가 없는 평행세계 랩처로 온 컴스탁이었다. 한편, 본편의 엘리자베스는 세례 받기 이전의 부커 드윗을 익사시키면 타임 패러독스가 발생하여 모든 분기의 컴스탁이 소멸될 것이라고 생각했으나 랩처로 도피한 컴스탁 때문에 단 한 명만이 남게 되었고, 이에 엘리자베스는 마지막 남은 컴스탁을 제거하기 위해 랩처로 오게 된 것. 컴스탁은 엘리자베스에게 속죄하나 그녀는 받아주지 않았고, 컴스탁은 곧바로 빅 대디에게 배를 관통당하고 엘리자베스에게 증오로 가득한 눈빛을 받으며 쓸쓸하게 사망한다.

2.2 바다의 무덤 2부에서의 모습

"이 세계에서 아이들은 귀중하지만 아이들의 삶은 아니에요. 거기에 이익이 있고 그것을 얻으려는 사람들이 있는 한은."

"그거 알아? 앤드류 라이언은 나를 보고 멍청하다 했지. 하지만 그는 틀렸어. 아틀라스, 난 멍청이가 아니야. 멍청한 건 당신이지."

2편에서는 플레이어들이 직접 조종할 수 있는 캐릭터로, 본편의 엘리자베스와 동일인물인지는 논란이 있다. 자세한 것은 하단 참조. 초반에는 자신이 그토록 가고 싶어했던 파리에서 한가하게 시간을 보내고 있었으나, 사실 그것은 진짜 파리가 아니라 그녀가 가진 환상을 구축해서 만든 세계였다. 이후 악몽처럼 변해버린 파리에서 그녀는 1부의 리틀 시스터가 된 샐리가 불에 타 죽는 환상을 보며 죄책감을 느낀다. 그 뒤 나타난 루테스 남매는 양자 중첩 효과 때문에 자신들과 마찬가지로 죽었으나 아직 이 세계에 존재할 수 있다는 사실을 알려준다.

엘리자베스는 샐리를 구하기 위하여 루테스 남매의 도움을 받아 랩처로 돌아오고, 아틀라스와 그의 부하들과 맞딱뜨린다. 아틀라스 반란군은 엘리자베스를 죽이려 하지만, 갑자기 나타난 부커 드윗의 도움을 받아 자신이 이수종의 조수이고 랩처로 돌아갈 방법을 알고 있다고 아틀라스를 속인다. 랩처로 돌아가게 해주는 대신 샐리를 돌려받기로 아틀라스와 거래를 한 뒤, 샐리를 구하기 위해 동분서주하던 엘리자베스는 자신의 시체를 목격하고 자신은 이 세계에서 한번 죽었음을 알게 되고, 그 모순으로 균열 능력도 없는 평범한 인간이 되었고 랩처에서 나갈 수도 없다는 사실을 직시한다. 부커가 그랬듯이 균열 너머로 뛰어든 결과 자신의 기억이 무작위로 조작되어서 처음엔 자신이 이곳에 왜왔는지, 뭘 하게 되는지 기억조차 못한다. 그저 자신이 책에서 읽은 지식들과 균열 넘어로 본 기억만을 활용해 싸워나가야 하는 암울한 상황에 빠진다.

이수종을 찾던중 엘리자베스는 수종이 루테스 남매의 장치를 만들었다는 사실을 발견했다. 엘리자베스는 루테스 입자를 사용하면 컬럼비아를 공중에 띄웠듯이 가라앉은 폰테인 백화점을 랩처로 띄울 수 있다는 사실을 알아낸다. 그 후 폰테인 백화점 여기저기를 돌아다니며 루테스 장치를 고칠 재료를 모으고 루테스 장치를 통해 내전중인 컬럼비아로 돌아간다.

영부인 호에서 루테스 입자를 얻어 다시 돌아가려고 하지만 이수종이 나타나 자신의 연구에 샘플로 쓸 머리카락을 제레마이어 핑크의 비밀 연구실에서 가져오라고 요구한다. 핑크의 사무실로 가는 와중에 데이지 핏즈로이가 루테스 남매와 대화하는 장면을 목격하게 되는데 여기서 루테스 남매는 데이지가 엘리자베스에게 죽어야 한다며 권유하는 모습을 목격한다. 루테스 남매의 설득에 데이지는 스스로 납득하고 결국 자신이 죽일 생각도 없는 아이를 부커 앞에서 위협하며 엘리자베스에게 죽기를 각오한다.

데이지 핏즈로이가 루테스 남매와 모종의 거래를 맺는 장면

이후 핑크의 사무실에서 시계를 이용한 퍼즐을 이용해 수종이 요구한 DNA 샘플을 찾으며 핑크와 수종이 어떤식으로 정보를 공유했는지 보게 되며, 본편에서는 설명이 없었던 자신과 송버드가 어떤 식으로 각인되었고 그 과정이 어떻게 진행됐는지 녹화된 자료까지 보게 된다. 그리고 이걸 통해 빅 대디와 리틀 시스터와의 각인 실마리 또한 알게 된다. 바로 그 해답이 DNA와 같은 과학 기술에 있는 것이 아니라, 감정 이입과 배려에 있다는 것. 수종이 요구한 DNA 샘플이 결국 (또 다른)자신의 머리카락인 것을 알게 된 엘리자베스는 물품을 챙기고 민중의 목소리와의 전투를 거쳐 랩처로 돌아온다. 머리카락을 기송관에 넣어 물건을 건네자 갑자기 아무런 반응이 없어 엘리자베스가 자신을 꺼내줄것을 요구하지만...

앤드루 라이언이 스크린 화면에 나타난다. 라이언은 엘리자베스가 랩처에 찾아온 불청객이자 도둑이지만 그녀의 특별함을 알아보고 고용하려 하는데, 샐리를 구해줄 수 없었기에 거절당한다. 연구실로 급습해 온 라이언의 경찰들을 힘겹게 쓰러뜨린 엘리자베스는 라이언이 모든 백화점의 구역에 경찰을 풀었다는 사실을 알게된다. 완성된 루테스 입자 장치를 아무곳에나 써봤자 소용 없다는 걸 알아낸 엘리자베스는 과거 폰테인의 사무실이라면 가능하다는 사실을 알게 되고, 아틀라스는 어쩌다보니 자신이 거길 점령하게 됐다고 한다. 이후 폰테인의 사무실에서 루테스 장치를 사용하여 감옥을 랩처까지 들어 올리는 데에 성공했고 엘리자베스는 샐리를 요구하지만, 예상했던 대로 아틀라스는 엘리자베스를 배신하고 로니를 시켜 그녀를 기절시킨다.

이후 아틀라스 일당으로부터 비장의 카드를 내놓으라는 협박을 받지만, 자신은 비장의 카드가 의미하는 것이 뭔지를 몰랐기 때문에 아무 말도 해 줄 수 없었고 취조실에서 고문을 받는 등의 고생을 겪는다. 그러나 끝까지 입을 열지 않자 아틀라스는 샐리를 협박하자 절규한다. 그 순간 부커 드윗이 나타나고, 그녀를 이수종의 실험실에 데려다주며 비장의 카드가 어디있는지를 알려 준다. 암호문의 위치를 파악한 엘리자베스는 자신이 그것을 가져오겠다고 말하며 아틀라스를 설득한다. 아폴로 광장에 있는 수종의 연구실로 간 엘리자베스는 빅 대디와 리틀 시스터 간의 유대 관계를 완성시키고 이수종이 빅 대디에게 사망하는 광경을 목격한다.

혼란에 빠진 랩처를 배경으로 엘리자베스를 기다리는 아틀라스 반란군

수종의 시신에서 암호문을 입수한 엘리자베스는 붕괴하는 랩처를 배경으로 서 있는 아틀라스 일당에게 다가간다. 아틀라스는 암호문을 받아들자마자 렌치로 그녀의 머리를 가격하고, 희미한 의식 속에서 쓰러진 엘리자베스는 미래 예지를 통해 잭이 탄 비행기가 추락하는 경위를 보게 된다. 아틀라스는 암호문을 해석할 것을 종용하고, 잭이 비행기를 납치하게끔 조작한 편지 속에 적혀 있는 부탁인데(Would You Kindly)라는 문구를 보고 난 후 아틀라스에게 암호의 뜻을 가르쳐 준다. 해석이 완료되자 아틀라스는 그녀에게 치명타를 날린다.

남겨진 엘리자베스는 샐리를 포함한 리틀 시스터가 잭에게 구원받는 미래를 내다본다. 샐리는 그녀 옆에 서서 그녀의 죽음을 지켜보며 라비앙 로즈를 불러준다. 그리고 엘리자베스는 숨을 거둔다. 이후 스탭롤. 스탭롤이 끝나면 서비스 씬이 나오는데, 음울한 해저의 랩처 위로 비행기의 꼬리가 가라앉는다.

3 인물에 대한 해석

3.1 인물의 상징성과 복선 해석

• 가족애를 둘러싼 해석

바이오쇼크 특유의 가족애가 사회를 구원한다는 테마에서 보면, 부커 드윗이나 재커리 헤일 컴스탁이나 모두 엘리자베스를 타락시켜서 지상을 불태우게 만드는 나쁜 부모에 지나지 않는다. 후반에 두 사람이 위기에 처했을 때, 앞서 언급했듯이 먼 미래에 지상을 멸망시키는 늙은 엘리자베스는, 자신을 굴복시킨 것은 컴스탁의 사상이나 고문이 아니라, 시간이었다고 한다. 그리고 컴스탁은 부커가 그녀를 팔았다는 진실을 알게 되면 엘리자베스는 타락할 것이라고 말한다.

미래의 엘리자베스가 마지막 기회라며 보여주는 것은 새장(CAGE) 형태의 그림으로, 이건 사실 송버드를 부르는 음악 신호였다. 송버드를 이용해서 능력을 방해하는 모든 장치를 파괴한 엘리자베스는 모든 차원을 볼 수 있는 힘을 얻는다. 그리고 모든 것을 바로잡기 위해서 자신이 존재하지 않는 세계를 만들기로 결심한다. 결과적으로 죄로부터 탄생한 자신이란 존재가 할 수 있는 궁극적인 속죄, 즉 두 아버지의 죄와 함께 사라지고 부커의 딸인 안나로 남는 것으로 결심한다. 그러나 마지막 남은 컴스탁 때문에 이는 실현되지 못하고 DLC로 내용이 이어지게 된다.

• 새장의 의미

미래의 엘리자베스가 최후의 기회라고 보여준 새장이라는 선택지도 의미심장하다. 그녀를 구원할 유일한 열쇠는 평생의 친구이자 빅 대디처럼 맹목적으로 자신을 보호하는 송버드였다. 새장은 엘리자베스를 가두고 능력을 쓰지 못하게 막은 탑과 송버드를 상징하며, 막판에 부커는 송버드를 통제하여 컴스탁을 계승한 민중의 목소리를 처단하고, 아예 타워도 박살내서 엘리자베스가 진정한 힘을 얻도록 도와준다.

새장=죄책감=아이를 보호하기 위해 만든 시설이란 식으로 관련이 있는 듯 하다. 사회 규범이나 도덕심으로 볼 수 있을지도. 또한, 그녀를 가둠으로서 기술이 발전하고 도시가 겉으로는 평화를 유지했다는 점도 아이러니하다. 새장은 통제와 속죄 두 가지를 의미하는 것으로 해석되며, 마지막에 컴스탁이 아니라 부커가 이를 통제하면서 의미가 바뀌게 된다.

물론 게임을 처음 하는 사람들은 '새장=죄책감' 이라는 비유를 알 턱이 없으므로, 어둡고 칙칙하고 억압을 상징하는 듯한 새장보다는 보기 좋은 듯한 새를 더 많이 선택할 것이다. 이런 점에서도 생각해 볼 거리를 던져주는 셈. 새 펜던트의 경우 바다의 무덤 1부에서 엘리자베스가 차고 있는 데, 이는 자신의 부모 세대와 마찬가지로 후손 세대에게 고통을 안겨 주는 무책임한 세대를 묘사하는 것과 관계가 있어 보인다. 바다의 무덤 2부의 경우에는 1부와 달리 죄책감을 느끼는 관계로 새장이 나온다. 자세한 내용은 바이오쇼크 인피니트/DLC 참조.

• 죄책감이 사회를 구원한다

애초에, 바이오쇼크 인피니트의 모든 세계는 죄책감을 기반으로 만들어져 있다. 부커가 어린 안나를 팔아넘김으로서(=컴스탁이 안나를 데려옴으로서. 두 가지는 원론적으로 같다.) 탄생한 엘리자베스는 자신의 근본을 깨닫는 순간 타락한다. 그녀의 균열 능력(=기술/정부/체제의 발전)은 다른 세계를 보고자하는 소망, 즉 죄책감(=부패,인습)으로부터의 도피를 하게 만들어주는 능력이었던 것이다.

모든 세계를 개변할 수 있는 능력을 얻은 엘리자베스는 "무한한 죄악(에서 도피하여 만들어진)의 세계"를 여는 성녀 엘리자베스가 되기보다는, 그녀의 가족 모두가 죄를 받아들이는 무한한 속죄의 세계를 유도하며 평범한 부커의 딸 안나로서의 미래를 열고, 파멸하는 여러 세계의 미래를 바꾼 것으로 볼 수 있다.

언뜻 안타까운 결말로 보일 수 있지만, 애초에 컬럼비아의 사상은 모든 관계자들에게 비극이었다. 애초에 컴스탁이 상징하는 우생학, 인종차별, 극우사상에 의한 자국민 테러가 컬럼비아를 순결하게 만들기는커녕, 국민들을 파멸시키는 스토리를 보면, 사회 구성원들 전체가 영구적으로 쌍방(좌우)에 대한 죄책감을 받아들이고, 광신적인 정치 사상을 배제해야 진정한 발전이 이루어진다는 메시지로 보인다.

이러한 관점에서 바이오쇼크 인피니트는 타인과 자신에 대한 필연적인 죄책감에서 벗어나라는 프리드리히 니체에 대한 안티테제로서 작용한다고도 볼 수 있다.

• 현실의 사회상에 대입한 해석

따져 보면, 엘리자베스 균열 능력은 말 그대로 역사 조작인 셈이다. 두 세계를 합치는 순간, 기억과 역사가 모두 조작되기 때문이다. 게임을 시작할 때 부커 드윗의 기억 조작이 같은 경우이다. 작중에서 나타나는 이러한 요소를 컴스탁의 20세기 초 국수주의와 연동시키면 흠좀무하다. 현재도 극우와 네오나치들이 시간이 지나서 피해자들이 줄어들자 과거를 멋대로 자기 합리화하며 그 세를 늘리고 있는 현실을 생각해보면, 엘리자베스와 부커의 선택이 굉장히 의미심장해진다.

3.2 총평

재커리 헤일 컴스탁 = 광신적인 사상에 빠진 국수주의자, 부커 드윗 = 경제적으로 궁핍한 부모, 엘리자베스 = 자식 세대 및 약속의 지도자"라는 식으로 대입해보면 현재도 그리고 어느 시대에서나 실질적으로 "광신적인 파시즘(혹은 테러범/전쟁광)이 탄생할 수 있는 구도"를 압축해서 보여주었다고도 해석할 수 있다.

바이오쇼크 시리즈의 역대 주인공, 히로인들과 마찬가지로 최종보스를 논파하는 상징성을 갖는 캐릭터. 어느 시대에나 위와 같은 세상이 존재했다는 엔딩에서의 대사나 인피니트(무한)라는 제목을 설정한 것이라면, 작품 전체적으로 정말 집요하게 비유를 관철한 셈이다.

플레이어인 부커 드윗 또한 대사가 굉장히 우파적인 아나키스트인 것을 보면, 엘리자베스가 그를 익사시키고 안나로 되돌아가는 결말도 굉장히 상징적이다. 사회 구성원들이 광신적인 정치사상(콤스톡) 및 그를 탄생시킨 방조자(부커)의 잘못을 걸러내고, 서로(좌우)에게 대한 죄책감을 가져야 진정한 발전이 이루어진다는 모범적이고도 합리적인 메시지이다. 여러모로 요즘 세태에 대한 풍자가 느껴진다.

그러면서도 특별한 파벌을 대변하지는 않는데, 광신적인 사상에 빠져서 이성을 잃고 몰락하는 자손 세대의 파멸/구원을 상징할 뿐이지, 특별한 정치적 옳음을 주장하는 캐릭터는 아니기 때문이다. 한마디로 정리하면, 재커리 헤일 컴스탁과 마찬가지로 국수주의와 인종차별을 통한 유토피아의 꿈이 얼마나 끔찍하고 비합리적인 결말을 맞이하는지를 역설하는 캐릭터이다.

그리고 엘리자베스가 게임 스토리에서 상징하는 영역을 본다면, 양자 역학(가능성의 학문)에 따라 세계를 개변한다는 소재가 굉장히 재미있는 비유라는 점을 알 수 있다.

엘리자베스의 복소폰

4 여담

• 1893년생. 본작이 시작되는 시점인 1912년에는 19살이다. 1959년 초 랩처에서 사망. 사망시 나이는 20세
• 본편 초반에 엘리자베스가 종종 가만히 있을 때 콧노래를 흥얼거리는데, 그 노래가 'Will The Circle Be Unbroken'이다. 참고로 빈민가에서 직접 기타를 연주하면 부르는 것을 볼 수 있다. 이 노래에 대한 복선은 여기 여담 항목에 서술되어 있다.

• 비행장 티켓 예매소에 들어가기전 출입 바리게이트에서 한 여성이 혹시 '아나벨라'가 아니냐고 묻는다. 아나벨라(안나)냐고 묻는 것은 곳 엘리자베스가 원래 안나 드윗임을 알려 주는 복선인 셈이다.

• 바다의 무덤 2부에서는, 앤드류 라이언과 프랭크 폰테인이 미래에 맞을 최후를 보기도 한다. 전자는 잠수정 판매 구역에서 골프채를 조사할 경우, 후자는 폰테인의 사무실에서 비밀의 방에 놓여진 아담 주사기를 조사할 경우. 물론 엘리자베스 본인은 누구의 미래인지는 모른다.

엘리자베스가 부른 'You Belong To Me' 음반을 홍보하는 포스터

• 바다의 무덤 1부 이전에 엘리자베스는 2달 동안 샌더 코헨의 제자로 지내며 가수 노릇을 하기도 했으며, 1952년 작인 'You Belong To Me'를 부르며 인기를 끌기도 했었다. 또한, '정비 구역(Service Bay)'에서 발각되지 않고 해당 구역의 1층 방까지 도달하면 라디오로 엘리자베스가 부르는 것을 들을 수 있다. 스탭롤에서도 엘리자베스 성우를 담당한 코트니 드레이퍼가 부르는 것을 볼 수 있다.

• 바다의 무덤에서의 엘리자베스가 본편의 엘리자베스와 동일인물인지 여부에 관하여 흥미로운 주장이 있다. 자세한 것은 링크를 참조

• 엘리자베스의 디자인 요소의 일부는 디즈니 캐릭터들에게서 따왔다고 한다. 실제로, 성에 갇힌 여성 캐릭터, 그를 구하러 오는 남성 캐릭터, 거대한 악으로 부터 탈출등, 전형적인 디즈니 애니메이션의 내용과 흡사한 부분이 존재한다. 다만 후반부 갈수록 그 모든게 안티테제로 바뀌지만(...).

• 바다의 무덤에서 엘리자베스가 입고 있는 옷은 랩처에 어울리기 위해서 매춘부의 옷을 훔친 것이다. 원래 입고있던 컴스탁 부인의 옷은 그 장소에 두었다. 게임을 진행하다보면 이에 대한 녹취록을 발견할 수 있는데, 매춘부가 자신의 옷을 도둑 맞아 화나지만 엘리자베스가 두고 간 옷이 다소 구식이긴 해도 생각보다 나쁘지 않다고 한다.

• 샐리가 엘리자베스의 어머니이자 부커의 죽은 아내라는 추측글이 있다 추측글에 불과하다고 볼수도있지만

정황상 거의 정확해보이니 정독을 추천한다 이 글은 본편의 DLC 바다의무덤 2에서 엘리자베스가 무슨이유가 있어서 샐리를 구하고자 목숨까지 버리려했는지? 에 대한 의문을 풀어준다 [1]