에르퀼 푸아로

1 인물 소개

Hercule Poirot

최초로 뉴욕 타임즈 지에 소설 속 가상인물로서 부고를 올린 전설의 탐정.

애거서 크리스티가 창조한 탐정이며 크리스티 세계관의 인물 중 가장 유명한 사람. 위의 푸아로는 영국 ITV에서 방영한 TV 시리즈 <Agatha Christie's Poirot>(1989~2010)의 한 장면으로 영국 배우 데이비드 수셰이(David Suchet)가 연기했다.

본래 벨기에 경찰이었으나 어찌어찌하다 그만 두고 1차 세계대전을 피해 영국으로 망명 와서 정착했다. 전선에서 부상병으로 송환된 아서 헤이스팅스는 친구의 집인 스타일스 저택에서 지내고 있었는데 때마침 이 집의 주인인 잉글소프 노부인이 전쟁으로 피난온 벨기에인들을 돌봐주고 있었다. 그 중의 한 사람이었던 푸아로는 우체국에서 우연히 오랜 벗이었던 헤이스팅스와 조우한다. 그리고 에르퀼 푸아로의 첫 사건인 스타일즈 저택의 죽음이 시작된다. 이때 헤이스팅스의 말로 미루어 보면 이미 60세 정도의 나이인 듯하다. 헤이스팅스가 중간에 푸아로가 하는 행동을 이해 못해서 "푸아로도 나이를 먹으니 머리가 어떻게 된 모양이다" 라고 한 걸 볼 때 나이를 꽤 먹은 듯하다. 크리스티가 푸아로의 나이에 크게 신경을 안 쓴지라 누군가가 계산을 해보니 죽었을 때 푸아로는 130세 가량이었다는 계산이 나왔다. 초절동안 푸아로

통통하고 키가 작은 신사. 신장은 약 163cm. 왁스로 뻣뻣하게 만든 카이젤 콧수염이 자랑거리. 그러나 본인의 자부심과 달리 처음 본 사람들은 "그 웃기는 콧수염 기른 외국인"(...)으로 기억하는 경우가 대부분이라 안습이다. 또한 결벽증이 심해서 헤이스팅스는 총상보다 옷에 묻은 먼지가 더 고통스러울 사람이라고 평했다. 사건현장이나 증거물이 아니라면 자신의 옷이든 친구의 옷이든 삐뚤어진 걸 고쳐준다. 정사각형처럼 대칭적인 형태를 좋아해서 푸아로의 아파트는 모든 것이 대칭적이고 현대적인 가구로 갖추어진 정사각형의 단정한 곳이다.

데뷔작은《스타일스 저택의 괴사건》(1920), 마지막 작품은《커튼》(1974). 참고로 둘 다 같은 장소(스타일스 저택)에서 벌어지는 사건이다.

첫 사건 해결 이후로 혼자서 활동하기도 하고(《오리엔트 특급 살인》) 할리 퀸 시리즈와 크로스오버하여 새터스웨이트 씨와 함께 놀기도 하며(《3막의 비극》) 배틀 총경, 레이스 대령, 추리소설작가 아리아드네 올리버와 다 함께 구르기도 하고(《테이블 위의 카드》) 헤이스팅스가 결혼하고 남미로 간 이후에는 올리버와 함께 다닌다(《코끼리는 기억한다》).

배틀 총경 등 그와 협력하는 경찰들은 푸아로를 두고 블랙 맘바보다 위험한 인물이라고 종종 부른다.

제 잘난 맛에 살기 때문에 누군가 자신을 이용하려 하거나 속이려고 하는 것을 매우 싫어한다. 한번은 일부러 범인인 것처럼 추궁해서 똥줄이 타게 한 다음 "이걸로 이 에르퀼 푸아로를 속이려 한 죄의 벌은 다 받으셨습니다" 하며 씩 웃는다(...)

2 스타일

'안락의자 탐정' 의 모습도 여러번 보여주었다. 발품 팔아 돌아다니며 증거를 모으기보다는 가만히 앉아서 생각에 생각을 거듭하는 걸로 사건을 해결하며, 한 번은 탐문조사만으로 14년 전 사건의 진상을 알아낸 적도 있다(<회상 속의 살인>). 하지만 안락의자 탐정의 전형이라고 하기는 힘들고 사실상 올라운더가 더 맞다고 할 수 있다. 사실 홈즈도 따지고 보면 행동형 탐정이라고 하기엔 그렇다. "편안한 안락의자와 한 줌의 담배를 미친 듯이 불태우는 것이 사건 해결의 비법" 이라고 말한 최초의 탐정은 셜록 홈즈라는 점을 상기하자. 엄밀히 따지면 홈즈 또한 푸와로와 마찬가지로 행동형 탐정만이 아닌 모든 탐정수사법의 결정체, 즉 올라운드 형이라고 봐야 할 것이다. 괜히 에드몽 로카르가 미친 듯이 숭배한 게 아니라는 점을 기억하자. <링크 위의 살인>에서는 증거품에 집착하는 거만한 탐정을 제대로 발라버린다. 2차대전 이후를 다룬 각색물에서는 대놓고 푸아로를 개무시하는 경찰들이 많이 나오는데 주로 "증거와 현대적인 방법" 으로 범인을 잡는다고 뻐기다가 결국 푸아로가 사람의 심리를 분석해서 다 발라버리는 게 패턴이다(...) 사실 심리학은 범죄수사에서도 중요하게 여기는 것이니 따지고 보면 그 경찰들이 오히려 기본을 모르는 셈이다. 그렇기는 한데 사실 조사를 위해서 이곳저곳을 돌아다니는 경우도 많다. 하지만 대부분 탐문수사이고 증거품을 주울 때도 장갑을 끼거나 지팡이로 걷어올리는 경우가 많다. 단 첫 번째 사건 <스타일스 저택의 괴사건>에서는 직접 사건현장에서 이것저것 증거를 채집했다. 이처럼 초기작에서는 증거도 모으는 전형적인 탐정이었지만 점차 사람의 심리분석을 주특기로 하는 탐정으로 변하게 된다. 즉, 프로파일링을 선보인 대표적인 탐정 캐릭터이다.

그래서 자칭타칭 별명은 회색 뇌세포. 뇌세포는 회색과 흰색 두가지가 있는데 회색이 본질이고 흰색이 코드인 것을 생각해보면... 내머리 끝내준다는 일종의 자뻑 표현

벨기에 인이라 억양이 강하고 제 잘난 맛에 살아서 허영심이 강한 모습을 보이는데, 이건 사실 반쯤은 연기다. 이런 식으로 행동하면 사람들이 자신을 얕잡아보기 때문에 빈틈을 잡기 편하기 때문. 이는 위에서 말한 심리분석에 도움이 되는데, 푸아로의 수사를 보면 좋은 인상을 주든 얄팍한 외국인같이 보이든 어떤 식으로든 사람들이 계속 말하다가 중요한 증언을 흘리게 만든다. 푸아로의 겉모습만 보고 속아서 말을 주절이다보면 이미 그는 당신의 헛점이나 위증을 알아차린 것이다.

자신에 대한 절대적인 자신감과 허영 덕분에 사람들을 불러놓고 진상을 밝히는 최초의 탐정이 되었다.

3 이름의 표기 문제

이름이 원체 거시기해서 출판사마다 표기가 다른 경우가 많다. 에르큘, 엘큘, 에르퀼, 에르뀔, 포와로, 푸아로, 쁘와로 등. 하지만 국립국어원의 프랑스어 표기법에 따르면 '에르퀼 푸아로'가 맞는 표기이다.

FR(프랑스어): pwaʀo
AE(미국식 영어): pwɑːroʊ
BE(영국식 영어): pwɑːrəʊ

그러나 실제 영미권, 특히 무식한 미국 사람에게 푸아로나 프와로 식으로 발음하면 잘 못 알아들을 확률이 높다. 그냥 자기들 방식대로 '허큘 포이롯' 정도로 읽어버리는 경우가 적지 않다. 물론 정확한 발음을 아는 사람은 그렇게 발음 안 하지만... 영미권 화자들은 외국인 이름을 원어로 읽어주는 경우도 있지만 상당수, 특히 유명인사들의 이름을 멋대로 영어식으로 개조해서 부르는 경우도 매우 많다. 예를들어 미대교수들이 유명한 예술가인 미켈란젤로Michelangelo를 굳이 마이클안젤로 라고 부르는 고집도 있다.

4 셜록 홈즈의 영향

푸아로의 탄생에 가장 큰 영향을 끼친 캐릭터는 역시 셜록 홈즈이다. 애거서 크리스티 본인이 푸아로의 첫 이야기를 쓸 무렵엔 셜록 홈즈 스타일로 썼을 때라고 얘기했다. 홈즈에게 받은 영향을 보자면

1. 괴짜스러운 탐정(셜록 홈즈 - 에르퀼 푸아로)
2. 그 탐정과 함께 하는 군 출신의 화자(존 왓슨 - 아서 헤이스팅스)
3. 탐정과 구면인 경찰청의 형사(레스트레이드 경감 - 잽 경감)
4. 평생 독신으로 지낸 점
5. 필요하다면 범법행위도 저지른다.

...가 있고 그 외에도 잘 훑어보면 작품 전반에 홈즈 패러디스러운 요소가 수시로 튀어나온다. 특히 단편에서 그런 경향이 강해서 일부에서는 푸아로의 몇몇 단편이 홈즈 패러티슈로 분류되는 경우도 있다. 이 외에 '아킬(Achille)' 이라 불리는 자신보다 더 뛰어난 형이 있었다는 점도 공통점이다. 또한 그들의 창조주들에게서 미움을 받았다는 점도 공통점이다. 하지만 점점 푸아로만의 독창적인 면을 발전시킨다. 가장 두드러지는 점은 친구라곤 왓슨밖에 없는 것으로 묘사되는 홈즈와 달리 푸아로는 헤이스팅스외에도 아리아드네 올리버등 친구가 많은 사교적인 인물이다. 그리고 사건이 없을때면 매우 지저분한(...) 홈즈와 달리 푸아로는 결벽증이 심하다. 또한 사건이 없으면 온갖 폐인짓(...)을 저지르는 홈즈와는 달리 식도락도 즐기고 여행을 좋아하며 호박을 기르기도 하는 등 사람다운 취미가 여럿 있다.

기본적인 캐릭터 설정이나 구조는 비슷해보이지만 실상 둘의 사건 해결 방식은 매우 다르다. 단순히 안락의자형, 행동형으로 나뉘면 두 탐정 모두 극단에 걸쳐있지 않기에 구분하기도 어렵지만 그건 정말 단순히 나누었을 때 얘기고, 실제로 둘의 사건해결 방식은 양극단으로 분류해도 될만큼 다르다.
다음의 사건이 주어진다고 생각해보자.

탐정이 별장주인 A에게 초대되었다. 그외에 다른 여러 사람들도 초대되었다. 별장주인 A가 죽었다. 그 누구도 명확한 알리바이가 있다.

이런 경우 푸아로의 해결방식은 대체로 다음과 같다. 본인 자체는 현장을 훅 한번 훑는 정도에 그치고 헤이스팅스와 같은 조력자가 사건현장을 오히려 더 꼼꼼히 조사한다. 헤이스팅스가 자신이 조사한 것을 바탕으로 이것저것 가설을 들이대고 물어보면 푸아로는 그런 증거에는 조금도 관심없이 뜬금 없는 질문들이나 쌩뚱맞은 장소로 같이 가자고 한다. 알리바이를 깨는 증거를 찾는 것보다는 알리바이의 위화감과 논리적 오류를 찾아내어 이를 바탕으로 사건의 전모를 혼자만의 방식으로 알아내고 다른 증거를 수집하여 관련자 모두를 불러놓고 사건을 해결한다. 푸아로가 인간의 내면과 본성, 그리고 바뀔수 없는 중대한 커다란 진실을 가지고 사건을 밝혀낸다면 홈즈는 과학에 바탕하여 아주 사소한 증거들을 가지고 사건을 해결한다. 나름 조력자인 왓슨도 꼼꼼하게 증거를 찾아 자신만의 논리를 제시하지만 푸아로처럼 들은채도 안한채 더더욱 꼼꼼하게 증거를 찾아내고 조작된 알리바이를 깰 증거를 찾기 위해 온 동네를 휩쓸면서 찾아내고 그 뒤에 숨겨진 내면의 진실을 찾아낸다. 푸아로는 큼직하게 홈즈는 세세하게 진행되는게 전반적인 두 소설의 큰 차이점이다. 하지만 둘다 조력자들의 추리를 똥으로 보는건 둘다 같다.

5 트리비아

성격은 한 마디로 자칭 천재. 하지만 치과의사 앞에선 벌벌 떤 적도 있었다 자뻑이 심하지만 기본 인간성은 좋은 사람이다. 자신의 지위를 들먹이며 살인을 정당화하려는 범인을 심하게 다그친 적도 있다(<하나, 둘, 버클을 채우고>에서). 데이비드 수쳇이 맡은 푸아로는 오만한 면보다는 인간성과 도덕에 대한 결벽적인 집착 등에 더 집중한 편이다.

철두철미하고 유능한 비서인 레몬 양과 역시나 쓸데없는 말은 단 한 마디도 하지 않는 충직한 하인 조지와 함께 살고 있다.

사실 친구에게는 친절한 성격이라 자신만 독신이라고 아쉬워하는 헤이스팅스에게 "우리도 다 때가 오겠지" 하면서 위로해줬다. 그런데 헤이스팅스는 몇 번이고 로맨스가 있었지만 푸아로 본인은... 안습. 세계적인 보석 도둑인 베라 로사코프 백작부인에게 낭만적인 애착을 가지고 있다. 로사코프 백작부인와는 몇 번의 작품에서 마주친다.

자신의 달걀 모양 두상이나 고데기로 다듬은 콧수염 및 조국 벨기에에 대한 자부심이 상당하다.

이런 푸아로의 성격을 잘 보여주는 예로는 이런 것이 있다.

"그래, 그러면서 당신은 '나는 중산층이오' 하고 다니는 그런 족속이겠지요?" "아니오, 젊은 친구. 나는 상류층이오." "아,그럼 당신은 프랑스인이시군요." "아니오, 나는 벨기에 출신이오."

게다가 맛있는 식사를 굉장히 좋아해서 "하루에 세 번 식사하는 것은 너무 적다" 고 불평한 일도 있다. 런던 내에서 발품을 팔며 맛집을 찾아다니는 것을 일종의 도락으로 여기는 듯하다. 물론 절대 영국 요리는 먹지 않았겠지 푸아로가 좋아하는 음료는 코코아, 카시스 시럽(서양까치밥나무, Black currant)이다. 작품 도입부에서 손님에게 음료를 권할 때 자주 나온다. 물론 차를 즐기는 영국인들은 푸아로가 권하는 카시스 시럽을 매번 사양한다.

<소년탐정 김전일>의 김전일처럼 용의자를 다 불러놓고 범인을 그대로 까발리는 방식을 쓴 적이 여러 번 있다. 영화판 중 하나에서는 범인이 옆에 경찰이 있는데도 불구하고 분노해서 푸아로를 목 졸라 죽이려 했었다. 하지만 범인과 1대 1 대담을 통해 끝낸 적도 많다. 영화판에서는 이러다가 독살당할 뻔했다(...) 범인을 추궁할 때는 김전일 저리 가랄 정도로 고압적으로 변할 때도 있다. 사람들이 김전일을 까며 범인의 있는 쪽 없는 쪽 다 까발린다고 하지만 푸아로의 경우는 범인이 아니라도 자기에게 고깝게 굴면 구린 면을 다 까발리는 게 대부분이다(...) 거기다가 범인을 자살하게 만든 것도 한두 번이 아니다(<애크로이드 살인사건> 이 대표적이다). 사실 김전일을 깔 때 쓰는 대부분의 이유(범인의 자살 방치 등)은 포와로를 깔 때도 쓸 수 있다. 아니 오히려 김전일의 자살방조 탐정이란 이미지는 과장이나 왜곡이 있지만 푸아로는 대놓고 범인에게 자살을 권유하거나 자살을 시도하려는 걸 알아채도 전혀 막지를 않는다. 이 시대의 살인범은 거의 사형선고를 받았던지라 범인이 자살을 선택하는 게 그리 무리도 아니다.

하지만 알아두면 매우 좋은 사람이다. 일단 푸아로가 맡는 사건들은 김전일과 달리 연쇄살인은 거의 없으며 대개 살인이 다 종료된 시점에서 수사를 시작하기 때문에 사람이 더 죽을 건덕지도 없다. 물론 가끔 연쇄살인이 벌어지기는 한다. 또 당신이 푸아로의 지인이라면 곤란한 일이 있을 때 푸아로에게 연락해보자. 곧바로 달려올 것이다. 단 친구라도 푸아로에게 거짓말을 하면 실컷 까이니 주의 바란다. 푸아로와 초면인데 건방지게 대할 경우 나중에 신나게 까일 준비를 해야 된다.

그리고 푸아로와 친해져야 할 이유 1순위는 커플메이커라는 것이다. 스타일스 저택에서 두 쌍의 커플을 행복하게 만들고 자신이 맡는 사건마다 자신의 친구 혹은 관련인이 커플이 돼서 행복하게 사는 경우가 수도 없이 많다. 심지어는 두 남녀가 서로 관심은 있는데 연애에 소질이 없어보이자 자기가 손을 써야겠다고 하기까지 한다. 본인은 그 긴 경력 동안 여자 문제가 꼬인 적은 한 번도 없었지만 대신 푸아로의 주변 사람들이 행복해진다. 당신이 솔로라면 푸아로와 엮이면 문제가 해결된다. 물론 끝까지 살아있다면 커플 브레이커인 홈즈와는 다르다 반 다인의 20칙? 그거 먹는 건가요.

푸아로가 얘기하는 흥미로운 사건이나 똑똑한 범죄는 푸아로가 사건 현장을 봤을 때 한 번에 진상을 알아낼 수 없는 경우라고 한다.

<빅 포(Big Four)>(1927)에서는 첩보액션을 선보이기도 했다.

본인이 아예 추리부터 틀렸다고 인정한 실패는 단 한 번(벨기에에서 경찰이던 시절의 일이었다초콜릿 상자를 기억하라). 또한 자물쇠 따는 데에도 일가견이 있다고 한다.

푸아로가 작품 속에서 사망했을 때 실제로 뉴욕 타임즈 등의 신문들이 푸아로의 부음기사를 내준 것은 유명한 일화다. 참고로 뉴욕 타임즈가 부음기사를 내준 유일한 창작물 캐릭터이기도 하다.

데이비드 수쳇이 주연한 영국 ITV의 푸아로 시리즈에서는 원작을 영화화한 버전에선 매 작품마다 게스트 스타가 나오는데 나온 인물 중에는 미이라의 조나단으로 나온 존 한나, 닥터후에서 8대 닥터 역을 맡은 폴 맥겐, 드림로드 역을 맡은 토비 존스, 팀 커리, 에밀리 블런트 등이 있다. ITV판은 원작의 클리셰들을 따라 여러 모로 <소년탐정 김전일>을 연상시키는 사건해결 방식을 잘 보여준다. 용의자들 다 모아놓고 범인을 개망신주는 푸아로라거나... 어떤 작품에선 범인이 자기 사연 얘기하고 자살한다(...) 다만 원작을 읽어본 사람을 놀라게 하기 위해서나 친 동성애적인 현대 팬층을 위해서인지 범인은 그대로인데 등장인물을 성전환하거나(!) 있지도 않던 동성애 떡밥을 넣거나 원작에서는 단독범행인 걸 공범이 있는 걸로 바꾸는 등 이 작품은 가끔 원작을 너무 바꿔서 말이 많다. 다만 시즌별로 4~6편을 찍는 ITV에서 각각의 에피소드의 감독들이 CSI처럼 다르기 때문에 감독의 역량에 따라서 에피소드의 퀄리티가 다르다. 또한 소설로 읽어서 문제가 없지 이걸 영상화하거나 내용 그대로를 지금의 시각에서 보면 굉장히 이상한 부분이 많기 때문에 연출이나 내러티브에 있어서 각색은 피할 수 없다. 오히려 이런 각색이 자연스러운 작품에 있어서는 평이 좋다. 아닌 작품은 정말 끔찍하기도 하다

가끔 법적으로 문제 있는 일을 할 때도 있다. 한 사건에서는 범인을 보내준 적도 있었으며 마지막 작품 <커튼>에서는...

6 푸아로를 연기한 배우들

영국 ITV에서 장기방영된 TV시리즈 <Agatha Christie's Poirot>의 데이비드 수셰이(David Suchet 1946~) 1989년 방영 초기부터 최근까지 20년 넘게 푸아로 역을 연기하면서 구미에서는 푸아로 하면 으레 수셰이를 떠올리는 사람들이 많다. 달걀 모양의 두상이나 작은 체구, 고양이눈 같은 커다란 눈매가 원작의 푸아로와 가장 흡사하다는 평이다. 처음 푸아로를 연기할 당시 40대 초반 노안 이었는데 60대 중반이 된 최근까지 외모 변화가 거의 없다. 프랑스계 벨기에인의 연기를 능숙하게 했지만 사실 배우 본인은 런던 토박이다. 벨기에인 악센트에 대해서는 다른 배우들도 의견이 분분하지만 해외에서는 제일 악센트를 잘 살렸다고 받아들여지는 중. 특히 수셰이의 프랑스어 발음은 놀라울 정도이다.

발음뿐만 아니라 신기한 것은 실제 수셰이의 목소리는 굉장히 매력적인 중저음이라는 사실이다. 드라마만 보다가 그의 실제 목소리를 들으면 깜짝 놀랄 정도. 실제로 그는 푸아로를 연기할때는 두성으로 목소리를 낸다고 한다. 링크 링크된 동영상은 매우 예전에 찍은 것이고 마지막의 푸아로 말투가 묻히지만, 푸른 열차의 비밀의 DVD에 실린 인터뷰에서는 말하는 도중 원래 목소리에서 점점 두성으로 옮기는 데 그야말로 압권.

한가지 재미있는 사실은 수셰이가 지금보다 젊었던 시절에는 피터 유스티노프가 푸아로로 출연하는 영화에서 "잽 경감" 역으로 출연했다는 것이다. 푸아로와 푸아로의 만남 범인의 정체를 파악 못한 채 늘 전전긍긍하며 푸아로가 명석한 추리로 사건을 해결해주길 바라던 잽 경감이 포와로가 되었으니 나름 인생역전이라고 봐야 할지도...

수셰이가 출연한 시리즈가 바로 위에서 언급한 원작파괴가 빈번한 TV드라마 시리즈다. 2013년 11월 13일, 푸아로의 공식적인 마지막 사건이기도 한 커튼 편을 마지막으로 1989년부터 시작되어 13시즌까지 25년 간 방영된 시리즈가 막을 내렸다. 43살이던 1989년에 처음 연기하여, 67살이 된 2013년까지 약 25년을 함께 했으니 배우 입장에서도 감회가 남다를 듯. 제러미 브렛이 대중들에게 최고의 셜록 홈즈로 남아있는 것처럼, 데이비드 수셰이도 대중들에게 최고의 에르퀼 푸아로로 남게 될 듯하다.

시드니 루멧 감독의 1974년작 영화인 <오리엔트 특급살인>에서 푸아로를 연기한 앨버트 피니(Albert Finney 1936~). 숀 코너리, 앤서니 퍼킨스, 로런 버콜, 잉그리드 버그먼, 재클린 비셋 등의 쟁쟁한 배우들이 조연으로 등장하는 가운데 38세의 비교적 젊은 나이로 푸아로의 캐릭터를 노련하게 소화했다. 원작과 비교적 닮은 외모 뿐만 아니라 푸아로 특유의 벨기에식 억양이나 연극적인 제스처까지 훌륭하게 표현해냈다는 평가를 받고 있다. 그 덕분인지 74년 47회 아카데미 시상식 남우주연상 부문에 노미네이트 되기도 했다. 국내에서도 이 영화가 공중파 주말영화로 몇 차례 방영한 적이 있어서 푸아로 하면 앨버트 피니를 떠올리는 사람도 많다. 1997년 방영된 KBS판에서 성우는 주호성.

<나일강의 죽음>(1978), <백주의 악마>(1982), <13인의 만찬>(1985), <죽음과의 약속>(1988) 등의 영화에서 푸아로를 연기한 피터 유스티노프(Peter Ustinov 1921~2004). 푸아로 소설을 원작으로 한 영화에서 가장 많이 주연을 맡았던 배우로 일류 배우답게 좋은 연기를 펼쳤으나 얼굴이나 덩치가 원작의 푸아로와 너무 달라서 위화감을 느끼는 팬들도 있다. 푸아로 역을 연기한 배우들 가운데는 가장 지명도가 높은 배우이기도 하다. 1997년 KBS에서 나일강의 죽음을 방영할 때 성우는 노민/또 다른 방영판에선 이종구가 맡았었다. 노민 같은 경우엔 쿠오바디스에서 네로역을 해선지 네로스럽다.

크리스티가 만족한 푸아로는 연극에서 푸아로를 맡았던 찰스 로턴밖에 없다고 한다. 그는 역시 크리스티가 마음에 들어했다던 영화 <검사측 증인>에서 변호사로 나온다. 크리스티는 74년 만들어진 오리엔트 특급살인의 퀄리티에도 만족했다고 전해지고 있다.

7 출연작 목록

제목은 모두 해문출판사의 애거서 크리스티 전집(총 80권) 기준으로 하고 있다. 여기서는 에르큘 포와로라고 불리는데 이 발음을 더 선호하는 사람이 많다.

• 스타일스 저택의 괴사건(The Mysterious Affair at Styles, 1920. 데뷔작, 해문판에서는 스타일즈 저택의 죽음)
• 골프장 살인사건(The Murder on the Links, 1923)
• 포와로 수사집(Poirot Investigates, 1924. 단편집)
• 애크로이드 살인사건(The Murder of Roger Ackroyd, 1926)
• 빅 포(The Big Four, 1927)
• 푸른 열차의 비밀(The Mystery of the Blue Train, 1928)
• 엔드하우스의 비극(Peril at End House, 1932)
• 13인의 만찬 or 에지웨어 경의 죽음 (Lord Edgware Dies 또는 Thirteen at Dinner, 1933)
• 오리엔트 특급살인(Murder on the Orient Express 또는 Murder in the Calais Coach, 1934)
• 구름 속의 죽음(Death in the Clouds 또는 Death in the Air, 1935)
• 3막의 비극(Three Act Tragedy 또는 Murder in Three Acts, 1935)
• 테이블 위의 카드(Cards on the Table, 1936)
• ABC 살인사건(The A.B.C. Murders 또는 The Alphabet Murders, 1936)
• 메소포타미아의 죽음(Murder in Mesopotamia, 1936)
• 나일강의 죽음(Death on the Nile, 1937)
• 벙어리 목격자(Dumb Witness 또는 Poirot Loses a Client, 1937)
• 죽음과의 약속(Appointment with Death, 1938)
• 크리스마스 살인(Hercule Poirot's Christmas 또는 Murder for Christmas, A Holiday for Murder, 1938)
• 삼나무 관(Sad Cypress, 1940)
• 백주의 악마(Evil Under the Sun, 1941)
• 애국살인(One, Two, Buckle My Shoe 또는 An Overdose of Death, The Patriotic Murders, 1941)
• 회상 속의 살인(Five Little Pigs 또는 Murder in Retrospect, 1942)
• 검찰 측의 증언(단편 - <두 번째 종소리>에서 등장)
• 할로 저택의 비극(The Hollow 또는 Murder After Hours, 1946)
• 헤라클레스의 모험(The Labours of Hercules, 1947. 단편집.)
• 파도를 타고(Taken at the Flood 또는 There is a Tide..., 1948)
• 맥긴티 부인의 죽음(Mrs McGinty's Dead 또는 Blood Will Tell, 1952)
• 장례식을 마치고(After the Funeral 또는 Funerals are Fatal, Murder at the Gallop, 1953)
• 히코리 디코리 살인(Hickory Dickory Dock 또는 Hickory Dickory Death, 1955)
• 죽은 자의 어리석음(Dead Man's Folly, 1956)
• 비둘기 속의 고양이(Cat Among the Pigeons, 1959)
• 4개의 시계(The Clocks, 1963)
• 세 번째 여자(Third Girl, 1966)
• 할로윈 파티(Hallowe'en Party, 1969)
• 코끼리는 기억한다(Elephants Can Remember, 1972)
• 커튼(Curtain, 1975. 최후의 작품)

이 외에도 잠수함 설계도, 말벌집 같은 단편에 등장했다.

7.1 푸아로의 최후에 대한 스포일러

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1975년 작가의 마지막 작품 <커튼>에서 푸아로는 범인을 살해한다.

이 작품의 범인은 <오셀로>의 이아고처럼 교묘하게 타인을 부추겨서 살인을 저지르게 만드는 인물이라 법적으로 처벌할 수 없었다. 이 인물이 헤이스팅스마저 살인을 저지르게 하려 하자 푸아로는 범인을 살인하고 트릭으로 자신의 살인을 은폐했으나 죄책감을 못 이겨 자살한다. 보다 정확히 말하자면 일종의 '간접자살'. 노년의 푸아로는 심장병이 있었는데 심장발작이 왔을 경우 약을 먹어야 살 수 있었다. 하지만 푸아로는 범인을 죽인 다음 헤이스탕스에게 보내는 편지에 사건의 전말을 알려주고 끝부분에 '하느님께 나의 심판을 맡겼다' 라고 적으며 약을 일부러 치워놓는다. 그 직후 심장발작이 일어나 사망한다. 문제는 푸아로는 독실한 카톨릭 신자여서 자살을 하면 안 되는 캐릭터였다는 점인데... 뭐 아가사 여사도 설정오류 몇 개쯤은 죽은 뒤에 친구인 헤이스팅스가 푸아로를 스타일스 저택에 매장해준다.

왜 푸아로를 죽였냐는 질문에 크리스티 여사가 이렇게 답변했다고 한다.

"푸아로는 007이 아닙니다. 더불어 홈즈도 아니고요. 두 인물은 원작자가 죽고 멋대로 '속편' 이라든지 '외전' 이라든지 소설들이 넘쳐나오더군요. 저는 푸아로를 내가 아닌 다른 이들이 멋대로 쓰는 걸 저 세상에서라도 보기 싫어요". 그나저나 원작자가 백날 죽여봤자 2차 창작하면 OK 그런데 그것이 실제로 일어났습니다

그런데 이래놓고 정작 본인도 홈즈 시리즈를 열심히 패러디 했으며 실제로 크리스티는 포와로 보다 마플을 훨씬 좋아했다. 게다가 크리스티는 푸아로에 싫증이 나서 대놓고 "거만한 늙은이" 라고 편지에 쓰며 짜증을 냈다고 한다. 사실 크리스티가 '푸아로가 싫다' 고 한 건 한두 번이 아니었다. 이쯤되면 이놈은 내가 죽인다는 마인드였을 가능성이 크다. 이를 뒷받침하는 근거로 2008년에 공개된 음성자료에 따르면 마플과 푸아로가 함께 하는 작품이 없는 건 '푸아로는 이기적이고 거만한 인물이라 늙은 할머니에게 가르침받는 걸 싫어해서' 라고 은근히 푸아로를 깠다. 다만 코난 도일과는 달리 푸아로가 한창 인기 있을 때 푸아로를 죽이지 않았다.

여담으로 푸아로와 마플이 크로스 오버가 되면 설정구멍이라는 얘기도 있다.《테이블 위의 카드》에서 올리버 부인이《서재의 시체》를 썼다는 말이 나오고 크리스티가《서재의 시체》를 쓴 건《테이블 위의 카드》로부터 6년 뒤라서. 그런데 크리스티 본인은 마플이 '극중극의 캐릭터' 라는 얘기는 한 번도 한 적이 없다.

2014년 크리스티 재단의 승인하에 푸아로가 주인공인 소설 The Monogram Murders가 출판되었다. 시간적 배경은 1929년으로 호화 호텔에서 벌어진 독살 사건의 진실을 파헤치는 스토리. 평가는 대체적으로 좋은 편이다.