적의 캐스터

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• 연관 문서: Fate/Grand Order/서번트/캐스터/윌리엄 셰익스피어

성배대전의 참가자
흑(黑)의 진영
서번트	세이버	랜서	아처	라이더	캐스터	어새신	버서커
마스터	고르드 무지크 위그드 밀레니아	다닉 프레스톤 위그드 밀레니아	피오레 포르베지 위그드 밀레니아	셀레니케 아이스콜 위그드 밀레니아	로셰 플레인 위그드 밀레니아	리쿠도 레이카	카우레스 포르베지 위그드 밀레니아
적(赤)의 진영
서번트	세이버	랜서	아처	라이더	캐스터	어새신	버서커
마스터	시시고 카이리	핀드 볼 센베룬	로트웰 벨진스키	캐비크 펜텔	진 람	시로 코토미네	뎀라이트 펜텔
심판역				감독역
룰러				시로 코토미네

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프로필
클래스	캐스터
출전	사실(史實)
지역	영국
성별	남
성향	중립 · 중용
키 / 몸무게	180cm / 75kg
특기	불후의 베스트셀러 작품의 집필
좋아하는 것	비범, 일탈, 돌출, 박수갈채
싫어하는 것	평범, 평온, 범용, 야유
이미지 컬러	골든 옐로
천적	슬럼프
무장	책
소환 촉매(성유물)	불명
클래스 적성	캐스터 외에는 불명

1 소개

赤のキャスター / Caster of Red

Fate/Apocrypha의 등장 서번트. 디자인 담당은 쿠라하나 치나츠, 설정은 가토 쇼우지. 성우는 이나다 테츠(Fate/Grand Order)

적의 진영(시계탑)의 캐스터. 흑의 진영과의 구별을 위해 적의 캐스터라고 불린다. 본래 마스터는 진 람이였으나, 작중 시점에서는 시로 코토미네를 마스터라 부르며 따르고 있다. 진명은 저명한 울트라 문호, 윌리엄 셰익스피어. 세계에서 제일 유명한 작가 중 하나.

중세유럽풍의 소탈한 의상을 입은 멋쟁이 남자. 1인칭은 "본인(吾輩)". 자기과시욕이 강한 전형적인 나르시스트로, 대화할 때 자기 작품의 대사를 인용하거나 자기 작품을 대놓고 남한테 추천하기까지 한다. 극작가였던 만큼 희곡 용어를 즐겨 사용한다.

자칭 이야기 지상주의자. 그의 목적은 최고의 "이야기"를 목격하여 그걸 글로 쓰는 것이다. 이 세상은 하늘이 놀라고 땅이 흔들릴 "이야기"야만 한다고 생각하며, 그런 이야기를 자아낼 만한 비범한 존재를 진심으로 아낀다. 전 마스터를 배신하고 시로에게 붙은 이유도 전 마스터는 따분한 인물이지만 시로는 너무나 재미있는 인물이기 때문이다. 그런데 끝내주는 이야기를 위해서라면 수단방법을 가리지 않는다. 시로와 적의 어새신의 야망이 많은 생명을 짓밟을 걸 알면서도 협력한다든가, 적의 버서커가 적진으로 돌격하도록 만드는 등, 악의는 없지만 이런저런 사고를 친다. 한 마디로 트러블 메이커 혹은 트릭스터.

자신이 쓰는 이야기를 더없이 사랑하고 그 등장인물에게도 아낌없이 애정을 쏫는다. 반면에 범용한 사람은 매우 싫어한다. 참고로 그가 생각하는 "범용함"이란 능력이나 생김새를 가리키는 게 아니다. 결단하지 않는 인간, 선택하지 않는 인간, 보류하는 인간, 매일매일 살아있다는 기적에 감동할 줄 모르는 인간을 범용이라 부른다.

적의 진영에서 그의 역할은 이야기꾼(스토리 텔러). 마스터의 이야기를 집필하는 등 성배전쟁의 기록을 맡았으며 평소에는 공방(서재)에 틀어박혀 집필 활동에 몰두한다. 성배대전과 관련된 모든 인물들의 행적을 각각 책으로 집필하고 있다. 성배대전에 등장하는 모든 인물들의 이야기와 그 결말(엔딩)을 지켜보는 게 자신의 사명이라고 생각한다. 그래서 싸움은 되도록 피하면서 마지막까지 살아남으려 한다.

시로의 소원이 실현되면 영령(물론 셰익스피어도 포함)이 존재하지 않게 되고, 이 세상에 이야기를 써낼 필요도 없어진다. 하지만 적의 캐스터는 시로의 소원이 실현되기까지의 이야기는 틀림없이 전대미문의 걸작이 될 거라 믿기에 그 이야기만 쓸 수 있다면 더 이상 미련이 없다며 시로를 도와주고 있다. 시로의 계획이 성공하든 실패하든 그 이야기는 틀림없이 몹시 유쾌한 이야기가 될 것이라 믿는다.

1권에선 집필하는 데 쓸 거라며 시로에게 컴퓨터 1대를 사달라고 요청하기도. 그래서 시로가 타자기나 컴퓨터를 구해다 줬긴 했는데 잠깐 좀 쓰다가 그냥 방치해둔다. 펜으로 집필하는 게 더 좋은 모양... 인줄 알았는데 실제로는 그냥 오버하면서 쓰다가 고장나 버려서 포기한 것이었다(...)적의 캐스터가 진지작성으로 구축한 공방에는 책이 산처럼 쌓였고 서랍에는 종이와 펜이 들어있는 등, 공방이기 보단 서재라고 하는 게 정확하다. 근데 서재의 쓰레기통 안에 가득한 종이조각이 모두 셰익스피어의 신작이란 점을 생각하면 어떤 의미로는 마법의 방에 가까울지도. 하나라도 주워 가면 얼마가 나올까

그런데 정작 그랜드 오더 인연도 10 인연예장에서는 타자기를 두고 [엄청 편리] 하다면서 찬양하고있다. 아니, 그 이상으로 거의 취한듯한 언행을 보여주기도.

적의 어새신은 그를 '궁정 광대', '광대' 라고 부른다.

1.1 인물 배경

극작가 영국의 전설적인 극작가. 행동거지는 부드럽고 신사적. 이야기 지상주의를 내세우고 있으며, 사기나 속임수를 저질러서라도 최고의 이야기를 목격하고 싶어한다. 그 때문에 당사자라는 의식이 흐리며 시점이 작가적. 상대를 평가해서 평범한 인물이라면 냉담하게 대접하며, 반대로 비범한 인물에게는 무례한 질문을 반복한다. "사망 플래그" 등의 현대풍 이야기 같은 표현이 취향. 살짝 나르시스트로 "죄에서 나온 행위는 다만 죄에 의해서만 힘과 강함을 얻는다" 등, 대사에 자기 작품을 인용한다. 엘리자베스 1세 시대 영국의 극작가, 시인(1564년∼1616년). 서구 세계를 대표하는 작가이며 현대의 무수한 문예작품에 영향을 끼쳤다. 대표작은 너무 많아서 다 열거할 수 없지만, 굳이 꼽자면 4대 비극이라 불리는 "오셀로", "맥베스", "햄릿", "리어왕"이 있다. 부친은 스트라트포드의 유력자지만 셰익스피어가 고등교육을 받았는지에 대해선 여러 가지 설이 있다. 그 외에도 경력에 7년의 공백이 있는 등 수수께끼가 많다. 극작가로서 초기에는 희극을 중심으로 창작했으며, 후에는 사극, 장대한 비극으로 스타일을 바꿔 갔다. 당시에는 수상쩍은 직업으로 취급받던 배우로도 활동했기에 권위자들에게는 중상이나 냉소를 받았던 듯하다.

설마 7년의 공백은 이것?

영령으로서의 속성은 인(人).

셰익스피어는 영령들 중에서도 매우 이단적인 케이스다. 책상에 앉아 이야기를 만듦으로써 신앙을 얻고 영령이 된 "괴물". 힘과 용기와 지혜로 이름을 떨친 영웅들과는 너무나도 거리가 멀다. 언어를 다루는 분야에서라면 대영웅 따윈 상대도 되지 않는다.

전투력은 바닥이지만 담력은 엄청나다. 또한 무기나 마술은 없지만 뛰어난 말솜씨를 가졌다. 무기와 힘을 갖지 않았다는 것이야말로 그의 긍지이며, 말솜씨와 펜놀림으로 무기와 힘을 대신한다. 펜은 칼보다 강하다. 서번트로는 너무 허약하지만 그는 자신의 신념을 관철하려 한다. 그 모습은 고귀하지도 않고 훌륭하지도 않으며 오히려 망상된 집착에 가깝다. 허나 그 집착은 칭찬할 순 없어도 인정할 수 밖에 없는 수준이다.

셰익스피어를 서번트로 삼은 마스터는 중요한 선택에 내몰리게 된다. 심경, 사고방식, 성적 취향 등 자신의 인생을 셰익스피어에게 몽땅 까발리고 함께 이야기를 만들 것인가 말 것인가. 그걸 허락한다면 셰익스피어는 마스터와 서번트 간의 링크를 통해 마스터가 무슨 생각을 하고 어떤 마음을 품고 있는지 빠짐없이 기록한다. 그걸 참고 삼아 이야기를 집필함으로써 마스터의 비범한 인생을 소리높여 노래할 것이다. 그리고 그 이야기는 보구로 승화된다. 아무리 황당무계하고 엉망진창인 이야기라 해도 셰익스피어가 재미있다고 믿으면 그의 펜에 의해 인과역전이 일어나 사물이 바뀐다. 그의 펜이 바꿀 수 없는 것은 오직 재미없는 일 뿐이다. (하지만 이 인간이 여태껏 써왔던 작품들을 생각하면... 물론 희극도 많이 쓰긴 했다.)

2 스테이터스

패러미터
근력 E	내구 E	민첩 D	마력 C++	행운 B	보구 C+

3류 서번트. 지명도 자체는 잔 다르크를 뛰어넘는다. 하지만 마술사 출신이 아닌지라 캐스터로서의 힘은 0에 가깝다. 캐스터 주제에 사역마를 부리는 것조차 못 한다. 전투력도 없으니 언뜻 보면 최약, 아니 최약 이하의 서번트(…). 보구 없는 서번트보다 약하다. 얜 대신 신역의 검술이 있잖아? 얘보단 세겠지. 자신이 직접 싸우진 않고 마스터를 서포트하는 걸 중심으로 한다. 전투능력은 낮지만 인챈트 스킬 덕분에 마스터를 파워업시키는 것은 천하일품. 마스터가 기인(奇人)일수록 창작 욕구가 불타서 인챈트 효과가 더 올라간다나 뭐라나.

페이트 시리즈에 나온 작가 출신 서번트들이 다 그랬듯이 적의 캐스터도 여간내기가 아니다. 적의캐스터가 마스터를 강하게 만들면 마스터 본인이 어새신 서번트처럼 싸우는 게 그의 성배전쟁 스타일이다. 당연한 소리지만 아무리 마스터를 강화시켜도 서번트에게 이길 확률은 매우 낮다. 만약 마스터가 근접전에 천부적인 재능을 갖지 않는 한 순식간에 패퇴당할 것이다. 운좋게도 본작에서 적의 캐스터가 소환된 무대는 성배대전. 인챈트를 비롯한 특이한 능력 덕분에 적의 캐스터도 충분히 활약할 수 있다.

초기 설정의 프로필에서는 무장이 책이다. 이 불경한 자가!!!라고 외치며 모서리로 찍나?

참고로 적의 진영에서 실제 캐스터 역할을 하는 건 적의 어새신.

아포크리파 마테리얼의 용어사전을 보면 아종 성배전쟁에서 셰익스피어의 인챈트 스킬로 마스터가 서번트를 이긴 적이 딱 1번 있다는 모양. 흠좀무.

2.1 스킬

■ 클래스별 스킬

진 지 작 성
	랭크	마술사로서 자신에게 유리한 진지를 만들어낸다. 하지만 그가 만드는 것은 공방이 아니라 이야기를 자아내는 "서재"다.
	C

　

도 구 작 성
	랭크	도구작성 스킬은 '인챈트' 스킬에 의해 잃은 상태다.
	-

　
■ 고유 스킬

인 챈 트
	랭크	개념 부여. 타인 및 타인이 가진 소중한 물품에 강력한 기능을 추가한다. 기본적으로 마스터더러 싸우게 하기 위한 강화 능력. 그 자신은 관객으로서 전투를 구경하거나, 심경을 꼬치꼬치 물어서 마스터를 짜증나게 한다.
	A

인챈트는 어느 물건에 대해 작가의 영혼을 담아 글을 씀으로써 그 물건을 개념무장으로 승화시키는 스킬이다. "이것의 훌륭함을 지금부터 본인이 상세히 설명할테니 모쪼록 지루해하지 말고 들여 주십시오." 라는 서두로 시작하는 질풍노도의 포엠. 예를 들어 "온갖 것을 잘라낸다"고 서술하면 칼날이 더 날카로워지고, "온갖 공격을 막아낸다"고 서술하면 칼의 몸체가 더 단단해진다. 길바닥의 돌멩이도 필살 무기로 만들 수 있다. 단, 읽는 사람에게 반드시 감동을 줄 수 있는 문학적 표현이 필요하다. 이 스킬은 마술이 아니다. 원래부터 적의 캐스터는 마술사 출신이 아니다.
세계적으로 유명한 문호 셰익스피어이기에 가능한 능력. 역사에 이름을 남긴 작가 출신 영령은 제법 높은 확률로 인챈트와 같은 능력을 소유한다고 한다. 파격적인 지명도를 지닌 셰익스피어는 이 스킬로 E~C 랭크의 보구까지 만들 수 있다. E 랭크는 길가에 굴러다니는 돌멩이가 보구화하는 정도. D 랭크는 근대병기 등의 공업 양산품 정도. C랭크에 이르려면 그에 걸맞는 영격을 지닌 물건이어야 한다. 2권에서는 시로 코토미네의 일본도를 C 랭크의 보구로 업그레이드해줬다.
　

자 기 보 존
	랭크	본인은 전혀 전투력이 없는 대신, 마스터가 무사하는 한 대부분의 위기를 피할 수 있다. 즉, 본인은 전혀 싸우지 못한다. 그런 주제에 하이리스크 하이리턴의 전술만 좋아한다.
	B

퍼스트 폴리오의 한정전개인 나무인형들로 자신을 복제하며 말빨로 농락하는 게 주특기. 작중에서는 적의 아처를 도발했는데 빡친 적의 아처가 캐스터를 팼지만 가짜 나무인형, 쏙 하고 다른 곳에서 튀어나와 메롱한다. 아처는 "저걸 패봤자 저것도 나무인형이겠지"라고 포기.
　

국 왕 일 좌
	랭크	더 글로브. 세익스피어의 보구인 "퍼스트 폴리오"의 미니어처 마술. 보구와 달리, 마력 소비는 적지 않다. 전투력이 없는 그림자 배우를 소환해 자유자재로 조작한다. 그림자 배우의 대사는 세익스피어가 결정하지만, 대사의 세밀한 부분(평소의 말투나 호칭 등)은 흉내낸 대상에게 자동적으로 맞춰지기 때문에 그 점에서 탄로나진 않는다. 논리로는 가짜임을 알더라도 이 마술을 타파하려면 강한 정신력이 필요하다.
	C

기획 단계에 있던 보구, 더 글로브. 페그오 강화 퀘스트로 추가되었다.
　

2.2 보구

개연의 때는 왔느니, 여기에 우레 같은 갈채를 - 퍼스트 폴리오 (開演の刻は来たれり、此処に万雷の喝采を / First Folio)
랭크 : B	종류 : 대인보구	레인지 : 1~30	최대포착 : 1명

셰익스피어가 발동하는 궁극의 연극. 발동한 상황에 따라 그 효과는 다르다. 대상의 인생에서 정신적으로 가장 타격을 줄 수 있는 장면을 재현하고, 셰익스피어의 말에 의해 절망을 줄 수 있다. 영령들의 마음을 꺾기 위한 연극보구. 또한 연극이 개시하면 폐막할 때까지는 대상에게 일체의 육체적 피해가 주어지지 않으며, 줄 수도 없다. ▶ Fate/Apocrypha 마테리얼의 스테이터스 설명란

셰익스피어가 발동하는 궁극의 연극. 적아군 상관없이, 그는 대상자를 자작극의 등장인물로 꾸며 낸다. 그리고 그 위에서 대상자에게 난제를 들이댄다. 영웅에게는 후회의 과거를, 반영웅에게는 자신이 실추한 순간을. 온갖 영웅의 마음을 꺾는 대심보구. ▶ Fate/Grand Order Material 1권

자, 내 보구의 막이 열린다!

자리에 앉아라! 담배는 금지! 사진촬영도 거절한다!
야비한 비난 소리는 사절한다!
세계는 나의 손이요, 나의 무대!
개막을 이곳에━━ 우레와 같은 갈채를!

흑역사 재현

적의 캐스터의 연극보구. 나무 인형을 변장시켜 배우로 연기시킨다. 상대의 트라우마를 연극으로 재현하고 적의 캐스터가 특유의 말빨을 활용해 연극의 흥을 돋군다(...). 자신의 대역도 만들 수 있으며 대역들도 특기인 말빨은 마음껏 쓴다. 정말 상대를 농락하는 데 특화된 보구. 아무리 만 개의 언어를 다루는 문장가라 한들 영웅의 칼질 한 번을 당해낼 수 없는 법. 하지만 영령 셰익스피어는 이 보구를 통해 그 섭리를 뒤집어 엎을 수 있다.

육체적인 대미지는 전혀 안 주지만 진짜 악랄한 보구다. 그 유창한 말빨을 활용해 상대가 품은 비밀이나 트라우마를 폭로, 조롱, 탄핵함으로써 철저히 마음을 꺾어버린다. 아무리 강력한 영웅이라도 속에 켕기는 게 없는 사람은 거의 없으니 그 틈을 후벼파면 된다. 마음이 꺾이면 상태이상 "방심"에 걸린다. "방심"에 걸려 있는 동안에는 완전히 무방비 상태가 되어 무슨 일을 당하든 대처할 수 없게 된다. 악의에 자동 영격하는 보구를 지녔다면 또 모르지만. 여담으로 상태이상 "방심"을 패시브로 지니고있는 영령이 존재한다.

이 보구를 극복할 수 있는 건 자기 인생에 후회 한 점 없다고 단언할 수 있는 사람 뿐이다. 혹은 자신의 트라우마에 정면으로 맞설 수 있다면 셰익스피어의 정신공격을 극복할 수 있다.

단점은 상대의 진명을 알아내지 못한 이상 전혀 써먹을 수가 없다는 것. 운좋게도 시로 코토미네 덕분에 상대의 진명을 알아낼 수 있었다. 작중에서는 빅터 프랑켄슈타인 박사, 잔느의 어머니, 잔느가 섬겼던 왕, 잔느를 팔아넘긴 귀족, 질 드 레가 벌인 참극 등을 재현했다.

스테이터스 설명창에는 없지만 소설 내용을 보면 사상을 개변하는 능력도 있다. 자신이 재미있다고 느끼는 사물에 대해 이야기를 집필하면 가능성이 발현되어 불가능한 일이 실현될 수도 있다. 인챈트 스킬의 강화판. 이 사람? 참고로 캐스터는 자기 자신에 대한 글을 쓰지 않기 때문에 본인을 대상으로는 이 능력을 활용하지 않는다.

이 사상개변 능력과 시로 코토미네의 보구가 합쳐지면 시로의 계획이 실현될 수 있어서 시로는 캐스터에게 자신의 이야기를 집필할 것을 부탁한다. 이 보구와 시로의 보구가 그의 계획의 핵심. 단, 비극을 선호하는 캐스터의 성격 상 그러면 안 되는 걸 알면서도 무심코 비극을 집필해버릴지도 모른다(...). 그랬다간 말짱 꽝이니 시로는 영주를 써서 캐스터가 비극은 쓰지 못하도록 막아둔다.

이 보구는 셰익스피어 전설이 승화한 것이다. 참고로 퍼스트 폴리오는 셰익스피어가 죽은 후 그의 희곡을 모아 출판한 최초의 서적이다.

기획 단계의 보구 중 "더 글로브"의 업그레이드 버전.

2.2.1 기획 당시의 보구

국왕일좌 - 더 글로브 (国王一座 / The Globe)

제임스 1세가 후원한 셰익스피어의 극단. 출현한 배우가 자유롭게 모습을 바꾸어 대상을 속인다. 상대가 잘 아는 인물을 연기하는 것도 가능하지만 마술의 소양이 있는 자는 저항을 시도할 기회가 있다. ▶ 페이트 컴플리트 마테리얼 4권의 설명

본편에서는 퍼스트 폴리오에 효과가 합쳐졌다.

개연의 때는 왔느니, 여기에 우레 같은 갈채를 - 퍼스트 폴리오 (開演の刻は来たれり、此処に万雷の喝采を / First Folio)

결과를 개변하는 책. 눈앞에서 일어난 사상(事象)을 일정 회수까지 재시도할 수 있다. 몇 번을 싸워도 당해낼 수 없는 상대에게는 무력하지만, 쓰러뜨릴 가능성이 있는 상대에게는 유효. 『NON SANZ DROICT (자격없이 얻지 못하리)』라는 영창이 필요하다. ▶ 페이트 컴플리트 마테리얼 4권의 설명

한마디로 세이브 로드 신공. Fate/hollow ataraxia에서 어벤져가 보여준 '반복되는 4일'과 비슷한 보구. 그거 말고도 어디선가 많이 본 것 같은데…… 아포크리파 마테리얼에 나오길, 셰익스피어가 아군인 플롯에서는 "주인공이 죽기 직전 서번트인 셰익스피어가 보구를 발동시켜 어떻게든 생존의 길을 찾는다"는 시츄에이션도 있었지만 삭제되었다고. 초기 설정의 효과는 이야기 전개에 의미를 부여하기엔 적당하지 않아 삭제하고 대신 "더 글로브"의 업그레이드 버전으로 수정했다고 한다.

공식판의 보구와 이름은 같지만 효과가 전혀 달라서 따로 기재.

3 작중 전개

시로 코토미네를 마스터라 부르며 따르고 있다. 시로를 따르면서도 마스터라고 하지는 않는 다른 서번트들과는 비교되는 부분.

본인은 이야기만 재밌으면 그만이라는 식으로 굴며, 적의 버서커에게 흑의 진영의 위치를 알려주어 개돌하게 만들었다. 나중에 시로가 눈치까고 추궁하자 미안하기는 했던 듯 슬쩍 눈을 피하는 모습을 보인다.

이후 시로가 가만히 있으라고 했기에 더 이상의 비중은 없다. 중간에 시로에게 누르면 글이 써지는 도구(키보드)를 구해줄수 있냐고 부탁하고 시로는 한참 생각하다가 그게 뭔지 기억해내는 등의 짤막 개그 정도의 모습 정도의 비중.

2권에서는 유쾌한 장면을 여럿 연출한다. 적의 라이더와 적의 아처가 선봉 자리를 두고 기싸움을 벌이고 있었는데 옆에서 적의 캐스터가 선봉을 맡은 사람에게는 시를 바치겠다고 말해서 싸움에 기름을 부었다(…). 이후 둘이 함께 선제 공격을 맡게 되자 두 사람의 사랑의 시를 쓰려고 했는데, 라이더는 적극 찬성하고 아처는 적극 반대하니까 둘의 의견을 절충해 실연한 남자의 슬픈 시를 만들기로 한다(…).얌마

4권에서는 시로와 함께 성배 개조에 돌입. 허나 그 직전에 영주로 "비극을 쓰지 말 것"을 명령받았다. 캐스터의 성격상 의도적이지는 않아도 손이 지멋대로 비극을 쓸 것이기에 제동을 걸어둔 것.

5권에서는 드디어 그의 진가를 보이는데, 시로 코토미네의 부탁으로 룰러의 견제를 맡게 되자 퍼스트 폴리오로 룰러를 환각의 공간에 가두어 그녀의 생전의 기억, 잔느 주변 인물들의 악행을 보여주며 룰러의 멘탈을 뒤집어 놓는다. 그래도 룰러가 굴하지 않자 이번에는 악령 질 드 레를 소환해버린다. 그리고 룰러가 지크에게 가진 연심을 그를 이용하기 위해 부정하고 있음을 폭로하고 질 드 레가 벌여왔던 학살극, 지크의 잘린 목의 환각을 보여주며 너 때문에 이 녀석이 죽었다며 룰러의 멘탈을 완전히 박살내버린다. 그리고 이렇게 잔느를 묶어놓은 10분은 적의 진영의 결정적인 승기를 가져오게 된다. 바로 아마쿠사 시로 도키사다가 대성배를 수중에 넣었던 것이다.

그러나 룰러가 끝내 이를 모두 이겨내고 오히려 질 드 레를 갱생시키자 그 결말에 만족스러웠는지 그냥 퇴장해 버린다. 룰러의 멘탈을 박살내기 위해 질 드 레를 소환했는데 반대로 룰러에게 큰 도움을 주고 퇴장. 질 드 레는 룰러를 멘붕시키는 데에는 적절한 인재지만, 룰러를 적대하는 데에는 최악의 인재였다. 적의 캐스터도 이 위험성을 잘 알고 있었지만 "재미있을 것 같아서" 그를 소환해버렸다. 자업자득. 어째 도박하는 거 같다.

이후 자기 공방에 가 집필을 마치고 파브닐로 변한 지크를 보며 호문쿨루스도 저기까지 가는데 인간이 못 할소냐라며 조소한다. 그러면서 "성배전쟁이란 작품에 만족하지만 나도 주연이 되고 싶었다"며 약간의 아쉬움을 남긴 채 소멸한다. 이것은 평소 온갖 것을 완곡히 표현하는 그가 남긴 몇 안 되는 본심이다. 셰익스피어는 극작가 활동과 병행해 배우로도 활약했으니 성배대전이라는 커다란 무대에서 주역으로 활약하고 싶다는 소원이 생겼을지도 모른다.

4 다른 작품 행적

4.1 Fate/Grand Order

1단계 (기본)	2단계 (1~2차 재림)	3단계 (3차 재림)

2성 캐스터로 참전. 인게임 성능, 대사, 모델링, 카드 일러스트 등은 Fate/Grand Order/서번트/캐스터/윌리엄 셰익스피어 항목 참조.

다른 서번트에게는 경(卿)이라는 호칭을 붙인다. 검은 수염'경'이나 마슈'경'이라는 식으로.

스토리에서는 4장에서 등장. 마무에서 튀어나왔으며, 치고받는 싸움을 원했던 모드레드는 "아, 꽝이다."라고 대놓고 실망한다. Apo에서도 둘은 면식이 없었기에 특별히 엮이는 대사는 없다. 이후 은근슬쩍 아군으로 들어오지만 작중에서 별로 하는 일 없이 안데르센과 세트로 쿵짜쿵을 해대다가 마지막에 솔로몬에게 당차게 개기다가 역으로 당하고 소멸.

작가임에도 불구하고 책에 대해서 애증이 있었는지 안데르센과 함께 마력을 가진 책들이 적으로 나오자 햣하―!를 외치며 마구 태워댄다. 작가 신분으로 책을 태워대니 배덕감이 느껴진다나 뭐라나. 생전에 집필 도중의 고민이나 원고 마감 때문에 스트레스가 상당했던 모양.

발렌타인 데이 이벤트에는 그야말로 신이 나서 마음껏 펜...이 아니라 책을 휘두르는데, 특히 너서리 라임에게 "초코렛을 너무 먹으면 충치가 생긴답니다! 그래요, 충치입니다! 아프다고요? 아프답니다!" 하면서 동심파괴를 시전하는 등 호쾌하게 웃으면서 악담을 질러대는 모습을 보던 주인공은 끈질기게 "당신이 한 거지?" "설마 흑막?", "역시 흑막이었어!" 라고 의심하는 선택기를 띄운다. 그때마다 진땀을 흘리면서 "하하하! 그럴 리가요!"하면서 부정하지만 하는 걸 보면 악역이라기 보다는 심술궂은 이웃집 아저씨(...) 그치만 진짜 흑막은 아니었다

타케보우키 15/12/25자(번역)에서는 셰익스피어 주도로 아마데우스 가면, 안데르센(무기력), 검은 수염이 모여서 동인 게임을 만들었다. 그리고 망했다.(...) 그래서 마테리얼에서는 무슨 동인 서클 마냥 안데르센에게는 서클 명 미정, 다빈치에게는 원화가, 에드워드 티치에게는 디렉터라고 분류를 해놨다.

성배대전 당시에는 타자기를 쓰다가 안 맞아서 때려쳤지만, 여기서는 타자기에 맛을 들였는지 인연예장에서 타자기로 마구 글을 쓰다가 자판을 망가트리는 모습을 보여준다.

여담으로 잔느와 셰익스피어를 같은 파티안에 넣으면 잔느가 그 보구 다시 한번 자기에게 썼다간 자기도 한계가 있으니 심판의 장에서 뵙겠다고 한다. 위에서도 설명했던 아포크리파 최후반부에서 보구 퍼스트 폴리오로 잔느를 멘붕 직전까지 몰아부쳤던걸 반영한 대사.

5 기타

일러스트레이터 코멘트

가이아가 좀 더 집필하라고 속삭여서, 조금 나쁜 아저씨가 완전 나쁜 아저씨로 클래스 체인지! 분명 원고 데드라인이 빡빡해서 스트레스가 쌓였던 거겠지~.
지금 보면 최종재림 일러스트도 연속 철야로 에너지드링크를 삼켜가며 원고할 것 같은 얼굴이야.
스탠딩 일러스트는 입 다물고 있으면 미남인데, 입을 열면 실망스러운 뉘앙스로 즐겁게 그렸습니다.

▶Fate/Grand Order 코노에 오토츠구

다윗과 함께 여성팬들의 취향을 고려하여 만든 서번트다. 애초에 담당 일러스트레이터부터 쿠라하나 치나츠인데다가 오지콘들에게 잘 먹힐법한 타입이니…….

서번트가 직접 싸우는게 아닌 자기는 뒤에서 관전과 버프만 하고, 마스터가 직접 싸우는 독특한 컨셉의 서번트. 그걸로도 모자라서 하이 리스크 하이 리턴의 전술만 좋아한다든가, 심경을 꼬치꼬치 캐묻는 등 그야말로 뒤에서 마스터의 혈압을 올릴 만한 설정이다. 캐스터의 패러미터가 원래 낮다지만, 캐스터(4차)는 보구가, 캐스터(5차)는 마력에 특화된 반면, 이 녀석은 그냥 행운만 B다. 거기다 보구도 스킬도 공격성이 떨어지는 안습. 시작하자마자 관광타기에는 전투력 측정기조차 안 될 만큼(…) 약하기에 마스터나 아군을 인챈트와 보구로 보조하고, 자기보존 스킬로 뺀질뺀질하게 도망친 다음 뒤에서 성배전쟁을 소재로 극본이나 쓸 것 같다. 이 양반의 문학적 재능을 감안해보면 재밌는 작품이 나올 수도.

아포크리파가 게임으로서는 제작이 취소되었기 때문에 진실은 알 수 없지만, Complete Material IV에서 공개된 서번트가 아포크리파 서번트 전원이라면 그 게임 내 흑막 겸 최종보스는 이 캐스터였을 가능성이 제일 크다. 그의 원전인 인물의 국적이 영국인인데다 생전에 잔 다르크를 마녀라고 폄하하는 작품을 쓴 적이 있다는 점은 절대 무시할 수 있는 배경이 아니다. 아포크리파가 소설로 노선이 변경되면서 적의 진영 측 캐스터로서 등장. 근데 적의 진영 측은 잔 다르크를 죽이려 하는데 이 양반이 보면 어찌될지 주목받았었는데, 소설에서는 그렇게까지 적대적인 모습으로 나오지 않았다. 2권에서 "우리 조국의 사랑스러운 적. 신의 목소리에 따라 파멸한 가엾은 미친 시골 계집애"라고 표현했지만 지금은 원한 같은 건 전혀 없다고 말했다. 결국 마지막에 룰러의 최대의 적으로 등장했지만 그녀에게 원한이 없는건 사실이었던지라 그녀가 자신이 만든 막장극을 절망속에서 일어서는 희극으로 변모시키자 이를 보고 만족해 버리고 떠나버린다.

실제 셰익스피어가 잔 다르크를 마녀라고 폄하한 작품을 쓴 악연도 그렇고, 뭔가 잔 다르크를 제대로 괴롭히는 최종보스일 거 같았고 그렇게 될 거 같았다가 잔느가 극복해내자 갑자기 만족해하면서 다시 공격하지도 않고 생각보다 시시하고 신사적으로 부드럽게 물러나서 아쉽다는 의견도 있다. 하지만 잔 다르크도 그렇지만 실제 인물인데다가 탈세나 매점매석 의혹이 있긴 했지만 딱히 악행을 저지른 적도 없는 셰익스피어를 창작물이라고 해도 악당으로 묘사하는 건 상당한 무리수와 위험, 부담이 따르는 일이며, 애초에 아포크리파라는 작품 자체가 절대선과 절대악이 명확히 구분되지 않는 작품이다 보니...

이 양반을 시작으로 앞으로 캐스터 클래스에 작가의 영령들이 다수 생기고 있다. 예를 들어 Fate/EXTRA CCC의 안데르센처럼. 마침 이 아저씨(?)도 적의 캐스터의 인챈트 스킬을 보구 수준으로 승화시켜 사실을 개변하는 서번트다.

지명도 관련해서 논란이 있다. 잔 다르크의 지명도에 "필적하는" 건 대성모 마리아 뿐이라고 나오며 잔 다르크와 마리아 지명도가 최고이고 나머지는 다들 그보다 지명도가 떨어지는 것처럼 서술되는데, 후에는 셰익스피어의 지명도가 잔 다르크를 앞선다고 나온다. 전투력의 묘사처럼, 아포크리파 특유의 전체적인 맥락에선 앞뒤 안 맞는 과장이라고 보면 될 듯.

후자쪽을 기준으로 하면 지명도는 셰익스피어 > 잔 다르크, 성모 마리아라는 소리가 되는데, 쿠 훌린부터 Fate의 지명도는 현실과 동떨어져있긴해도 대상이 다른 누구도 아닌 성모 마리아인지라 논란이 있다.

실제로도 윌리엄 셰익스피어의 이름을 영어로 구글에서 검색해보면 약 33,700,000개가 나와서, 잔 다르크를 각각 영어와 프랑스어로 검색한 결과의 숫자보다도 더 많이 나온다. 성모 마리아의 경우, Mother Mary라고 검색할 경우 약 52,400,000개. 그냥 Mary라고 검색할 경우엔 약 1,220,000,000개. 아서 왕의 경우 King Arthur라고 검색할 경우 약 28,300,000개가 나온다. 결론은 잔느 인지도가 생각보다 밀린다.

물론 윌리엄 셰익스피어가 영문학의 시조 중 한 사람이자 대극작가로 어마어마한 지명도를 가진 건 사실이지만 마리아 이상이라는 것은 현실과 좀 많이 동떨어져 있다. 동시에 잔에게 "필적하는" 지명도가 마리아 뿐이라는 것 또한(...) 그냥 아포크리파 특유의 좀 앞뒤 안 맞는 듯한 과장법이라고 생각하는 게 나을 듯 하다.