코쿠리코 언덕에서

width=20% 스튜디오 지브리 작품목록
극장판 애니메이션
천공의 성 라퓨타 (1986)	이웃집 토토로 (1988)	반딧불이의 묘 (1988)	마녀 배달부 키키 (1989)
추억은 방울방울 (1991)	붉은 돼지 (1992)	폼포코 너구리 대작전 (1994)	귀를 기울이면 (1995)
모노노케 히메 (1997)	이웃집 야마다군 (1999)	센과 치히로의 행방불명 (2001)	고양이의 보은 (2002)
하울의 움직이는 성 (2004)	게드전기 (2006)	벼랑 위의 포뇨 (2008)	마루 밑 아리에티 (2010)
코쿠리코 언덕에서 (2011)	바람이 분다 (2013)	가구야 공주 이야기 (2013)	추억의 마니 (2014)
지브리 설립 이전
바람계곡의 나우시카 (1984)

コクリコ坂から

1 개요

스튜디오 지브리의 극장용 애니메이션. 일본에서는 2011년 7월 16일에 개봉되었으며 우리나라에는 9월 29일 개봉하였다.

감독은 미야자키 고로(!), 아버님, 이번에는 진짜로 지브리를 계승하는 중입니다 기획과 각본은 미야자키 하야오가 맡은 것으로 볼 때 아들에게 마지막으로 기회를 줘보려는 것인지 아니면 기초부터 붙들고 가르쳐서 감독감을 만들려는 건지 어쨌든 미야자키 고로가 감독이라는 점에서 우려의 시선이 나왔었다.

일본에서는 개봉하기에 앞서 홍보 차원으로 찍은 제작 과정을 담은 다큐멘터리가 방송되었다. 어떤 호사가는 말하길 그 다큐멘터리에서 비쳐지는 미야자키 부자간의 갈등과 긴장감이 영화 본편보다도 훨~ 씬 스릴 있고 재미있다고 했다.

일본의 평론가들은 고로의 이전 작품보다는 발전한 것은 인정하면서도 (사실 그나마 괜찮았던 것은 미야자키 하야오가 참견하고 손을 댔기 때문에) 감독으로써의 재능에는 여전히 좋은 평가를 주는 것은 미뤘다. 과연 고로가 다음 작품을 할 수 있는지는 별도로 하고

미야자키 하야오는 첫 시사회를 마친 후에 '이런 시기에 내놓기에 부끄럽지 않은 내용을 그리려고 노력했다는 것은 전달되었다고 생각한다', '이 시기(3.11 대지진 후)에 부끄럽지 않다', '잘 했다' 라고 감상을 말했다. '미야자키 고로 감독에게 한 마디 한다면?' 이라고 물어보자 미숙한 녀석이라고 평했다. 그 말을 전해 들은 스즈키 토시오는 그림이 미숙하다는 것으로 해석했다. 즉 이제까지의 미야자키 하야오의 스타일과는 다르기 때문에 미숙하다고 말했을 것이라는 해석이다. 스즈키 프로듀서는 미야자키 감독 옆에서 같이 봤는데 영화 속에서 3인이 사진을 함께 찍는 장면에서 '미야상이 바보같이 확 울었다' 라고 증언했다. 그리고 싸움에서 아들이 아버지를 울렸으니까 이겼다고 편을 들어주었다. #

그래도 개봉 후 일본 관객들의 반응을 보면 영화에 관한 평은 괜찮은 듯하다. 대단하지는 않아도 무난하다는 평이다. 이로 인해 미야자키 고로에 대한 평이 약간 좋은 쪽으로 바뀐 듯하다. 평 자체는 사람에 따라서 다르지만 객관적으로 게드전기보다는 높은 평가를 줄 만하다. 일단 졸리진 않다(...) 다만 선뜻 수작이라고 하기에는 스튜디오 지브리에 대한 기대치가 너무 높다.

원작은 사야마 테츠로 스토리, 타카하시 치즈루 작화의 만화로 1980년 나카요시에 연재된 작품이다. 이로써 지브리가 잡지 연재 만화를 애니메이션화한 것은 리본에 연재되었던 귀를 기울이면 이후로 두번째가 된다. 미야자키 하야오가 이 만화의 팬으로서 스튜디오 지브리 기획으로 2010년 7월 신장판이 발간되기도 했다. 신장판은 대원씨아이에서 한국어판으로 발매하였다. 미야자키 하야오가 직접 신장판의 추천사를 써줬을 정도라고 하니 애정을 짐작할 만하다. 다만 한국에서 애니를 보고 원작 만화를 구매한 사람들 중 상당수는 악평을 쏟아냈다(...) 스튜디오 지브리 작품 중 상당수가 그렇지만 분위기가 원작과는 꽤 동떨어져 있기 때문. 원작의 경우 카자마가 좀 날라리처럼 나오기도 하고 메르 또한 약간 보수적 언행을 하는 인물로 묘사되어 지금 입장에서 보면 상당히 고루(?)하다.

홍보에서 내세우는 이야기는 '첫사랑' 이야기라고 하지만 전체 스토리를 보면 첫사랑 얘기는 그렇게 많이 차지하지 않는다. 이 애니메이션의 주된 테마는 '첫사랑' 이 아니라 과거의 대한 '향수' 이다. 그리고 그 향수하는 과거는 지금의 각박한 세상에서 찾기 어려운 과거의 '낭만' 이다. 또한 아래 설명될 사카모토 큐의 노래 등을 보면 이 영화의 주제는 '어렵더라도 돌아보면 낭만적이었던 60년대처럼 지금의 괴로움을 이기고 앞으로 나아가자' 란 것이라는 해석도 있다. 다만 이런 점에서 지나치게 일본적이라고 할 수 있을 것이다. 그 어떤 지브리 애니메이션보다 일본인을 위한 애니메이션이라고 할 수 있다. 일본 흥행은 꽤 성공적인데 42억 9천만엔 흥행을 기록했다. 평은 게드전기보다 훨씬 좋지만 감독의 전작이자 졸작 게드전기(63억엔)보다 흥행이 크게 밀렸다는 게 아쉬움으로 남을 듯하다.

한국 관객은 그 어떤 나라 관객보다도 공감하기 쉬울 것이라고 예상했지만 흥행은 지브리 최신작에서 가장 참혹한 흥행을 기록하고 말았다. 최종 관객은 전국 19만 7258명. 게드전기보다 못한 흥행으로 소리소문 없이 막을 내리고 만 셈이다. 사실 이 작품의 절반쯤은 상세하게 묘사된 1960년대 일본의 생활상으로 일본인들에게는 향수를 자극하거나 호기심을 부르는 요소가 많았지만 전혀 생활상이 다른 한국인들에게는 먹혀들 리가 없었다. 결국 한국 관객에게는 향수 부분 없이 첫사랑 이야기만 남는데 한국 관객에게 어필하기에는 그 첫사랑 부분이 너무 빈약했다. 분위기나 주인공들 비주얼이 괜찮게 뽑힌 편이기에 출생의 비밀을 빼고 사랑 이야기로만 갔으면 어땠을까 하고 아쉬워하는 팬들이 꽤 있다.

미야자키 고로의 전작 게드전기의 테루의 노래를 불렀던 테시마 아오이가 주제가 '안녕의 여름(さようならの夏)' 을 불렀다. 한국판에서는 정엽이 '이별의 여름' 이라는 제목으로 번안하여 불러 화제가 되었다. 남성 보컬 버전인 덕분에 느낌이 좀 다른 편이며 지브리 스튜디오의 OST를 한국에서 처음으로 번안하여 부르는 것이기에 의미가 큰 편이다. 차기작에서 또 기대할 수 있을지도...?

2 줄거리

1963년, 요코하마.

항구가 보이는 언덕에 위치한 코쿠리코 하숙장.
그 하숙집을 운영하는 16세의 소녀 우미.
매일 아침 바다를 향해 신호 깃발을 게양한다.
이 깃발의 의미는 '안전한 항해를 기원한다'이다.
예인선으로 통학하는 17세의 소년 슌은,
바다위에서 그 깃발을 늘 바라보고 있었다.

그 이듬해 도쿄 올림픽을 맞이하게 되어
사람들은 오래된 물건을 모두 부수고,
새로운 물건만을 대단하다고 믿었었다.
그 같은 시대에 요코하마의 한 고등학교에서 자그마한 분쟁이 일어났다.
오래되었지만 역사와 추억으로 가득한 문화부 부실이 모여있는 건물, 일명 '카르티에 라탱'.
이것을 부숴야하는가 보존하는가.
그런 논란이 벌어지는 가운데서 우미와 슌은 만나게 된다.
슌은 이 건물을 지키고자 하는 학생들에게 호소하고,
우미는 옛 건물의 좋은 점을 알리기 위해 대청소를 제안한다.

서서히 서로에게 이끌리는 두 사람에게 어떤 시련이 닥쳐온다.
"싫어졌다면, 분명하게 싫어졌다고 말해."
"우린 남매 관계야."
"대체 어떻게 해야 되는거야?"
우리는 남매일지도 모른다.
그래도 두사람은 현실에서 도망치지 않고 앞으로 나아간다.
그리고 전쟁과 전후의 혼란기 속에서,
부모님들이 어떻게 만났고, 사랑했고, 살아갔는지 알게된다.
그 와중에 두 사람이 이끌어 내는 미래는...

3 시대 배경

3.1 향수

시대 배경은 1964년 도쿄 올림픽이 열리기 직전인 1960년대 초반으로 일본이 패전한 지 15년 정도밖에 안되었고 6.25도 10년 정도밖에 안된 시점이다. 그리고 주인공들은 고등학생으로 대략 일본 패전 전후에 태어난 아이들이다. 즉 일본의 단카이 세대들 우리식으로 말하자면 해방둥이(?) 정도랄까...

미야자키 하야오는 2011년 당시 71세로 그 당시에는 주인공들의 연령대보다 약간 더 많았다. 그 시절 미야자키 하야오는 대학생이었을 것이다. 따라서 일본에서 과거의 향수를 가질 만한 관객이라면 지금 대략 60대 후반일 것이라는 점이 조금 아쉬운 점이다. 이들이 미야자키의 애니메이션을 관람할지는 조금 의문이기 때문이다. 오히려 그런 면에서는 우리나라는 지금의 50대 관객에게 어필할 만 하기에 조금 나은 편이다. 또한 감독인 40대인 아들이 공감할 수 없는 이야기를 각본으로 써준 아버지에게 그 의도가 의아한 점도 있다.

3.2 학생운동

작중에 등장하는 인물들은 고등학생이지만 전반적인 행동들은 현대의 대학생에 가깝다. 단카이 세대들 배경으로 그린 탓인지 학생들은 입시에 찌들지 않고 순수과학 탐구와 문학과 철학에 탐닉하고 학생들이 투표로 학교 내 동아리 건물의 존폐문제를 결정하고 그걸 위해 수없이 토론회를 갖고 즉석에서 난상토론도 가진다. 학생들은 끊임없이 무슨 문제에 대해 토론한다. 강당에 모여 각각의 주장에 대한 싸움도 벌이고 우리가 시위할 때 수없이 봐왔던 시위대 결성과 스크럼 짜기도 나오고 고교 학교신문인 주제에 호외도 만들어 학생회가 학생들에게 프로파간다를 전파하듯이 주장을 펼치기도 한다.

하지만 당시에는 전세계적으로 고등학생들의 사회 참여 의식이 높던 시절이고 고등학생의 사회적 위치 또한 지금의 대학생과 비슷한 정도였다는 것을 생각하면 오히려 당시의 시대상을 반영한 묘사라고 할 수 있다.

영화 홈페이지에서 미야자키 하야오 스스로 # 80년대 그려진 원작의 학원투쟁을 지금이라면 좀 더 향수 어린 시선으로 그릴 수 있기 때문에 코쿠리코 언덕에서를 애니메이션으로 만들 수 있다고 밝히고 있다. 영화 내용의 중심이 학생운동 자체보다는 구 동아리 건물인 '카르티에 라탱' 의 철거를 중심 소재로 삼아 이야기하고 있다. 학생 자치에 가까운 편. 1960년대를 살았던 사람에게는 오히려 저런 모습이 더 일상적인 모습으로 보일지도 모른다

3.3 전쟁의 흔적

우미(메르)의 아버지가 한국전쟁에서 참여했다가 전사한 것으로 잠시 언급된다. 정확히는 LST(Landing ship tank) 선원으로 참여하게 된 것인데 일본에 진주해 있는 점령군을 한반도로 수송하는 데에 동원된 일본 상선 회사들의 LST들이 제법 됐다. 원칙상으로는 민간 상선의 참전은 상선 관리 위원회의 허가하에 참가하는 경우가 많았다고 한다. 우미의 아버지가 전사하는 사건의 모델은 1950년. 이 LST들 중 한 척이 기뢰 때문에 침몰하여 피해자가 발생한 센잔마루 호 사건을 배경으로 하였다고 한다.

우리가 보기엔 히로시마 원폭의 피해자라든가 6.25의 희생자 얘기 등등도 나오면서 이 애니메이션도 혹시 반딧불의 묘처럼 자기들을 전쟁의 피해자로 그리는 게 아닐까 하는 장면이 스쳐가는 정도로 나오긴 한다. 스쳐지나가기는 하지만 한국인으로써는 왠지 모르게 불편한 감정이 드는 장면일 수 있다는 것은 어쩔 수 없을 것이다. 하지만 주인공들의 인간관계를 설명하는 장치였을 뿐 별 의도는 없어보인다고 하는 의견이 많다. 실제로 작품상에서 이에 대한 어떠한 평가나 단죄하는 것이 아닌 그런 사실이 있었다는 것을 관객에게 환기시키는 정도로만 나오기도 한다.

오쓰카 에이지에 따르면 LST에 대한 언급은 일본에서 민감한 문제라고 한다. 왜냐면 당시 미국의 영향력 아래 놓이게 되고 평화 헌법이 발효되고 했던 것을 상기시키기 때문이다. 즉, 우경화된 일본 사회에서는 오히려 금기시 되는 것을 자연스럽게 꺼내놓고 공론화 시키고 판단을 유보한다는 점을 오쓰카 에이지는 높이 사고 있다. 실제로 개봉 즈음 NHK에서 LST 특집 다큐를 만드려 했으나 자민당의 압력으로 중단 되었다고 한다.

3.4 올림픽과 문화

작품에 등장하는 소품들은 실제로 등장한 것들이 많다. Tokyo 1964라고 쓰인 포스터는 실제 도쿄 올림픽 홍보에 쓰였던 것으로 디자이너는 가메쿠라 유사쿠. 디자인의 영역에서는 수작으로 인정받는다. 의외로 당시에는 일장기를 모독했다고 비난의 여론이 있었다고 한다.

중간에 TV 등에서 등장하는 60년대의 노래는 사카모토 큐의 '위를 보며 걷자(上を向いてあるこう)' 으로 60년대를 상징하는 곡이기도 하다. 이 곡은 훗날 미국에 'SUKIYAKI 스키야키(…)' 라는 제목으로 발매되어 동양곡 최초로 빌보드 차트에 입성, 3주동안 1위를 했던 곡이다. 가사의 내용은 괴로운 현실을 견디면서 눈물이 떨어지지 않도록 위를 보고 걷자는 내용인데 그 가사 내용대로 전후의 일본은 60년대 이후 크게 성장하였으니... 해당 곡에 대해서는 스키야키 항목에서 참고.

3.5 스튜디오 지브리의 과거

우미와 슌 일행이 카르티에 라탱의 보존을 읍소하려고 이사장인 토쿠마루가 도쿄에서 경영하는 출판사로 가는 장면이 나오는데 그 출판사의 모델이 지금의 토쿠마 서점이라는 이야기가 있다. 물론 이사장 토쿠마루는 토쿠마 서점의 창립자 토쿠마 야스요시라는 설. 토쿠마 서점은 실제 지브리의 원류가 되었다는 말이 있을 정도로 밀접한 관계가 있었기에 지브리가 자기 원류에 대한 회귀로서 삽입한 장면이라는 분석도 존재한다.

4 기타

한국 배급사에서는 '스튜디오 지브리의 첫번째 사랑 이야기' 라는 광고 카피를 포스터에 내세웠지만 남녀간의 애정이 부수적으로 포함된 대다수의 지브리 작품들을 배제한다 해도 바다가 들린다, 귀를 기울이면 등이 있어 절대로 첫 번째는 아니다. 그냥 '첫사랑 이야기' 라고 하면 좋았을 것을... 귀를 기울이면 개봉할 때도 '첫번째 사랑이야기' 라고 포스터에 당당하게 적어놨었다는 것이 함정 아마 일본어 '初恋（はつこい）' 의 번역을 '첫사랑'이 아니라 '첫번째 사랑'의 뜻으로 잘못 해석한 것이 아닐까 추측해 본다.

더빙판 연출은 김정규, 카자마 슌 성우는 엄상현, 마츠자키 우미 성우는 김현심. 그런데 여자 주인공 성우인 김현심이 원판을 따라하는 연기를 선보이고 말았다. 사실 김현심은 가구라 빼고는 연기가 무난한 편인데 여기에서 원판과 똑같은 발연기를 한 것은 지브리측에서 성우 같지 않은 연기를 요청했기 때문이라고 한다. 지브리의 성우 기용 정책 재현

5 등장인물

• 마츠자키 우미(松崎海)(CV: 나가사와 마사미) : 코난 고교 2학년. 코쿠리코 언덕 위의 하숙집을 실질적으로 운영하고 있는 착실한 성격의 여고생. 별명은 메르(바다의 프랑스어 발음이 La mer에서 따왔다. 원작에서 명명자는 호쿠토) 바다에서 돌아오지 않는 아버지를 향해 매일 아침 하숙집 앞 깃대에 국제신호기 UW를 계양한다. UW는 '안전항해를 기원한다' 라는 뜻.

• 카자마 슌(風間俊)(CV: 오카다 준이치) : 코난 고교 3학년. 학교신문 '주간 카르티에 라탕' 의 발행인.

• 마츠자키 소라(松崎空) : 코난 고교 1학년, 우미의 여동생. 처음에는 슌에게 관심이 있었지만 학생회장과 썸씽이 있는 것 같다.

• 마츠자키 리쿠(松崎陸) : 원작에서는 중학교 1학년. 공기 캐릭터지만 주인공 남매의 이름이 육해공(순서대로 해공육)라는 점 때문에.

• 마츠자키 하나(松崎花)(CV: 타케시타 케이코) : 할머니. 코쿠리코장의 스폰서. 원작과 캐릭터가 정반대.

• 마츠자키 료코(松崎良子)(CV: 후부키 준) : 어머니. 대학의 조교수로 미국에 가있다. 원작에선 카메라맨.

• 미즈누마 시로(水沼史郎) : 학생회장. 성실해 보이지만 속이 살짝 검은 타입.

• 호쿠토 미사키(北斗美樹) : 코쿠리코장의 하숙생, 레지던트. 원작에서는 키타미 호쿠토(北見北斗)라는 이름의 수의대학생으로 우미의 첫사랑. 물론 원작에선 성별이 남자.

• 히로코지 사치코(CV: 히이라기 루미) : 하숙생 화가

• 호쿠토 미키(CV: 이시다 유리코) : 하숙생 의사

• 오노데라 요시오(CV: 나이토 타카시) : 우미와 슌 아버지의 친구, 큰 배의 선장

• 카자마 아키오(CV: 오모리 나오) : 슌의 현재 아버지. 예인선 선장

• 미즈누마 시로(CV: 카자마 슌스케) : 학생회장

• 토쿠마루 이사장(CV: 카가와 테루유키) : 고난 고교 이사장

6 한국어판 성우

국내 개봉시 우리말 더빙 버전은 개봉되지 않았다. 하긴 일주일도 안돼서 극장 간판 내렸으니... 그리고 2012년 6월 20일 일본 블루레이 출시시 특전으로 팔던 요코하마 특전판에만 수록되어 있다.

• 마츠자키 우미(松崎海) : 김현심
• 카자마 슌(風間俊) : 엄상현
• 마츠자키 하나(松崎花) : 손정아
• 마츠자키 료코(松崎良子) : 최문자
• 그 외 온영삼, 전광주