펑크 록

1 개요

Punk Rock. 1970년 미국에서 시작된 펑크 문화와 연계되었던 음악.
사실 대부분의 인식과 달리 너저분 한 옷을 입고 간단한 코드와 반복적이고 빠른 기타 연주, 신랄한 보컬이 담긴 록 음악만을 펑크(흑인 음악이 아니다)[1]라 부르지 않는다. 물론 저 것도 펑크의 일부분이긴 하지만, 다는 아니니 주의를.

정확히 펑크 록이란 '누구나 할 수 있다'라는 평등주의적 DIY (Do It Yourself) 에토스를 내세운 펑크 문화 운동의 일부이다. 그러므로 펑크 록이 본격적으로 폭발한 70년대 후반에도 단순한 3코드 위주의 음악(섹스 피스톨즈 등)부터, 다양한 음악적 시도를 했던 밴드(더 클래시 등)까지 다양한 밴드가 존재했으며, 이후에는 록의 다른 어느 장르보다도 다양한 장르로 분화되었다. 사실 펑크 록은 음악적인 장르라기 보다는 정신적인 측면이 크다고 할 수 있다. 하지만 모든 흐름이 그렇듯 펑크 록도 직간접적인 선조가 있는데, 대부분 미국에서 시작되었다.

펑크 록 애호를 자처하는 이들을 보통 펑쓰(Punx)라고 부른다. 하드록/헤비메탈의 메탈헤드와 비슷한 용법.

2 역사

2.1 단어의 시작

원래 "펑크"라는 단어는 1950년대 내내 "못쓰는 것", "폐물"이라는 뜻의 속어로 쓰이던 단어였다. 이러던 것이 점점 "조무래기", "양아치"같은 뜻으로 쓰이기 시작했다. 실제로 미국에서는 punkass 라든지 아무튼 펑크가 들어간 속어가 아직도 많이 쓰이고 있다.

펑크 록 이라는 단어는 사실 1970년대 초반부터 쓰이고 있기는 했다. 1960년대의 인기는 없지만 과격하고 단순한 밴드들을 가리켜서 "펑크 뮤지션"들이라고 이야기 하는 경우도 있었고, 1970년대 초반 평론가들이 60년대 음악을 회고하면서 그들의 장르를 "펑크 록"이라고 하는 경우가 종종 있었다. 이로 미루어보아, 펑크라는 단어가 일종의 과격하고 저열한(...) 음악을 가리키는 용도로 음악업계에서 제법 쓰이고 있었으며, 1970년대 초반에는 거의 하나의 확립된 기의를 가지고 있었음을 알 수 있다.

2.2 펑크의 뿌리, 개러지 록

1960년대 중반, 영국이 브리티시 인베이전을 통해 미국을 정ㅋ벅ㅋ하면서 미국에는 새로운 음악의 씨앗이 싹트게 된다. 사실 60년대 초반 미국을 수놓은 서프 음악은 베테랑 세션맨 출신의 테크니션들이 주도가 된 상당히 연주하기 어려운 음악이었고[2], 비틀즈가 상륙하고 나서야 연주하기에 덜 어려운 록음악에 대한 개념이 서게 된 것. 다시 말해 테크니컬한 연주 스타일이 아니었던 머시 비트 밴드들이 등장하면서 "연주하기에 별로 안 어렵고 기교적이지 않은 음악"에 대한 물꼬를 터 놓은 계기가 된 것이다.

미국에 투어를 돌며 공연을 하러 온 영국의 밴드들을 보면서 "우리도 할 수 있겠다" 싶은 미국 중서부의 젊은이들은 앞다투어 '비트밴드 같은' 밴드들을 결성하게 된다. 이때 결성된 밴드들이 더 소닉스[3], 퀘스쳔 마크 앤 더 미스테리언스, 서틴스 플로어 엘리베이터, 더 시드(The seeds), 더 스탄델스, 카운트 파이브[4]같은 이들이다.

그런데 이들은 하나같이 대부분 우울하고 음산한 톤을 가지고 있었다(...). 왜인지는 모르겠지만 아무튼 비틀즈와 롤링스톤즈의 영향을 받은 이들 치고는 엄청나게 우울하고 과격한 톤을 가지고 있었다. 심지어 당시 더 소닉스같은 경우는 도저히 당시로서는 음반에 들어갈 수 없는 수준의 음량을 넣다 보니 자연스럽게 시끄럽고 정제되지 않은 소리가 담기는 결과를 가져오게 된다(...). 무슨 지거리야

여튼 이들은 당시 모두 독특한 음악으로 록 스타가 되고 싶던 사람들이었다. 물론 독특한 음악으로 스타가 되는것은 아예 전제가 잘못된 이야기인지라 별 조명을 받지 못하고 사라지게 된다. 개러지밴드 라는 단어도 사실 평론가들이 "네놈들은 음반내고 공연하기 이전에 그 괴상한 음악과 덜떨어진 연주력이나 집 차고에서 재정비하고[5] 다시 나와라"라는 조롱의 의미에서 붙여준 것(...).

하지만 이런 다듬어지지 않은 조악함과 거침이 오히려 개러지록만의 원초적인 매력이 된다.

이들은 이렇게 참혹한 평가를 받고 역사의 뒤편으로 사라지는듯 했다.[6] 그러나...

2.3 프로토 펑크

1960년대 후반, 디트로이트에서는 새로운 음악이 등장한다. 도저히 당시로서는 받아들여질 수 없을 수준의 과격한 음악과 무대매너로 뭇 사람들에게 그냥 '미친사람' 취급을 받는 뮤지션들이 등장한 것이다. 바로 펑크록의 과격함에 직접적인 씨앗을 제공한 MC5다. 이들은 당시로서는 도저히 사람이 들을 수 없는 수준의 음량과 폭력적인 무대매너로 악명높은 밴드가 된다. 심지어 이들은 당시 밴드들 중 가장 극단적인 좌파 성향이었고, 흑표당과 맑스주의의 영향아래에 있다고 공공연히 이야기 할 정도였다(...).[7]

이러한 기이한 디트로이트의 분위기에 따라, 더 도어즈의 영향을 받은 한 젊은이가 풍운아처럼 나타난다. 바로 이기 팝인데, 이 젊은이는 당시 연주보다는 기행을 일삼는 젊은이었다. 그는 더 스투지스라는 자신의 밴드를 만들어서 공연을 하게 되는데, 무대위에서 마이크로 자신의 머리를 쳐서 피가 흐르게 자해를 한다거나, SM적인 악세서리를 차고 공연한다거나, 관중에게 뛰어든다거나, 관객들에게 땅콩버터를 뿌리는 등 해괴한 퍼포먼스로 이름을 알리게 된다.[8]충격과 공포의 1970년 신시내티 페스티벌 공연영상

1970년, 19살이였던 보스턴 청년이 홀연히 등장해 벨벳 언더그라운드 팬을 자청하고 나서며 밴드를 하나 결성했다. 청년의 이름은 조나단 리치맨이였고 그가 결성한 밴드는 모던 러버스였다. 그들은 존 케일의 전폭적인 서포트 하에 첫 앨범을 만들었지만, 계약 문제로 이래저래 앨범 발매는 지체되었고 결국 그들은 앨범 발매를 보지도 못하고 해산한다. 하지만 1976년 뒤늦게 발매된 그들의 첫 앨범 The Modern Lovers는 꺼벙한 리치맨의 보컬과 극히 단순한 코드로 이뤄진 로큰롤로 당시 큰 파장을 일으켰다. 그리고 리치맨을 비롯한 멤버들은 각자 길을 가면서 뉴욕 펑크 씬에 스며들었다. 드럼 치던 데이비드 로빈슨는 카스로 들어갔고 키보디스트 제리 해리슨은 토킹 헤즈 제 4의 멤버가 되면서 그들의 전성기를 함께했다.

이들은 당대에는 '개러지 록'이라 불리며 거칠고 시끄러운 음악을 추구해 펑크 록이 가야할 길을 세웠다. [9]

이들은 현재에 프로토펑크라는 이름으로 불리는데, 이유는 후대에 나온 펑크록 바로 이전에 존재했기 때문에. 현재는 시간상으로 펑크 바로 직전의 거칠고 단순한 록 음악을 프로토펑크라 부르기도 하고, 그 시대의 분위기를 잘 살린 밴드들을 프로토펑크라 부르기도 한다.

2.4 본격적인 펑크록의 시작, 뉴욕펑크

이런 디트로이트의 록 음악과 비슷한 흐름이 뉴욕에서도 일어나는데, 이들은 '뉴욕 펑크'라 부른다. 이들은 '거라지 록' 흐름보다는 좀 더 예술적이고 의식적이였다. 벨벳 언더그라운드(펑크록으로 부르지는 않는다.)가 그 시초이며 그 후 뉴욕 돌스와 라몬즈[10]가 그 뒤를 따랐다.

특히 뉴욕 돌스는 '런던 펑크'라 불리우는 펑크의 대표적 모습에 직접적으로 영향을 미쳤는데, 후일 섹스 피스톨즈의 매니저로 활약하는 맬컴 매클래런이 잠시 매니저로 일했다. 라몬즈 역시 '런던 펑크'에게 음악적으로 큰 영향을 미쳤다. 이들은 사실상 당시 유행하던 글램 록의 영향 하에 있었지만, 너무나도 거칠고 단순한 연주로 인해 사실상 최초의 뉴욕 펑크로 평가된다.

2.4.1 CBGB의 탄생

1973년, 뉴욕의 빈민가인 보웨리에 새로운 클럽이 하나 등장하게 된다. 이 클럽은 원래 다양한 음악을 연주하는 밴드들을 무대에 올리는 작은 클럽이었는데(실제로 교실 두개 정도의 크기에 지나지 않는다), 어느날 한 젊은이가 공연을 하고자 연락을 하게 된다. 이 젊은이가 이끄는 밴드는 이제까지 들어보지 못한 음악을 연주하고 있었고, 이 밴드가 맘에 든 클럽 오너 힐리 크리스탈은 매주 일요일에 공연을 할 수 있도록 허락한다. 연락을 한 젊은이는 바로 톰 벌레인이었고, 이들이 바로 텔레비전이다.

그리고 대충 비슷한 시기에 시인이자 칼럼니스트인 한 여성이 이끄는 밴드 역시 CBGB의 무대에 서게 된다. 이들은 록 역사상 최초로 음유시와 록음악을 결합한 밴드로 평가된다. 이것이 바로 패티 스미스가 이끄는 패티 스미스 밴드였다.

뒤를 이어 등장한 밴드들 역시 록 음악 역사에 굵직굵직한 발자취를 남기는 밴드들이었다. 애초에 스틸레토라는 이름으로 들어온 밴드는 블론디라는 이름으로 바뀌게 되고, 가죽쟈켓을 걸치고 연주를 지지리도 못하던 네명의 젊은이들이 만든 밴드들은 라몬즈였고, 좀 찐따같아 보이지만 매우 독특한 연주를 하는 세명의 젊은이들이 모인 밴드 이름은 토킹 헤즈였고, 아무리 봐도 뒷골목 불량배에 지나지 않는 다섯 젊은이들이 모인 밴드는 데드 보이즈였고.... 전설은 아니고 레전드급 밴드들이 뒤를 이어 등장했다.

그런데 사실 CBGB는 원래 펑크록이니 뭐니 하는것과 전혀 상관 없는 클럽이었다. CBGB의 원래 이름은 Country Bluegrass Blues and Other Music For Uplifting Gormandizers였다. 직역하면 "떠오르는 음악잡식가들을 위한 컨트리, 블루그래스와 다른 음악들"정도.

패티 스미스, 텔레비전등은 예술적인 펑크를 추구해 후일 80년대부터 시작되는 인디 록의 흐름을 선취했다. 이런 예술적 펑크의 가장 직접적인 영향을 받은 그룹은 다름아닌 R.E.M.이다.

CBGB에 있던 밴드들이 중요하게 평가되는 이유는, 이쯤 되어서야 정식으로 록 평론가들 사이에서 "펑크 록"이란 장르가 하나의 확립된 장르로 받아들여졌고, 펑크 자체가 하나의 고유명사화 되었다는 것이다. 사실 그 전까지 뉴욕에는 뉴욕의 오리지널리티가 살아있는 록 음악이 별로 없었다. 뉴욕은 오로지 재즈와 포크 음악의 고향이었고, 미국의 록 밴드들은 1960년대 후반 내내 샌프란시스코와 캘리포니아를 중심으로 활동했다. 이는 히피문화의 중심지가 샌프란시스코였기 때문. 그리고 1970년대 초반에는 글램 록의 부흥으로 영국과 미국이 록 음악을 주거니 받거니 하는 상황이었다. 그런데 뉴욕에서 뉴욕만의 아이덴티티가 잘 살아있는 음악이 등장하자 뉴욕의 언더그라운드 음악 씬은 환호하기에 이르른 것이다. 사실 세계 최초의 펑크 팬진인 "PUNK"도 이 시기 뉴욕에서 발행되었다.[11]

여담이지만 당시 보웨리라는 장소의 특성도 음악의 형성에 한몫 했다고 한다. 텔레비전의 베이시스트였던 리차드 헬의 기억에 따르면, "당시에 CBGB공연을 보러온 관객들은 대부분 근처의 스트립클럽에서 일하는 스트리퍼나 마약쟁이, 포주, 불량배 같은 사람들이었다."라고 한다.

2.4.2 뉴욕 펑크의 한계

하지만 뉴욕 펑크는 확실한 한계가 있었다. 패티 스미스와 텔레비전의 사례에서 볼 수 있듯, 지나치게 예술적이고 과격한 음악이었기 때문에 대중과의 거리가 너무 컸다는 것. 게다가 미국은 여러모로 영국이나 유럽보다 보수적인 국가였다. 물론 미국 사회 내부는 마약이나 총기 문제로 병들어가고 있었지만,[12] 매스미디어는 오로지 반듯하고 정화된 음악만을 공급하려 노력했고, 각 지역의 프로모터들 또한 대중의 취향에 맞는 "좋은 음악"만을 공급하려 했다. 또한 1960년대의 상황에서도 볼 수 있듯이, 조금이라도 과격하거나 외설의혹이 있는 공연은 어김없이 경찰관 입회 하에 진행되었다(더 도어즈의 짐 모리슨은 이러한 상황을 하도 많이 겪다가 빡치는 바람에 공연 중 검열삭제를 꺼내닸가 체포되었다는 소문이 많이 돌았다. 체포한 건 사실이지만, 꺼냈는 지 안꺼냈는 지는 아직도 의견이 분분하다.).

미국의 상황에서 펑크록은 분명 언더그라운드에서 번져가고 있었다. 하지만 하나의 음악이 후대까지 계속 전해지고 발전되려면 적어도 대중들이 들었을때 이름을 딱 알아차릴 스타급 밴드가 한두개쯤은 있어야 하는데, 그런게 없었다. 라몬즈는 차트 바닥을 기었으며 텔레비전은 영국에서 인기를 얻으려는 찰나 해체했고, 패티 스미스는 브루스 스프링스틴과 협업한 'Because the Night'가 히트하면서 대중에게 알려졌지만 직후 결혼한 뒤 은퇴해버렸다. (그나마다 1980년대 말에 복귀했다.) 토킹 헤즈는 해체하지 않고 비교적 오래갔으나 음악이 너무 시대를 앞서가서 컬트적 인기에 머물렀다. 그나마 블론디가 뉴웨이브와 디스코를 결합해 대중적인 인지도를 얻었지만 고작 4년 밖에 가질 못했다. 데드 보이즈? 차트는 커녕 3년만에 해체했다.

게다가 미국은 실제로는 굉장히 경제가 어려운 상황이었지만, 중산층의 아메리칸 드림이 존재하는 나라였고, 1960년대의 사회갈등이 조금씩 사그라드는 상황이었다.[13] 게다가 오일쇼크까지 겹쳤지만 미국의 젊은이들은 이러한 구조적 문제때문에 힘들고 어려운 상황에 디스코를 찾았다. 뉴욕 펑크는 세상에 뛰어 나오기 전에 넘어야 할 진입장벽이 너무나도 높았던 것.

그리고 가장 큰 문제로는 생각 외로 미국에 서브컬처가 적었다는 것이다. 있었다고 해도 서브컬쳐가 대중적으로 유행하는 나라는 아니었다. 2차대전 이후 시간에 따라 다양한 서브컬처가 속속들이 개발되고 사라진 영국에 비하면 히피정도가 서브컬쳐의 전부였다.

결국 바통은 런던으로 넘어가게 된다.

2.5 영국 펑크의 부흥

물론 영국 내에서도 가만히 있었던 건 아닌지라, '펍 록'이라는 독자적인 운동이 있었다. 이들은 스타디엄 록에 반대하여 클럽이나 술집에서 공연하면서 원초적인 록 사운드 회귀 운동을 벌였다. 덕스 딜럭스, 에디 앤 더 핫 로즈, 닥터필굿, 이언 듀리, 닉 로우와 엘비스 코스텔로가 대표 아티스트다.

이런 흐름들은 모두 1976년 런던에서 '런던 펑크'라는 이름으로 재탄생되어 폭발하게 된다. 그 뒤로는 모두가 아시는 대로. 섹스 피스톨즈, 버즈콕스, 댐드, 수지 앤 더 밴시스, 더 클래시, 샴 69 등 걸출한 펑크 밴드들이 나와 수많은 이슈들을 남기고 사라졌다.

펑크록은 또한 펑크 룩이라고 하는 포스트모던적 패션을 수반했다. 물론 영국 펑크와 미국 펑크 양쪽에서 펑크룩은 상당부분 다른 방식으로 진행된다.

2.5.1 1977년, 역사적인 해

1977년은 런던 펑크가 폭발하면서 기록적인 이슈들을 많이 배출한 해였다.

미국에서 펑크록이 단순히 새로운 시대의 새로운 음악을 일궈내는 운동이었다고 하면, 영국에서의 펑크록은 좀 더 복잡한 사회상황과 밀접하게 관련이 있었다. 일단 영국은 당시 거의 막장 상태였다. 미국도 오일쇼크에 충격을 받긴 했으나 세계 1위의 경제대국으로서 충분히 버틸 수 있었다. 하지만 영국은 1970년대에 들어서면서 비효율적인 경제구조로 인해 점점 상황이 안 좋아지고 있었다. 자본가들은 과거의 태평성대만 믿고 혁신을 게을리 했으며, 노동자들은 사회 변화에 따라가지 못하는 노동조건에 불만을 품고 끊임없이 파업을 강행했다. 노동당의 정책은 족족 실패했으며, 결국 IMF의 구제금융까지 받는 형편이 되었다(영국병 참조).

영국은 그야말로 망조가 들어가고 있었다. 공공기관은 기능을 하지 못했고, 많은 젊은이들이 실업수당에 의지해 살아갔으며,[14] 학교는 계속해서 실업자를 쏟아냈다. 중년층 이상은 젊은이들에게 "자신들이 투쟁해왔던 지난 10년"을 이야기하며 젊은이들의 나태를 질타했다. 영국은 오랜세월 너무도 변하지 않았고 젊은이들은 아무것도 할 일이 없는 상황에서 지루해하기 시작했다.

게다가 인종갈등까지 겹쳐서, 서인도제도(자메이카등)에서 넘어온 흑인, 파키스탄인, 기타등등 다양한 외국인 이주노동자들이 영국으로 1950~60년대 내내 넘어왔으며, 인종갈등에 대해 전혀 대비책이 없던 런던의 빈민가는 부글부글 끓고 있었다. 특히나 영국의 앵글로색슨 백인들은 배타적이었고, 영국의 노동계급은 불안한 사회상황과 인종문제로 인해 폭력사태가 끊이지 않게 된다.[15] 사상적으로도 극단주의가 횡행하게 된다. 어느정도였냐 하면 극우정당인 국민전선의 지지도가 올라갔을 정도이니까...

당시 펑크 뮤지션들의 인터뷰를 들어보면 상황이 어느정도로 심각했는지 알만 하다.

당시에는 엄청났어요. 매일같이 신문과 뉴스에는 파업소식이 들려왔고, 환경미화원들이 파업해서 길거리에 사람 키보다 높이 쓰레기가 쌓이기도 했고, 무덤 파는 인부들이 파업을 해서 시체가 줄줄이 쌓여있는 경우도 있었어요. 많은 사람들이 실업수당으로 살아갔죠.

― 스티브 존스, 섹스 피스톨즈의 기타리스트 - 영화 The filth and the fury 중에서

사실 저는 그때 직업이 없었어요. 일자리를 구해보려 해도 (급료가 턱없이 낮거나 너무 힘든 일이거나 해서) 마음에 드는 일자리가 없었구요. 그래서 "노느니 뭐하냐 밴드나 해보자"하는 생각으로 시작했어요.

― 빌리 아이돌 - 다큐멘터리 "히스토리 오브 로큰롤" 중에서

저는 그때 집이 없어서 연습실에서 자거나 스쿼팅을 해서 살곤 했어요. 한때는 템즈 강가의 망한 아이스크림 공장에서 살기도 했는데, 더 클래쉬의 초기 곡들은 거기서 쓰여졌죠.

―조 스트러머 - 더 클래쉬의 리드싱어, 기타리스트

영국은 미국과 달리 독특한 생활양식을 고수하는 노동계급이 존재했다. 이들은 펑크록의 태도와 정신에 일치하는 면이 많았다. 상류 계층에 대한 적대감, 계급의식, 거칠음 등 다른나라의 노동계층에서 찾아보기 힘든 독특한 계층이었다.[16]

펑크록은 이러한 사회상황을 배경으로 디스토피아를 그려내는 음악이 된다. "에라이 이놈의 세상 망해라!"가 영국 펑크의 시발점이었던 것. 앞서 말했듯 1976년에 가속화되던 펑크 붐은 1977년에 절정을 찍어서 런던에 활동하는 펑크밴드만 100개가 넘고, 거리에는 찢어진 셔츠와 본디지 팬츠를 입은 젊은이들이 우글거렸다. 젊은이들의 쟈켓에는 온갖 반항적인 구호("No future", "Britain's Burning"등)들이 적혀있었고 당장 내일이라도 지구가 끝날것같은 분위기였다.

이때의 밴드들은 점점 더 과격해졌고, 가사나 사운드에 있어 훨씬 무시무시한 발전을 이룬다. 현재의 록 음악의 헤비 사운드에 직접적인 영향을 미친 시기이기도 하다. 메탈 밴드들이 사실 펑크를 혐오하는 경향을 보이긴 하는데, 이 시기의 공격적인 파워코드 리프라든가, 그로울링 창법같은게 없었다면 아마 메탈은 지금보다 훨씬 말랑말랑한 음악이 되었을 것이다(...).

섹스 피스톨즈는 말할 것도 없고, 더 클래시는 펑크록의 음악적인 부분에서 심도있는 발전을 이끌었다. 1977년에는 한때 런던에서 활동하는 펑크밴드만 100개(!)가 넘을 정도의 규모였다. 소위 말하는 2세대 런던 펑크밴드들(슬로터 앤 더 독스, 이터, 999, 미넌스)이 모두 이때 등장했다[17]. 그리고 영국에서 뉴웨이브가 수면위로 떠오른 시기이기도 하다. XTC같은 밴드들이 1970년대 초중반부터 꾸준히 준비해왔다 할지라도, 대중적인 인기를 끌게 된 것은 1977년이 다 되어서였다. 스트랭글러즈, 붐타운 래츠, 아담 앤 더 앤츠등의 밴드들이 이 시기에 등장하여 인기를 끌었다.[18]

2.6 펑크 록의 종말

펑크 록의 종말은 의외로 일찍 찾아왔다. 그 이유는 워낙 주변인적인 문화였던 펑크 문화가 주류 미디어의 간택을 받고 매스미디어에 편입되기 시작하면서 그 정체성 자체가 분열되기 시작했기 때문이다. 물론 당시의 펑크록 밴드들에게는 셀아웃[19]이라는 개념 자체가 전무했고(셀아웃 자체가 80년대 초반 하드코어 펑크 탄생 이후에 생겨난 개념이다), 당시 밴드들은 "새로운" 음악에 빠졌을 뿐 "배타적인" 음악에 빠져든 것은 아니었다.

그러나 음악 그 자체로 놓고 봤을때 기존 록 음악의 안티테제격인 음악이었음은 변함이 없고, 이러한 음악이 주류 미디어에 지속적으로 얼굴을 비추고 기존의 락스타들의 자리를 대체하기 시작하게 되었을 때부터 펑크 록은 '몸과 마음이 따로 노는' 현상이 생겨난 것이다. 가사와 음악으로는 니힐리즘이나 기존의 세계에 대한 부정을 이야기 하고 있었는데 어느새 정신을 차려보니 자신들이 새로운 질서의 주류가 되어버린 것. 그리고 이미 올라간 위치가 있기 때문에 옛날처럼 조그마한 클럽에서 공연하기에는 아무래도 무리였다.

결국 펑크 록은 1977년에 정점을 찍고, 1978년에 뉴웨이브, 파워 팝, Oi 펑크[20]등으로 분화된다. 이때부터 펑크 문화도 세분화되어서 더이상 1977년도 그대로의 펑크문화는 남지 않게 된다.[21]

2.7 펑크 록 그 후

펑크 록의 최대의 유산은 인디로 불리는 대안적 음악 활동을 제시한 것에 있다. 기존의 밴드는 제일 잘 나가는 밴드는 스타디움에서, 그 아래는 티비에서, 그보다 아래는 메이저급 클럽에서, 마이너 클럽에서는 이제 막 시작한 밴드들이 연주하면서 순차적으로 오르고 내리는 구조였다. 그러나 DIY의 확산으로 인하여 저 도식을 거부하고 기획사 없이, 때로는 1인기획사를 설립하여서 클럽 공연을 중심으로 티비 출연이나 기타 대규모 프로모션을 거부하는 밴드들이 등장했고 일련의 흐름을 인디라고 부르면서 현재의 언더그라운드 밴드 문화를 만들었다. 또한, 이러한 움직임이 안티-록스타적인 태도를 만들어 냈고, 이는 훗날 제도권에 저항하는 태도로서의 순수주의적 예술사조로서의 인디록의 모태가 된다.

런던 펑크 자체는 그리 오래가지 못한 운동이였으나, 영향력은 무시무시했다. 런던 펑크 폭발 이후의 펑크 록 신은 각 분야로 분화되어 엄청난 파생 장르를 낳게 되고, 이는 실질적으로 록 음악 전체를 하드 록과 함께 양분한다고 할 수 있는 정도가 되었다. 이는 포스트 펑크 항목을 참조하면 어느 정도 알 수 있을 것이다.

일단의 "펑크 록 순수주의자"들은 당시 일어나기 시작한 뉴웨이브의 지적인 요소에 반감을 가지고 스킨헤드 문화와 융합하여 Oi! 무브먼트를 일으킨다. 샴69, 칵스패러, 콕크니 리젝트등의 밴드가 이 시기의 밴드들이다. 거의 차이가 없긴 한데, 이는 훗날 스트리트펑크를 파생시킨다.

현재의 펑크록은 그래서 애티튜드에 관한 문화로 자리잡았다고 할 수 있다. 그린데이의 빌리 조 암스트롱이 말했듯 "내가 쓰레기통을 차면 펑크지만 네가 쓰레기통을 차면 그건 따라하는거다"라고 할 정도로 현대에 와선 일종의 태도가 수반된 어떤 것을 가리키기도 한다.

하지만 펑크록이 현대에 남긴 가장 큰 유산이 있다. 바로 "누구나 할 수 있다(Anyone can do it)"와 "네 스스로 해라(Do it yourself)"라는 슬로건이다. 음악 자체는 그다지 큰 기교가 없지만, 록 음악의 본연의 가치에 충실한 정수를 추구한다는 점에서는 끊임없이 록 자체의 원천을 끌어올린다는 점에서 록 역사의 분기점을 마련했다. 이들이 없었다면, 록 음악은 점점 어려워졌을 것이고 결국 고상한 예술의 어떤 것으로 흡수되었을 것이라는 평가가 크다.


포스트 펑크는 해당항목 참조.

3 관련 항목

  1. ↑ 훵크(Funk)와 다르다! 특히 '펑키'라는 표현은 '훵크'에서 파생된 말이므로, 이 펑크 록을 하는 밴드더러 펑키하다는 말을 쓰는 건 어이없다는 시선을 받게되므로 주의.
  2. ↑ 여기서 말하는 테크니컬한 연주 위주의 서프음악이란 비치 보이스를 말하는게 아니라, 비치 보이스 이전에 활동한 벤쳐스나 섀도우즈의 음악을 말하는 것. 상당히 고난이도의 기타와 드럼 연주가 중심이었다.
  3. ↑ 대표곡은 The Witch
  4. ↑ 대표곡은 Psychotic Reaction. 참고로 빌보드 차트 5위까지 오를 정도로 엄청난 히트를 기록한 곡이지만, 밴드 멤버들이 음악보다 학업을 더욱 중시한(...) 탓에 금방 해체해버렸다.
  5. ↑ 서양 영화를 보면 알 수 있듯 미국의 젊은이들은 대부분 자기 집 차고를 개조해서 밴드 연습실로 활용한다.
  6. ↑ 물론 앞서 말했듯 1970년대 초반에 이들의 음악이 잠시 재조명되는 일이 있었다. 훗날 패티 스미스 그룹에서 기타를 치게 되는 레니 케이즈가 너겟츠라는 컴필레이션 음반을 발매하게 되는데, 이 음반에는 1960년대의 개러지 밴드들의 곡들로 채워져있었다. 그리고 음반의 라이너 노트에는 당당하게 "펑크 록"이라는 단어가 쓰이고 있었다.
  7. ↑ 참고로 이들은 1968년, 폭동으로 발전한 1968 미국 민주당 전당대회 근처에서 벌어진 생명의 페스티발에서 공연을 하기도 했다. 그래서인지 이들의 공연 영상은 일종의 증거자료로 남아있다(...). 이 영상은 당시 미 국방성이 채증자료로 몰래 촬영한것. 미국 국립 문서보관소에서 발견한 것이라고 한다. ㅎㄷㄷ.
  8. ↑ 이기 팝이 등장하게 된 배경에는 아래에 따로 이야기 하게 되는 벨벳 언더그라운드가 있다. 이기 팝은 벨벳 언더그라운드의 루 리드를 보고, "저사람 노래 되게 못하는데 가수하네? 그럼 나도 해도 되겠네?"라고 생각했다고 한다...
  9. ↑ 참고로 개러지 록 밴드는 현재도 존재하며 2000년대에 포스트 펑크 리바이벌의 이름하에 다시 흥하기도 했다. (화이트 스트라입스가 대표적)
  10. ↑ 쓰리코드 연주와 미니멀리즘을 본격적으로 도입한 그룹이라 할 수 있다.(쓰리코드 연주와 미니멀리즘은 1958년에 링크 레이(Link Wray)가 발표한 Rumble가 최초. 덧붙여 이 곡은 최초로 퍼즈톤 기타로 연주된 최초의 곡이다.) 보컬 조이 라몬은 사실 우리가 먼저인데, 말콤 맥러렌이 우리걸 가져가서 영국의 떨거지들한테 가르쳐주게 되었고, 그게 섹스 피스톨즈다라면서 죽을때까지 런던펑크들을 깐다(물론 그래도 사이 좋게 같이 공연 많이 했다). 펑부심
  11. ↑ 그래서인지 팬진 "PUNK"의 발행인 중 한명이었던 렉스 맥닐은 훗날 런던펑크를 엄청나게 씹어댄다. 그는 다큐멘터리에 나올때 마다 "우리가 X빠지게 공들여서 언더그라운드 음악으로 준비해놨더니, 영국놈들이 가져가서 락스타 음악으로 바꿔놓았다. 게다가 섹스 피스톨즈 이전 밴드들은 완전히 그 존재 자체가 묻혀 버렸다."라거나, "사실 나는 그때 이런 괴상한 음악을 한다고 엄마한테 말을 못 했다. 자연히 부모님은 내가 직업없는 백수인줄 알고 있었고. 하지만 지금 와서 나는 내가 이런 무브먼트의 한 축이었다는 것이 자랑스럽다. 하지만 아직도 엄마한테 전화로 '엄마 그때 펑크 무브먼트 그거 내가 잡지만들고 그랬잖아'라고 하면 엄마는 '얘, 그거 영국사람들이 하던거 아니니?'라고 하신다. 아이고 어무이..."라고 한다. 역시 인생은 타이밍
  12. ↑ 영화 택시 드라이버에 이러한 70년대 후반의 미국 분위기가 잘 살아있다.
  13. ↑ 베트남전도 끝나가고 있었고, 더이상 대규모의 민중항쟁도 존재하지 않았다. 일종의 디스토피아같은 분위기만 대도시에 감돌고 있었다고 한다.
  14. ↑ 1960년대의 영국병과는 달리 이때의 젊은이들은 진짜로 일이 없어서 실업수당으로 연명했다.
  15. ↑ 1976년에는 인종화합을 위한 축제였던 노팅 힐 페스티벌에서 경찰과의 충돌로 인해 노팅 힐 폭동이 발발한다. 더 클래쉬는 이때 뜻하지않게 폭동에 참가했다가 White riot이라는 곡을 쓰게 된다.
  16. ↑ 이러한 점은 조지 오웰의 르포작품 파리와 런던의 밑바닥 생활에도 잘 드러난다.
  17. ↑ 결성 시기 또한 1976~1977년경이었다.
  18. ↑ 뉴웨이브는 사실 초기에 펑크라는 단어를 대체하기 위한 방책으로 등장했는데(펑크록이라는 이름으로는 공연장 대관이 어려웠기 때문에) 시간이 지나면서 펑크록이 분화되었고, "신디사이저를 사용하고 덜 과격한 미니멀리즘 음악"이라는 의미로 정착된다. 포스트펑크의 탄생에 중요한 요소를 제공했다.
  19. ↑ 펑크 무브먼트에서 펑크 본연의 순수함을 잃고 락스타가 되기 위해 안달난 밴드나 레이블을 일컫는 단어. 셀아웃 자체가 "배신자"라는 뜻이 있다. 물론 지금은 언더그라운드와 오버그라운드의 경계가 모호해졌고 더이상 인디나 언더그라운드 문화의 순수성이라는것 자체가 의미 없어진 면이 많기 때문에 셀아웃이라는 단어 자체가 구닥다리 사어 취급을 받고 있다.
  20. ↑ oi는 영국판(?) hey라고 보면 된다. 영국에서도 hey를 쓰긴 하지만 oi는 영국만의 표현.
  21. ↑ 섹스 피스톨즈의 보컬리스트 쟈니 로튼은 영화 시드와 낸시에서 모히칸 머리를 한 엑스트라가 등장하는것을 보고 "저때는 그런 머리모양은 존재하지도 않았다"고 일갈한 바가 있다. 사실 오리지날 펑크 스타일은 지금 기준으로 봤을때 상당히 기괴하고 지저분했다(...).