비치 보이스

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할리우드 명예의 거리 입성자
이름	비치 보이스 THE BEACH BOYS
분야	음악
입성날짜	1980년 10월 30일
위치	1500 Vine Street

The Beach Boys

미국 록 음악의 자존심 같은 밴드이자 역사상 가장 위대한 밴드 중 하나

1 개요

공식 홈페이지

1961년에 데뷔한 미국의 록밴드. 윌슨가 형제들과 사촌, 그리고 학교 친구로 이루어져 있으며, 비틀즈 •롤링 스톤즈 •밥 딜런 등과 함께 영미 팝 음악계에 가장 큰 영향을 미친 위대한 뮤지션 중 하나이다.
음악 멜로디의 새로운 패러다임을 제시하고 앨범의 역사를 바꾼 선구자 중의 하나이며, 미국 대중음악의 예술성 및 작품성의 수준을 한껏 높였고, 일개 대중음악 뮤지션도 위대한 아티스트가 될 수 있음을 보여준 레전드 오브 레전드급 밴드이다. 하지만 이런 훌륭한 업적에도 불구하고 1990년대 이후부터 본격적으로 불기 시작한 비치보이스에 대한 재평가•재발견 기류 이전엔 그런 혁신적인 음악인으로서의 면모는 잘 안 알려지고 오직 초창기의 서프음악 밴드로만 인식되어서 과소평가를 받아왔던 비운의 밴드이기도 하다.

2 멤버

• 브라이언 윌슨 - 베이스, 주요 작곡 담당. 음악적 리더. 윌슨 형제 장남.
• 데니스 윌슨 - 드럼 담당. 윌슨 형제 차남.
• 칼 윌슨 - 리드 기타 담당. 윌슨 형제 삼남.
• 마이크 러브 - 메인 보컬, 주요 작사 담당. 윌슨 형제의 사촌.
• 알 자딘

본명은 알란 찰스 자딘 (Alan Charles Jardine). 브라이언 윌슨의 학교 친구로, 리듬 기타를 담당하였다. 교내에서 기타를 잘 치기로 은근히 이름이 알려져 있었으며, 학교 밴드에도 소속되어 있었다. 포크 음악에 관심이 많았는데, 알이 특히 좋아하던 곡 Sloop John B.는 브라이언에 의해 편곡되어 Pet Sounds에 수록되기도 하였다. Help Me, Rhonda나 Honkin' Down the Highway 등에서 쾌활한 느낌의 목소리로 메인 보컬을 맡았다. 작곡에는 그다지 관심이 없는듯 했으나 중기 이후 자신의 부인 (현재는 전처) 린다에게 바치는 Lady Lynda를 작곡하여 히트시키기도 했다. 현재 나이 든 비치 보이스에서 가장 목소리가 안 변한 인물. 아무것도 없었던 데뷔 시의 비치 보이스에게 악기를 비롯, 물심양면으로 지원해준 것이 알 자딘의 부모님이었다고 한다. 여담으로 비치 보이스 이전에는 전문의 과정을 밟고 있었던 은근 인텔리.

• 브루스 존스턴

브라이언이 투어에 참여하지 않게 되면서 라이브 세션 멤버처럼 고용하였다가 이후 Summer Days (and Summer Nights!!) 앨범을 즈음하여 정식 멤버가 된 인물. 즉, 초기 담당은 베이스였다. 펫 사운즈, SMiLE 앨범을 제작 당시에도 지지했던 멤버이며 이후 브라이언이 정신병과 약물 중독으로 갈팡질팡할 때 여러 명곡들을 써내며 밴드에서 중요한 축을 담당했다. 특히 Disney Girls (1957), Deirdre 같은 부드러운 발라드 넘버의 작곡에 일가견이 있다. 더불어 배리 매닐로우가 불러 빌보드 차트 1위에 오른 I Write The Songs는 브루스 존스턴이 작사작곡한 곡이다.

솔로 앨범을 두 장 발매했는데 이 또한 호평받았다. 상기한 I Write The Songs는 솔로 앨범에 실린 곡. 싱글 Pipeline은 차트에 꽤 높이 올라가기도 했다.

지금까지도 비치 보이스의 정식 멤버로서 마이크 러브 등과 함께 활발하게 라이브를 다니고 있으며, 비록 창립 멤버는 아니었으나 많은 팬들에게 사랑받는 멤버이다.

2.1 멤버 변천사

초기 멤버들의 모습. 왼쪽부터 브라이언 윌슨, 마이크 러브, 데니스 윌슨, 칼 윌슨, 데이비드 마크스.

초창기 풋풋했던 멤버들. 왼쪽부터 브라이언 윌슨, 알 자딘, 칼 윌슨, 데니스 윌슨, 마이크 러브.

Holland, Carl and the Passions - So Tough! 앨범 당시의 라인업. 왼쪽부터 칼 윌슨, 알 자딘, 드럼 연주자 리키 파타르, 데니스 윌슨, 기타 연주자 블론디 채플린, 마이크 러브.

현재의 비치 보이스 멤버들. 왼쪽부터 브루스 존스턴, 데이비드 마크스, 브라이언 윌슨, 마이크 러브, 알 자딘.

3 역사

음반 관련 사업가이자 프로듀서였던 머리 윌슨 (Murry Wilson)과 아내 오드리 윌슨 (Audrey Wilson) 사이에 브라이언, 데니스, 칼 삼형제가 태어난다. 장남인 브라이언 윌슨은 영아기부터 들은 노래를 따라부르는 등 뛰어난 음악적 재능과 동시에 음악에 대한 열정을 가졌고, 이 재능을 알아본 아버지에 의해 혹독한 훈련과 교육을 받으며 성장하게 된다.

3.1 1958, Pendletones 결성

화보 촬영시의 모습

1958년 6월 20일, 캘리포니아 호손에서 살면서 형제들끼리 서로 같은 침대를 공유하던 브라이언은 그의 아버지 머리 윌슨이 피아노 치면서 골똘히 아버지가 부르는 포 프레시맨 풍의 하모니를 듣고 있었다. 그 후 그는 Ivory Tower,Good News 같은 노래를 면밀히 해부하곤 가족들에게 어떻게 백그라운드 하모니를 부르는지 가르친다.그 해 생일날 브라이언은 아버지로부터 레코딩용 기기를 선물받게 된다.그걸 이용해서 칼의 아름다운 목소리, 어머니와 브라이언의 노래를 이용해서 오버 더빙을 자주 하게 된다. 브라이언은 칼과 친구 데이비드 마크스와 함께 크리스마스가 되던 날에 기타를 연주한다.

곧이어 브라이언과 칼은 Johnny Otis' KFOX 라디오 쇼를 열렬히 듣게 된다.그러다 브라이언은 조지 거슈윈의 Rhythm and Blues의 간단한 구조와 보컬을 듣고는 영감을 받는데,그렇게 하여 그는 노래를 작곡하고 자신의 피아노 연주 스타일을 바꾸기 시작한다. 그의 열정은 학교 음악 시간에 개입되고, 가족들은 사촌인 마이크 러브와의 만남을 주선해 준다.그 후 마이크 러브의 여동생인 머린과 친구들에게 화음을 가르친다.나아가 기타를 능숙하게 쓸 줄 알고, 밴드(포크 그룹)에도 가입해 있는 알 자딘을 만나서 그에게 마이크 러브, 칼, 그리고 브라이언과 함께 첫 시작인 Pendletones를 결성한다. 그리고 Pendleton 여행 가방, 양모의 셔츠, 뮤지컬 톤의 스타일을 갖게 됨과 동시에 서핑을 즐기던 데니스가 참여하면서 그는 밴드의 아이덴티티인 서핑을 부여한다.

알 자딘은 그의 가수 친구 Gary Winfrey와 함께 브라이언을 찾아가 포크 송인 Sloop John B를 녹음한다.머리 윌슨은 그다지 대단치는 않아도 음악 산업을 잘 이해하고 있었고, 나름 베테랑이었기에 그는 밴드를 Hite Morgan이라는 출판인과 연결시켜 준다.밴드는 노래를 한 곡 지어 그에게 선보였으나 모건은 심드렁했고, 이후 어색한 침묵 속에서 데니스가 부여했던 서핑을 주제로 하여 첫 오리지날 곡 Surfin을 가지게 되고, 브라이언을 곡을 더 나아가 완성도를 높힌다. 그렇게 하여 첫 앨범의 이름이기도 했던 곡인 Surfin Safari만들고는 기타 등 악기를 빌려서 3일을 브라이언의 집에서 연습한다.

1961년 10월, 밴드는 두 곡을 킨 레코딩 스튜디오에서 12번의 테이크 끝에 녹음하고, 머리 윌슨은 녹음된 노래를 candix, era 레코드 사장인 허브 뉴먼에게 선보이고, 곧이어 계약하는데 이 때, 그 해 12월 8일이었다.그리고 소년들은 흥분 속에서 자신들의 첫 싱글을 꺼내는 순간 경악하는 데
거기에는 밴드의 이름이 바뀌어있었는데, 그 이름은 바로 Beach Boys였다.머리 윌슨은 모건을 불렀고, candix 레토드가 서핑이라는 아이덴티티에 맞게 이름을 바꿨고, 10대 아이들에게 즉시 와 닿을거라 생각하여 결정했다고 한다.

3.2 1961~65, 서프와 미국 정복의 시대

3.2.1 Surfer Girl, Surfin USA 메이저 데뷔

Don't Worry Baby 뮤직비디오

1964년의 비치 보이스

브라이언이 투어를 그만두기 전의 콘서트

1961년 12월, 첫 싱글인 Surfin이 KFWB와 KRLA라는 로스 앤젤레스의 영향력 있는 10대를 겨냥한 라디오 방송국에서 발표되고, 곧이어 캘리포니아 일대를 휩쓸어 버리면서 순식간에 히트를 친 동시에 75위로 차트에 오르게 되었다. Surfin은 마자막까지도 40000장이나 팔렸으며며, 매니저인 머리 윌슨은 크리스마스 이브에 공연을 할 정도였다.

1961년, 롱 비치의 리치 발렌스 메모리얼 댄스에서 이카 & 티나 터너가 주 공연자로 나올 때, 비치 보이스도 뒤따라 출연했는데 진한 울 자켓을 걸치고 나왔다.머리는 실질적으로 밴드를 장악하여 밴드를 관리하기 시작했다.

1962년 2월 중반, 알 자딘은 밴드를 떠났고, 뒤이어 데이비드 마크스가 투입되었다. 4월 19일 두 개의 곡을 더 녹음했고, Lonely Sea, 409를 녹음하고 난 후 또 Surfin' Safari를 녹음했다. 1962년 동안 모건은 요청된 다른 뮤지션을 데려와서 밴드의 인수트루멘탈 곡에 보컬을 추가 했고, 곡들은 다른 뮤지션과 함께 녹음했다. 이것들은 단명한 그룹인 Kenny & the Cadets의 작품으로 이끌었다.

그해 6월 4일, 그들은 두번째 싱글인 Surfin' Safari를 발매했고, 빌보드의 9번째 이슈가 되어 발표되고, 즉시 반응이 터졌다. 매거진은 러브의 보컬을 칭찬했고, 노래 자체에 그의 강한 포텐셜이 실려있다고 칭찬했다.6월 16일 닷 레코드와 리버티 레코드에게 퇴짜맞고, 그들은 6월에 했던 데모 세션 떡분에 캐피톨 레코드와 7년 짜리 계약을 맺는다.그리고 12월, 대망의 첫 앨범인 Surfin Safari가 출시되어 빌보드 차트 32위에 등극한다. 앨범에선 캘리포니아 소년들의 생활상을 느낄 수 있었다.

1963년 1월, 데뷔 앨범이 나온지 세 달 후, 밴드는 그 유명한 Surfin' USA를 녹음하기 시작했고, 이는 브라이언을 위한 돌파구이자 그 자신을 작사가이자 '편곡자'로서 강하게 자리잡게 했다. LP는 동시에 브라이언의 더블트래킹 보컬의 사랑, 개혁적인 혁신의 시작이었다. 5월 25일, 출시되자 열렬한 축하와 함께 빌보드 차트 2위로 스타트를 끊었다.이 거침없이 나아가는 밴드는 곧 전국적인 스포트라이트를 받게 되었다.그리고 서프 음악의 대흥행을 위해 필수적으로 계속 나아갔다.브라이언은 Surf City를 프로듀스했고, Jan and Dean을 위해 노래를 쓰기도 했다.그리고 Surf City는 출시되자 바로 빌보드 차트 1위에 등극하여 브라이언은 매우 기뻐하지만 아버지이자 매니저 머리 윌슨은 화를 낸다.아들이 비치 보이스를 지금의 자리로 있게 한 길(서프 음악)을 포기하려는 걸 느꼈던 것이다.

그리고 1963년 4월, 마침내 그들의 첫 투어가 시작되었다.시작은 미 서중부를 배경으로 진행되었고, 마침 알 자딘이 다시 밴드로 합류하면서 브라이언 대신 라이브 공연에 출연하면서 브라이언은 남아서 녹음과 작사에 열중했다. 그 결과는 앨범 Surfer Girl, Little Deuce Coupe이었다. 비치 보이스의 멤버들은 더 앞서 발매된 앨범에서 더 나아가지 않았고,이 때 데이비드 마크스가 떠났는데, 그 이유는 매니저인 머리 윌슨과의 불협화음 때문이었다.데이비드 마크스가 떠난 후 브라이언은 어쩔 수 없이 다시 투어에 합류한다.

이 기간 동안, 브라이언은 Wrecking Crew라는 세션 밴드를 데려와 점점 더 부담이 늘어나는 스튜디오 작업 준비를 덜었다.세션 뮤지션들은 브라이언의 작업에 참여했고, 후에 그들은 브라이언의 음악적 능력에 경이로워 했다고 한다. 한편 전위적인 작곡가였던 프랭크 자파에겐 극도로 흥분 될만한 상황이었는데, 바로 '전진하기를 위한 전진'이었던 Little Deuce Coupe였다.이 곡은 자파를 '백인 음악'의 세게로 빠지게 했다. 밴드는 곧 나올 크리스마스 앨범에 수록된 Little Saint Nick을 발매 했고, 1963년 12월 찬송가적인 노래인 The Lord's Prayer를 커버했는데 미국 빌보드 차트 3위를 차지 한다.

1964년 1월에서 2월 까지 그들은 호주 투어를 마치고 집으로 돌아오는 길에 그들은 '브리티시 인베이전'의 시작이 된 비틀즈의 에드 설리반 쇼 출연을 보게된다. 또 캐피톨 레코드가 비틀즈를 대표하여 지원하자 그들은 창백해지기 시작했다. 이전에 머리 윌슨이 밴드를 위한답시고 부딪힌 적이 있었는데, 이젠 종종 찾아가던 사무실엔 예고도 없이 경고가 떨어져 있었다. 브라이언은 비틀즈에 대해 어리벙벙할 뿐이었다.

난 화가 나 있었다. 어떻게 한 그룹이 소리치게 하고, 비명지르게 하는지 이해할 수 없었고, 그들이 만든 I Want to Hold Your Hand는 그다지 대단한 레코드도 아니었으나, 소녀들은 음악에 비명지르고 열광했다. 스튜디오에선 모두들 일어난 채 있을 뿐이었다. 그리고 우리는 침묵을 깨곤 이렇게 말했다.

"이봐요, 비틀즈에 대해선 걱정할 필요도 없어요. 우리는 우리 할 일 하면 되니깐요."

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ㅡ그 당시 비틀즈에 대한 브라이언의 반응과 회고

소문에 따르면, 브라이언은 다음 앨범을 더 시간을 들여서 완성시키려 했지만, 아직 캐피톨은 그들의 완성된 녹음본을 고집스럽게 신속히 처리하여 비틀즈의 성공으로 인해 곧 닥칠 고통과 잊혀짐을 피하려 했다.이 요구들이 희생된 결과 2월 20일 급하게 완성되었다. 그리고 앨범은 바로 Shut Down Vol.2였다. 이 앨범에는 우리가 아는 곡이 Fun, Fun, Fun,필 스펙터가 프로듀스한 로네츠의 곡 Be My Baby에서 영향을 받은 Don't Worry Baby가 실려 있었다.이게 대박 터졌다.나머지 곡들을 LP에 실으면서 브라이언 윌슨이 자작한 곡 중 최고 중의 하나인 The Warmth Of The Sun와 Be My Baby의 후속곡 격으로 만들어진 Don't Warry Baby도 실렸다.

그리고 1964년 4월 브라이언은 마지막 서프 뮤직을 썼다. 그 달엔 I Get Around의 녹음이 진행 중이었는데, 아버지 머리 윌슨은 안도하고 있었다.(앨범의 성공으로 간신히 비틀즈로부터 벗어날 수 있었다.)문제는 더 큰 파도가 몰려오고 있다는 건 아무도 몰랐다. 그 앨범이 나오기 까지는

브라이언은 곰곰히 생각하고 있었다. "우리는 우리 가족을 사랑한다.나와 동생(데니스, 칼), 사촌인 마이크(러브) 그리고 친구 알(자딘)이 있었기에 정말 환상적인 방법으로 그룹을 결성할 수 있었다. 하지만 다른 이들이 장애가 될수 있다." 그리고 그 해의 4월이 되어 새 싱글을 발매하고 몇개월 후에 새 앨범 All Summer Long을 발매하자 이전처럼 최상위권에 한번에 도달했다. Alll Summer Long은 이전과는 달리 실로폰과 피콜로같은 새 악기가 사용되었고, 비치 보이스의 이국적인 타이틀 트랙의 전형적인 예가 되었다.앨범은 비치 보이스가 세운 서프 록 이라는 장르의 '백조의 노래'가 되었다.후일의 앨범들은 다른 양식과 가사를 가지게 되었다. 이 이전에 발매된 라이브 콘서트 앨범인 Beach Boys Concert는 10월에 4주동안 1위를 차지 했다.

3.2.2 Today! and Summer Days 과도기 그리고 변화

1964년 6월, 브라이언은 크리스마스 앨범을 녹음하는데 이 때, 그가 동경하고 존경한 포 프레시멘의 편곡자 딕 레이놀즈와 Forty-One-Piece 스튜디와와 함께 진행했다. 12월 앨범이 발매되었고, 새 오리지날 5곡과 고전 크리스마스 송을 커버한 일곱 곡이 들어 있었다.앨범의 싱글은 The Man With All The Toy였는데, 빌보드 차트 6위를 차지했다.10월 29일,비치 보이스는 The T.A.M.I Show라는 방송에 출연했는데, 그곳에서 진행한 콘서트를 녹음했던 앨범이 발매되었다.

그리고 그 해의 끝이 되자, 멤버들은 끊임 없이 쉬지 않고 달린 결과, 모두 지쳐버리고 말았다. 특히 브라이언에게는 고난도의 작업을 프로듀싱 하고,유지하고 견뎠기에 더욱 더 스트레스가 많았다. 12월 23일, 로스 앤젤레스에서 휴스턴으로 비행기를 타고 가던 중,브라이언은 갑자기 비행기 안에서 패닉에 빠지고 만다.그리고 1965년 1월, 브라이언은 투어에서 철수하고 예전처럼 작사,스튜디오 녹음에 힘을 쏟아 붓기 시작한다. 1964년에서 1965년 사이에 뮤지션 글렌 캠벨은 콘서트에서 브라이언과 임시 교체하고, 그의 커리어가 충분히 채워칠 때까지 도왔는데, 1965년 4월까지 였다. 캠벨의 대타 멤버를 찾는 데 연연히 실패하던 중에 캠벨에게 브루스 존스턴이란 청년이 자기가 하겠다고 부탁을 했고, 세션 뮤지션으로 활동하며 닦인 연주 실력과 보컬로서의 능력을 높이 산 브라이언 윌슨에 의해 브루스 존스턴은 1965년 5월 19일에 마침내 정식 멤버가 된다.그리고 6월 4일, Califonia Girls의 보컬 세션을 녹음한다.

투어를 그만둔 브라이언은 완전히 스튜디오 아티스트가 된다. 거대한 나무의 씨앗이 될 The Beach Boys Today!를 공개한다. 앨범의 구상은 발라드와 경쾌한 노래를 포함하고 있었고, ERA 앨범의 전조, 즉 팝 음악 역사상 위대한 시대의 시작이었고, 세기의 라이벌들의 대결이었다.

Today! 앨범을 녹음하면서 마이크 러브는 화음을 맡았는데 그가 보기에는 밴드가 서프 록과 과거에서 벗어나고, 월계수 관을 던지는 것처럼 보였다. Today! 앨범은 비치 보이스가 보다 더 성숙해 졌음을 보여주었다.이전의 서프, 자동차, 여자와 같은 포기하고, 소년의 어른의 됨에 대한 열망과 여린 사랑, 결혼, 갈등을 그리고 있었고, 곡의 구성 면에서도 진보하기 시작했다. 자세한 사항은 The Beach Boys Today! 문서를 참조.

Today! 앨범이 평단과 대중 양쪽으로부터 열렬한 환호를 받았으나, 소속사 캐피톨은 여전히 돈이 될 것으로 보였던 서프 테마를 삭제한 것에 대해 브라이언에게 불만감을 가지고 있었고, 이는 다음 앨범 Summer Days (and Summer Nights!!)에의 압력으로 이어진다. 결국 캐피톨의 압력에 못이긴 브라이언은 다시 여름과 서프라는 흥겨운 테마를 앨범에 부분적으로 도입한다. 그렇지만 이 앨범 또한 Today! 못지 않은 상업적/비평적 성과를 얻는데 성공했다. 특히 앨범 수록곡 중 California Girls는 후일 브라이언이 '비치 보이스라는 밴드를 대표하는 곡'이라 표했으며, 롤링 스톤 선정 위대한 곡에서 72위를 차지했을 정도로 상당한 퀄리티를 자랑한다.

이 시기에 밴드는 싱글 The Little Girl Once I Knew를 발매하는데, 이는 현재 Summer Days와 Pet Sounds를 잇는 중간 다리같은 곡으로 평가받으며 특히 비틀즈의 존 레논이 열렬한 찬사를 보내기도 했다.

이거야말로 최고입니다! 당장 노래 틀어요. 이건 꼭 히트할겁니다. 이건 제가 근래에 들은 레코드 중 최고에요. 환상적이죠. 이게 히트하기를 정말 바랍니다. 전부 브라이언 윌슨이 해낸거죠. 그는 목소리를 악기처럼 활용해요. 그는 투어나 다른걸 하지도 않고, 그저 집에 앉아 머릿속으로부터 환상적인 편곡을 내어 놓습니다. 노래를 듣지도 않고요.

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ㅡThe Little Girl Once I Knew에 대한 존 레논의 평

멤버들은 빠듯한 투어 일정으로 바쁘고, 브라이언은 앨범 준비 작업에 바쁜 와중에 밴드는 앨범 Beach Boys' Party!를 내어 놓는다. 밴드가 이전에 발표한 곡들이나 다른 밴드의 인기곡들을 커버하여 어쿠스틱 셋으로 편곡한 앨범인데, '언플러그드 컨셉의 시초격인 앨범'이라는 말까지 들으며 Pet Sounds와는 다르게 미니멀한 편곡으로 브라이언의 천재성을 보여주었다고 평가받는다.

3.3 1965~67, 반전의 시작,새로운 패러다임

Pet Sounds를 레코딩 할 때의 모습	브라이언의 저택에서 모인 멤버들

Pet Sounds에 수록된 Wouldn't It Be Nice

60년대 초반 미국을 흔들고 열광시킨 서프 음악의 반짝 유행도 서서히 다 되어가고 있었고 비치 보이스의 리더 브라이언 윌슨 역시 십대용 서프음악에 질린 상태였다.

그러던 중 1965년에 대중음악의 역사를 바꾸게 되는 비틀즈의 새 앨범 Rubber Soul이 발표된다.

브라이언 윌슨은 브리티쉬 인베이젼이 미국에 상륙하여 막 열풍을 불러 일으키던 초창기에는 마치 외부 침입자들의 우두머리같이 느껴졌던 비틀즈를 못마땅하게 여겼다. 미국이야말로 대중음악의 뿌리이자 중심이라는 자존심이 강했던 브라이언에게 영국 밴드들이 몰려와 순식간에 미국시장을 휩쓸어 버리는 현상은 처음엔 받아들이기 어려웠던 것. 비유하자면 이탈리아 가수들이 프랑스에 떼거리로 몰려와서 '샹송' 시장을 점령해버린거나 마찬가지. 하지만 차차 비틀즈의 '음악적인 면'에선 매료되기 시작한다. 비치 보이스의 1965년도 앨범인 Beach Boys' Party!에서 비틀즈의 3곡을 커버하여 수록하기도 한다.

그러다가 결정적으로 Rubber Soul을 듣고는 경악과 감탄을 하고 만다. 그 때까지 록큰롤 등 대중음악계는 철저히 '싱글' 위주였기 때문에, 앨범(LP)이라는 건 정성껏 만든 미는 곡 한두 곡에다가 나머진 그냥 대충 만든 땜빵용 곡들(filler)로 채워서 그 가수의 소수 골수팬들에게나 팔기 위한 레코드라는 인식이 지배적이었다. 그래서 그 전까진 대중음악계엔 '명곡'은 계속 있었어도, 딱히 의미가 있거나 거론할만한 '앨범' 즉 '명반'이라 불릴만한 것은 거의 없었다. 그런데 러버소울 앨범은 수록곡들 전곡이 모두 높은 예술성과 완성도를 지니고 있는데다가, 수록곡들이 그냥 잡탕식 모음집이 아니라 앨범을 쭉 들어보면 마치 수록곡들이 유기적으로 결합해 전체를 아우르는 듯한 분위기를 내며 앨범 전체를 관통하는 통일적인 아우라를 발하고 있다는 점에 놀라고 만다. 브라이언은 러버소울 앨범의 열렬한 팬이 됨과 동시에 자신도 이런 최고의 '명반'을 만들고 싶다는 열망과 야심을 가지게 된다. 바야흐로 위대한 대중예술가들 사이에서 서로간에 자극과 영향을 주고받는 창조적인 경쟁이 시작된 것이다. 이렇듯 브라이언 윌슨은 비틀즈에 대해 늘 의식하면서 한편으론 라이벌 의식을 가짐과 동시에 음악적으로는 영향과 영감을 받는 팬이라는 이중적인 감정을 언제나 가지고 있었다.

비틀즈의 러버 소울 앨범은 브라이언 윌슨 뿐 아니라 롤링 스톤즈, 버즈 등 동시대의 다른 뮤지션들에게도 큰 영향을 주었고, 러버 소울의 영향을 받아서 만든 펫 사운즈 앨범은 역으로 비틀즈에게도 영향을 주게 된다. 그리고 이후 새로운 뮤지션들도 등장하여 가지각색의 명반들을 쏟아내면서 록음악의 춘추전국시대가 열리게 된다.

이미 서프 록 시절부터 In My Room, The Warmth of the Sun과 같은 진지하면서도 아름다운 곡들을 씀으로서 가능성을 보였는 데다가 이미 Today!를 통하여 발전했기 때문에 브라이언은 멤버들이 다시 투어를 가는 동안 스튜디오에 짱박혀서 이미 알고 있던 세션 동료들을 소집하고, 특히 파트너로서 잘 맞았던 할 블레인과 같이 협동을 하기 시작한다.

Pet Sounds가 제작되기 전의 곡들 중에서는 California Girls (72위), Don't Worry Baby (178위), In My Room (212위)가 롤링 스톤 선정 500대 명곡에 랭크되었다.

3.3.1 최고의 아름다운 걸작 Pet Sounds

그 유명한 Pet Sounds 커버 사진 촬영 모습.샌디에이고 동물원에서 진행됐다.

Pet Sounds 커버 촬영 관련 영상

러브 앤 머시를 보았듯이 투어를 끝난 멤버들이 돌아 와있을때는,이미 보컬만 녹음하면 모든 것이 끝나는 상태였다.영화에서도 보다시피 브라이언은 온갖 잡소리와 특이한 소리까지 모아와서 녹음에 써먹었다. 1966년, 공식적으로 인정되는 이때까지의 모든 규칙을 쌈싸먹는 악기들과 정성을 들인 층층 쌓인 보컬 하모니들이 모여 그들의 신기원이 된 Pet Sounds가 되었다.

브라이언의 뛰어난 작곡과 프로듀싱 능력, 이 앨범을 위한 작사가로 고용된 전문 작사가 토니 애셔의 아름다운 작사 실력이 어우러져 빛나는 결과물로 탄생되었다. Wouldn't It Be Nice와 Sloop John B와 같은 노래는 앨범의 혁신적인 음악적 파노라마를 보여주었고,재즈-클래식함-팝-이국풍의 악기(또는 사운드)-중요한 아방가르드가 어울려서 포함되었다. 기악법들은 자전거 벨 소리,호루라기,바비 핀 등 일상에서 들리는 흔한 잡소리와 기존의 기타,드럼의 록 세트를 포함했다. 그 외에도 은식기,아코디언,개 짖는 소리,유리컵 저그가 있었다.게다가 God Only Knows의 기본 소리를 위하여 하프시코드,슬랩백 에코를 포함한 피아노,썰매 방울 소리 등 풍부한 두터운 소리를 썼다. 후에 브라이언의 말에 따르면 앨범이 예술의 조각들의 컬렉션처럼 디자인했고, 우리가 독자적으로 변했음을 보여주는 것을 보여주었다고 한다.

5월에 발매되자, US 차트 7위,영국 차트 2위를 차지 했다. 1966년 마지막 분기에서 가장 강력하게 팔린 앨범이 되었다. 하지만 미국의 평론들은 미온적인 평가를 내렸고, 캐피톨 레코드의 냉담하게 처리한 홍보로 브라이언이 바란 대로 메이저 급으로 성공하지 못하고 실패한 안타까운 순간이었다. 그로 인해 Pet Sounds가 미국에서 널리 인식되지 못했고, 더불어 캐피톨의 결정은 Best Of The Beach Boys를 발매함으로서 브라이언의 기를 꺾었다. 추청하건데 레코드 회사에서는 앨범의 리스크를 고려하여 상업적인 길로 가게 했고, Pet Sounds 는 거의 500,000 장이 팔렸는데 앞서 앨범의 판매량에 비하면 매우 떨어졌다. 심지어 당시 발매된 컴필레이션 앨범 Endless Summer는 비치 보이스가 초기에 해왔던 서프 음악만 실려 있었음에도 빌보드 앨범 차트 1위에 오르며 플래티넘 인증을 받는다. 이는 변화에 대한 강한 열망을 갖고 있었던 브라이언을 사실상 절망에 몰아가는데 크게 일조하였다.

Pet Sounds는 사실상 거의 브라이언 윌슨의 솔로 앨범이나 마찬가지였다. 그저 다른 뮤지션들이 녹음과 구성 요소에 기여, 헌사한 것만 빼면 말이다. 하지만 펫 사운즈가 상업적으로나 (당시에는) 평가면에서나 실망스러운 결과를 보이자 브라이언은 마약에 더욱 탐닉했다. 그리고 점점 내향적으로 변해가게 되고, 자신 속의 뿌리 박힌 내적 문제에 파고 들게 된다.

Pet Sounds는 정작 처음 발매된 당대엔 폴 매카트니 등 그 진가를 바로 알아본 몇몇의 경우를 제외하면 크게 주목받지 못하고 간과된 앨범이었다. 그 후로도 상당 기간 동안 잊혀진 앨범에 가까웠다. 하지만 1980년대 이후로 평단과 일부 뮤지션들에게 뒤늦게 주목받으면서 차차 재평가받기 시작했고 90년대 이후론 더욱 평가가 급격히 올라가서 역사상 최고의 명반 중 하나로 굳건히 자리매김하게 된다.

즉 60년대 중반부터 70년대까지는, 비치 보이스는 한때 서프음악으로 인기를 누리다가 그 뒤로는 뭘 했는지 딱히 기억에 남는 게 없는 한물 간 잊혀진 밴드 라는 인식이 지배적이었고, Pet Sounds부터의 음악적 성과에 대해선 몇몇 선각자들에게를 제외하면 제대로 된 관심이나 평가를 받지도 못했었다.

Pet Sounds 등 66년경 이후의 비치 보이스 음악이 당대엔 큰 관심을 받지 못했던 이유로는 여러가지 요인을 들 수 있다. 우선 비치 보이스는 그저 여름용 서프 전문 밴드라는 당시 음악팬들의 고정관념과 편견도 비치 보이스의 음악적 변화에 큰 관심과 기대를 보이지 않았던 한 원인으로 볼 수 있다.

그리고 베트남전에 대한 반전운동과 진보정신, 저항의식이 만개하여 이런 격동적인 사회 분위기가 반영되는 록음악도 갈수록 거칠고 과격해지던게 당시의 상황이었다. 근데 이에 비하면 비치 보이스의 음악은 상대적으로 말랑말랑하고, 당시의 록음악계에 깔려있던 거칠고 반항적인 정서가 아닌 여전히 맑고 순진무구한 십대 청소년적인 정서를 바탕으로 한 음악이었으니 당시의 미국 청년문화의 트렌드와는 정서적 거리가 멀었다는 것도 큰 이유로 들 수 있다.

그러다가 8,90년대를 거치면서 그동안 잘 안 알려져 있었던 펫 사운즈가 이루어낸 음악적 성과가 집중적으로 조명받으면서 대중음악사에서의 평가와 위상이 엄청나게 올라가게 된 것이다.

2016년 가디언지의 바바라 앨런은 앨범을 재조명하면서 "찬양하라 이 하모니와 프로듀스의 테크닉의 혁명을 .. 윌슨은 단독으로 아티스트의 영혼을 철저한 광명으로 앨범을 재조명했고 불타는 창조의 문을 걷어참으로서 열렸다.댄스, 미술, 영화... 등등 예술가들이 고안한 것에서 독립하여 앨범이 독자적으로 나아갈 수 있게했다."라고 평했다.

오늘날을 귀 기울이면 왜 그때가 우리가 쉽게 정의할 수 있는 시대였는지 쉬워진다 ... 주선 속에서 고전적 정수의 도입, 구조의 혁신 속에서 기존의 규칙의 포기함, 소리의 총체면에서 일관됨을 추구함을 Pet Sounds는 놀랍도록 통일하여 신선함을 주었고, 30년이 지난 이후에도 청취자에게도 와 닿는다.

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ㅡ 작곡가, 필립 글래스

2003년, 롤링 스톤지는 역대 위대한 500개의 앨범에서 Pet Sounds를 Sgt. Pepper's Lonely Heart Club Band에 이은 2위로 선정했다.

2004년, 역사적, 문화적인 업적을 Library Of Congress에 인정받았다.

3.3.2 진보를 위한 한 걸음, Good Vibrations

브라이언은 Pet Sounds에서의 발전성을 바탕으로 하여 확장하기 시작했고, 곧 야심 만만한 프로젝트 일명 Good Vibrations을 제작하기 시작했다. Pet Sounds처럼 이전까지의 팝 뮤직에서 들을 수 없었던 다방면에 걸친 음악 또는 악기들의 집합체를 채택한 이 곡은 Pet Sounds 앨범 세션 중 작곡되었으며, 브라이언의 두 애완견으로부터 가사의 모티브를 얻었다. 브라이언이 Pocket Symphony라고 불렸던 이 노래는 클래식함, 재즈, 이국적인 구조의 결정체와 잘게 잘게 조각된 음악의 세션들은 부조화의 조성과 전환을 대표했다. 곧 발매되자 미국, 영국 차트 1위를 차지하는 쾌거를 이뤘다. 오랜만에 얻은 성과였다. 하지만 동시에 브라이언이 Pet Sounds에서 얻었던 '열망'들은 점점 정신을 흐트리게 하고 있었음을 아무도 몰랐다.

이 때 그는 그의 음악적 파트너 반 다이크 파크스 (Van Dyke Parks)와 마주하기 전이기도 했다. Good Vibrations은 이전까지의 싱글 역사와 다르게 복잡한 곡의 구성과 비용면에서 선전했음을 보여주었다. 또 녹음을 위해서 4개의 메이저급 스튜디오에서 몇 달을 보낼 정도였다. 곧 Good Vibrations은 1960년대의 반문화 시대의 중요한 노래로 받아들어 졌고, 동시에 브라이언에겐 다양한 감각을 키우는 증량제이면서 스튜디오 프로덕션의 명백한 진보의 성과였다.

평론가들도 역시 싱글에 대해서 극찬을 했는데 이 중 록 비평가 진 스컬티는 록 르네상스의 혁신적인 조각이 될거라고 예언하기도 했다. 곡은 폴 태너의 전자 테레민과 수동 발진기, 그와 유사한 소리를 내는 다른 테레민을 활용했다. 또 브라이언은 신시사이저에 대한 관심으로 인해 곡에 즉흥적으로 추가를 했고, 이는 그들에게 '히피'라는 새로운 유형의 관객들을 사로잡게 하는 효과를 주었으며 동시에 새로운 시대와의 조우였다. 비치 보이스는 Good Vibrations에 사이키델릭 아트, 아트 록, 근본으로의 복귀, 자연 생태, 유기농 음식, 침착한 사운드라는 반문화의 양상을 보여줌으로서 다가올 1970년대의 투상을 보여주었고, 이는 시대의 표상이기도 했다.이는 곧 SMiLE이라는 미완의 걸작의 예고편이기도 했다.

싱글 Good Vibrations이 한창 대히트를 치고 있던 1966년 말에 영국의 음악 잡지 NME가 실시한 인기 여론 조사에서 비치 보이스는 비틀즈, 롤링 스톤즈를 제치고 세계 최고의 보컬 그룹으로 뽑힌다. 싱글 Good Vibrations의 이러한 대성공은 Pet Sounds의 판매고가 기대 이하였던 것에서 이 밴드가 받은 실망감을 어느 정도 보상해주는 듯 했다.

3.3.3 미완의 걸작, SMiLE

피아노 앞에서 브라이언의 곡을 듣는 멤버들	브라이언 윌슨과 반 다이크 파크스

반 다이크 파크스와 브라이언의 인연은 Pet Sounds 에서부터 시작되었다. Good Vibrations의 녹음 도중에 이 서로 죽이 잘맞은 이 듀오는 다가올 새 앨범 SMiLE에서 Pet Sounds를 뛰어넘기 위해서 강렬한 콜라보레이션을 시작했다. 1966년 8월부터 1967년 5월까지 약 일 년 가까이를 세션과 녹음에 소비했지만 끝내 완성하진 못했다. 브라이언과 반 다이크는 SMiLE을 지속적이고 기교적이며 테마적인 앨범으로 만들고 싶어했고, 더불어 작은 보컬 부분과 악기들의 양낭을 메인 곡의 음악적인 면으로 연계시켜 정교하게 작업을 하려 했다. SMiLE의 베이퍼웨이 후에 남은 레코드를 보면 성가,카우보이들의 노래를 포함했고, 인디안ㆍ하와이 음악, 재즈, 고전적인 정수가 담긴 음시, Musique Concrete(구체 음악, 실재음 -악기음, 기계음, 자연음 같은 소리-을 테이프에 녹음한 후 전기적 처리나 편집을 하여 작품을 만드는 현대 음악의 수법), 요들송들을 내재하고 있었다.

브라이언은 1966년 10월 인터뷰에서 "10대 아이들이 신에게 바치는 찬가"라고 앨범을 선전했고, 그의 정신적인 목표는 순수함의 철학, 인간의 순진함, 인간의 존재에 대한 고뇌를 포함하여 앨범의 가사, 노래로 표현하여 앨범을 구체화시키는 것이었다. 브라이언과 반은 반문화에 대해 의식하고 있었고,둘은 따로 떨어진 감이 있었다. 하지만 "아인슈타인 식 사고방식"에서 떨어지기 위해서 떨어질 순 없었다. 결국 반 다이크 파크스는 이에 스트레스를 받기 시작했고,그는 "같은 시간엔 브라이언은 그가 가진 서투른 감수성에 지고 싶지 않았기에 흔한 사람들이 하는 꿈을 꾸고 있었다.", 예를 들어 브라이언이 잘 훈련된 밴조 연주자에게 "서툰" 방식으로 한 줄만 연주하라고 하기도 했다.

알다시피 브라이언은 자신의 역량을 다해 Pet Sounds를 만들었고, 비록 상업적인 면에서 실패했지만 위대한 실패였다고 할 수 있다. 하지만 브라이언의 입장에선 이 결과는 여전히 낙심과 충격이었다. 사실 이전에도 브라이언은 정신적인 면에서 매우 불안하다는 걸 보여주는 일이 꽤 있었다. 1967년 초 브라이언은 점점 불안정한 행보가 점점 더 늘어나고, 더불어 마약까지 복용하게 된다. 그 예로 점성술사가 브라이언이 하루종일 침대에서 캔디 바를 먹고,대마초를 피워 대자 '적대적 진동'의 위험성에 대해 경고한 적이 있었다. 작가인 줄 시겔 또한 브라이언의 사교계에서의 추방 됐는데 그의 여자 친구가 브라이언의 작업을 방해했기 때문이었다. 그의 행동들은 몇몇 친구들에게도 영향을 미쳤고, 매번 유사한 형태의 기이한 행동들은 비치 보이스의 위기로 천천히 번지고 있었다.

하지만 그럼에도 불구하고 SMiLE은 2004년 Brian Wilson Present SMiLE, 2011년 The SMiLE Sessions 박스셋이 정식 발매되기 전까지도 영향력을 지니고 있었다. SMiLE의 부틀렉은 팬들, 뮤지션들에게 많은 영향을 선사했다. 심지어 평론가 브라이언 토프는 SMiLE의 선진적인 구조에 대해 "여기에 한 남자가 창조한 완벽하게 조화를 이룬 것이 있다... 많은 이들이 팝 뮤직 시대에 만들지 못했고... 그는 진정으로 록과 팝 뮤직의 경계를 보여주는데 힘을 다했다."라고 했으며 잡지 UNCUT은 역대 최고의 부틀렉을 SMiLE로 선정했다. 다른 뮤지션들에게도 정식 앨범이 아님에도 놀라워 하게 했다.

3.4 1967~70 부침이 반복됐던 시기

3.4.1 Smiley Smile, Wild Honey 변화의 시작

Wild Honey를 발매할 즈음의 비치 보이스

SMiLE 실패 이후 그들은 브라이언의 새로운 홈 스튜디오에서 몇몇 곡들을 살려내서 이전 보다 스케일을 줄이기로 결정 한다.그와 곁들어서 Good Vibration을 수록한다. 그렇게 하여 나온 앨범이 Smiley Smile였다. Smiley Smile은 긍정적인 요소들을 유발시켰고, 상업적으로도 해외 수익까지도 끌어들이게 했다. 앞서 평론가,팬들이 기다리던 SMiLE에 대한 큰 기대감과 Good Vibrations이 보여준 시너지 이상의 예고편으로 인해 예상 외로 줄어든 스케일이 대중들에겐 불만족으로 다가왔고, 이는 (미국에서의) 진정한 상업적인 실패였다. 하지만 Smiley Smile 역시 SMiLE의 가지에서 나온 작품이긴 사이키델릭 시대의 산물이자 걸작이였다. SMiLE과는 달리 Beach Boys' Party의 성격이 결합되었된, 비치 보이스의 로-파이 트릴로지 앨범의 시작이었으며 비치 보이스의 앨범 중에선 제일 비치 보이스의 사이키델릭 록 그룹으로서의 모습을 잘 보여준 앨범이었다.

1969년 비치 보이스는 캐피톨 레코드를 고소하였다. 그와 동시에 - 마치 비틀즈가 자신들만의 애플 레코드를 설립한것처럼 - 브라더 레코드 (Brother Records)를 설립했다. 그리고 첫 앨범으로 나온 것이 바로 Smiley Smile이다. 그리고 싱글로 'Gettin' Hungry'가 나왔으나 실패했고, 이는 밴드를 브라더 레코드에게 기대게 한다. 또한 비록 SMiLE은 취소되었지만 해당 프로젝트에 포함되어 있었던 몇몇 곡들은 이후의 앨범들에 끼워져 나오게 된다.이는 브라이언의 무기력적인 상태에 대한 충전제(혹은 상쇄물)이 된다.

1973년엔 밴드는 완전한 SMiLE이 발매되기를 원하지만 알다시피 당사자인 브라이언은 점점 내면에서부터 붕괴되고 있었고, 오직 브라이언만이 무한한 파편 조각들을 짜 맟출 수 있었다. Smiley Smile가 발매된 후 Beach Boys' Party와 비슷한 느낌의 스튜디오 라이브 앨범 Lei'd in Hawaii가 제작되었으나 브루스 존스턴의 부재 등 다양한 악재에 부딪혀 미발매된 채로 남았다.

Smiley Smile 발매 후 약 3개월 후에 소울 풍의 앨범인 Wild Honey가 발매되었다. 이전과 마찬가지로 마이크와 브라이언이 노래를 썼고, 수록곡 중 'I Was Made to Love Her'는 스티비 원더가 참여하기도 했다. 앨범은 Smiley Smile보다 상황이 나아, 앨범 차트 24위를 차지했으며 싱글 Wild Honey도 비교적 나쁘지 않은 싱글 성적을 얻는데 성공했다.

이 시기에 겪은 여러 문제들로 인해 밴드는 1967년 몬테레이 팝 페스티벌에 불참하게 되는데, 이로 인해 공적인 이미지에 큰 타격을 받게 되며 동시에 격변의 시기를 맞이한다. 그 이유는 새로히 공연할 곡,앨범들이 모두 불확실한 상태에 있었기 때문이었다.철회는 비치 보이스의 새로운 음악을 접하려던 수많은 사람들에게 실망을 안겨주었고,멤버들에게도 안타까움의 사건이었다.

1967년 라이브 앨범 Lei'd In Hawaii가 실패한 후의 인터뷰에서 브라이언은 " 록큰롤은 우연치 않게 생긴 일들이었고, 굉장했다.하지만 기본적으로 우린 각져 있었고, 우연치 않게 생기지 않았다.",이전 밴드 홍보 담당자인 데릭 테일러는 브라이언과 데니스를 불러 대화를 했는데 그들은 이전의 서프 록을 거부하고 있었고,게다가 밴드는 테일러가 "...그들은 인정하지 않을 거다..."라고 주장했듯 더 이상 서프 록을 따라가지 않았다. 히피 운동에 따라가려던 시도의 실패와 초기에 삼은 판매층의 결과로서 구 세대의 유물로 보였고,그들이 한 때 그러했듯이 전기 작가 피터 칼렌은 "아메리칸 록큰롤의 절대적인 중심"라고 했던 때처럼 그들은 사이키델릭 시대를 안내해야 할 시간이었다.

3.4.2 Friends and 20/20 다양성, 신과의 만남

조지 해리슨과 마이크 러브	마하라시와 비치 보이스

1967년 프랑스 파리의 유니세프 빌딩에 마하라시 요기가 사람들과의 만남을 주최한다. 그러자 마이크 러브는 1968년 2월에서 3월 사이 연예인,뮤지션(비틀즈,도노반 등을 포함한 사람들)을 따라서 리시케시로 여행을 떠난다. 앨범 Friends의 곡들은 마하라시의 초월적인 명상에 영향을 받았고, 아쉽게도 영국 차트에선 13위를 차지하면서 좋은 성적을 거두었지만 정작 본토인 미국에서는 126위라는 처참한 성적을 받는 데다가 타이틀 곡은 영국에서 25위,미국에서 47위를 거둠으로서 1962년 이후로의 처참한 성적을 가지고 만다. 그 후 마이크 러브는 마하라시와 비치 보이스의 미국 투어를 위해 거처를 마련하기도 한다. 5월 3일 시작하여 5개의 쇼를 진행했고,마하라시가 철회하면서 끝난다. 왜냐하면 관중 수에 대한 실망감과 마하라시의 철수, 24일의 투어 일들이 원가면적에서 밴드에겐 손해였기 때문이었다. 이와중에 싱글 'Do It Again'이 발매되었고, 싱글은 1960년대 좀더 발전된 서프 록 스타일로 나왔다.

1968년 중반에 브라이언의 정신병이 점점 구체화됨과 동시에 병원에서 치료를 받게 되었고, 이에 따라 칼, 데니스, 마이크 등의 보조 멤버들이 작사, 프로듀싱을 하기 시작한다. 그리고 캐피톨과의 계약이 종신되고 또 다른 앨범 20/20을 만들어 낸다. 20/20은 멤버들의 다양한 성향들이 잘 반영되었고, 곡 중에는 하드 록 스타일의 'All I Want To Do', 왈츠를 베이스로 한 'Time To Get Alone', 걸그룹 로네츠의 노래인 'I Can Hear Music'이 있었다. 이렇듯 장르의 다양성은 밴드의 정체성을 더욱 더 향상시키는 계기가 되어 주었다. 그에 따라 앨범 역시 크게 흥행했다.

그리고 비치 보이스는 한 인물을 만나게 되는데, 바로 후에 로만스키 일가를 잔혹하게 살해한 찰스 맨슨이었다. 데니스는 찰스 맨슨을 멤버들에게 소개를 했고,맨슨의 곡 중 하나를 자신들의 노래로 커버(또는 표절)하기도 했다. 데니스는 시간을 내서 맨슨을 브라이언의 홈 스튜디오로 초대하고,브라이언이 자신의 방에서 지내는 동안 레코딩에 참여하기도 한다. 데니스는 맨슨을 브라더스 레코드와 계약하게 하는 등 도움을 주기도 했다. 이렇듯 멤버들은 맨슨에 대해 우호적이었으나 오직 브라이언은 맨슨에게서 무엇을 보았는지 그를 싫어했고, 그와 거래하지도 않았다. 맨슨의 도움 없이 비치 보이스는 맨슨이 작곡한 노래들을 녹음했고, 이는 맨슨이 감춘 야망을 부채질 했지만 노래가 비치 보이스 명으로 나오자 화를 냈다. 데니스는 고의적으로 맨슨의 이름을 곡이 발매 되었을때 삭제했고, 더불어 그가 작사한 가사 등을 모두 없애 데니스 고유의 노래가 되었다. 이는 맨슨을 매우 분노케 했고,그에 대한 걱정이 더 쌓이면서 데니스는 서서히 그와 거리를 쌓았고,맨슨 패밀리는 데니스의 집을 점령한다. 결국 맨슨은 아시다시피 로만스키 일가 살인 사건으로 살인죄로 유죄 선고 받게 된다. 이후 데니스는 맨슨에 대한 분노,실망 등으로 인해 그에 대해서 언급하지 않았다.

그리고 1969년 4월 12일, 밴드는 소송으로 인해 캐피톨 레코드를 방문하는데 그들(레코드)이 착수한 돈 약 오늘날로 150억에 대한 미납된 로얄티 등에 대해 회계 감사,혐의 제기를 위해서 였다. 6월 30일, 밴드는 계약이 완전히 종료되었고, 캐피톨 레코드는 비치 보이스에 대한 모든 카탈로그를 삭제한다. 이는 그들의 로얄티 공급에 대한 중단의 효과적인 방법이었다. 이와 더불어 윌슨 3형제의 아버지인 머리 윌슨은 Sea of Tune과 비치 보이스 판권을 Irving Almo Music에게 팔았고, 브라이언의 아내 마릴린 윌슨에 따르면 이는 브라이언을 완전히 파괴시켜 버린 계기가 되었다. 더불어 밴드는 다시 브라더스 레코드를 재개 시키고 리프라이즈 레코드와 계약을 한다.이러면서 밴드는 새 앨범을 만들기 시작했고, 캐피톨과의 계약이 끝나기 전까지 76억이라는 거대한 흥행을 했고, 약 10년이라는 시간 동안 대중들에게 음악적으로도 대중적으로도 각인시켰고, 비틀즈와 겨룰 수 있는 미국의 유일무이한 밴드가 되었다.

3.5 1970~78 마지막 황금기

3.5.1 Sunflower,Surf's Up,So Tough, and Holland 밴드 오브 아메리카(BAND OF AMERICA)

1971,센트럴 파크에서의 공연. 이 때는 브라이언 대신 블론디 채플린과 리키 파타르가 대타 멤버로 활동하였다.	TV 쇼 촬영 때의 모습

1970년 새로운 파트너인 Reprise 레코드와의 계약 등으로 밴드는 다시 활기를 찾은 것처럼 보였다. 새 앨범인 Sunflower가 발매되고 영국에서 환상적인 환호와 찬사를 받았지만 미국에선 무관심일 뿐이었다. 앨범은 밴드의 강력한 존재의 특색을 보여줬고 밴드 멤버 모두의 헌사들이 새겨져 있었다. 또 브라이언은 다시 이 기간 동안 예전의 활동적인 모습을 보여줌과 동시에 공동 집필한 7개의 곡을 앨범에 선보인 후 밴드는 국내 콘서트를 펼친다. Sunflower는 영국에선 매우 열렬히 열광했고, 그에 따라 흥행했지만 정작 본토인 미국에서는 허술한 홍보와 라디오자키들의 수록곡 재생 거부라는 악재에 부딪혀 참패했다.

이 시기에 브라이언 윌슨은 Radiant Radish라는 유기농 식품 가게를 오픈하지만, 당시로서는 꽤나 뜬금없었던데다가 브라이언의 좋지 않은 사업 감각으로 인해 Radiant Radish는 곧 망하게 된다. 다만 이 가게에서 브라이언은 차기 매니저가 될 잭 라일리를 만난다.

Sunflower 이후 밴드는 매니저로 잭 라일리를 고용했고, 그의 관리 아래서 사회 정치 참여적인 성향이 강조되었다. 이 기간 동안 칼 윌슨은 밴드의 리더쉽을 잘 이끌어냄과 동시에 라일리는 노래의 가사들을 기여한다. 그리고 이 상황 속에서 여러가지 좋은 분위기 속에서 Surf's Up이 1971년 8월 30일 발매된다. 앨범은 무난하게 흥행에 성공했고 최근의 성적보다 향상되었다. 동시에 1971년 4월 필모어 이스트에서 그레이트풀 데드와의 협력도 이루어졌다.그리고 라이브 쇼를 진행하는 동안 많은 곡들을 재작업했다.

브루스 존스턴은 Surf's Up 이 발매되고 나서 밴드를 탈퇴하게 되는데, 잭 라일리와의 불화라는 설이 있었다. 그리고 데니스마저 손목 통증으로 인해 드럼스틱을 놓게 되자, 칼의 제안에 따라 드러머 리키 파타르와 기타리스트 블론디 채플린이 1972년 2월에 들어오게 된 후 밴드의 소리에 좀 더 혁신적인 방식을 이용하게 된다. 그리고 Carl and the Passion - 'So Tough'은 파타르와 채플린이 작곡한 - 밴드답지 않은 두 개의 곡이 들어있었다.

다음 새 프로젝트를 위해서 밴드는 가족들,세션 멤버들,기술자들과 함께 네덜란드로 이동했다. 그 후 농장을 대여하고 새로운 작업을 위해서 임시로 스튜디오를 세운 후 세션 작업이 끝이 나자 밴드는 이제껏 하지 않은 거대한 노력을 쏟았다. 그리고 앨범에 강한 느낌이 묻어나기 위해서 싱글을 제작했고, 브라이언,탠딘 알머,레이 케네디,반 다이크,잭 라일리의 협력으로 히트 싱글 Sail On,Sailor가 제작되었다. 그리고 1973년 앨범 Holland가 발매되었다. 후에 브라이언의 뮤지컬 음악 Mount Vernon 과 Fair Way(Fairy Story),잭 라일리의 나레이터가 들어간 랜디 뉴먼의 Sail Away가 보너스 EP로 추가되었다.스튜디오의 외면에도 불구하고 밴드의 팬,관객들은 좀더 정신적으로 성장해갔다. 이후에는 밴드는 스튜디오 앨범 대신에 컴필레이션,라이브 앨범을 발매하는데 좀더 신경을 썼고, 이제까지의 성적과는 다르게 훨씬 더 좋은 수익을 남겼다. 또 특히 Endless Summer 같은 경우 곡 리스트도 좋았기에 성적이 배가 되었다. 또 처음으로 밴드의 골드 레코드를 받았고, 롤링 스톤지로부터 올해의 밴드로 지명되기도 했다.(1974년)

그러나 짦은 기간동안 밴드를 잘 보좌해주던 잭 라일리는 1973년 이후 떠나게 된다. 뒤이어 채플린 또한 마이크 러브의 형제이자 비즈니스 매니저인 스티브 러브와의 격쟁으로 떠났고, 리키 파타르는 1974년까지 이글스의 조 월시가 창시한 밴드에 남았다. 그리고 채플린을 대신해 제임스 윌리엄 구에르치오가 들어와서 밴드의 새로운 매니저가 되었다. 그의 활동 아래서 비치 보이스는 시카고와 함께 콘서트 투어를 했고, 시카고와 함께 만든 싱글인 Wishing You Were Here가 나오기도 했다. 또한 비치 보이스의 특기인 보컬은 엘튼 존의 히트곡 Don't Let the Sun Go Down on Me에서도 들을 수 있다. 이로 노스탤지어라는 성향이 비치 보이스에 대한 과대 광고에 들어가기도 했다.

3.5.2 15 Big Ones, Love You 마지막 영광,마지막 불꽃

1970년대 말 쇠퇴해가던 시점. 이때 브라이언 윌슨은 문서에서도 나와있듯 매우 불안정한 상태였고, 동생인 데니스와 칼이 밴드를 리드했다.	정신병을 어느 정도 극복한 브라이언과 멤버들. 이 당시에 데니스는 이미 세상을 떠난 시점이었다.

1976년 브라이언, 탈퇴한 브루스 존스턴, 레코드 프로듀서인 테리 멜처가 수반된 슈퍼그룹인 California Music이 해체되었고, 새로운 앨범 15 Big One은 브라이언의 복귀와 함께 거대한 영향을 밴드 내에 가지고 왔다. 하지만 15 Big One은 1960년대 풍의 올디한 곡들로 구성되어 있었고,말그대로 왕년의 록큰롤이었다. 그런데도 불구하고 성적은 충격적이게도 차트 5위라는 역대급 흥행을 했다.그러나 기존 팬들은 이 앨범 자체를 싫어했다. 앨범 세션을 진행하면서 브라이언의 제작 역할은 그룹 멤버임에도 하찮게 여겨졌는데 브라이언은 예전 Pet Sounds 때처럼 곡들을 오버더빙하고 리믹스하는 예젼의 실력을 보여주려 했으나 싸움 끝에 무산되었다. 그래서인지 칼과 데니스는 앨범을 '미완성된 작품'이라며 폄하하고 까내렸는데, 브라이언은 "(확실히) 멤버들은 새로운 Good Vibration과 같은 걸 기대했지만 새로운 앨범은 아무런 깊이감이 없었다."라고 칼과 데니스의 폄하에 동조했다. 또한 이 시기에 브라이언은 SNL에 출연하기도 했는데 인트로에서 SNL 멤버인 존 베루시와 댄 아크로이드에게 끌려간뒤 강제 서핑한다.(...)

1977에서 1978년 초 사이,브라이언은 산발적인 공개 출연에 시간을 보냄과 동시에 새로운 앨범이자 마지막 명반인 될 Love You를 만들고 있었다. 14개의 곡들은 신속하게 써내려졌고, 어레인지,프로듀싱 모두 브라이언이 직접 했다. 브라이언은 Love You를 피터 에임스 칼린에게 제일 좋아하는 작품 중 하나라고 밝히기도 했다. 그에게 말하길 "모든 일들이 나를 위해서 나타난 것 같았다. 내 심장이 어디에 누웠는지도"라고 했다. Love You는 전작과는 낮은 성적이었지만 팬들 사이에서 컬트적인 인기를 끌었다. 밴드의 최고의 앨범 중 하나로 꼽혔고, 평론가들로 후한 점수를 주었다. 현재 신스팝과 일렉트로니카 계열의 조상격 앨범으로 여겨진다.

앨범의 '안티'였던 잡지사 팬진에 따르면 "(그들의 앨범은) 진정한 해학과 광기의 고유의 배합을 보여줬다. 그들은 클리셰에서 벗어남으로서 간단한 가사만으로도 당신이 한번도 가지지 못한 것들을 만들어 냈다."라고 평했다. <<A.V 클럽>>은 "같은 맥락"의 앨범으로 닐 영의 Tonight's the Night, 해리 닐슨의 Pussy Cats, 시드 바렛(핑크 플로이드의 그 바렛이다.)의 Barrets,The Madcap Laughs 를 꼽으면서 "거의 절망적인 낙관성을...브라이언 윌슨은 롤러 스케이팅,로드 트립,조니 카슨같은 구석에서 끝없이 'Calm Blue Ocean'를 부르는 닳고 헤진 사람들을 위한 노래를 부르고 있다. 아름답고,시끌벅적하고,우습고,마음을 찢어지게 하는 이 예술의 결과물은 브라이언 윌슨의 세계를 알고 싶은 사람들에게 필수적이다."라고 했다.

Love You 발매 후 브라이언은 Adult/Child 의 레코딩 세션을 시작했는데, 1976에서 1977사이에서 미수록된 곡들을 수용해서 딕 레이놀즈와 함께 재즈,빅밴드 풍으로 어레인지을 했다. 하지만 Adult/Child는 그룹간의 반목을 또 생기게 했고,결국엔 보류되었다. 이 기간 동안 밴드의 콘서트 출연은 점점 줄어들었고, 명성은 서서히 잦아들었다.

3.6 1978~현재

50주년 기념 행사에서, 10대부터 시작했을 때와 비교할 때 참으로 세월의 무상이 느껴진다.

마이크 러브와 브라이언 윌슨 간의 밴드명 소유권에 대한 법정 다툼이 지지부진하게 계속되던 와중, 브라이언이 유진 랜디의 간섭 하에 솔로 활동을 시작하며 평론가들에게 호평을 얻는데 성공한다. 결국 밴드명은 마이크 러브에게 넘어가고, 마이크 러브를 중심으로 한 비치 보이스는 스튜디오 앨범보다는 라이브를 중심으로 활동한다.

이후 비치 보이스는 83년 데니스 윌슨의 사망과 멤버간 법정 다툼 등 여러 가지 악재를 겪어가며 활동을 이어나가며 평가는 그런대로 괜찮지만 차트 성적은 꾸준히 나쁜(...) 활동을 이어간다. 게다가 1980년대는 영화 러브 앤 머시에서도 확인할 수 있듯 브라이언 윌슨에게 있어서는 최악의 시기였다고 할 수 있다. 약물과 알콜 중독을 벗어나고자 고용한 치료사 유진 랜디는 사실 상술에 쩔은 악덕 돌팔이 업자였고 브라이언은 수년간 그의 굴레에서 감시을 받으며 음악 생활 상당수를 착취당하게 된다.국내에서 가장 잘 알려진 비치 보이스의 곡 중 하나 인 Kokomo가 바로 이 난항기에 등장한 단 하나의 히트곡. 하지만 1992년 Summer in Paradise 앨범이 크게 실패하자 그 이후 2012년 That's Why God Made the Radio 앨범을 낼 때까지 20년 동안 새로운 곡을 내놓지 않고 투어로만 간간히 활동을 이어가게 된다.

그래도 60년대 중후반의 음악적 시도들이 꾸준한 재평가를 받아 Pet Sounds가 롤링 스톤 선정 500대 명반에서 2위에 오르는 기염을 토하기도 했고, 이에 힘입어 브라이언 윌슨은 Pet Sounds의 곡들을 레파토리로 내세워 단독 투어링을 성공적으로 이뤄내기도 한다. 2004년 브라이언 윌슨 솔로 명의로 나온 SMiLE이 훌륭한 평가를 받았고, 2011년에는 SMiLE 세션 당시 음원을 공개하며 40년 넘게 미완성이었던 앨범을 완성에 가깝게 짜맞춰내 굉장한 찬사를 받는다. 평점 짜기로 유명한 피치포크 미디어에서 10점 만점을 주었을 정도. #

데뷔 50주년 기념 투어에 맞춰 2012년에 나온 That's Why God Made the Radio 앨범은 실로 오랜만에 히트를 기록한 비치 보이스의 앨범으로, 미국 앨범 차트 3위에까지 오르는 등 승승장구함과 동시에 평론가들로부터도 좋은 평가를 받았다. 본 조비와의 협업도 이루어졌다. 특이한 점이라면 앨범 차트 성적만으로는 1965년 이후 최고 성적을 기록해 펫 사운즈 안습 탑 10 랭크에 다시 들어간 공백기로 49년을 기록해 역대 2위 기록을 보유하게 되었다는 것. 참고로 1위는 52년 공백기의 프랭크 시나트라이다.

4 팝 음악사에 남긴 의의, 수많은 영향들

음악의 새로운 장르, 다양성을 개척하고, 더 나아가 팝, 록의 역사를 더 진보시킨 선구자

악기,화음을 극한으로 이용하고, 광범위한 세상의 음악을 조화시키고, 진정한 예술의 정체성으로서의 음악을 개척한 아티스트

오늘날 비치 보이스는 서프 록(또는 핫 로드 락), 애시드 락, 사이키델릭 록, 아트 록, 아트 팝, 프로그레시브 록, 선샤인 팝 (캘리포니아 사운드), 바로크 팝이라는 장르들을 대표하는 밴드가 되었고 그 영향력은 비틀즈에 못지 않다.

캘리포니아 사운드 면에선 캘리포니아의 신화를 그려냈으며, 이성적이고 야망으로 가득찬 세상을 모핑시켰다.그러함으로서 후대에 혁신과 이행을 전함으로서 성적 자유, 블랙 프라이드(흑인들의 자존심, 명예), 마약, 반정부적인 정치 그리고 전쟁이라는 언급되지 않은 면을 상기시키기도 했고다.바로크 팝으로 록의 정수와 클래식함과 현대를 조화시켜 풍부한 소리,화음들을 창조했다.그리고 그들의 중요한 상징인 사이키델릭 그리고 아트/프로그레시브 록을 통해서 비틀즈와 함께 하모니,악기(그리고 음색),리듬 그리고 레코딩 기술의 확장을 추구 했다.

필 스펙터가 창시한 소리의 벽 (Wall of sound) 기법과 복잡한 보컬 하모니, 잘 사용되지 않던 악기 (테레민 등) 들을 도입해 아름답고도 실험적인 음악을 만들어온 밴드. 팝 음악이 지금과 같은 풍성한 소리를 가질 수 있게 된 것도 비틀즈와 이들 덕분이라고 봐도 무방하다. 펫 사운즈 앨범은 한 평론가로부터 '림스키 코르샤코프 이후 가장 진보적인 음악' 이라는 평을 받았으며 '어떻게 스튜디오가 악기로서 쓰일 수 있는가' 를 보여준 방법론적 앨범으로써 찬사를 받는다. 실험적 음악, 간단히 말해 '소리를 갖고 노는' 밴드/음악가의 계보에서 필 스펙터와 함께 가장 선조에 있다고 보면 좋다.

또한 비틀즈와 마찬가지로 특정한 한 장르에 갇히지 않고 많은 장르의 효시가 되었는데, 가령 Sunflower 앨범에 수록된 All I Wanna Do는 무려 슈게이징의 시발점이 된 곡 중 하나로 평가받으며 77년작인 Love You 앨범에서는 신스팝과 펑크를 시도하기도 하였다. 더불어 20/20 앨범의 All I Want to Do에서는 하드 록을, SMiLE 앨범에서는 요들송 하모니와 아메리카나, 효과음으로 점철된 실험적인 곡 등 정말로 다양한 음악적 스펙트럼을 보여주었다.또 펑크,하드 록,뉴웨이브,인디 록 등 후대의 음악의 기류에도 영향을 주기도 했다.

밴드의 발매되자 않은 앨범들도 중요한데, Adult/Child, Landlocked, 데니스 윌슨의 미발표된 2집 앨범 Bambu 같은 것들은 잃어버린 걸작 취급 받고 있다. Smile의 경우 정식 발매되기 까지 팬들이 데모 세션을 수집해서 짜맞춘 부틀렉만이 존재하였다. Adult/Child는 사람의 몸, 인생, 식생활, 생태를 테마로 한 - 비치 보이스로서는 색다른 시도인 - 빅밴드풍의 음악을 담고 있었으며, 발매되었다면 수작 급의 평가를 받을 수 있는 앨범이었으나 상업성이 떨어진다는 평가를 내린 소속사의 반대로 인해 끝내 미발매된 채로 남았다. Landlocked은 변형되어 Surf's Up으로 나왔다.

비치 보이스는 앨범으로 '인간'이라는 하나의 정의로 둘러싸인다. 다른 밴드들이 이전에 사랑, 이별 등 단순한 감정을 노래하다 점점 사회에 대한 자신들만의 철학을 음악에 담기 시작했을 때, 비치 보이스는 역으로 그 사회에 속한 인간 개인의 내면과 복잡한 심리를 음악 속에 담으려고 노력하였다. 앨범의 철학, 가사 면에서도 인간적인 면을 보여줌으로서 다른 뮤지션들과 차별되는 요소를 보여주었고, 그렇기에 비치 보이스는 시대를 이끌어나간 선구자로 인정받는 이유였다. 하지만 시대,사람들은 그들을 이해하기엔 너무나도 앞섰기에 팬들에게 안타까운 요소가 되었고, 이는 당대 뮤지션 뿐만 아니라 브라이언에게는 좌절을 겪게 하였으니 비운의 인생이었다.

여담으로 비틀즈, 롤링 스톤스와 함께 영어사전에 등록되어 있는 몇 안 되는 밴드이다.

5 영향받은 뮤지션들

비틀즈, 특히 폴 매카트니와 브라이언 윌슨은 서로 창조적인 영향을 주고 받은 관계로 팝 역사에서 굉장히 유명하다. 이외에 비치 보이스에게 영향받았다고 언급한 뮤지션들로는 롤링 스톤즈, 핑크 플로이드, 프랭크 자파, 루 리드(와 벨벳 언더그라운드), 더 후, 데이빗 보위 등 당대의 위대한 음악가들 뿐만 아니라 마이 블러디 발렌타인이나 소닉 유스, MGMT, 애니멀 콜렉티브. 픽시즈 등 후대의 밴드들까지 비치 보이스의 영향 하에 있음을 언급하고 있다.

특히 펑크 록 밴드 중 비치 보이스의 영향을 받은 밴드가 많다. 대표적으로 라몬즈 등. 어떻게 브라이언 윌슨이 펑크 탄생에 일조했는가 그러나 2015년 인터뷰에서 펑크 록에 관한 질문을 받자 브라이언 윌슨은 펑크 록이 뭔지 모른다고했다. 가디언 인터뷰

6 디스코그래피

발매년도	제목
1962년	Surfin' Safari
1963년	Surfin' USA
1963년	Surfer Girl
1963년	Little Deuce Coupe
1964년	Shut Down Volume 2
1964년	All Summer Long
1964년	The Beach Boys' Christmas Album
1965년	The Beach Boys Today!
1965년	Summer Days (And Summer Nights!!)
1965년	Beach Boys' Party!
1966년	Pet Sounds
1967년	Smiley Smile
1967년	Wild Honey
1968년	Friends
1969년	20/20
1970년	Sunflower
1971년	Surf's Up
1972년	Carl and the Passions – "So Tough"
1973년	Holland
1976년	15 Big Ones
1977년	Love You
1978년	M.I.U. Album
1979년	L.A. (Light Album)
1980년	Keepin' the Summer Alive
1985년	The Beach Boys
1989년	Still Cruisin'
1992년	Summer in Paradise
1996년	Stars and Stripes Vol. 1
2011년	The SMiLE Sessions
2012년	That's Why God Made the Radio

7 내한

2016년 3월 비치 보이스 역사상 첫 내한공연이 확정되었다. 그러나 브라이언 윌슨과 알 자딘이 빠졌다는 점과 격에 맞지 않게 호텔 디너쇼 수준으로 진행되는 공연, 그리고 20만원을 넘는 티켓 가격 때문에 반응은 엇갈렸다. 그럼에도 불구하고 마이크 러브, 브루스 존스턴을 주축으로 한 멤버들은 최상의 컨디션으로 좋은 퍼포먼스를 보여주었고, 초기 명곡들 (Surfin' USA나 Fun, Fun, Fun 등)은 원래 보컬의 목소리로 들을 수 있었기에 만족했다는 평도 나온다.

01. Surfin'
02. Catch A Wave
03. Don't Back Down
04. Little Honda
05. Do It Again
06. Goin' To the Beach
07. Surfin' Safari
08. Surfer Girl
09. Don't Worry Baby
10. Little Deuce Coupe
11. 409
12. Shut Down
13. I Get Around
14. Ballad Of Ole' Betsy
15. Kiss Me Baby
16. You're So Good To Me
17. Then I Kissed Her
18. Dance, Dance, Dance
19. Getcha Back
20. Why Do Fools Fall In Love
21. When I Grow Up (To Be A Man)
22. Darlin'
23. Be True To Your School
24. California Dreamin'
25. Sloop John B
26. Wouldn't It Be Nice
27. California Girls
28. Disney Girls
29. I Can Hear Music
30. God Only Knows
31. Pisces Brothers
32. Good Vibrations
33. Do You Wanna Dance?
34. Help Me, Rhonda
35. Rock And Roll Music
36. Barbara Ann
37. Surfin' U.S.A
Encore
38. Kokomo
39. Fun, Fun, Fun

8 트리비아

브라이언 윌슨의 딸 카니 윌슨, 웬디 윌슨은 마마스 앤 파파스의 존 & 미셸 필립스 부부(후에 이혼)의 딸 차이나 필립스와 함께 윌슨 필립스라는 여성 트리오 그룹을 결성했다. 데뷔앨범 중 'Hold on' 이 빌보드 싱글차트 1위에 오르기도 했지만 부모의 아성을 넘지는 못했다. 하지만 아예 대중음악계를 떠난건 아니어서 CCM 쪽에서 활동하고 있다고 한다.

어째서인지 앨범 커버에 신경을 굉장히 안 쓰는 밴드 중 하나다(....). Pet Sounds나 Surfer Girl 같은 경우 많이 패러디되는 편이지만 마찬가지로 명반이라 불리우는 The Beach Boys Today!, Sunflower 등의 앨범 커버를 보면 말이 안 나오는 수준..이는 비슷한 레벨의 밴드인 비틀즈나 롤링 스톤즈와는 심히 대조되는 부분이라 하겠다.

2014년 6월, 비치 보이스와 브라이언 윌슨의 전기영화 러브 앤 머시가 개봉했다.

레코딩과 오버더빙, 프로듀싱 작업까지 모두 마친 상태에서 소속사의 반대로 인해 발매 취소된 앨범이 한 두개가 아니기에, 정말 엄청난 양의 미발표곡들이 있으며 이는 유튜브나 팬 블로그 등지에서 쉽게 찾아 들어볼 수 있다. 평론가들 측에서는 SMiLE, 데니스의 죽음으로 인해 미발표된 솔로 2집 Bambu, Surf's Up 프로젝트의 초기 단계였던 Landlocked, Love You 앨범 후속작으로 녹음된 Adult/Child를 비치 보이스의 미발표된 앨범 중 최고로 꼽는다.

9 관련 인물

• 유진 랜디 (Eugene Landy) - 비치 보이스 팬들에게는 그아말로 천하의 개쌍놈. 70년대 중반 이후 약물과 술에 절어 신경쇠약과 우울증 등 심적으로 괴로워했던 브라이언을 치료하기 위해 법적 보호자 권한을 얻으며 24시간 밀착 치료에 돌입하게 되나 실상은 돌팔이 사기꾼.걸려도 하필 이런놈한테 비치 보이스와 브라이언의 음악 작업에 수시로 간섭했으며 자기 이름을 뻔뻔스럽게도 작곡자 명단에 올렸다가 이후 지워졌다. 실상이 밝혀진 뒤 모든 지위를 박탈당하였다. 이 자와 브라이언 간의 갈등이 영화 러브 앤 머시의 주요 플롯.

• 척 베리 - 많은 사람들이 아직까지도 모르는 사실이지만 비치 보이즈의 가장 유명한 곡들 중 하나인 Surfin' U.S.A의 원곡은 척 베리의 'Sweet Little Sixteen'(1958)로 비치 보이즈가 표절을 한 것. 당시 60년대 인종차별이 극심했던 미국에서도 대놓고 표절이라고 비난이 쏟아져 척 베리는 고소를 하고 승소하게 된다. 허나 의외로 두 아티스트 간에 살벌한 언쟁이 오가지는 않은 것으로 보이는데, 칼 윌슨의 회상에 따르면 척 베리는 표절 논란과 무관하게 비치 보이스의 버전이 마음에 든다고 평했으며, 브라이언 윌슨 또한 척 베리와의 만남은 유쾌했다고 평했다. 쿨가이 척베리옹

• 반 다이크 파크스 (Van Dyke Parks)

• 폴 매카트니(와 비틀즈) - 비틀즈의 앨범 Rubber Soul을 듣고 수록곡들의 높은 예술성과 앨범 전반에 흐르는 통일성 있는 아우라 등에 감명받은 브라이언은 자신도 그런 앨범을 만들고 싶다고 결심하고 본격적으로 '위대한 앨범' 제작의 의지를 불태운다. 그렇게 해서 탄생한 앨범이 바로 펫 사운즈. 그리고 이 펫 사운즈를 듣고 감명 받은 폴 매카트니가 주도해서 만들어낸 것이 무려 페퍼상사. 자세한 내용은 브라이언 윌슨 항목의 '비틀즈와의 관계' 참고.

• 필 스펙터 - 브라이언 윌슨이 음악적으로 존경했던 인물. 사실상 비치 보이스라는 밴드에 사운드적 측면에서 가장 큰 영향을 주었다. 그가 작곡한 Be My Baby는 브라이언이 항상 최고의 곡이라며 칭송하며, Don't Worry Baby의 탄생에도 직접적인 영향을 준다. 다만 필 스펙터는 비치 보이스의 음악을 지나치게 인위적이라며 좋게 보지 않았다.

• 머리 윌슨 (Murry Wilson) - 윌슨 형제의 아버지. 본래 음악 관련 일을 생업으로 삼고 있었기에 자연스레 윌슨 형제가 음악에 가까워지는데 큰 영향을 미쳤으나, 동시에 '매를 아끼면 애를 망친다' 는 사상의 소유자여서 자식들을 학대하다시피 하였다. 다만 이런 다그침과 완벽주의의 강요가 역으로 좋은 음반을 만드는데 도움이 되기도 했다는 평을 브라이언 윌슨이 내리기도 했다.