제88회 아카데미 시상식

역대 아카데미 시상식
제 87회 아카데미 시상식→제 88회 아카데미 시상식

1 개요

제 88회 아카데미 시상식은 미국 현지 시간으로 2016년 2월 28일에 미국 LA 돌비 극장에서 개최되었다. 진행자는 크리스 록으로 지난 2005년에 열렸던 77회 아카데미 이후로 11년 만에 사회자로 복귀했다. 한국에서는 2016년 2월 29일 아침 10시부터 오후 2시 반까지 채널 CGV에서 이동진 평론가와 백은하 기자가 진행을 맡아 생중계되었다.

《레버넌트: 죽음에서 돌아온 자》가 가장 많은 12개 부문에 후보로 올랐으며, 《매드 맥스: 분노의 도로》가 그 다음으로 많은 10개 부문에 후보로 올랐다. 《마션》이 그 다음으로 많은 7개 부문에, 《스포트라이트》와 《스파이 브릿지》, 《캐롤》이 6개 부문, 《스타워즈: 깨어난 포스》, 《빅쇼트》는 5개 부문에 후보로 올랐다. 《룸》, 《대니쉬 걸》은 4개 부문에 후보로 올랐다.

결과적으로 《레버넌트》와 《매드 맥스》의 2파전이었는데 《매드 맥스》가 주요 기술 부문을 모두 석권하면서 6관왕이라는 대기록을 달성했지만, 주요 상 중 하나인 감독상이 조지 밀러에게 돌아가지 않아 아쉬워한 팬들이 많았다. 《레버넌트》는 3관왕을 차지하면서 이번 아카데미 최다 부문 후보작이라는 명성에 비해선 비교적 소박한(?) 수상 기록을 거뒀다. 하지만 《레버넌트》는 수상 기록에서 아카데미 역사에 한 획을 그은 발자취를 남겼는데 우선 주연인 레오나르도 디카프리오에게 드디어 남우주연상을 안겨준 작품이 되었다. 알레한드로 곤살레스 이냐리투 감독은 존 포드, 조셉 L맨키위즈를 이어 역대 아카데미 3번째로 2년 연속 감독상 수상자가 되었고, 촬영감독인 엠마누엘 루베즈키가 역대 아카데미 최초로 3년 연속 촬영상을 수상하며 이 분야에서 독보적인 전설이 되었다. 조지 밀러는 sf 영화라 못받았다 카더라

그리고 이 틈바구니 속에서 가장 선전한 작품은 《스포트라이트》로 아카데미 최고의 영예인 최우수작품상과 각본상을 동시에 받아 2관왕에 올랐다. 반면 아카데미 이전에 열린 여러 시상식에서 다양한 연기상을 휩쓸며 극찬을 받았던 《스포트라이트》 출연진은 후보에 오른 것으로 만족해야 했다. 그 외 《빅쇼트》는 각색상을, 《스파이 브릿지》는 남우조연상을 수상했다. 여우주연상은 《룸》에게, 여우조연상은 《대니쉬 걸》에 돌아갔다. 그러나 마찬가지로 여러 부문에 후보로 이름을 올린 《마션》과 《캐롤》, 《스타워즈: 깨어난 포스》는 빈 손으로 돌아가야만 했다. 후보작들 모두 뛰어난 작품성을 인정받은 명작들이지만 특히 수많은 평론가들이 '올해의 예술영화' 1순위로 꼽았던 《캐롤》이 무관의 제왕에 그친 데에 많은 이들이 아쉬움을 표했다.

이번 아카데미 최대의 화두인 레오나르도 디카프리오가 남우주연상을 수상[1]한 사실과 엔니오 모리코네가 아흔에 가까운 나이(87세)에 음악상 후보에 6번째 오르고 나서야 《헤이트풀8》을 통해 수상하는 데 성공해 많은 이들을 감동시켰다. 하지만 모두가 콩라인을 훈훈하게 졸업한 것은 아니었다. 《시카리오: 암살자의 도시》의 촬영감독인 로저 디킨스는 이번에만 촬영상 후보에 12번째 지목되었는데도 또 고배를 마셔야했으며, 《스파이 브릿지》의 음악감독인 토머스 뉴먼은 이번이 8번째로 음악상 후보에 오른 것이었지만 이번엔 노장에게 수상을 양보해야만 했다.

그리고 이번 아카데미는 지난 8년간 개최된 시상식 중 가장 적은 시청자 수인 약 3400만명을 기록했으며, 이는 역대 3번째로 낮은 숫자라고 한다. 가장 적은 시청자 수를 기록했던 전년도와 비교해도 8% 이상 떨어졌다. 첫번째는 아프리카계 미국인 후보가 심하게 없었던 이번 아카데미 시상식의 백인 우호성향 논란에 대한 비판[2]과 두번째는 이에 풍자를 둔 호스트 크리스 락의 아시아 인종차별 발언 논란과 무리수 개그가 부진한 시청률의 원인이라는 평이다.

2 후보작

굵은 글씨가 수상자/수상작.

2.1 최우수작품상

2.1.1 전망

아무도 몰랐다.

87회와 마찬가지로 압도적인 강자가 없어 예상이 갈렸던 편이다. 다만 86회 당시 아메리칸 허슬이 오스카 한정으로 쪽박을 찼던 것을 생각하면 마션 같은 경우 다소 가벼운 분위기를, 매드맥스는 액션 영화라는 이유 등으로 다소 수상과는 거리가 멀지 않은가라는 우려는 받는 편이지만 뚜껑 열기 전까지는 아무도 모른다. 다만 분위기에 편승해 레버넌트가, 사회적으로 시사하는 바가 큰 빅쇼트, 스포트라이트와 스파이 브릿지가 다소 유력한 편. 결국 스포트라이트가 수상했다. 싱글벙글한 헐크를 보는 재미가 깨알 포인트였다

2.2 감독상

2.2.1 전망

대부분 호각이지만 아무래도 레버넌트의 이냐리투가 유력해보인다. 다만 거장의 귀환(혹은 노장의 역습)이라는 소리를 들었던 조지 밀러와, 빅쇼트의 메케이 같은 경우 명쾌하고 묵직한 연출을 했던지라 무시할 수 없다. 허나 상은 결국 각종 시상식의 감독상을 휩쓴 레버넌트의 이냐리투가 받았다. 그리고 2년 연속 아카데미 감독상 수상이라는 기록을 역대 3번째로 가져갔다.

2.3 남우주연상

2.3.1 전망

이번 시상식 초유의 관심사로 과연 디카프리오는 오스카를 수상할수 있는지가 최대의 화두이다. 일단 영화의 작품성이나 디카프리오의 연기를 보면 굉장히 유력해보인다. 하지만 패스벤더가 스티브 잡스에서 보여준 연기가 심상치 않았고, 레드메인도 대니쉬 걸에서 인생연기를 보여줬다는 평을 받고 있는 상태에게다가 작년에도 인생연기를 보여줘서 상을 탔지 크랜스턴 역시 만만치 않다는 평가인지라 뚜껑을 열어보기 전까지는 엄청난 호각을 보여줄것으로 전망되었으나...결국 디카프리오가 받았다! 미소를 보이며 지구온난화 문제에 신경쓰자는 수상소감을 남기고 내려갔다.

2.4 여우주연상

2.4.1 전망

일단 블란쳇과 로렌스는 한번씩 오스카의 맛을 본 배우들인데다가, 라슨은 영국 아카데미 시상식 등에서 상을 휩쓴 상태이다. 이렇다 할 확실한 후보는 없는 상태이지만 주로 블란쳇과 라슨이 유력하다는 게 주된 예측. 그리고 라슨이 받았다. 라슨은 처음으로 오스카에 후보로 지명을 받았는데, 처음으로 지명받고 상을 받게 되었다. 4전5기로 상을 타게된 디카프리오를 봤을 때 이는 매우 이례적인 경우이다. 그리고 라슨이 주로 티비활동을 해왔기 때문에 영화계에서 거의 신인이나 다름없었던 배우였음을 고려했을때도 놀라운 일이다.

2.5 남우조연상

2.5.1 전망

주목할만한 점은 스탤론이 드디어 연기적 커리어로 인정받았다는 점이다. 이미 골든 글로브에서 남우조연상과 골든 라즈베리에서 만회상을 수상할만큼 인생 연기를 보여줬다는 평가를 받고있다. 그 외의 다른 모든 배우들 역시 검증된 배우들이고 해당 작품에서 좋은 연기들은 보여줘 호각세이지만 크리드에서의 인생연기를 보여준 스탤론이 아무래도 조금더 유력하지 않냐는 의견이 있었다. 그러나 수상은 비평가들에게서 '올해의 발견'이란 찬사를 들을 정도로 '스파이 브릿지'에서 가장 빛난 라일런스에게 돌아갔다.

2.6 여우조연상

2.6.1 전망

아마 누가 수상할지 한치도 모르는 부문이었을 것이다. 각자 뛰어난 연기력을 보였지만 스티브 잡스의 케이트 윈슬렛과 대니쉬 걸의 알리시아 비칸데르가 수상 실적이 비슷해 둘 중 하나가 아닌가 싶었지만, 아카데미는 의외의 결과를 보여주기도 하므로 사실상 혼전에 가까웠던 셈. 결국 알리시아 비칸데르가 수상했다.

2.7 장편 애니메이션상

찰리 코프먼, 듀크 존슨, 로사 트랜→아노말리사
피트 닥터, 조너스 리베라→인사이드 아웃
요네바야시 히로마사, 니시무라 요시아키→추억의 마니
마크 버튼, 리처드 스타잭→숀더쉽
알레 아브레우
(Alê Abreu)		→소년, 세상을 만나다
(O menino e o mundo)

2.7.1 전망

아무래도 흥행과 작품성 모두 우수한 인사이드 아웃이 유력하나 숀더쉽이나 각종 상을 흽쓴 아노말리사 역시 그러하므로 단정짓기에는 이르다. 그리고 큰 이변없이 인사이드 아웃이 장편 애니메이션 수상에 성공했다.

아카데미 장편 애니상은 전통적으로 픽사 등 대규모의 자본을 투입한 상업 애니메이션에 과도하게 호의적이었고, 실제 수상도 일본 애니 센과 치히로의 행방불명 정도를 제외하면 모두 최소 5천만 달러 이상의 자본이 투입된 미국산 블록버스터 애니메이션들이 수상하였다. 때문에 진지하게 아노말리사나 소년 세상을 만나다 같이 저예산으로 제작되었으면서도 예술성이 강조된 애니가 수상하기를 예측한 사람들은 사실상 없었다고 봐도 좋다.

2.8 촬영상

2.8.1 전망

최대화두는 루베즈키의 3연속 수상. 레버넌트에서 이미 압도적인 영상미와 영상기법을 보여주었고 상당히 호평받았기때문에 3연속 수상은 따놓은 당상이라는 평이 많다. 하지만, 전 작품들인 그래비티와 버드맨만큼 엄청난 센세이션을 불러일으키지 못했고, 만장일치에 가까웠던 전 작품들의 영상에 비해서 다소 비판적인 의견 역시 있었기때문에 완벽하지는 않다는 평. 또한 매드맥스에서 파괴적이고 강렬한 영상을 보여줬던 실과 시카리오에서 리얼한 영상을 보여주었던 디킨스 역시 충분히 수상 가능성이 있어보인다. 하지만 수상은 루베즈키... 디킨스는 무려 12번의 노미네이트에도 불구하고 단 한번도 수상하지 못한 기록을 이어가게 되었다.

2.9 의상상

2.10 장편 다큐멘터리상

  • 아시프 카파디아, 제임스 게이-리스 - 에이미
  • 매슈 하인먼, 톰 옐린 - 카르텔 랜드
  • 조슈아 오펜하이머 - 침묵의 시선
  • 리즈 가버스, 에이미 하비, 저스틴 윌크스 - 왓 해픈드, 미스 시몬?
  • 예브게니 아피네옙스키, 덴 톨머 - 윈터 온 파이어

2.11 단편 다큐멘터리상

샤민 오베이드치노이→강가의 소녀: 용서의 가치
(A Girl in the River: The Price of Forgiveness)
데이비드 다그, 브린 무서→보이 팀 12
코트니 마시, 제리 프랭크→차우, 선을 넘어서
(Chau, beyond the Lines)
애덤 벤자인→클로드 렌즈만: 쇼아[3]의 유령
(Claude Lanzmann: Spectres of the Shoah)
디 히버트 존스, 노미 탈리스만→자유의 마지막 날

2.12 편집상

2.12.1 전망

아무래도 수상전적이 화려한 매드맥스와 고른평을 받는 빅쇼트가 자주 거론되는 편이다.
특히 빅쇼트같은 경우 편집에 상당히 공을 많은 들인 작품인 만큼(가령 레버넌트의 경우 롱테이크 비중이 큰데 빅쇼트의 경우 빠른 컷들을 상당히 잘 배열하여 호평을 받았다.) 매드맥스보다 수상 가능성이 높은 편. 결국 조지 밀러 감독의 부인이기도 한 마가렛 식셀이 수상했다.

2.13 외국어영화상

2.13.1 전망

아무래도 굉장히 좋은 평가를 받는 사울의 아들이 유력후보로 거론되고 있다.

2.14 분장상

2.14.1 전망

사실상 레버넌트와 매드맥스의 경합으로 보인다.
레버넌트는 다큐멘터리를 본다고 착각을 일으킬정도로 리얼한 분장을 보여줬고, 매드맥스는 세계관에 걸맞는 독특하고 개성있는 분장을 보여주었기때문에 각자의 의도와 개성이 명확하기 때문이다.

2.15 주제가상

Earned IT
(아벨 티페이, 아메드 벨시, 제이슨 퀘인빌, 스티븐 모시오)		→그레이의 50가지 그림자
Manta Ray
(J. 랠프 작곡/앤터니 헤거티 작사)		→레이싱 익스팅션
Simple Song#3
(데이비드 랭, 조수미)		→유스
Til It Happens To You
(다이앤 워런, 레이디 가가)		→더 헌팅 그라운드
Writing's On The Wall
(지미 네이프스, 샘 스미스)		→스펙터

2.15.1 전망

상당히 경합이다. 그레이의 50가지 그림자는 음악은 좋았다라는 평가를 받고있고, 유스는 작품성, 음악 모두 고른 평을 받고 있다. 스펙터의 경우 애초에 오프닝과 주제가로 유명하니... 단 스카이폴만큼 압도적이지는 않다는평.

2.16 음악상

2.16.1 전망

모리코네와 윌리엄스의 희대의 빅매치. 요한손도 시카리오에서 건조하고 긴장감 넘치는 음악으로 꽤나 호평을 받았으나 사실상 모리코네와 윌리엄스의 2파전으로 좁혀지고 있다. 결국 모리코네의 5전6기가 성공했다!

2.17 미술상

애덤 스톡하우젠(프로덕션 디자인)
리나 데안젤로, 버나드 헨릭(세트 디자인)		→스파이 브릿지
콜린 깁슨(프로덕션 디자인)
리사 톰슨(세트 디자인)		→매드 맥스: 분노의 도로
이브 스튜어트(프로덕션 디자인)
마이클 스탠디시(세트 장식)		→대니쉬 걸
아서 맥스(프로덕션 디자인)
셀리아 보백(세트 디자인)		→마션
잭 피스크(프로덕션 디자인)
해미시 퍼디(세트 장식)		->레버넌트: 죽음에서 돌아온 자

2.17.1 전망

굉장히 경합세이다. 스파이 브릿지의 경우 당시 시대상을 잘 녹여줬고 레버넌트 역시 동일하다. 단 레버넌트 쪽이 굉장히 리얼한 연출을 보여준지라 좀더 후한 평가를 받는 평. 매드맥스의 경우 특유의 세기말, 묵시록적인 모습을 보여줬고 대니쉬 걸도 상당히 수려한 미를 보여준 편. 마션같은경우 스콧 감독 특유의 깔끔함이 뭍어나는데다가 세트의 비중이 가장 높았고 중요했으며, 유일한 SF작품이라는점.

2.18 단편 애니메이션상

  • 가브리엘 오소리오, 파토 에스카라 - 곰 이야기
  • 리처드 윌리엄스, 이머전 서튼 - 프롤로그
  • 산제이 파텔, 니콜 그린들 - 산제이의 슈퍼팀
  • 콘스탄틴 브로지트 - 우주를 향한 꿈
  • 돈 허르츠펠트 - 월드 오브 투모로우

2.19 단편영화상

  • 배질 칼릴, 에릭 듀폰트 - 아베마리아
  • 헨리 휴스 - 첫날
  • 패트릭 볼라스 - 에브리띵 윌 비 오케이
  • 제이미 도너휴 - 소크
  • 벤저민 클리어리, 세리나 아미티지 - 말더듬이

2.20 음향편집상

2.20.1 전망

아무래도 스타워즈쪽이 기대를 많이 받고 있는 상태. 레버넌트도 좋았으나 스타워즈에는 미치지 못할 가능성이 높다.아마 몰아주기 특화된 아카데미 특성상 상 많이 타는쪽이 가져갈수도 있다. 매드맥스 : 그것이 실제로 일어났습니다

2.21 음향믹싱상

2.22 시각효과상

2.22.1 전망

뻔할 것 같지만 굉장히 경합세인데, 엑스 마키나의 경우 상당히 독특한 생체와 기계의 융합을 보여줬고 매드맥스의 경우 파괴적인 시각효과와 그래픽과 아날로그 영상미가 잘 어우러져있다. 레버넌트의 경우 '무슨 시각효과가 들어갔지?'라고 의구심이 들 정도로 아주 현실적인 효과로 호평을 받았다. 더도 말고 덜도 말고 곰 습격장면 하나가 이 영화의 시각효과의 모든 것을 대변해준다. 스타워즈의 경우 디지털과 아날로그 효과가 굉장히 잘 버무려져 있고 고전적인 효과들을 현대적으로 잘 나타낸지라 굉장한 찬사를 받았다. 특히 다른 작품들에 비해서 시각효과 비중이 높은 편이기도 하다. 마션같은 경우 근미래적 화성의 분위기를 굉장히 잘 구현했다는 평가를 받는 편이다.

2.23 각색상

  • 닉 혼비 - 브루클린
  • 필리스 나지 - 캐롤#s-3
  • 에마 도너휴 - 룸
  • 찰스 랜돌프, 애덤 매케이 - 빅쇼트
  • 드루 고더드 - 마션

2.24 각본상

맷 차먼, 이선 코엔, 조엘 코엔→스파이 브릿지
알렉스 갈랜드→엑스 마키나
피트 닥터, 멕 러포브, 조시 쿨리(각본)
피트 닥터, 로니 델 카르멘(원안)		→인사이드 아웃
조시 싱어, 톰 매카시→스포트라이트
조너선 허먼, 앤드리아 벌로프(각본)
S. 레이 새비지, 앨런 웽커스, 앤드리아 벌로프(원안)		→스트레이트 아웃 오브 컴턴

2.24.1 전망

스파이 브릿지의 경우 그 유명한 코엔 형제. 감독상에 안 들어간 이유가 이것 때문이라는 의혹이 있을 정도다. 일단 굉장한 평가를 받고 있는 스포트라이트가 스파이 브릿지와 더불어 유력후보로 관심을 받고있다.

3 수상결과

4 논란

《노예 12년》이나 《셀마》처럼 인종차별에 대한 진지한 고찰을 다룬 작품들이 후보에 올랐던 이전 시상식들과는 달리 이번엔 작품상 후보작들도 백인 중심인데다 수상후보들 대다수가 백인이라 오스카의 해묵은 갈등인 인종차별 논란이 다시 수면 위로 떠올랐다. SNS에선 #OscarsSoWhite란 해시태그로 많은 사람들이 이번 시상식을 비판하며 보이콧하고 있다. 여러 배우들 역시 이러한 논란을 비판 중이다. 결국엔 긴급총회까지 열렸다고 한다.# 이 긴급총회로 수상후보가 유색인종도 고려되어서 바뀌는 것이 아니냐는 말이 나왔지만 그런 일은 없었다. 다만 긴급총회의 결과로 아카데미 시상식을 주관하는 미국 영화예술과학아카데미(AMPAS)에서는 2020년까지 여성과 인종의 다양성 확보를 위해 유색인종의 회원 수를 2배까지 늘리겠다는 대책을 발표했다. 그리고 이 회의의 결과로 한 번 가입하면 평생동안 지속되는 아카데미 회원권이 10년으로 단축되었다.

그리고 작품 자체에 대한 평가는 그다지 좋지 않지만 《컨커션》에서 주연을 맡은 윌 스미스의 연기는 호평을 받았기에 남우주연상 후보 정도는 가능하지 않겠냐는 예측이 이번 아카데미 수상후보 발표 전에 일각에선 나오기도 했었다. 그런데 결국 결과적으로 주요 부문에 백인이 아닌 후보는 없었고, 이에 스미스와 그 아내인 제이다 핑킷 스미스는 이번 아카데미 시상식에 초대받기는 했지만 불참을 선언했다. 그뿐만 아니라 흑인 감독인 스파이크 리 감독도 '백인 잔치'인 이번 오스카를 트위터에서 맹렬하게 비난하며 보이콧했다.

거기에 고참 배우인 마이클 케인도 '배우들은 피부색이 아니라 실력으로 평가받아야 한다'며 역시 시상식 불참을 선언했다. 《인셉션》에서 자신의 사위로 출연했던 레오나르도 디카프리오를 축하해주고 싶지만 《국적 없는 짐승들》에서 뛰어난 연기를 선보인 이드리스 엘바 같은 배우들이 외면당하는 건 지켜볼 수 없다고도 말했다. 케인뿐만이 아니고 이번처럼 백인 위주의 후보 선정은 같은 백인 영화업계 종사자들에게도 많은 질타를 받았다. 심지어 남우조연상 후보에 오른 마크 러팔로도 백인 중심적인 성향을 힐난하고 참석 거부를 나타냈으나 본인이 출연한 《스포트라이트》의 소재가 된 성직자의 비리를 파헤친 기자들의 취지를 널리 알리기 위해서라도 참석하겠다고 뜻을 번복했다. 반면 스티븐 스필버그 감독은 아카데미를 향한 지나친 비판은 자제해야 한다고 말했다. 그러면서 《국적 없는 짐승들》의 이드리스 엘바나 《스트레이트 아웃 오브 컴턴》의 F. 게리 그레이 감독이 후보에 오르지 못한 건 놀라우나, 아카데미가 2년 전 《노예 12년》에게 작품상을 안겨주었고, 흑인 배우인 루피타 뇽오에게 여우조연상을 안겨주었다는 점을 기억해야 한다고 했다.

심지어 진행을 맡은 크리스 록조차 이런 비판의 물결에 동참했는데 그렇다고 MC를 그만두는 건 아니고 예정대로 진행을 맡을 것이라고 했다. 이번 시상식 프로듀서인 레지널드 허들린의 말에 따르면 록은 작가들과 함께 방에서 대본을 다시 쓰며 이런 비판적인 의견을 적극적으로 수용한 오프닝 멘트를 말할 것이라고 한다. 스미스 부부가 시상식을 보이콧한 일도 농담으로 들어갈 예정이라고.

그러나, 록은 진행 내내 '흑인'이 아카데미 후보에 오르지 않았다는 사실만 계속 언급했지 흑인 외의 비백인 인종들이 할리우드에서 받는 차별에 대해서는 거의 언급하지 않았다. 결국 록이 직접적으로 언급한 문제는 '흑인 차별'이지 '인종 차별'이 아니었던 것. 결정적으로 그가 동북아시아계 '아이들' 3명을 무대 위로 올려서 전형적인 아시아인 스테레오타입을 이용한 농담을 던지는 바람에 인종 차별 비판이라는 초기의 의도 자체가 무색해졌다. 미국에서 '인종 차별'은 어디까지나 흑인과 백인만의 문제로 간주되며, 아시안/히스패닉/아메리카 원주민 등의 소수 인종은 아예 논외 대상으로 분류되는 현실을 이번 아카데미 시상식이 여실히 보여줬다는 비판이 터져나오고 있다. 여러 소수 인종 커뮤니티에서 '미국은 흑인과 백인으로만 이뤄진 국가가 아니다.'라고 입장 발표를 하며 성토했다. 멀리 갈 것도 없이 당장 케인이나 스필버그가 상기 문단에서 언급하는 뛰어난 비백인 배우/감독들을 보면 모두 흑인이다.

그뿐만이 아니라 록은 《캐롤》을 소개할 때 '내가 본 레즈비언(Girl on girl) 동영상 중 세 손가락 안에 들 정도로 좋았다'라고 했는데 이 발언 또한 구설수에 올랐다. 섬세한 멜로 드라마로 극찬을 받은 《캐롤》을 단순히 레즈비언 섹스를 그린 야한 동영상 수준으로 격하시켜 언급했다는 비판에 시달렸다. 흑인을 제외한 소수 인종뿐만이 아니라 LGBT에게도 무례한 발언을 했다며 그야말로 비난의 폭격을 받고 있다. 전반적으로 록 역시 자신이 속한 흑인 사회 외에 여러 다양한 사회적 소수 집단들에겐 무심했으며 그들을 차별했다는 비판을 받고 있다. 이처럼 풍자에 능한 록을 통해 자신들이 비난 받은 인종 차별 문제에 대해 짚고 넘어가고자 했던 오스카 측의 의도는 오히려 흑인을 제외한 여러 사회적 소수 집단들에 대한 차별 문제로 번져 무색해지고 말았다.[4]

5 이야깃거리

  • 이번 아카데미 시상식에서 가장 큰 관심거리는 '레오나르도 디카프리오가 남우주연상을 받는가'였다.
  • 외국어 영화상 후보 선정에서 많은 국가들 중에서 한국의 《사도》도 있었지만 알다시피 후보 선정에 실패했다.
  • 한국에선 이병헌이 역대 한국 배우 최초로 아카데미 시상식에 초대 받았다는 사실이 화제가 되었다. 더불어 시상자로 나선다. 그리고 2월 23일 오스카 시상자 참석을 위해 출국했다. 그리고 외국어 영화상 부분에 시상자로 나왔다. 다만 시상식 멘트인 "그리고 오스카의 선택은..."(And the Oscar goes to...)은 동석한 콜롬비아 배우 소피아 베르가라가 맡았다.
  • 조수미가 부른 심플송이 아카데미 주제가상 후보에 올랐다.[5] 조수미도 시상식에 참석하지만 공연하진 않았다. 오스카 측에선 노래를 짧게 편곡해서 불러줄 것을 요청했으나 작곡가인 데이비드 랭과 조수미 모두 노래를 훼손시키고 싶지 않아서 그 요청을 거절했다고 한다.
  • 이번 시상식에도 채널 CGV에서 독점 생중계하며 이때까지 배우들의 영어 해석을 자막으로 띄워서 보여줬는데, 이번에는 해설자가 직접 동시통역을 통해 해석을 했다.그것도 완벽한 해석이나 발음이면 좋았겠지만 "어..그.."같이 발음도 부정확하고 해석도 잘되지 않거나 마지막에 급 마무리짓는 등 시청자들이 보기엔 짜증나는 요소가 많았다.실시간 시상식 중계하는 동안 인터넷에선 불만이 폭주했다.[6]또한 영어도 안 들리고 한국어도 안 들리는 역대급 병크를 빼먹을수 없다.
  • 이번 깜짝 초청에서 스타워즈 깨어난 포스의 C-3PO, R2-D2 그리고 BB-8이 출연했다.
  • 후보에 오르지 못한 《미니언즈》의 케빈, 스튜어트, 밥이 단편 애니메이션상 부문을 발표했다. 그리고 올해 픽사 30주년, 토이스토리 20주년을 기념 겸 출연한 우디, 버즈 라이트이어가 장편 애니메이션상 부문을 발표했다.
  1. ↑ 시상식 참석자들이 기립박수로 디카프리오에게 축하를 보내주었고, 백은하 기자도 채널 CGV 생중계 중에 박수를 치며 "인류의 염원이 해결된 느낌."이라고 말했다. 동석한 이동진 평론가 역시 "고통의 사슬이 드디어 끊어졌다."라고 말할 정도였다. 인터넷에서도 온갖 패러디가 넘쳐나며 단연 뜨거운 화제를 몰고 다녔다.
  2. ↑ 아프리카계 미국인 후보는 없는데 비해 오스카 홍보 사진에는 "we all dream in gold oscars(우리는 모두 오스카를 꿈꿉니다.)"라는 문구와 함께 제이미 폭스, 루피타 뇽오, 심지어 오스카를 받지도 않은 흑인 가수 존 레전드 등 흑인들 사진로 도배해 있는 것이 눈가리고 아웅식이라는 비판을 받아서, 시상식 기간 내내 트위터로 #OscarWhite 라는 해시태그가 돌았었다.
  3. ↑ 프랑스의 영화감독 클로드 렌즈만의 9시간 30분짜리 홀로코스트를 다룬 장편 다큐멘터리
  4. ↑ 후보작의 면면을 보면 동성애, 트랜스젠더 소재의 영화가 주요 부문 상을 가져가는 등 88회 시상식은 인종 논란은 있어도 성 문제 때문에 까이지는 않았다. 그런데 이런 얘기가 터지니 LGBT 커뮤니티에서는 뒤통수를 얻어맞은 꼴.
  5. ↑ 이전 문서엔 조수미가 한국인 최초로 아카데미 후보에 올랐다고 되어 있었지만 이는 사실이 아니다. 한국인 최초로 아카데미 후보에 오른 인물은 애니메이터인 이민규 감독이다. '아담과 개'라는 작품으로 제85회 아카데미 단편 애니메이션상 후보에 올랐으나 수상은 《페이퍼맨》에 밀려 실패했다. 또 아카데미 시상식 공식 홈페이지 후보 명단에 심플송은 작곡가의 이름만 올라가 있을 뿐, 조수미의 이름은 들어 있지 않다.
  6. ↑ 물론 통역항목에서도 볼 수 있다시피, 동시통역은 통역가들도 부담스러워하는 일이기에 그에 따른 실수나 부정확함도 어느 정도 감안해줄 수는 있겠지만, 많은 시청자들이 보기에 불편했던 것은 사실이다. 하다못해 재방송은 자막 좀 넣어주지 그랬냐?