더빙/편견 및 고정관념

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코나타 : 이럴 수가!

카가미 : 무슨 일 터졌어?
코나타 : 좋아하는 작품이 이번에 애니화된다는데 말이야.
드라마 CD랑 성우 캐스팅이 너무 달라서 놀랐거든.
카가미 : 그래서. 그게 그렇게 큰 일이야?
코나타 : 보이지 않는 손이 장난을 친 거겠지, 제작진에게 말이야.
카가미 : 난 드라마CD를 안 들어서 잘은 몰라도,
성우 연기가 원작 이미지랑 맞으면 무난하지 않나 싶은데.
코나타 : 이건 간단한 문제가 아니야, 카가미.
일단 드라마CD를 들은 팬들로서는 애니 편성과 아무리 연기를 잘해도 어색하게 느껴져.
그건 오로지 시간만이 해결할 수 있는 거고.
카가미 : 그래?
코나타 : 캐스팅이 다르면 장점이 딱 하나 있긴 해.
카가미 : 어? 뭔데?
코나타 : 같은 작품이라도 두 가지 목소리로 접하면,
다른 두 작품을 보는 것 같아서 두 배로 즐길 수 있거든.
카가미 : 그래, 각자 즐기기 나름이니까.

- 러키☆스타 2화에서 (더빙판 기준.)

1 개요

자주 언급되는 한국어 더빙에 대한 오해와 편견이 담겨 있는 내용을 서술한 페이지다.

2 주의할 점

취향을 가지고 논쟁을 하려 하지마세요
- 유시민

물론 취향 외에 다른 부분에 대해서는 논쟁을 할 수도 있으나, 항상 이것을 염두에 두자. 나무위키와 같은 서브컬쳐 위키에서는 스노비즘적 태도가 자주 드러날 수 있는데, 특정한 심미안에게 우월함은 없다.

충분히 숙독해 볼 만한 내용이지만, 나무위키가 대한민국 사이트이고, 이로 인해 일본 애니메이션에 나오는 일본 성우 다음으로 대한민국 성우들의 목소리를 접할 기회가 많게 되고, 이것들이 시간이 지나면서 비용 절감을 통한 자막 방송이 점점 더 자리잡게 되면서 한국 성우의 연기를 들을 기회가 갈수록 사라지는 바람에 이에 불만을 품은 한국 성우덕들의 감정적 서술이 섞여 자연스레 내용이 더 불어나게 되었다. 그렇기 때문에 어느 정도 필터링하면서 읽어 보자. 사실 위키에 걸맞은 서술태도는 아니지만 너무 길고 아름다워서 차마 날릴 수도 없으니

더빙판에 대한 건전한 비판은 오히려 더빙의 퀄리티를 성숙시킨다는 점에서 중요하며 당연히 수용되어야 할 것이다. 특히 캐스팅에 관하여 역할에 맞지 않는 배역이나 중복 캐스팅은 당연히 비판해야 한다. 하지만 아래의 항목에 나와있는 것들은 모두 캐릭터의 특성에 따라서 작품의 객관적인 분석으로 평가한 것이 아니라, 단순히 어느 것을 먼저 보느냐에 따른 위화감이나 한국어 더빙에 대한 일종의 고정관념으로 앞뒤 안 가리고 까는 것에 대한 것이다.

근본적으로 일본 성우계와 한국 성우계의 차이(시장 규모, 시스템, 문화의 차이 등)를 모르거나 이해하지 못하니 잦은 오해가 발생하고 있다. 21세기 이후에도 여전히 '애니 틀면 강수진만 나온다'라는 쉰 떡밥이 나올 정도로 한국 성우계에 대한 수박 겉핥기 식 몰이해도 고정관념에 한몫 했다고 볼 수 있다. 애초에 일본 성우들도 잘 나가는 성우들은 엄청나게 출연한다. 멀리 갈 것도 없이 최근에 인기몰이를 하고 있는 하나자와 카나만 해도 알 수 있는 사실. 강수진을 그 이유 때문에 까는 거면 차라리 강수진보다 몇 배로 더 많이 출연한 엄상현을 깠어야 했다.

물론 비판 정도의 의견을 보여도 민감한 국내 성덕들이 이를 무조건 일빠로 매도하는 경향이 없는 건 아니다. 이런 유형의 무개념들이 인터넷에 많다보니 이에 대한 반발 심리로 인해 오히려 정당한 비판에도 호전적인 반응을 보인다.

주로 묻지마 원판 찬양을 외치는 소위 일빠들(외화로 치면 미빠)이 앞뒤 묻지도 않고 따지지도 않고 써 제끼는 것이 대부분. 투니버스 사이트에 자주 출연했으며 오죽하면 강유미가 떴다에서 답변을 해 주는 경우도 있었다. 그래도 일빠들은 뇌가 없어서 말귀를 못 알아 먹고 까긴 했으나… 다행히(?)도 아래 소개된 반박 의견들이 무뇌를 압도했고, 투니버스 게시판에선 이런 일빠들의 개념 없이 성우랑 더빙 까대는 글이 나올 때마다 청소부들이 출동해서 그 일빠에게 몇 십배로 되갚아 주면서 반박하기 때문에, 현재 투니버스에선 이런 무개념 일빠들 글이 잘 보이지 않게 됐다.

참고로 아래의 내용은 한국 더빙을 칭찬하는 내용이 아니라 오로지 더빙에 대한 편견에 대한 반박이다. 한국 성우계에도 부족한 점은 있고 개선해 나갈 점은 있으나 지나친 원작빠들의 편견이 공정한 평가를 내리지 못 하는 것이 문제인 것이다. 이들이 말하는 꼬라지 보니 YWCA나 한국의 심의 기관들과 상위호환된다.

오해와 편견과는 별개로, 과격한 더빙까들은 어떤 이유로든 무조건 더빙에 반대하는 경향이 있는데 이는 결코 바람직한 태도라 할 수 없다. 어떤 작품이 더빙되어 들어오더라도 원어판을 즐길 방법은 얼마든지 존재하기 때문이다. 그러나 더빙이 되지 않는다면 더빙을 좋아하는 팬들은 더빙판을 즐길 방법이 없다. 더빙판 자체가 존재하지 않게 되니까. 그럼에도 더빙까들은 이를 전혀 고려하지 않고 무작정 더빙을 하지 말라고 하는데, 이건 사실상 더빙팬들의 권리를 일방적으로 깔아뭉개라는 요구를 하는 것이다. 단적인 예로 드라마 셜록 시즌 3는 한국어 더빙판과 원어판을 둘 다 지원해서 설정만 바꾸면 됨에도 불구하고 더빙까들이 더빙판을 아예 방영하지 말고 원어판만 방영하라고 항의하여 물의를 일으킨 적이 있다. 이 정도면 "내가 더빙을 싫어하니 더빙하지 말라"는 억지를 넘어서 "그 누구도 더빙판을 봐서는 안 된다" 수준의 논리이다. 이렇게 이기주의적인 논리로 더빙판의 존재 자체를 반대하는 것은 더빙이 좋건 싫건 자제해야 할 것이다.

또 별개로 한국어 더빙팬 내에서도 어떤 캐릭터는 좋고 어떤 캐릭터는 목소리가 좀 아니다 논란이 많은데 진짜 중요한 점은 극단적인 경우가 아닌 이상 연기력, 캐릭터 해석에는 답이 없기 때문에 서로가 서로의 의견을 존중해야 하며 남들은 다 이런데 한사람이 매우 다른 의견을 낸다고 특이한 인간으로 취급하는 모순을 범하지는 말아야 한다. 설령 그 더빙판이 발더빙판이거나 발연기, 발매치(...)라는 평가가 90% 이상이어도 말이다. 그래서 나무위키에서의 성우들에 대한 항목은 출연작이나 해당 성우에게 실제로 있었던 일들을 보는 용도지 연기력에 대한 평가는 믿을게 못 되는 분야라는 주장이 있다.

3 주요 편견 및 고정관념

3.1 한국 성우들은 일본 성우에 비해 연기력이 떨어진다

한국의 성우 시장 규모가 일본보다 떨어지는 것은 사실이나 그렇다고 연기력이 떨어지는 것은 절대 아니다. 애초에 몇 백 대 일의 경쟁을 뚫고 공채에 합격했다는 것만으로도 기본적인 연기력은 입증된 것이나 마찬가지이다.

연기력은 어디까지나 캐릭터 이해도에 따른 개인의 역량에 달린 것이지 시장규모나 단순히 수가 적거나 많거나 하는 것만으로 따질 수 있는 문제가 아니다. 그렇다면 아예 성우라는 직업이 분화되지 않은 서구권의 성우 겸 배우들은 어떻게 설명할 것인지 궁금해진다. 시스템이나 다양성 측면에 대한 비판, 혹은 하나의 성우의 실력에 대한 비판이면 몰라도 집단 전체의 연기력을 폄하하는 것 자체가 넌센스.

게다가 하나의 성우의 실력에 대해서도 제대로 비판하지 못하고 있다. 실상 단순한 목소리나 언어의 차이로 인한 위화감을 실력이 떨어지는 것으로 포장해버리는 게 대부분이다. 예를 들어 영어권 배우/성우의 연기는 음절수가 적은 영어의 특성 덕분에 짧고 굵은 느낌이 나는 편이다. 하지만 한국어는 음절수가 많아서 비교적 장황하다는 느낌을 받을 수 있는데, 이러한 언어적 차이를 전혀 고려하지 않고 "원판의 맛이 살지 않는다", "수다쟁이가 되었다" 등으로 폄하하는 경우가 많다.

각 나라마다 문화와 연기의 특색이 다르기 때문에 단순 비교만으로 서로의 연기력을 따지는 것은 굉장히 힘든 일이다. 언어와 연기의 상대성 조차 간과하는 것은 기본이고, 설사 따진다고 해도 적어도 외국어에 대한 충분한 이해가 있어야 할 법인데 무개념 일빠들은 그런 거 없이 앞뒤 안 가리고 깐다.

일빠 혹은 미빠들이 그토록 찬양하는 원판 목소리도 퀄리티가 심히 떨어지는 경우가 상당히 많다. 심지어 연기력 자체나 발음, 발성 등으로 현지에서 많이 까이는 인기 성우도 많다. 성우연기가 자연스러운지 어색한지는 그 언어를 충분히 잘 알지 않는 이상 단정 짓기 굉장히 힘든 것이다. 한국 성우연기가 어색하게 들린다면 거기에는 잘 아는 언어라서 이상한 게 훨씬 잘 잡힌다는 이유가 큰 비중을 차지한다. 가뜩이나 원래 연기라는 게 일상보다 훨씬 과장되어 표현해야 하는 법이라 살짝 어색하게 들리는 것은 불가피한 일이다. 장비를 정지합니다급의 막장 더빙이 아닌 이상 모르는 언어의 성우연기를 평가하기는 굉장히 힘들다. 참고로 외국인에게 장비를 정지합니다를 들려 줬는데 별로 이상하지 않다는 반응을 보인 사람이 없지 않다. 결정적으로 외국에서도 "우리나라 연기보다 외국 연기가 좋다"는 의견을 자주 볼 수 있다. 일본은 예외일 수 있지만 사실상 만국공통적인 일이라는 것이다.

특히나 '라라의 스타일기', '가정교사 히트맨 리본', '마법변신! 아이돌 프린세스 리틀프릿'처럼 일본에선 연예인 성우로 공인된 발연기임에도 불구하고, 일빠들은 그런 건 죄다 무시하고 무조건 한국 성우가 연기를 못한다고 말한다. 이는 비단 애니메이션 뿐만 아니라 영화 더빙이나 게임 한글화에도 나타나는 언설인데, 충분히 검증된 실력있는 성우를 데려다 더빙을 해도 무조건 한국 성우는 수준이 떨어진다는 등의 발언을 하거나 심지어 국산게임임에도 불구하고 외국어로 더빙하라는 말도 안되는 언행을 일삼고 있다.

또한 이들이 한국 성우계가 어쩌니저쩌니 썰을 풀어도 정작 한국 성우계의 시스템이나 상황을 정확하게 이해하고 있는 사람은 없다. 그리고 한국 성우계 상황이 열악하다 어떻다 하는 말을 하지만 결론은 "그래서 한국 더빙은 싫다"는 소리인 경우가 대부분인데 바로 이런 의견들 때문에 한국 성우계 상황이 내리막길을 걷고 있는 악순환이 생겨나는 것이다. 그야말로 자기들이 만들어 놓은 단점을 비판점으로 삼는 황당한 상황. 그 외에도 압도적인 시장 규모의 차이를 간과하는 경우도 많으며, 일본 성우계를 롤모델로 삼으면서 정작 외국 컨텐츠 더빙을 거부하는 모순을 범하기도 한다. 게다가 아무런 근거 없이 왠지 실력 떨어질 것 같다는 이유로 까기도 하며 심지어는 한국 성우라는 이유 하나만으로 폄하하기도 한다. 이런 경우는 우주모함 띄워도 답이 없을 정도로 막장인 경우. 더빙 퀄리티에 문제가 있다면 그건 성우의 연기력이 아닌 담당 PD의 문제일 가능성이 가장 크다.

이런 식으로 한국 성우를 폄하하는 발언은 웬만큼 정상적인 곳이라면 지지받지 못하며 자칫 일빠 혹은 미빠로 몰리기 십상이다.

이런 주장의 다운그레이드 버전으로 케이블 성우들은 공중파 성우에 비해 실력이 떨어진다라는 주장도 있다. 그러나 KBS 성우극회의 몇몇 성우들의 발연기 때문에 반대로 공중파 성우는 케이블 성우들에 비해 실력이 떨어진다고 생각하는 사람도 있다. 그러나 이 두 주장 모두 어그로를 끌어들이는 병크임에는 틀림없다.

특정 작품, 특정 캐릭터의 경우 '한국판도 연기가 나쁘진 않았는데 원판 성우가 워낙 쩔어주고 넘사벽이라서 아쉽거나 떨어지는 듯 한 느낌이 든다.'라는 다운그레이드판(?)도 있다. 이 경우는 실제로 그런 사례는 많이 있고, 아무리 열렬한 더빙팬이라도 무조건 "한국 더빙이 언제나 최고!"라고 주장하는 건 아닌 만큼 인정할 땐 인정하는 점이다. 어느 한 언어판이 무조건 우월하지 않은 이상 원판을 뛰어넘는 초월 더빙이 있듯 원판만큼 따라가지 못한 더빙도 있는 법이다. 그러나 원어판에 너무 익숙해져 사소한 차이점이나 어색함을 성우의 실력 부족으로 착각하지 않도록 해야 하며, 아래에 더 자세히 이야기하겠지만 외국어판이라 단순히 어색함을 느끼지 못하고 막연하게 연기 잘하는구나 하고 오해하는 것은 아닌지 주의해야 할 것이다.

3.2 한국은 90년대에는 더빙을 잘했는데 2000년대부터는 그렇지 못한다

일각에서 "옛날 더빙이 더 좋았어요~" 같은 평을 내리는 이유는 실제로 퀄리티 측면보다는 대개 인터넷이 발달하지 못한 상황에서 원판을 먼저 접하지 못하고 한국어 더빙에 먼저 익숙해진 측면이 강하다. 따라서 일본문화 개방 전 애니메이션의 더빙은 중복 캐스팅, 미스 캐스팅이 심하더라도 상대적으로 좋은 평가를 받는 경우가 많지만, 2000년대 이후에 수입하는 애니의 더빙은 분명히 그 시절보다 질적으로 많이 향상이 되었는데도 오히려 상대적으로 저평가를 받는 측면이 있다.

하지만 2010년 이후 케이블이 몰락하면서 자사성우 위주로 캐스팅 하는 경우가 많아졌고, 특히 대원방송의 전속 시리즈를 중심으로 그런 경향이 심해졌다. 게다가 일빠들의 난립과 더불어 15세 이상 더빙은 2013년대만 들어서도 대원방송 이외엔 찾아보기 힘든 수준이 되었기 때문에, 더더욱 전속, 중복 캐스팅에 대해 예민해졌고 이런 경향때문에 추억보정이 심해질 수 밖에 없는 편이다.

그러니까 요약하자면 선점효과와 추억보정, 중복 캐스팅 때문이라는 것.

3.3 한국은 아동 애니는 더빙을 잘하는데 고연령층 애니는 더빙을 못한다

이것도 당연히 헛소리인 게 단지 원작 팬 본인이 자라서 일본판 아동 애니를 잘 안봐서 그런 점이 매우 크다. 그리고 '한국의 높으신 분들 대부분이 애니는 애나 본다는 생각을 많이 한다'는 피해망상에 빠져 있어 청소년 애니를 더빙 못한다고밖에 생각 못하기 때문이다. 고연령층 애니에서도 잘된 더빙이 매우 많으며(예.강철의 연금술사 BROTHERHOOD, 데스노트, 절대가련 칠드런, 크게 휘두르며, 케이온!, 러키☆스타, 다커 댄 블랙, 은혼, 몬스터, 나루토, 투니버스판 원피스, 토라도라! 등등.) 아동 애니에서도 얼마든지 연출이 좋다고만 할 수는 없는 더빙이 은근히 많다.(예. 가면라이더 오즈, 썬더 일레븐, 하트 캐치 프리큐어!) 그래서 2010년대에 들어서는 역으로 아동 애니를 까는 일도 아주 드물게 있다.

그러나 2000년대 투니버스, 대원방송, 애니맥스에서 방영해왔던 고연령층 애니가 2010년대 들어서 애니플러스의 한일동시방영 시스템과 판권 독점으로 인해 저연령층 애니가 아닌 이상 더 이상 고연령층 애니의 한국어판 더빙을 기대할 수 없는, 한국 성우덕에게 절망적인 상황이 연출되고 있다. 이러한 일이 일어나는 가장 큰 이유는 2000년대와는 달리 원작사가 한국어 더빙판에 관여하는 입김이 커진 데다가 광고료를 제외하면 아무리 시청률을 높여봐도 수익을 내기 힘든 시스템 때문이라고 웹진 채널168 2014년 3월호에서 이용신 성우와의 인터뷰를 통해 밝혀졌다. 다시 말해, 시청률이 낮아서 안 하는 게 아니라 원작사의 입김 때문에 한국의 애니 방송사가 어쩔 수 없이 적자를 낼 수밖에 없는 구조라 안 한다는 것.

3.4 한국 성우의 목소리는 거기서 거기다

2011년 이후에는 한국에서도 성우가 많아졌지만 정작 활동하는 성우가 적다보니 한 성우가 방송사를 넘나들면서 이리저리 더빙 작업을 하는 경우가 있다. 그래서 tv를 볼 때 한 성우의 목소리가 이곳 저곳에서 주구장창 들리는 경우가 많아서 어떤 애니메이션을 보면 "어? 저 목소리 다른 애니의 어떤 캐릭터 목소리잖아?"라고 말하는 사람들이 많다. 많은 사람들이 그렇게 느끼는 것은 성우가 맡은 캐릭터들의 성격, 연령대, 말투 등등 여러사항이 서로 비슷한 것들끼리만 비교하고 있기 때문에 그렇게 느낄 수밖에 없는 것이다.

하지만 더빙의 경우에도 위에서 언급한 특징들이 서로 다른 캐릭터의 경우에는 분명히 극과 극이 존재한다. 예를 들자면, 윤미나의 아사히나 미쿠루 vs 요코 리트나 vs 텐죠인 아스카 vs 알폰스 엘릭, 한채언의 가아라 vs 비앙키, 김서영의 산젠인 나기 vs 하가네 긴가(!!), 양정화의 케로로 vs 아야사키 하야테 vs 호시나 우타우, 엄상현의 키라 야마토 vs 쿠도 미치야, 신용우의 미하시 렌 vs 휴우가 네지 vs 타마, 홍범기의 스칼론(!!) vs 고쿠데라 하야토, 이주창의 루스리아 vs 헤이, 이호산의 독고충 vs 츠키요미 이쿠토, 남도형의 쿠로즈마 와타루 vs 나츠 드래그닐, 문선희의 유체리 vs 아구몬, 김승준의 셋쇼마루 vs 스폰지송, 장광의 티몬 vs 데스윙, 전태열의 스폰지밥 vs 사소리 등등…

특히 뭣도 모르는 무개념 일빠들이 "일본판에서는 성우의 목소리가 다양한데 한국성우의 목소리는 똑같기만 하다"라는 개소리를 하는데, 사실은 일본에서도 똑같은 목소리가 들리는 일이 흔하다. 일빠들이 한국성우를 그런이유로 깐다면, 일본성우들도 똑같은 이유로 비난받아야 정당한 발언이다. 그 일본성우를 말해본다면 대표적으로 쿠기미야 리에, 하나자와 카나, 후쿠야마 준, 야마구치 캇페이가 있다. 아니 이 네 사람 말고도 엄청 많다. 특히 쿠기미야 리에가 맡은 캐릭터들을 보면 "이게 쿠기미야 리에 목소리 맞아?" 싶을 정도인 캐릭터도 있지만(예. 썬더 일레븐의 우츠노미야 토라마루), 성우 본인의 목소리가 특이해서 그런지 톤의 차이가 크지 않으면 어디에서 들어도 익숙할 정도로 목소리가 똑같은 캐릭터들이 훨씬 많다. 그것들을 캐릭터만 나열하자면 셀 수 없이 많은데 루이즈=샤나=티오=해피=산젠인 나기=가구라(…) 등등 그 외에도 있다. 이처럼 또 다른 예를 들자면 미즈키 나나의 호시나 우타우=페이트 테스타로사 하라오운, 야마구치 캇페이의 사오토메 란마=쿠도 신이치=이누야샤, 스즈무라 켄이치의 신 아스카=오키타 소고=라비, 스기타 토모카즈의 죠셉 죠스타=사카타 긴토키=쿈, 코야스 타케히토의 다카스기 신스케=저스틴=다이도우지=블라디미르 보르고프=노우가미 네우로=파우스트 8세=엑스칼리버(…), 노토 마미코의 쿠로누마 사와코=에스델 블랑셰=티파니아 웨스트우드 등등 일본에서도 애니를 볼 때 다른 캐릭터가 생각날 정도로 목소리가 비슷한 경우는 무진장 많다. 근데 일빠 중에서는 그걸 알고 있는데도 일본성우의 목소리를 들으면 오히려 '놀랍다', '그 목소리가 떠올라서 재밌게 들린다' 등등 일본판 목소리라는 이유만으로 관대하게 봐주는 일빠들이 많다. 이와 비슷한 경향으로 일본에서 인기 좋고 자주 나오는 성우가 캐스팅되면 "호화 캐스팅"이라며 찬양하는 반면 한국에서 자주 나오는 성우에게는 "항상 듣는 목소리"라며 폄하하는 전형적인 이중잣대를 보이기도 한다. 일본 성우들은 맨날 듣는 목소리가 아닌가 보다.

한국에는 다 비슷한 색깔들의 성우들만 모여 있다는 의미로 이런 주장을 펴는 경우도 있는데, 한국에도 김기현내가 지금 전차를 몰고 가서 네놈들의 머리통을 다 날려버리겠어!, 시영준인간성기사" 뿌뿌뿡!, 김상현, 전광주, 전태열, 강구한, 김일, 홍시호삼만구천팔백원! 같이 특이하기 그지없는 성우는 많다. 성우계의 규모가 크게 차이가 나기 때문에 절대적인 수는 적을지 몰라도. 게다가 그러한 성우들의 목소리는 일본에서는 좀처럼 찾기 힘든 경우도 많다. 정리하자면 일본 성우 중에서도 독특한 음색을 지닌 성우들이 있고 그런 음색의 성우가 한국에 없을 수 있겠지만, 그것은 일본의 경우도 마찬가지라는 것이다. 국가간의 언어적인 문제로도 스펙트럼이 다르고 개인의 영역이기 때문에 이것은 어느 한 국가의 성우진 수준이 떨어진다곤 할 수 없다. 또한 조금만 고개를 돌려봐도 한국 성우의 음색의 스펙트럼은 꽤나 넓은 편이다. 사실은 일빠 내지 일반인들로부터 이런 문제를 제기하게끔 만든 건, 안정적인 연출을 유지하기 위해 무사안일주의의 캐스팅을 한 PD들의 책임이 크다. 흔히 말하는 'TV틀면 강수진만 나온다'는 옛말이긴 하되 없던 일은 아니며, 최근에도 그런 비슷한 사례가 간혹 일어난다는 점에서 보면 더더욱.

또한 한국어나 일본어를 전문적으로 아는 사람이나 학자 또는 전문가의 입장에서 보면 이러한 편견은 매우 잘못된 것이라 할 수 있다. 나라마다 언어도 다르고 철자도 다른 것은 당연하거니와 그 사람의 목 상태, 성대 성향, 언어능력, 녹음 및 연기 실력, 언어의 강세 및 억양 등에 따라서 다른 경우도 있고 그 나라의 글자나 문자를 어느 정도 알고 있거나 익혔던 경우에 따라서 다른 경우도 있으니만큼 굳이 특정 국가의 성우가 더 낫다고 보기는 어렵다고 할 수 있다. 한마디로 말해서 일본의 성우라도 사람에 따라 목소리나 자국의 언어를 어느 정도 발음에 따라 차이가 나기 때문이며 이는 한국 성우를 비롯해서 모든 국가에 존재하는 성우들도 마찬가지이다. 게다가 성우가 아닌 일본인 전체가 성우와 똑같이 발음을 한다거나 그들과 같이 녹음을 한다고 해서 그들과 같다고는 할 수 없으며 감독이나 제작진의 연기지도와 강약조절 등이 있기 때문에 가능한 것이다. 성우 이외 보통 일본인들도 전문성우와 같이 똑같은 목소리를 낼 수 있다고 망상하는 것은 절대 금물이다.

3.5 한국 성우의 연기는 어색하다

오덕과 비오덕 일반인 모두에게서 폭넓게 볼 수 있는 의견.

비오덕 일반인들의 경우는 더빙에서 나타나는 일상언어 같지 않게 느껴지는 어조에서 어색함을 느끼는 사람들이 많다. 사실 더빙물에서의 캐릭터들은 그런 말을 해야하는 상황에 처한 개성적인 캐릭터들이다. 실제로 애니메이션, 외화 등에서 나오는 여러 인물들이 개성이 넘치는 캐릭터들인데 이들에게 일상언어로 연기해달라고 하는 것도 웃기는 일이다. 이 논리대로면 베토벤 바이러스의 강마에를 연기한 김명민한테도 일상언어 같지 않은 화술을 구사했으니 매우 어색한 연기를 했다고 말할 수 있는 것이다. 또한 연기에서의 언어란 '아줌마, 담배 한갑만 주세요' 할때처럼 툭툭 내뱉는 것이 아니라 캐릭터의 의지와 감정이 실린 것이다. 비디오 연기에서는 이를 표정과 몸짓, 화면과 음향 연출이 대신해주지만 성우 연기에서는 그러한 요소가 배제되어 있기 때문에 이것이 입체적으로 나타나야 하는 것이다. 2010년도 KBS 외화나 라디오 드라마 등에서는 자연스러움을 중시하는 트렌드를 반영한 성우 연기를 들을 수 있다.

오덕들의 경우 타국의 더빙물에 익숙해져 있어서 나타나는 의견으로 흔히 연기와 극, 그리고 각국의 언어에 대한 무지에서 나오는 의견이다. 기본적으로 연기는 대본에 나타난 A를 B라는 나를 통해서 표현해내는 작업이며, 더빙은 그 표현에 있어서 C라는 그림이 제시됨으로써 약간 더 제한적인 연기로 어떤 한가지의 정답은 존재할수 없다. 이 의견을 제시하는 사람들의 경우, 해석과 연기자라는 존재를 말살해버리고, 하나의 정답만을 제시하는 경우가 많다. 타국 성우의 억양을 그대로 재현하거나, 타국 성우의 음색을 그대로 따라가야 한다고 하는 것. 재밌는 것은 이런 의견을 주장하는 사람들이 타국에서 발연기로 평가받은 연기조차 좋은 연기라 칭송하며 국내 더빙에서 그를 따라가길 원한다는 것이다. 이런 현상은 타국의 언어를 알아들을수 없기 때문에 벌어지는 현상이기도 하며, 이런 주장은 영화 다크나이트에서 조커를 연기한 히스 레저에게 조커의 정답은 전작의 잭 니콜슨이니 잭 니콜슨의 흉내를 내달라고 하는 것과 같은 이야기이다.

오덕들에게서 일본 성우의 연기는 일상언어와 다를바없는데 한국 성우는 그렇지 않다라는 의견이 나오곤 하지만... 그 오덕들이 보는 게 주로 애니메이션 중에서도 심야애니라는 점을 감안하면 그야말로 적반하장일 따름이다. 자기가 애니를 통해 많이 접했다고 그게 일상언어라고 착각하기 쉬운데 진짜 일상언어를 접하려면 차라리 일본어 회화 라디오를 듣는 편이 나을 것이다. 심야애니의 성우 연기는 일상언어는 커녕 드라마, 영화 같은 일반 연기나 극장판 애니, 외화더빙에서의 성우 연기와 비교해 봐도 과장이 심하고 일상 언어와는 동떨어진 연기로 비오덕 일반인들이 어색함을 느끼는 건 -그런 과장된 연기가 실제론 극을 살리는데 필요한 연기인 경우에도- 한국에서만 그런게 아니라 일본에서도 마찬가지이다.

3.6 일본 성우에 비해 한국 성우는 아이 목소리를 못 낸다

일본인들의 목소리 톤이 비정상적으로 높고 콧소리가 심하게 섞여있기 때문이다. 이는 대부분의 일반 일본인들에게도 나타나는 일인데, 실제로 굳이 성우가 아니라 일본의 배우들을 보더라도 한국의 배우에 비해 콧소리가 상당히 심한 것을 알 수있다. 이는 한국어와 일본어의 음성학적 차이에서 나타나는 부분으로 일본어는 발음표현 자체가 다소 콧소리가 들어가는 발음들이 많으며 그로 인해 그러한 톤에서 비교적 완만한 발음표현이 나오며 빠지면 다소 어눌하게 발음표현이 된다. 허나 반대로 한국어는 구강공명을 이용한 언어로 콧소리가 섞이면 혀짧은 소리와 부정확한 발음이 나오게 된다. 이는 아무리 공명강과 성대구조가 비슷하더라도 동일한 톤이 나올수없는 양국간 언어의 차이인 것이다.

그리고, 문화적, 정서적 차이 때문에도 발생한다. 예를 들어 A라는 평범한 남자 고등학생이라는 설정의 캐릭터가 있다고 치자. 이 A의 표현에 대해서 각 성우는 일상적인 톤을 요구받게 되며, 상대적으로 톤이 높고 얇은 톤으로 일상언어를 내뱉어야 하는 일본 성우의 경우 한국의 남자 고등학생에 비해서는 굉장히 얇고 다소 탁하고 힘이 없는 유약하게 들리는 톤을 낸다. 허나 한국성우의 경우는 우리가 아는 평범한 한국 고등학생의 톤, 담백하고 맑게 들리는 톤으로 표현한다. 용맹한 캐릭터를 표현하더라도 일성우가 목을 갈아가면서 표현한다면 한국은 힘을 강하게 실어서 표현한다. 이는 각 국가마다 어떤 A나 B라는 캐릭터에 갖는 이미지가 조금씩 다르기 때문이며, 그 이미지에 맞는 톤이 다르기 때문에 일어나는 일이기도 하다.

그래서 어린 아이를 더빙할 때 일본 원판은 콧소리가 섞인 높고 앵앵거리는 톤을 내는데 반해 한국이나 외국 더빙판들은 연령대를 맞춰도 일본판 목소리에 비해 콧소리가 빠진 구강공명을 이용한 비교적 성숙하게 들리는 톤을 들려준다. 다만 대부분의 더빙이 일판에 비해서 다소 톤이 낮아지고 풍부해지는 차이가 있을지언정 그 해당국가, 그 문화권 내에서 받아들여지는 그 연령대의 톤에서 그다지 어긋나지 않는 걸 생각한다면 성숙한 톤이라고도 받아들일 수 없는 부분이다. 또한 캐릭터의 설정과 연령대에서 부합한다면 원판에 비해 성숙하게 들린다 하더라도 미스캐스팅으로는 볼 수 없는 부분이다. 한 캐릭터 설정은 특수한 경우가 아닌 이상 보통 그 캐릭터의 일상음성의 옥타브나 콧소리의 함유를 규정하진 않는다. 그럼에도 앵앵거리는 콧소리 섞인 높은 톤을 요구한다면 그것은 단순한 원판 우월주의라 볼 수 있다.

대표적인 예로 쿠기미야 리에를 들 수 있는데, 특히 쿠기미야의 경우 높은 톤의 정도가 매우 심해서 그녀가 맡은 여자 캐릭터를 한국 성우가 더빙하면 다른 성우가 연기한 캐릭터 더빙 보다 더 심하게 까인다. 그리고 이와 반대로 캐릭터 연령대가 높은데 목소리를 어리게 내면 이 또한 문제가 있다. 예를 들자면 하트 캐치 프리큐어!의 츠키카게 유리, 사무라이 참프루의 식당 주인 등.

3.7 더빙판은 항상 성우를 돌려 쓴다

비판 부분에서 설명했듯이 대개 큰 스케일의 작품에서는 비용 문제상 조연급은 중복이 발생할 수 밖에 없다. 그것은 어느 나라나 마찬가지이다. 물론 그렇다 하더라도 작품 내 무리한 성우 돌려쓰기는 일부 PD들의 무개념 행위로 고쳐나가야 할 부분임에는 틀림없는 사실. 어떻게 보면 9.5의 문제와 직결되는 부분이기도 하다. 그렇긴 해도 80년대 비디오 더빙 애니들을 봤던 이들이라면 지금의 더빙 성우 중복은 낫다고 할 정도로 더더욱 심했다. 은하영웅전설 1기 대원비디오 더빙만 해도 1인 10역은 기본이었다. 물론 이 애니는 일어판이 성우가 무려 400명 이상이 동원된 엽기적인 규모(1기는 130여명)를 보인 경우이긴 하지만. 남녀 성우 달랑 2명이서 남녀 배역, 심지어 아이들 목소리까지 연기하는 경우도 있었고 더 심하면 옛 무성영화 시절처럼 성우 1명이 나레이션 하듯이 더빙을 모두 맡는 경우까지 있었다(...).

보통 무개념 중복 캐스팅이 언급되는 경우는 외주 제작의 영향도 큰데, 이건 제작을 담당하는 회사마다 질이 다르다. 특히 애니맥스 코리아가 초창기에 물량공세로 밀어붙이려고 외주 제작만 맡겼다가 심하게 처발렸다. 물론 자체 제작을 해도 피디의 역량에 따라 다르지만 말이다. 방송사 및 PD에 따라 다르지만 전속 성우가 있는 투니버스는 대체로 작품 내 중복은 적으며, 특히 투니버스에서 방영한 몬스터는 자그마치 성우가 147명이나 나와서, 역대 최다 캐스팅 기록을 남겼다.

여기서 언급하는 부분은 작품 외 중복. 성우가 여러 작품에 참여하는 일은 매우 당연하다. 다만 목소리가 독특한 성우들은 티가 팍팍 나기 때문에, 다른 사람보다 돌려쓴다는 느낌도 훨씬 세진다. 물론 성우 선택의 폭이 짧은 PD들의 캐스팅은 비판받을 수 있겠지만 대부분 이런 느낌은 특이한 목소리로 인해 각인된 선택적 기억 효과인 경우가 많다.

또 투니버스를 포함한 케이블 TV에서, 한 작품을 되풀이해서 보여줄 때가 많아서 이런 느낌이 날 수도 있다. 대표 사례는 성우 강수진 이다. 주연급으로 활약하는 성우며, 연기력만으로 좁은 음역을 메우는 스타일이라서 90~2000년대 초반에 욕을 좀 먹었다. 그리고 2008년 기준 실질적으로 출연하는 작품은 많지 않은데도 이런 특성+재방송 우려먹기 때문에 2010년대 초반까지만 해도 일빠들에게 애꿎게 까였다. 이런 경우는 편성부 탓.

무엇보다, 일본 성우에 대해서는 자주 나오는 유명한 성우에 대해 "호화 캐스팅이다"라며 좋아하면서 한국에서 자주 나오는 성우는 "똑같은 목소리만 나온다"며 비난하는 시점에서 이미 전형적인 이중잣대의 표본을 그대로 보여주는 것이다. "신인 성우들에게도 좋은 기회를 좀 줘라!"라는 주장이라면 또 몰라도 더빙을 무조건적으로 까는 입장에서 그런 말을 뱉을 수도 없다. 신인 성우가 녹음하면 그걸 더빙을 깔 빌미로 쓰면 썼지.

어느 이가 한 애니 사이트에서 한국은 성우가 50명쯤 되나 중복이 심하다고 일본 성우보다 못하다고 무개념으로 글 올렸다가 몬스터 성우가 147명이며, 사무라이 참프루는 70명이 넘는데 뭔 소리냐? 하긴 일본 애니만 보고 가끔 한국어 더빙 애니를 씹고자 보는 이라서 이런 거라는 역습에 데꿀멍하던 적도 있다.

3.8 더빙을 하는 것은 한국뿐이다

만약 이 가설이 사실이었다면, 한국의 더빙팬들이 상당수의 동시방영작들이 미국에서 영어 더빙으로 방영되는 것 때문에 억울해할 이유는 없었을 것이다.

도대체 어디서 튀어나왔는지 알 수 없는 낭설. 무작정 반대하려면 무슨 헛소문이라도 퍼뜨리지 못 할까 한국뿐만 아니라 세계 어디에서나 더빙은 다 한다. 게다가 더빙 역사는 굉장히 오래되었다. 1930년대 유성영화 시작과 같이 전세계 극장가에선 더빙이 더 보편화되었다. 1930년대 할리우드 유성영화가 유럽에 상영할 당시 유럽 관객들의 반응이 이랬을 정도였다. "알아듣지 못하게 웬 영어로 주절거려? 우리말로 녹음해야지!"

특히 프랑스, 독일 같은 경우는 애초에 자국어로 더빙을 하지 않으면 방영 및 상영이 불가능하도록 법이 제정되어 있다. 뿐만 아니라 태국, 스페인, 브라질, 이탈리아, 스위스, 대만, 러시아, 우크라이나, 터키, 영국, 폴란드, 체코, 헝가리 등 많은 나라들이 자국어 더빙을 기본으로 삼는다. 일본에서 발매되는 해외 게임 애니등은 일본어 더빙을 거의 필수로 삼고 있다. 하다못해 일본 성우계를 가장 이상적인 롤모델로 보면서 일본 성우계가 당연시하는 해외물 더빙을 터부하는 건 모순이 아닐 수 없다.

실제로 일본 애니메이션 중 북미로 수출된 작품들은 애니플렉스와 퍼니메이션, 센타이 필름웍스, 어덜트 스웜 등의 손을 거쳐 더빙으로 방영되었다. 당장에 북미 등 서양권과 중국어 더빙판은 있는데 한국어 더빙판은 없는 일본의 고연령층 애니메이션을 보면 듀라라라, 꿈을 먹는 메리, 암살교실, 킬라킬, 월간순정 노자키 군, 농림, 마법소녀 마도카☆마기카, 블랙 라군, 죠죠의 기묘한 모험, 러브 라이브!, 혈계전선, 이것은 좀비입니까 등 수없이 많다. 이 중에서도 특히 마법소녀 마도카☆마기카는 북미, 체코, 이탈리아, 중국, 러시아, 프랑스, 독일, 스페인까지 무려 8개국어로 더빙이 이루어졌지만 이 애니메이션이 수입된 국가 중 유일하게 더빙이 이뤄지지 않은 국가는 대한민국 하나 뿐이다.

물론 한국어가 위의 언어들에 비해 소수 언어라는 불리한 요소가 있고 시장/수익성 문제를 감안하더라도 한국어보다 모국어로 사용하는 화자가 훨씬 적은 체코어로까지 더빙이 되었다는 점을 생각해 보면 한국은 오히려 더빙을 많이 안 하는 나라에 들어간다는 사실을 알 수 있다. 한국어의 경우에는 타국어에 비해 가독성이 뛰어나기 때문에 자막 방영의 효율이 보다 높으며, 그로 인해 더빙에 대한 수요가 낮은 고연령 애니메이션의 더빙 필요성도 급락하기 때문이다. 이 외에도 극장개봉 영화는 아동타겟 영화를 제외하고 거의 다 자막으로 때우고 아예 더빙 자체를 안 하는 경우가 다반사이고, 케이블TV에서 방송하는 드라마도 더빙보다는 자막 방송이 많다. 지상파에서 외화를 수입해서 더빙을 해 주는 경우도 KBS를 제외하고 없다고 봐도 무방하다. 일본 애니메이션도 한일동시방영이 대세여서 점점 더빙이 줄어들고 있다. 게임도 마찬가지로 더빙이 없는 경우가 많다.

한국성우협회에서도 애니메이션 더빙 법제화를 제시하려고 하고 있다고 한다. 얼마나 한국 성우계가 침체되어 있으면 이럴까 싶지만 이것이 제일 알맞는 답이라고 볼 수 있다. 허나 법안이 제출된 것이 2013년 5월인데 3년이 지나도록 아무런 이변이 없다.

간혹 미국의 카툰 네트워크에서 방영하는 일본 애니메이션들로 예를 들어 반박하기도 하지만 이쪽도 다 더빙한다. 일본산 야애니도 더빙하는 경우도 있다. 과연 미국… 주제가 같은 경우는 거의 원곡으로 틀어서 그런 착각을 하는 듯하다. 무엇보다도 이들은 장금이의 꿈이나 녹색전차 해모수 같은 작품들이 일본에서 방영했을 때 죄다 목소리까지 상이하게 더빙한 것에 대해선 전혀 보이지 않는 모양이다. 또한 한국의 정식발매 애니메이션의 경우 일본어판 더빙이 기본으로 되어 있고 한국어 더빙을 들으려면 옵션으로 설정을 해줘야 하지만, 북미에서 수입한 다른 나라의 작품들은 영어 더빙이 기본 설정으로 되어 있고, 원판을 들으려면 설정으로 바꿔줘야 한다.

그 밖에는 미국으로 수출된 외화들도 거의 대부분 더빙이 되며, 심지어 영국 드라마도 더빙을 한다. 게임의 경우에는 100% 더빙이 된다. 간혹 외국 드라마들은 자막 처리되는 경우도 있지만 그건 그 드라마의 주 시청자들이 미국인들이 아니기 때문이다.

다만 외국이 무조건 더빙에 호의적인 건 아니며, 더빙을 하지 않는 나라들도 있다. 스웨덴 같은 경우는 더빙을 병적으로 싫어해서 프로그램 뿐만 아니라 광고까지도 자막처리한다. 이 때문에 스웨덴이 영어를 잘하는 이유 중 하나로 평가받기도 하는지라, 외국들에서도 왕왕 본받자고 주장하기도 한다. 노르웨이나 네덜란드도 더빙은 하지 않는다. 이와 같은 기사에서도 알 수 있듯이 외국의 연구원들이 더빙을 비판하기도 한다. 이스라엘도 더빙을 하지 않는다.#

또한 밑의 사례에서도 보이지만 외국에서도 타국작품은 무조건 자막이 제일이라고 우기는 자막빠가 많고, 유투브 내 양덕들도 일본어판이 좋다 vs 그게 뭐가 좋냐 이러면서 키배를 뜨고 있는 걸 자주 볼 수 있다. 사실 다른 나라의 오덕팬들도 더빙하는 거에 대해 반발심을 가지는 건 마찬가지인데, 유명한 예로는 한국의 꽃보다 남자 드라마가 중국 쪽에서 방영되었을 때 더빙이 되었는데, 방송국에 항의 테러전화가 일어날 정도로 난리가 났었다고 한다.

그리고 간혹 각 방송사 홈페이지의 게시판에서 자신이 자칭 매니아인 걸 내세우며 더빙은 하지 말아야 하며 이건 매니아를 위해 당연한 거라고 주장하는 사람도 있는데 이 경우도 무척이나 답이 없으니 무시하도록 하자. 애초에 더빙하는 것 '자체'에 대해 까는 거나 '더빙 퀄리티'에 대해 까는 것은 엄연히 다른 것이니 구분되어야 한다.

3.9 더빙을 하면 작품이 초딩화가 된다

TV방송은 대중매체로서 초등학생부터 더빙팬까지 다양한 계층의 사람이 보는 것임에도 마치 작품이 자신들의 전유물인 것마냥 여기는 부류들의 발언이다. 또한 더빙을 한다고 초딩화가 된다는 이유도 어불성설. 이런 소리가 나온 원인은 한국의 방송사(메이저 3사 전부,케이블 상당부분) 들이 주로 저연령층 애니메이션에 집중적으로 더빙이 되고 외화는 보통 극장이나 영화전문채널이나 집에서 VOD나 다운로드 등으로는 자막으로 나온다고만 인식하고 있고 더빙으로 접할 기회가 추석,설 아닌 이상 거의 접할 기회가 없다보니 초딩 대상 작품 = 더빙 이라는 인식이 생긴 것.

하물며 이런 일빠들이 초딩화가 된다고 하는 작품 중 태반이 일본에서는 어린이들까지 볼 수 있는 황금시간대에 편성된 것이 대부분이다. 그렇다면 이 초딩화란 것이 일본과 규합한 것인데, 이들은 작품이 자신들 같은 우성인자들이 보는 것처럼 착각하고 스스로 오류를 범하는 것이다.

자신들도 애니메이션을 '어린애들이나 보는 것이다'라고 작품 감상에 선을 긋는 것을 못마땅하게 여길터인데, 자신들 스스로 어린 연령층에 대해 선을 긋는 모순을 범하는 것이다. 대표적으로, 1990년대의 전설은 아니고 레전드급 애니메이션 포켓몬스터는 전세계의 어린 아이들을 대상으로 장사를 해서 무려 50조(억 단위가 아니다!)가 넘어가는 매출을 기록하면서 크게 성공했다. 더 이상의 무슨 설명이 필요한지? 이들이 말하는 행동 그 자체가 그렇게 혐오하는 YWCA와 한국의 심의 기관들의 행태나 다를 바 없다.

한마디로 딱 잘라서 말하자면 그 말은 일빠 자신들은 초등학생 때 애니를 한 번도 시청한 적이 없다는 말 아닌가? 특히, 극장판에서 아동용 애니가 더빙이 많이 되니 이러한 인식을 가속시킨 원인이 되었다. 스즈미야 하루히의 소실 국내 배급사는 "어린아이들 대상이 아니니 더빙을 하지 않는다"는 언급까지 할 정도이다.

간혹 '초딩들이 등장 캐릭터의 기술을 따라하며 노는 게 싫다' 는 개드립도 보이는데, 이렇게 따지면 코스프레도 하등 다를 것이 없다. 캐릭터 놀이는 왜 하고, 코스프레는 왜 하는가? 자기가 좋아하는 캐릭터가 되어보고 싶은 순수한 마음 아닌가? 현실은 이미지 클럽 때문에...더 이상의 자세한 설명은 생략한다.

결국, 이는 자신이 주로 시청하는 컨텐츠가 실은 어린이도 볼 수 있는 작품이라는 것을 인정하기 싫은 말도 안 되는 반증이라고 볼 수 있다. 하지만, 명심하자. 저연령층의 접근성을 낮춘다고 해서 작품이 고상해지는 것도 아니다. 오히려 더 유명해지면 유명해졌지.

단적인 예로, 디즈니의 겨울왕국을 보자. 어린아이들을 대상으로 하는 엘사, 안나 관련 OSMU 상품들이 여백이 부족해서 다 적을 수 없을 정도로 엄청나게 많다! 예시가 조금 다르지만, 스포츠에서도 어린이들이 많이 있어야만 유망주들도 많이 나와서 실력도 좋아지고 저변도 넓어지기 때문에 스포츠 종목의 흥망성쇠가 갈린다. 축구와 야구가 핸드볼보다 왜 인기가 많은지를 생각해보자. 실제로 어린이들이 많이 접하기 때문에 투자가 많을 수 밖에 없다. 스포츠 관련 단체들이 나이어린 유소년들에게 투자를 하는 비중이 압도적인 것을 생각해보자.

결국, 애니메이션이라고 해서 어린이들이 즐기지 말라는 법이 도대체 어디 있는가? 오히려 애니메이션 관련 상품에서는 일부 성인들을 대상으로 하는 상품보다 어린아이들을 대상으로 하는 상품이 압도적으로 많다는 것을 생각해보면 더 이상 말할 필요가 없다. 그리고, 애니메이션에 대한 국내 머천다이징 계약은 그 애니 제작사와 판권사가 완구/팬시업체 등과 정당한 계약을 맺어서 이루어지는 것이라서 덕후들이 뭐라고 할 권리는 없다.

3.10 자연스럽지 못하다

더빙판이 자연스럽지 못하다는 말은 크게 "외국어 작품에 더빙이 입히니 부자연스럽다"와 "한국의 더빙 자체가 자연스럽지 못하다"로 나뉜다.

우선 전자는 일리가 있다. 외화 더빙에서는 입술 모양이 다르기 때문에, 이상하다는 느낌이 딱 온다. 이외에도 언어와 국적의 불일치로 인한 괴리는 있다. 게다가 디즈니 애니메이션에서는 이러한 립싱크 불일치가 많다. 이는 디즈니가 작화 시 원 대사의 입모양에 맞추어 작중 캐릭터 입모양 애니메이션을 제작하는 프리스코어링 방식을 사용하고 있기 때문이다.

그리고 작품 자체의 문화적 차이로 인한 문제도 있다. 이는 서양과 동양 사이에 특히 두드러지는데, 나라마다 애니메이션의 느낌이나 기법, 언어의 길이, 성우의 연기 등이 전부 다르기 때문에 모든 나라는 그 나라 고유의 화면과 음성의 어떠한 조화가 있다고 할 수 있다. 그런데 여기에 다른 나라의 목소리만 입히니 영상과 음성이 조화를 이루지 못해 소위 말하는 "붕 뜬 느낌"을 주게 되어서 괴리감이 생긴다. 외국 작품에 한국어 목소리를 입히면 어색하다고 하지만, 그건 한국 작품에 외국어를 입혀도 마찬가지다. 예를 들어 북미에 수입되는 일본 애니메이션의 영어 더빙판은 소수를 제외하면 평가가 아주아주아주 안 좋다.(…) 북미에서 자체적으로 만들어진 작품은 물론이고 외국이라 해도 같은 서구권 작품이라면 영어 더빙도 자연스럽지만 동양권 작품은 목소리가 쉽게 붕 뜨게 된다. 북미 성우들의 연기는 대체적으로 일상적이고 평이한 편인데, 이것이 일본 애니메이션 특유의 과장이 많고 활발한 연출과 잘 어울리지 못해서 기운 빠지는 연기가 된다. 알다시피 더빙은 매우 어려운 작업이다.

위의 "목소리가 다르다"와도 연관된 불평으로, 더빙까들은 "더빙판은 외국어 특유의 말투와 느낌을 무시하고 한국식 말투로 덮어 버린다"고 싫어하는 경우가 있다. 문제는 "그러니 더빙판은 외국 말투를 살려야 한다"는 주장이 따라올 때가 있다는 건데, 일단 한국인에게 들려주기 위해 한국인이 연기하는 한국 더빙판에 왜 외국어 말투를 그대로 재현해야 하는지는 둘째치더라도, 이건 언어의 차이에 대한 이해가 완전히 없는 발언이다. 똑같은 뜻을 담은 표현이라도 언어에 따라서 문장의 길이, 단어 수, 단어의 음절수 등은 천차만별이고 발음하는 방식은 더욱 크게 갈리는데 말은 한국어로 하면서 외국어 특유의 느낌을 그대로 살리라는 건 현실성이 전혀 없는 소리다. 설령 가능하더라도 그 결과가 어떻게 될지는 이미 간접적으로 느껴본 바 있으니(…) 더빙을 외국어 말투로 하라는 건 말도 안 되는 주장이라 할 수 있다.

후자의 경우, 한국 성우들의 말투는 일상적인 말투와는 상당히 다른 소위 '더빙투'나 '만화 말투'가 있기 때문에 일어나는 불만이다. 만화건 영화건 게임이건 한국 성우가 구사하는 말투는 실제 일상생활에서는 전혀 사용되지 않는 과장이 많이 섞인 말투이다. 때문에 더빙에서 거부감을 느끼는 경우도 있으며, 심하면 한국 성우들의 말투에서 "유치하다"는 인상을 받을 수도 있다.

그러나 이는 어쩔 수 없다. 성우 연기는 일반 배우의 연기와는 달리 목소리만으로 캐릭터성을 녹여내야 하기 때문에 과장된 표현을 할 수밖에 없고, 이로 인해 당연히 '일상적인' 의미의 자연스러움은 떨어지기 마련이다. 성우의 목소리 연기에 과장된 형태의 연기가 자리 잡은 이유는 그 나름의 이유가 있어서다. 연예인 더빙을 하는 경우가 대표적인 예일 것이다. 성우보다 자연스러울 것이라고 캐스팅한 배우나 아역이 실상 캐릭터와 유리되어 붕 뜨는 현상은 이미 여러 사례에서 드러났다. 이는 일상적인 의미에서는 '자연스럽다' 고 할 만하지만 실질적으로 작품 내에서 부자연스러운 것이다. 즉, 성우 연기에서 과장된 연기가 형성된 이유는 얼굴이 보이지 않는 상황에서 감정의 표현과 캐릭터와의 흡입력을 갖추기 위한 것이다.

흔히 "더빙투가 그렇게 과장이 심한 건 한국뿐이다. 다른 나라는 그 나랏말 하듯 자연스럽다" 는 주장이 나오기도 하는데 이는 심각한 오류다. 세상 그 어느 나라의 더빙도 일상생활에서 쓰는 것과 똑같은 소리로 더빙되지 않는다. 멋지고 예쁘고 매력적인 목소리와 연기를 내세워야 하기 때문이다. 이건 마치 전 세계 미인대회를 보고 "한국 대표들은 모두 조각 같은 비현실적인 외모들뿐이다. 다른 나라 대표들은 모두 보통 사람이 나왔다" 라고 말하는 것과 같은 오류다. 일단 적어도 일본 성우들은 한국보다 더하면 더했지 결코 과장이 덜하지 않다. 일본에서 일상생활에서 만화처럼 대화하는 사람은 아무도 없다. 성우 본인들도 마찬가지다. 오히려 일본에서는 외국인 유학생의 발음이 만화톤이면 애니 좀 보다 온 애라는 걸 알 수 있다는 이야기까지 있을 정도다.

서구권의 경우 일반인의 대화 톤과 성우 연기의 차가 덜한 것은 사실이다. 한국이나 일본 작품은 과장이 강하고 개인에 따라 오버한다는 느낌을 받을 수 있는, 소위 '만화 말투'가 따로 있는 반면 서구권에서 그런 것이 두드러지지 않는 이유는 서양에는 성우와 배우의 구분이 동양만큼 명확하지 않기 때문이다. 서구권에서는 모든 배우가 현장 연기뿐만 아니라 스튜디오에서 목소리 연기도 배우게 된다. 한국이나 일본의 연예인 더빙과 달리 서구권에서 배우가 더빙을 해도 문제가 없는 것은 이 때문. 그리고 자기가 실제로 세트장에서 했던 연기를 그대로 재현하는 것이기 때문에 서구권의 성우 연기는 과장이 강한 동양과 달리 비교적 일상적이고 자연스러운 톤이 된 것이다. 즉, 서구권의 성우연기가 자연스럽고 일상적인 것은 문화적인 차이일 뿐이지 연기력과는 아무 관계가 없으며 서양 연기가 더 우월한 것은 더욱 아니다.

애초에 성우 연기는 자연스러워야 한다는 생각 자체가 편견이다. 창작물에서도 꼭 일상적인 말투만을 들어야 하는가? 더빙팬들이 더빙을 좋아하는 이유는 그렇게 일상에서는 들을 수 없는 과장된 말투에서 큰 매력을 느끼기 때문이다. 더빙을 싫어하는 시청자가 더빙판의 과장된 느낌을 싫어하듯, 그것을 좋아하는 취향 역시 충분히 존재한다. 요컨대, 취향입니다 존중해주시죠.

어느 언어 더빙판이건 정도의 차이는 있을지언정 '더빙투'는 일상 말투와 전혀 다름에도 한국에서 유난히 이런 '더빙투'에 반감이 많은 것은 더빙판의 입지가 좁아서 한국 성우의 연기보다는 외국어를 더 많이 듣게 되기 때문일 것이다. 지금 당장 주위를 둘러보더라도 외화 더빙은 거의 줄어드는 추세이며 애니 더빙이나 게임 음성 한글화, 라디오 드라마의 컨텐츠도 많지 않다. 애니메이션이나 드라마 등의 경우 불법 다운로드 등을 통해 더빙판이 만들어지기 훨씬 전에 미리 원판을 감상하기가 쉬워진 탓에 단순히 한 작품뿐 아니라 아예 외국어 연기 자체가 한국어 더빙보다 선점 효과를 얻어 버린 것이 더빙판에 대해 선입견과 반감을 심어 놓는 원인이기도 하다. 이런 상황이니 한국어 더빙판의 한국어가 자연스럽지 못하다고 느끼는 것은 어찌 보면 필연적이라고 볼 수 있다.

모국어 더빙판이 어색하게 들리는 주된 이유는 모국어이기 때문이다. 자기 집의 가구가 바뀌면 쉽게 알아챌 수 있지만 남의 집 가구가 바뀌면 어지간히 통찰력이 좋거나 자주 다니는 집이 아닌 이상 바로 알아보기 힘든 것과 마찬가지로, 항상 사용하는 모국어인 만큼 어색한 점이 더 쉽게 잡히는 것이다. 한국인이 듣기에는 외국어 더빙이 자연스럽게 들릴지 모르지만, 그 나라 사람 아무나 붙잡고 그 나라 성우의 연기가 일상적인 말투냐고 물어보면 절대로 그렇지 않다고 할 것이다. 유튜브에 여러 미국 작품의 한국어 더빙판이 올라와 있는데, 미국인의 평 중에는 "한국판이 더 낫다" 는 평을 심심찮게 볼 수 있다. 실제 더빙의 퀄리티와 무관하게, 모르는 언어이기 때문에 차이를 잡아내기가 어려워서 발연기인지 아닌지 판단이 힘든 상황에서 일어난 일이다.

그 예로 문명 5에 등장하는 다양한 국가 지도자들의 목소리 연기는 해당 국가의 원어민들이 듣기에는 모두 어색하다는 평을 받았다. 그러나 원어를 하지 못 하는 한국 사람의 귀에는 그런 어색함이 잘 잡히지 않는다. 그 반대도 마찬가지로, 한국인이 듣기에는 어색해 미칠 것 같은(…) 세종대왕의 발연기 역시 외국인들은 "외모에 비해 목소리가 너무 젊다" 혹은 "왕답지 않은 가벼운 말투"라는 지적을 할 뿐, 연기력 자체에 문제가 있다는 것을 느낀 사람은 거의 없었다. 비슷한 예로 장비를 정지합니다를 한국어를 알아듣지 못하는 외국인에게 들려줘 봤자 웃지 않을 것이다. 외국인은 그냥 경보음인 줄 알 것이다. 한국인과 달리 자연스러운 한국어가 무엇인지 모르기 때문이다. 그리고 실제로 실례가 있다!

참고로 한국의 성우 연기는 조금씩 일상적인 대화톤으로 바뀌고 있다. 실제로 몇 년 전의 더빙판과 현대의 더빙판을 비교해 보면 차이가 아주 큰 것을 알 수 있다. 그러나 이것은 좋은 현상이 아니다. 앞서 말했듯 애초에 더빙이 일상적이어야 한다는 것 자체가 편견이며, 과장된 말투 또한 성우의 개성이기 때문에 이렇게 일상적으로 바뀌면 성우들의 개성이 사라져간다. 구자형 성우가 성우들의 몰개성화를 비판하는 글을 적기도 했다. 참고 2 정재헌 성우도 이와 비슷한 논지의 글을 올렸다.

3.11 니코니코 동화에서 호평을 받으면 그 더빙은 잘된 더빙이다.

더빙까들의 편견과는 좀 다른 문제다. 자국에서는 혹평이지만 그쪽에서는 호평인 더빙도 있는데(예:스즈미야 하루히의 우울) 그들 입장에서는 외국어이기 때문에 그 언어의 특성, 감정표현법을 잘 몰라 단순히 겉모습만 가지고 판단할 수 밖에 없어 결국 좋다는 반응이 나올 수밖에 없다. 어디까지나 '비슷하다', '똑같게 들린다' 늘 이런식이지 진짜로 캐릭터를 잘 살린 건지는 외국인인 입장에서 애초에 판단할 게 못된다. 따라서 외국에서 호평이라고 해서 그게 정말로 잘된 한국어 더빙이라는 착각 또한 해서는 안된다. 물론 외국인들이 들어도 정말 아니다 싶은 외국어 더빙은 가차없이 까이긴 한다. 특히 연령대가 안 맞아도 너무 안 맞아 갭이 심하다던지 이럴 땐 아무리 외국어판이라도 티가 난다.

당연하지만 더빙 퀄과 국력, 국제적 위상하고는 전혀 상관이 없다.

위에도 언급했지만 외국인들이 판단한다는 게 아예 불가능한 것은 아니다. 외국어 더빙판을 여러번 봐서 그 언어감각이 조금씩 머리에 들어가면 발성, 호흡, 연령대 정도는 얄짤없이 보이게 마련이다. 연기력 평가에는 국경이 없다. 물론 그렇다고 국제적 망신까지 가지는 않지만.

그런데 2014년 기준으로 니코니코 동화에서는 한국어 더빙이 올라와도 코멘트가 많아지는 일이 줄어들었다. 대표적으로 건담 빌드 파이터즈. 물론 국내에서도 평이 안 좋던 더빙이었지만 아무래도 엄연히 아동애니인데다가 은혼 정도로 임팩트가 큰 애니는 아니라서 그런 듯 하다.

다만 더빙에 대한 호평과 혹평을 떠나서 굳이 의무라는 듯이 꼬박꼬박 올려야 할 필요가 있나?라며 부정적으로 보는 시선도 있다. 왜 뜬금없이 부정적인 시선이냐 하면 국내에도 더빙까보다는 적지만 좋아해주는 더빙팬이나 일반인들도 충분히 많고, 위에서 언급했듯이 설령 외국인이 외국어를 평가하는 게 불가능까지는 아니더라도 그렇다고 완벽하게 현지인과 비슷한 심정으로 평가할 수 있는 것 또한 아니라서 '좋다', '목소리가 비슷하다' 등등 똑같은 반응이 주로 많기 때문에 그런 시선을 가진 사람도 존재한다.