성우/현황

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1 대한민국에서

1.1 성우가 되는 과정

지망하는 사람이 많아서 매번 성우 채용을 할 때마다 경쟁률이 세자릿수를 가뿐히 상회한다. 남자는 그래도 나은 편이지만 여자의 경우는 2~300:1은 기본이고 600:1를 상회하는 경우도 있어서 자조적 의미로 성우고시라는 말까지도 나오고 있다. 심지어 윤미나 성우는 10번이나 도전해서 겨우 합격한 경우도 있다고… 성우들의 지망계기 참고로 KBS/투니버스 성우 공채 1차 합격자 중에 원래 지원한 방송국에서 최종적으로 합격하지 못해 다른 방송사에서 성우가 된 사람들도 꽤 있다. 다만 방송사마다 공채 시기가 다르기 때문에 처음부터 돌아가며 시험 보는 사람도 있다.

성우라는 직업이 목소리로 연기하는 연기자인지라 성우의 학벌을 보면 연극영화과 출신이 많으며, 주로 교수님이나 지인이 "목소리 좋다", "성우 해보는 건 어때?"라는 추천에 솔깃해 성우를 지망하는 경우가 많다. 물론 목소리가 좋다는 건 큰 재능이지만 목소리 좋은 것만으로는 성우 되기 힘들다. 이건 마치 '나 얼굴 좀 예쁘다 or 잘생겼다는 소리 듣는데 배우 해볼까?" 하는 이야기와 같다. 목소리 연기가 우선적으로 중요하다. 좋은 목소리가 모든 걸 커버해주진 않기 때문이다. 애초에 성우도 노력이 중요한 직업이다.

성우 지망생들 중에 애니송이나 보컬로이드 노래를 따라 부르거나 일본 애니를 아예 일본어로 더빙하는 경우도 있는데, 성우 공채 시험의 탈락 조건 중 하나가 '일본 성우를 따라하는 사람들'이라고 카더라. 사실 탈락 조건이라기보다는 이런 지망생들의 경우 연기력의 부족, 연기의 리얼함의 부족이라고 보면 된다. 수준급의 리얼하고 다양한 캐릭터를 가지고 있는 공채지원자라 하더라도 유별나게 매력 있는 연기색이 없으면 심사위원 입장에서 탐탁지 않기 마련인데, 기본적인 한국말 연기조차 제대로 맛을 살려 구사하지 못하는, 기본적인 연기 공부조차 안 된 연기자를 누가 뽑겠는가. 그러한 연습을 지속할 경우 한국어에 필요한 발성을 망치고 감정에서 우러나오는 대사가 아닌 그저 소리만 흉내 내고 만드는 연기를 익히게 될 우려가 있다. 또한 이런 것은 버릇 들이면 잘 고쳐지지도 않는다. 단 이 경우는 실력이 부족해 따라하는 것을 말하고, 일본 성우 쪽의 실력이 낮다는게 아니니 일본 쪽의 연기가 어설프단 식의 공격은 자제하자.

이런 지망생들에게는 더빙 연습이나 일본 노래 연습은 당장 그만두고 연기학원을 등록하길 권한다. 찾아보면 성우학원도 많다. 다닌다면 고등학생부터 다닐 수도 있고. 일본어 더빙, 한국어 더빙을 막론하고 어느 정도 연기 공부를 하지 않은 상태에서의 더빙 연습은 해가 되면 해가 됐지 득이 될 건 없다. 물론 성우지망생이라면 더빙 연습도 어느 정도는 해야겠지만, 연기의 틀이 잡히지 않은 상태에서 더빙 연습은 하느니만 못하다.장씨와 황씨의 더빙과 성우지망생 비판1 장씨와 황씨의 더빙과 성우지망생 비판2 이 포스팅에서는 다소 공격적인 어조가 있기 때문에 무조건적으로 신뢰하지 말 것을 감안하며 읽자. #

참고로 한국은 학력을 요구하는 공채 선발방식 때문에 일본에 비해 성우의 연령대가 높은 편으로 가끔식 10대 성우가 나오는 일본에 비해, 한국은 어려봤자 대개 20대 초반에서 나온다. 게다가 한국 남성 성우들 중에는 20대 초반이 매우 드물다. 왜냐하면 남자 성우 자격 조건 중 군필자가 있기 때문이다. 그래서 남성 성우는 남도형, 김현욱, 김민주 같은 소수 예외를 제외하면 대개 20대 중~후반에서 공채 합격 성우가 나온다. 참고로 2016년 기준으로 대한민국 성우 중 제일 나이 어린 성우는 대원방송 6기 성우인 장예나로, 1995년생이다.

1.2 성우가 된 이후

한국의 경우는 일단 방송국에서 전속으로 뽑혀서 2~3년 동안 활동을 해야 프리랜서 선언을 할 수 있다. 그 이후엔 각자 뽑힌 방송국의 극회 소속이 되어서 한국성우협회에 등록이 된다. 그래서 그런지 대부분 자신이 속한 방송국의 프로그램에 등장하는 빈도가 높다.

다만 KBS 성우극회 명단만 봐도 알 수 있듯이, 어려운 과정을 거쳐 성우가 되어도 일이 없어 활동 못하는 성우가 과반수를 넘는다. 하지만 이건 KBS 성우극회에서 명화극장 같은 외화 컨텐츠가 줄어들고 있는 마당에도 불구하고 쓸데없이 공채 성우를 많이 뽑는 탓이 크고, CJ E&M 성우극회나 대원방송 성우극회 같은 케이블 방송 성우극회는 애니메이션 팬들과 성덕들의 인지도를 바탕으로 온라인 게임 더빙이나 아동용 애니메이션 더빙 위주로 참여하기 때문에 일감은 그럭저럭 괜찮은 편이다. 만약 업계에서 제대로 자리를 잡을 수만 있다면 상당한 수입을 올릴 수 있는 데다가, 극히 일부이고 안정적으로 보장되는 건 아니지만 억대 수준의 연간 수입도 가능하나, 이런 수입을 올리기 위해서는 돈이 많이 되는 일, 즉 CF나 내레이션 등의 일이 많아야 한다. 조금만 광고주 마음에 안 들면 즉각 성우가 교체되어 버리는 게 CF고 어지간한 연기력으로는 커버하기 힘든 게 내레이션이니까 말이다.

사생활도 보장되고 다른 일과 병행하는 것도 가능한 등 여유도 있고 여러모로 메리트가 있는 일로 보이지만, 반대로 말하자면 안정적인 일과 수입이 전혀 없는 전형적인 프리랜서 직업이라 볼 수 있다. 애니메이터야 월급이 있고, 만화가도 연재를 시작하면 그때는 끝날 때까지 고정적인 수입이 들어오지만 성우는 그런 안정적인 일이 없다. 연기 일도 배역이 들어오면 그때그때 잠깐뿐이고 수입도 생각보다 적다고 한다. 그나마 안정적인 직업으로 고정 프로그램의 내레이션이 있긴 하지만, 숫자가 적어서 이런 경우는 매우 드물다.

예전에 비해 음색은 소위 성우 같지 않은 일반인 같은 목소리를 정확하고 입체적인 연기보단 리버럴하고 평면적인 연기를 선호한다는 이야기가 있다. 일반인들의 견해가 어떤지는 정확히 알 수 없으나 대부분의 제작자 입장은 그런 듯하고 성우팬들 입장은 또 그게 아닌 듯. 애니메이션에서 특히 호불호가 나뉘는데, 반대의 경우 시각적으로 제시된 인물상이 명확하기 때문에 시각적 인물 정보와 목소리 연기로 전달된 인물 정보 간의 유격이 생긴다. 찬성 쪽은 일상적이라 오히려 좋다는 쪽이다. 무엇이 옳은지 결정하는 건 청취자와 시청자의 몫이다. 다만 자기 취향이 합리적이고 옳은 것인 양 남에게 강요하는 건 지양하자.

케이블 성우 VS 지상파 성우 이런 식으로 차별하는 사람들이 많은데(대표적으로 캐스팅뱅크.) 어느 쪽 성우던지 간에 똑같은 직업이지, "케이블 성우는 애니만 녹음하기 때문에 연기력이 떨어지고 지상파 성우는 그보다 나은 내레이션이나 영화 더빙을 하기 때문에 연기력이 좋다"라고 생각하는 것은 편견이다.

물론 각 방송사 간에 연기에는 주로 활동하는 매체가 달라서인지 어느정도 차이가 존재한다. 대표적으로 인물의 각 연령대의 연기의 화술, 표현법이나 음색의 기준점도 좀 다른 편. 그래서 주로 활동하지 않는 매체에 등장했을 때 어색함을 보이는 경우도 있는데 이것도 짬이 좀 쌓인연기력이 좋은 성우들은 매체나 방송사의 벽을 넘나들면서 큰 무리 없이 활동한다.

현재는 러시앤캐시 같은 대부업체 광고에 일부 유명 연예인들이 호된 여론에 맞아 지금은 연예인들이 대부업체 광고를 꺼리는 경향이 강하지만, 대부 업체 광고에 유명 성우들의 목소리가 들리기도 하기에 성우 팬들은 이 점에 대해 우려하고 있다.

한국의 드라마에서는 연기력이 검증된 성우들이 조역으로 자주 등장하기도 한다. 대표적으로 장포스 김기현, 양지운, 정명준. 정명준의 경우에는 조연이나 단역으로 출연하기도 한다. 그리고 전원주, 한석규 등 과거 라디오 등에서 성우로 활동하다 배우로 전향하는 경우도 있으며, 반대로 장광이나 성병숙처럼 성우가 일반 배우 활동을 하는 성우도 꽤 있다.

1.3 3D

국내에서 성우로 생활하는 일은 몹시 고달프다. 물 건너 일본에서는 자체적인 애니메이션, 게임이 많이 나오고 해외 영화, 게임들도 대부분 일본어로 더빙해서 개봉 및 정발을 하는 데다가 유럽 등등 서양에서는 외국 애니메이션, 영화, 드라마를 자국으로 들여오려면 반드시 더빙을 해야 하는 더빙 쿼터제가 법으로 정해져 있다. 한국 성우팬 입장에서는 그야말로 국내도입이 시급합니다 그렇기 때문에 이 쪽에서도 성우에 대한 대우는 그럭저럭 좋다고 여겨진다.

반면 한국은 공중파에서 정말 얼마 하지 않는 더빙 영화와 외화들도 왜 더빙하냐며 투정부리는 사람들이 많으며, 애니 더빙 쪽은 더 심각해서 일빠 및 더빙까 성향을 보이는 일부 오타쿠의 민폐짓이 심한 데다가, 국산 게임에 음성은 일본어로 넣자는 매국노스로운 주장까지 있다. 이게 무슨 소리야! 그냥 사팩 넣어 사팩도 이해는 안 되지만 그리고 더빙까가 아니더라도 일반 대중들은 한국 성우계에 별 관심이 없어서 자막판으로 봤으면 그걸로 끝이지, 억지로 한국 성우의 연기가 담긴 더빙판을 보려 하지 않는 경향이 강하다. 이는 일반인들이 한국 성우계의 지식이 부족한 상태로 무턱대고 한국어 더빙판과 한국 성우들을 비하하는 일로 점점 변질되고있다.

이 때문에 성우를 지망하는 수강생들을 가르치는 성우들 중에서는 성우 하나에만 매달지리 말고 안정적인 직장에 취직하라며 비관적인 충고를 하는 이들도 있다고 한다. 이미 비좁은 성우업계를 경험한 당사자로서는 아무리 재능 있는 제자들이 통과해 보았자 힘든 생활을 하게 될 것임을 잘 알기에 좀 더 나은 직종에서 일하기를 바라는 것도 무리는 아니다.

사실상 한국에서 과거에는 여러 영화, 외화 프로그램이 방영되었으며 수많은 애니메이션들이 방영되어 성우의 일거리가 많은 편이었다. 하지만 2000년대 들어 일본 대중문화 개방이 이루어지고 외국 애니메이션들이 공중파 대신 케이블에서 대거 방영을 시작했으며 외화 더빙 프로그램들이 거의 다 폐지되면서 성우의 일거리는 상당히 줄어들었다. 현재 성우의 일거리는 주로 내레이션이나 애니메이션 더빙 정도로 게임, 영화는 워낙 수가 적다. 특히 외화 더빙의 경우 사실상 KBS 명화극장만 남아 있는 만큼 상당히 열악한 실정이었으나, 이것마저 2014년 12월 26일 방송을 마지막으로 폐지되어 더욱 암울해졌다.

그래도 2010년대 이전부터 인지도를 높혀왔던 스타 성우들은 지금까지도 왕성한 활동을 보여주고 있으며, 대원방송 성우극회의 성우 공채 등을 통해 신인 성우가 꾸준히 유입되고 있다. 그 때문에 단순히 답이 없다고 말하기에는 아직 속단할 수 없으나, 2010년대 들어 주말의 명화나 명화극장 같은 외화 더빙이 저조한 시청률을 이유로 점차 폐지되어 나가고 있는 추세이며, 애니메이션 더빙 역시 유아용 애니메이션이나 초등학생 대상의 애니메이션 분야에서만 더빙이 이루어지고 있어서 갓 전속에서 풀린 신인급 성우들의 출연 풀은 날이 갈수록 협소해져 가고 있는 상태다.

현재 청소년 애니메이션 분야에서 한국어 더빙의 명맥을 이어나가고 있는 작품은 투니버스의 나루토, 명탐정 코난과 대원방송의 원피스, 페어리 테일이 전부이며, 애니맥스는 2014년 1월 7일부로 더 이상 청소년 애니의 더빙을 하지 않겠다고 밝혀 고연령층 애니메이션의 더빙은 이제 꿈과 희망조차 없으니 포기하면 편해라는 인식을 한국 성우팬들에게 심어주었다. 물론 아라다 창세전 같은 뜬금포도 있긴 하나.. 더 놀라운 사실은 아라다 창세전이 위에 서술한 나루토, 명탐정 코난, 원피스, 페어리 테일을 제외하고 2014년에 더빙된 유일한 고연령층 애니메이션이었다는 사실이다. 그나마 현재 대원방송에서 매니아층 애니를 조금씩 수입하기는 한다. 오소마츠 상같은 대작을 가져오는 일들도 있지만 대원방송에서 방영하는 매니아층 애니메이션들은 대부분 인지도가 낮은 작품들이 대부분이기에 인지도가 높은 애니메이션의 판권을 가져온 적은 얼마되지 않는다.

이런 이유로 인해 일부 성우 지망생들은 한국 성우계의 현실이 열악하다는 이유로 일본 성우에 도전하는 사람들까지 있다지만 그렇게 하려면 연기뿐만 아니라 그 나라의 언어까지도 제대로 마스터해야 하기 때문에 그런 도전을 한다는 것은 정말 무모한 도전이다. 많은 사람들이 박로미, 김향리를 예로 들지만 그 둘의 경우는 일본에서 태어나 일본에서 성장했기 때문에 일본 성우가 될 수 있었던 것이며 독일에서 태어나 오래 살다 일본으로 건너온 카키하라 테츠야 같은 경우도 어디까지나 부모가 둘다 일본인인 사람으로, 외국에서 오래 살다 온 교포 출신 한국 연예인이 한국정서에 무지하지 않고 곧잘 이해하는 모습과 비슷하다고 볼 수 있다. 이런 일부 사례가 아닌 이상 일본에서 성우를 한다는 것 자체가 무리수다. 물론 이런 '무모한 짓'에 뛰어드는 행위 자체를 뭐라 할 수는 없지만, 일본 성우 지망생의 대부분이 일본 성우계를 크게 동경하여 한국 성우계를 깔보는 인식을 가진 경우가 많아 한국 성우계 팬들은 일본 성우 지망생들에 대해 다분히 부정적이다.

당연하게도 소위 일본 성우 지망생 중에서 성공 사례는 이제까지 단 한 명도 없다. 단, 81 프로듀스 여성 성우 소속으로 한국 출신인 송리나가 2014년부터 등록되어 있다는것이 알려져 한국 출신 일본 성우라는 첫 사례가 나올 가능성이 생겼다. 일본내 성우 콘테스트에서 입상한 것을 계기로 입사하게 된 듯하다. 첫 성우 일이 NHK월드의 라디오 재팬(외국인들을 위해 송신되는 라디오)의 신청곡 코너 진행이었는데. 아무래도 외국 출신 성우라는 점이 작용한 듯. 다만 국적이 정확히 어디인가는 알려지지 않았다. 언어 숙련기간을 고려해보면 어린 시절에 부모를 따라 건너간 뉴커머 재일교포일 가능성이 상당히 높다. 그 이전에 아직 제대로 데뷔도 못했다. 81 프로듀스에 성우가 한두명 있는것도 아니고

이런 문제 때문에 일본의 성우 관리 시스템과 유사한 매니지먼트제를 도입하자는 주장이 제기되기도 한다. 주 이유는 아래와 같다.

• 스케줄이나 기타 업무는 소속사에서 담당하고 성우는 연기에만 집중할 수 있다.
• 무명 성우들에게 보다 많은 기회를 제공할 수 있다.
• 현재 한국성우협회의 힘이 약해서 이렇다 할 권리를 행사하지 못하고 있으며 PD간의 인맥으로 배역을 꿰차는 경향이 있는데, 이러한 문제점을 해결할 수 있다.

1.4 낮은 인지도

많은 한국인 중에서 성우라는 직업에 대해 정확히 이해하고 있는 사람은 극히 드물다. 물론 TV에 얼굴과 실명을 공개한 가수나 배우들은 딱 봐도 그가 누군지 한눈에 알아볼 수 있을 정도였지만 성우는 실명까지는 공개되었으나 가수나 배우와는 달리 얼굴을 공개하였던 경우가 거의 없었기 때문에 실제로 우연히 성우를 만났다고 해도 가수나 배우와는 달리 누군지도 모를 정도였으며 굳이 목소리로 알아도 누군지 모르는 것은 당연한 일이었다. 자막을 통해 실명이 공개되었다고 해도 가수나 배우에 비해서 극히 알고 있거나 기억하는 사람도 별로 없었다.

한국인들이 오해하고 있는 대표적인 요소는 목소리 기능인, 성대모사 하는 직업이라는 것이다. 아 씨바 할 말을 잊었습니다. 특히 성대모사하는 직업이라는 인식은 일빠들이 원판과 목소리가 다르다고 까는 결정적인 원인을 제공했다. 여러 번 말하지만 성우는 연기자다.

성우에 대한 인식수준이 너무 낮아서 성우를 모욕하는 듯한 여러 가지 병크를 저지르기도 하는데, 가장 대표적인 사례가 어떤 시사회에 성우가 참여했는데 진행자가 성우가 왜 참여해요?라는 발언과, 장광이 도가니에 출연해서 배우로서 화제가 되었을 적에 네이버에 올라온 기사에서는 성우가 된거 후회하나?라는 질문 이 2가지가 있다.#

TV 토크쇼 같은 프로그램에서도 성우가 출연한다고 해도 성대모사만 주로 시키고 그러고 나면 끝인 경우가 많기 때문에 진짜 성우팬이라면 차라리 예능 프로그램에 출연하지 않기를 바라는 것이 좋다. 특히 지상파 3사에는 웬만해선 더욱 더 기대하지 말자. 아래는 그 예시.

• SBS의 강심장에서는 서혜정이 정종철과 성대모사 대결을 해야하는 능욕을 당했고, 같은 방송사의 프로그램인 스타킹에서도 싼티 성우라고 하면서 비하당했다.
• MBC의 놀러와에서는 2010년 12월 20일 자에 신의 목소리 특집으로 배한성, 양지운, 박일, 송도순, 강희선, 서혜정, 안지환 출연. 이때 펼친 연기에 길이 연기도 잘하신다라는 발언을 해서 많은 성우팬들에게 어그로를 끌었다. 다행히도 옆자리에 있던 안지환이 "성우도 연기자에요"라고 설명했다만은…
• KBS의 안녕하세요라는 프로그램에서는 성우가 꿈이랍시고 성대모사 드립을 치는데… 자세한 것은 해당 항목 참고. SBS에서 방송한 한밤의 TV연예 홈페이지에서는 성우에 관한 얘기를 할 것처럼 예고를 해 놓고 정작 실제 방송에서는 성우에 관한 얘기는 아주 적게 내보내고 갑자기 버벌진트, 광희 얘기를 하는 등 성우팬을 낚는 방송을 하였다. 또한 선거 전에 격동 십분을 방송하였으나, 선거철 겹쳐서 휴방 후 11시로 재 편성이 되었다. 대통령 MB역 빼고 전부 성우들 분장으로 꽤나 호응을 얻었고 성갤에서는 난리 났으나… 선거위원회에서 민감한 사안이라고 제재를 걸었고 그 결과 선거가 끝나고 9시에서 11시로 옮겨졌다.
• 장정진의 사례도 들 수 있을 것이다. 당시 KBS에선 고인의 죽음을 축소시키려 하거나, 장례식 때 관련 연예인과 담당자들이 왔다가 그네들끼리 웃고 그랬다거나, 살인을 한 프로그램이나 다름없는 프로그램인 일요일은 101%가 폐지된 지 얼마 되지도 않은 동년 11월 해피 선데이로 부활하기도 했다. 뿐만 아니라 이 멍청한 방송은 출연진이 고인의 성대모사하는것도 아무렇지도 않게 방영했다.

그리고 두 번째는 광고 회사에서 성우를 캐스팅할 때 투니버스 성우들의 톤은 아동용 톤이라는 개드립을 쳤다는 점이다. 이는 일반인들도 마찬가지다. 투니버스가 아동용 채널이라고 해도 소속 성우의 연기까지 개취급 당해야 하니… 어린이 애니에 어른이 한 분도 없는 것은 아니잖아. 왠지 케이블 성우 vs 지상파 성우 드립을 떠오르게 하는 대목이다. 다만 이런 분류는 해당성우의 연기를 비하하기 위함보다는 활동영역면에서의 차이를 지적한 의견이라고 할 수 있겠다.

1.5 한국 성우에 대한 흔한 오해와 진실

국내에서 성우에 대해 갖는 오해와 진실에 대해 서술한 항목으로 이는 아래에 서술된 바와 같다. 성우가 아닌, 한국어 더빙에 전반에 대한 오해와 진실을 알고 싶다면 더빙/편견 및 고정관념 항목 참조.

1.5.1 한국 성우는 수가 적다

결론부터 말하자면 그렇지 않다.

실제로 현재 한국성우협회에 등록된 성우의 숫자만 해도 무려 700여명이나 되며, 한국의 대표적인 성우극회인 KBS 성우극회 하나만 보더라도 소속 성우가 300명을 넘으니 결코 적다고 보긴 힘든 숫자다. 다만 일본과 비교하면 적은 편이지만 이는 일본과의 인구차이에 따른 영향도 크다.

거기다 최근 들어선 1~2년에 한 번 꼴로 각 방송사들이 여기 저기서 전속 성우를 모집하기 위한 공채 시험을 열다시피 하고, 특히나 KBS의 경우는 매년마다 10명도 더 되는 인원의 성우들을 뽑아 놓으니, 사실상 현재 한국 성우계는 오히려 포화 시장이라고 봐도 과언이 아닐 정도로 성우들의 과잉 공급이 심각한 상태다. 그리고 아직까지 성우 공채 시험 경쟁률도 높은 수준이다.

이런 오해가 생긴 이유는 주인공은 맨날 강수진이 한다라는 루머가 확산된 것이 한몫한 듯 하다. 강수진보다 차라리 엄상현을 까면 조금이라도 납득이 될 텐데. 물론 PD들의 성우 캐스팅 여부나 작품의 성격에 따라 다르게 보일 수도 있다.

오히려 2010년대로 넘어와서는 대한민국의 입장에서는 과잉 공급이라고 할 수 있다. 자국 내 성우가 600명 정도 되는데 정작 활동하는 사람은 100명 내외다. 그런데도 투니버스, 대원방송, KBS에서 왜 성우를 계속 뽑는가? 답은 뻔하다. 캐릭터의 젊고 어린 감성을 살려야 하겠지만 무엇보다도 페이 절감을 위해서 그런 것이다. 그렇기 때문에 위에서 언급했듯이 케이블 성우와 지상파 성우의 우월드립은 있을 수 없어도 연기 스타일 차이가 미묘하게 존재하는데, 케이블 애니채널에서는 지상파 성우는 잘 볼 수 없게 되고 케이블 성우만으로 꽉 막힌 캐스팅을 하게 되어 거의 평균적으로 같은 연기를 감상하게 되었다. 어찌보면 이는 일반적인 사람들이 보기에 한국 성우의 수가 적어보일 수 있는 여지가 될 수 있다.

성우 이현진은 인터뷰에서 "실험적이더라도 새로운 소리들을 발굴해야 하는데 그런 게 부족한 것 같아요."라는 발언을 한 바 있는데 이것이 원래는 애니맥스만의 문제였지만 현재로서는 대한민국 모든 방송국을 지칭하는 말이 아닌가 하는 의견이 있다. 허나 셜록 등에서 파격적으로 신인을 주연으로 내세운 KBS나 트와일라잇에서 단역을 도맡아하던 김두희를 주연으로 파격 캐스팅했던 MBC, 그리고 자사 성우 위주기는 해도 여전히 신인 발굴에 힘쓰는 투니버스의 예를 본다면 그렇지만도 않다. 오히려 대한민국의 대원방송, 일본 성우계 쪽이 연기력 검증 없이 마구 기용하는 편으로 이쪽은 신인 성우의 발굴이라기보단 싼 값에 쓸 수 있는 신인 성우들을 착취 내지는 발캐스팅을 한다고 볼 수 있다.

1.5.2 한국의 성우는 대중적 인지도가 매우 낮다

현재의 한국 사회에서도 그렇지만 인터넷이 발달되지 않았던 옛날에도 한국 사회에서 성우는 목소리로만 그 존재를 알렸던 영향 때문에 예전이나 현재까지도 어느 정도의 대중적 인지도를 높이거나 올리고 있는 연기 및 영화배우나 가수와는 달리 대중적인 인지도가 이들에 비해서 매우 낮은 편이다. 이들처럼 TV나 라디오 등 매체에 등장하기도 하지만 얼굴을 비추었던 적이 없었고 육성녹음으로만 그 존재를 알렸기 때문에 인지도가 매우 낮았던 편이다. 특히 인터넷이 없던 시절에는 성우의 얼굴이나 이름을 기억하는 사람도 거의 없거나 드물었으며 특히 박영남 성우의 경우 남자와도 같은 이름 때문에 처음에는 남자로 알려져 있었다가 나중에 인터넷이 발달하고 온라인 사진 등으로 본모습이 공개되었을 때 여자였다는 사실에 사람들이 크게 놀라거나 의외였다는 반응을 보이기도 하였다. 그 외에도 그동안 소년 역할을 맡아왔던 여자 성우들도 모두 남자로 오인되었다가 나중에 온라인 사진상으로 공개되어서야 여자라는 사실이 뒤늦게 공개되기도 하였다.

하지만 라디오 드라마가 유행했던 시기나 외화 전성시대 때 활동했던 성우들의 위상은 꽤 높았던 편이다. 실제로 권혁수 같은 경우만 하더라도 들장미 소녀 캔디의 방영 당시 테리우스와 안소니역을 맡았었는데, 애니메이션임에도 불구하고 이때 보여준 연기가 상당한 반향을 일으켰는지, 퇴근할 때 방송사 바깥으로 나가보면 지방에서(!) 권혁수의 얼굴을 보러 올라온 오빠부대들이 장사진을 이뤘다고 한다. 배한성 같은 경우는 가히 국민스타였다고 한다. 굳이 이 시기 사람이 아니더라도 배한성, 김기현 등은 예전에도 CF 모델이나 드라마 등에도 얼굴을 비추며 출연했던 경험 때문에 현재도 이들에 대한 인지도는 다른 성우에 비해 어느 정도 높은 편. 그리고 지금은 배우였지만 처음에는 성우 출신으로 있었던 김영옥, 나문희, 김무생 등도 한때는 성우에서부터 출발했다가 배우로 전향한 사람들이었다. 그리고 뒤늦게 알려진 사실이었지만 영화 도가니와 드라마 오작교 형제들에도 출연한 적이 있는 성우 장광도 1995년에 방영되었던 정치드라마 제4공화국에 출연한 적이 있었다는 사실이 뒤늦게 알려지기도 하였다.

1.6 관련 사건/사고

1.6.1 박조호 후배 폭행 사건, 임하진 성희롱 사건

정확한 사실은 박조호, 임하진 항목 참조.

현재는 사실상 한국 성우계로서는 위기의 시기이기도 하다. 임하진에 대한 조치가 너무나도 성우팬들에게 실망을 느끼게 만들게 된 것. 그래서 사건 당시 한국성우협회 게시판은 욕설과 실망의 글들이 도배되기도 했다. 심지어는 그나마 한국 성우를 응원해오던 사람들도 점점 등을 돌리고 있다는 표현도 다수 보이고 있다는 점.

박조호의 경우 후배 폭행 사건 말고도(사실 이건 성우 본인의 병크도 한몫했다.) 방송권 독점이라는 구설수가 더 잘 알려져서 성우갤에서는 실력이 있어도 그가 더빙하는 것 자체를 좋지 않게 보고 있다고 한다. 지금은 아마추어 성우로 격하되었지만 지금까지 모아둔 인맥으로 가끔씩 출연 중이라 성덕들의 분노를 한 몸에 받고 있다.

1.6.2 개그 콘서트 현대레알사전 성우 비하 논란

정확한 사실은 현대레알사전이나 개그 콘서트/사건사고 항목 참조.

자세한 내용은 위의 두 항목에 서술되어 있다.

1.7 관련 기사

“방송사, 성우 싼 값에 쓰고 2년마다 버려”
KBS 성우극회 24기 성우이자 현 한국성우협회 사무총장인 김영진과의 인터뷰. 이 글에 현 대한민국 성우계(그 중에서도 KBS 성우극회)의 현황이 거의 다 담겨 있다고 보면 된다.

① 45년 전통 '명화극장' 폐지…흔들리는 성우들
② 자리 뺏기고 치이고…성우들의 속은 쓰리다
③ 그럼에도 우리는 성우를 꿈꾼다

2 일본에서

미국에서 일본 쪽 성우(Japanese voice actor)는 Seiyū라고 명사화해서 부른다. 일본 인터넷 등지에서는 해당 캐릭터의 성우를 가리킬 때 속칭 '안의 사람(中の人)'이라는 표현을 쓰기도 한다.

방송사 극회에서 주도하는 한국 성우와는 달리 일본 성우계는 매니지먼트에서 주도하는 시스템이라는 점이 가장 큰 차이점이다. 하지만 유명 일본 성우가 일본도 성우 직업으로는 생계유지가 힘들다는 발언을 한 적이 있는데, 그 이유로는 우선 업계내 경쟁자들이 너무 많다는 점, 그리고 일본 애니메이션도 이제 자국에서도 소위 오타쿠 위주로 흘러가 일반인들이 보는 대중적인 애니를 제외하면 성우를 잘 뽑지 않기 때문이란다.

모르는 사람들이 많지만 일본 성우 중에는 예명을 사용하는 성우도 상당수 있다. 타무라 유카리처럼 발음은 똑같지만 이름 부분을 히라가나로, 이누야마 이누코처럼 카타카나로 표기한 부류도 있다. 카시와쿠라 츠토무는 초창기 예명은 한자+히라가나였지만 현재는 카타카나명이다.

성우 부부에서 일본 성우 부부 항목을 보면 알겠지만, 일본 한정으로 이 바닥은 연예계 못지 않게 이혼률이 매우 높다. 특히 결혼한 뒤에 부부가 현역으로 뛸 경우.

또한 만혼과 비혼의 비율이 연예계보다도 훨씬 더 높다. 당장 이름만 들어도 알 법한 일본의 유명 성우들만 해도 결혼적령기를 훌쩍 넘겼는데 독신인 경우가 매우 많다. 아니 오히려 결혼한 성우들을 꼽는게 더 쉬울 정도. 일본 성우들이 라디오 등 매체에서 결혼하고 싶네 이상형이 어떻네 하지만 현실은 시궁창(…). 단, 결혼을 했어도 그 사실을 숨기거나 꽤나 나중에 알리는 경우도 많으니 무조건 독신으로 보기 어려운 측면도 있다. 이런 현상은 여성 성우에서 특히나 두드러진진다. 직업을 가진 여성들이 결혼에 집착하기보다 내 직업 경력을 쌓는데 결혼이 방해가 될 수 있다는 인식이 깔려있기도 하지만 인기를 누리는 여성 성우들은 가수 활동 등을 병행하는 아이돌적인 역할을 하는 경우가 많은데, 일본 아이돌 문화와 팬층을 보면 알겠지만 일본에서 아이돌은 만인의 연인이니 결혼은 고사하고, 연애도 안 된다는 인식이 깔려있다.

일본에서 성우의 활동에 관해 가볍게 알고 싶다면 그것이 성우!란 만화&애니메이션을 봐두는것도 나쁘지 않다. 실제 성우로 활동중인 아사노 마스미가 본인의 경험담과 업계내 선후배 성우들에게 들은 이야기를 바탕으로 성우로서의 삶이나 업계쪽 이야기를 그리고 있기때문. 물론 각색이 어느정도 들어가 있어서 실제와 100% 매칭이 되는건 아니지만, 아래에서 설명될 성우들의 신인시절 고달픈 삶, 녹음현장의 분위기나 일하는 방식은 충분히 알 수 있다.

2.1 성우가 되는 과정

일본에서 성우가 되는 과정은 몇 갈래로 나뉜다.

첫번째는 오디션을 통한 길. 처음부터 프리랜서로 출발하기도 하고, 특정 사무소에 소속되어 매니지먼트를 받는데 후자의 비율이 높다. 사무소와 계약을 맺으면 일거리도 어느 정도 알선을 해 주지만, 프리랜서로 출발할 경우엔 일감 받아오는걸 본인이 알아서 해야하기에 보통 업계내 지명도가 꽤 높은 중견 성우급이 택하는 방식이다. 오디션 출신 성우의 단점이라면 양성소(성우학교) 출신에 비해 체계적인 교육을 초반에 받기 어렵고, 양성소 시절에 형성되는 인맥도 기대할 수 없기 때문에 초짜 시절에 고생을 하기도 한다. 스기타 토모카즈는 처음부터 사무소와 계약해서 일하다 보니 연기가 너무 힘들어서 양성소에서 체계적인 교육을 받고 싶다고 했다가, 일거리가 쌓여 있는데 무슨 소릴 하는 거냐고 갈굼당하기도 했다(…).

두 번째는 성우 매니지먼트 사무소에서 운영하는 소위 '양성소'에 들어가 몇 년간 훈련을 받는 방법이다. 교육기간은 대략 2~3년 정도이며, 발성법/대사의 강약조절이나 감정을 나타내는 테크닉등 성우로서 기본적으로 갖춰야할 연기기술을 배운다. 문제는 이 양성소라는 것이 철저히 실력과 장내 성장 가능성을 보고 평가가 이루어지는터라 두드러진 모습을 보이지 못하면 졸업해도 일자리를 보장받지 못할 수 있으며, 운이 따라주지 않을 경우 교육과정에서 돈은 돈대로 비싸게 내고 일거리는 받지 못하는 경우도 허다하다. 게다가 양성소를 잘못 들어가면 졸업은 했는데 일은 제대로 알선받지 못하는 경우도 있다. 최근엔 아이돌 성우라는 개념이 퍼진 탓에 일정 점수 이상이 안 되면 졸업을 시켜주지 않거나, 연기는 물론이고 노래, 춤, 토크력(주로 라디오)까지 교육을 받는 경우도 있어 진입장벽이 상당히 높아졌다.

이는 일본에서의 성우가 단순히 목소리 연기자가 아닌 '배우' 그리고 '연예인'으로 인식되기 때문이다. 실제로 성우 일과 병행하여 연극 및 뮤지컬은 물론이고, 가수나 여러 엔터테인먼트적 방면으로 진출하는 경우가 매우 흔하다. 덕분에 타국 성우들에 비해 일본 성우들은 만능 엔터테이너란 인식이 강하다. 게다가 요즘은 비주얼도 따지는 실정이니 외모 가꾸는데더 적지않게 투자를 한다고. 더 이상 연기력만 좋아서는 안 되는 시대가 도래하고 말았다(…). 시간이 흐를수록 일본 유명 베테랑 성우들의 연기력이 이전만 하지 못하다는 비난이 거세지며, 요즘 성우는 실력보다 외모 보고 뽑는다며 비난하는데 이는 다른 사람들도 인정한다. 한편으로는 소위 여성 성우 '접대' 문제도 심각하다고 한다.

여하턴간에 양성소를 졸업한 이후에는 소속사 오디션을 봐서 데뷔를 하게 된다. '소속사', '사무소' 중심의 매니지먼트 제도로 운영되는 시스템. 하지만 연예인과 마찬가지로 이쪽도 천신만고 끝에 탄생한 한 명의 인기 성우 뒤에는 제대로 된 역할 한 번 못 맡아보고 사라져 간 수많은 사람들이 있다.

2.2 성우로서의 일

아이돌 업계의 랭크제와 완전히 동일한 성우 랭크제가 사용되고 있다. 경력이나 유명도에 따라 성우 개인의 등급을 매기는데, S(노 랭크), A, B, C, D, E, F(완전신인)가 있으며 출연료 등은 대사 분량이나 작중 역할에 관계없이 이 랭크에 따라 지급되는 방식. 랭크는 매년 4월 일본 예능 매니지먼트 사업자 협회와 일본 음성 제작자 연맹 등의 협의를 거쳐 조정된다. 연령이 60세 이상인 베테랑급 성우(최소 경력 30~40년 이상급)는 랭크를 올릴 수는 있어도 내릴 수는 없다고 한다. 단 애니메이션, 게임, 외화에만 적용되며, 일본 배우 연합에 가입하지 않은 성우들은 이 제도를 따르지 않는다.

일본의 원로 성우 노자와 마사코가 쇼프로그램에서 밝히길 대사량이 많은 게임이 일감의 페이가 가장 많고, 파칭코, 국민애니메이션, 외화 더빙 순서대로 수입이 크다고 한다. 이외에 CF, TV 프로그램 나레이션 등도 출연료가 높다고 알려졌다.

애니메이션의 경우, 30분 작품에서 A랭크가 4만 5천엔, 양성소를 졸업한 신인이 E랭크 정도로 1만 5천엔 가량을 받는다. F랭크는 5000엔도 받지 못한다고 한다. S랭크는 교섭하기 나름으로 노자와 마사코는 방송에서 15만엔을 받는다고 언급했다. 관련 블로그 다만 애니메이션의 경우 심야 아니메이션와 골든 타임에 방영되는 국민 애니메이션의 출연료 차이는 크다. 10년 이상 방송하고 있는 드래곤볼 시리즈, ONE PIECE, 치비마루코쨩, 사자에상, 코치카메(현재종영), 키테레츠 대백과(현재종영)(이상 CX), 프리큐어 시리즈(ABC-ANN), 슈퍼전대 시리즈(特撮), 가면라이더 시리즈(MBS-ANN→MBS-JNN→ANB→EX), 도라에몽, 크레용 신짱(이상 EX, 旧ANB), 날아라 호빵맨(NTV), 명탐정 코난(ytv-NNS), 포켓몬스터 시리즈, 유희왕 시리즈, 나루토→나루토 질풍전(이상 TX), 오쟈루마루, 닌타마 란타로(NHK), 배틀스피리츠시리즈(NBN-ANN→TX) 등은 제작비의 규모자체가 다르고 성우들의 대우도 좋아 심야 아니메보다 월등히 높은 개런티를 받는다고 한다. 성우 카네다 토모코도 한 방송에 출연해서 이러한 성우계의 보수 체계를 설명하였다.

랭크가 높아져 출연료가 세지면 애니메이션 제작진or스폰서측에서 부담이 되어 연기력이 출중한 성우라도 캐스팅을 꺼리는 경향이 있다. 이때문에 프리선언을 하거나, 개인 사무소를 차려서 랭크를 일부러 낮추어 받는돈이 줄더라도 다작하는 성우들도 의외로 많다. 이노우에 키쿠코가 대표적.

애니메이션과 연동되는 드라마 CD, 캐릭터 송, 라디오 방송 등의 개런티는 거의 없다시피 하고, 있다 하더라도 극히 적다. 특히 캐릭터송은 기본적으로 인세조차 없어서 대박이 나도 성우에게는 수입 분배조차 되지 않기 때문에 결국 자신이 직접 앨범을 내는 경우가 많다. 그래서 캐릭터송으로 뜬 후 미즈키 나나처럼 가수활동에 매진해서 대성한 경우도 있다.

랭크가 왠만큼 된다고 해서 돈을 많이 벌 수 있는 것도 아니다. 30분당 2만~2만 5천엔 정도를 받는 성우들을 기준으로 하면, 성우 일만으로도 안정된 생활을 꾸리기 위해서는 일주일에 애니 2회 정도의 더빙 기회를 보장받아야 한다. 그러나 현실적으로 1분기에 2회 이상의 애니메이션에 출연하는 성우들은 남녀를 합쳐 봐야 100명을 넘지 않으며, 주당 3~4회 출연하는 레벨의 성우들은 덕질을 6개월에서 1년 정도 한 초중급 덕후들도 대충 훑어보면 알 정도로 나름 네임드라서 애시당초 2만에서 2만 5천엔 받는 사람들이 드물다(…). 외화, 외국 드라마, 나레이션까지 합쳐야 조금 숨통이 트이는 수준이지만 이 쪽은 성우의 실력이나 기존 명성을 더 철저히 따지기 때문에 신참 성우가 비집고 들어가기도 어려운 형편이다. 또한 특A급 성우가 아닌 이상 배역은 소속사에서 정해주는 경우가 많다. 즉 성우 입맛대로 배역을 고르는 게 아니라는 소리. 물론 정해줘도 오디션에서 꽝이면 어지간히 밀어주지 않는 이상 얄쨜없다.

그 외에는 (에로게를 제외한) 게임 정도가 있는데 이쪽 업계도 유명한 성우를 우선적으로 기용하는 경향이 있다. 하지만 게임은 애니메이션과 달리 랭크가 곧 페이의 기준이라서 랭크 급수가 높으면 지불하는 급료 액수도 높아지기 때문에 일부러 최고 랭크 성우의 캐스팅을 꺼리는 경향이 있다. 미야모토 미츠루도 돈을 덜 받아도 좋으니 제발 좀 더 많은 역할을 맡았으면 좋겠다고 토로한 적이 있다. 심야 애니메이션의 경우도 랭크 급수가 높은 성우는 대사량이 많은 주연급으로 캐스팅하면 제작비 부담이 커지는터라 낮은 랭크의 성우들을 그자리에 넣는 경우가 흔하며, 인기성우를 캐스팅하더라도 대사량이 적은 단역을 맡기는 경향이 있다.

급수가 낮은 경우에는 에로게나 야애니 등에 출연하는 경우도 많은데, 이게 커리어로 보면 계륵에 가깝다. 성인물 업계의 경우 대사의 분량에 따라서 급료가 지불되는 경우가 많기 때문에 페이는 꽤나 센편에 속하지만, 그 쪽에 너무 많이 나오면 나중에 공중파를 타기 어렵게 된다. 한국보다 일본에선 이런쪽 문화가 대중화 되었다고 하더라도 어디까지나 음지취급이라 에로게 성우라는 이미지로 낙인이 찍히면 장래성이 떨어져 일감이 떨어지기 때문이다. 그렇기 때문에 중견급 이상이 성인 대상의 작품에 나오는 경우는 거의 없고 대부분은 신인급이나 성인작품 전문 성우가 고용된다. 물론 이 업계에서 일을 맡는 중견 성우가 아예 없지는 않다. 코오로기 사토미나 오리카사 아이의 경우, 중견 성우임에도 여전히 에로게에서 활동하고 있다. 또 남자 성우들의 경우는 여자들에 비해 에로게나 BL 드라마 CD에 유명한 사람들이 많이 나온다. 물론 TVA화 같은 특수한 상황을 제외하면 99% 이상은 가명으로 출연한다.

그리고 신인의 특성상 대부분 부유하지 않기 때문에 급수가 낮은 성우는 아르바이트를 뛰거나 성인물 쪽 일을 맡는 경우가 많다. 남자 성우들의 경우 A급이라 할 수 있는 오오츠카 아키오의 경우도 무명시절 야외 토목일(흔히 말하는 막노동)에 종사한 경험이 있고, 스즈미야 하루히의 우울 이전의 시라이시 미노루 같은 경우는 카레집 알바 왕고로서 수입이 본업인 성우보다 더 많았다는 사실이 2ch에서 성우 이야기로 심심하면 나오는 것으로 유명하다. 여자 성우들의 경우도 비슷한 루트를 타는데, 와카바야시 나오미나 콘도 카나코 등 부업을 위한 자격증 한두개 정도 따 놓는 건 예사고, 우치다 아야처럼 여자 버전 막노동인 공장 박스 아르바이트 같은 거에 몸 담는 경우도 많다. 그마저도 안 되면 정말 싫은데도 불구하고 에로게나 야애니 쪽을 어쩔 수 없이 노리는 경우가 많은데, 미즈하시 카오리나 이마이 아사미처럼 에로연기가 정말 듣기 싫은 수준임에도 불구하고 다작을 하는 경우도 어렵잖게 발견된다. 이런 상황이다 보니, 지금은 이름만 말하면 다들 척 하고 아는 성우들 중에서도 야애니나 에로게 출연 경험자가 의외로 여럿 있다. 좀 극단적인 경우로는 성우활동 중에 AV 배우를 하다가 들켜서 제명당한 이시하라 에리코의 사례까지 있다. 아르바이트로 생계를 유지해야 하는경우, 성우 관련 스케줄이 생길 때를 대비해서 어느 시간대는 반드시 비워놓으라고 소속사에서 지시를 받기 때문에 마음대로 시간을 짤 수 없고 심지어 몇 편 정도 레귤러로 출연작이 잡혀있어도 일하던 가게에 가서 잠깐 일을 도와주고 돈을 받아서 사는 경우도 많다고,링크

다만 아역배우를 하다가 성우 일로 전향한 경우에는 이런 경우가 적은 듯. 과거에 아역배우 생활을 하다가 안 좋은 일을 겪었기에 배우로서의 커리어를 포기했다고 보면 거의 정확하다. 일본에서 성우와 배우의 클래스 차이는 거의 천지 차이지만 그런 일로 A급 시장에서 B급 시장으로 내려오는 경우는 흔하지 않기 때문.

또한 성우의 성별에 따라 회전속도에 차이가 나기도 한다. 배역이 적은 남자 성우들은 업계에 안정적으로 자리잡는 것이 정말 어렵지만, 일단 한번 자리를 잘 잡으면 나름대로 오랫동안 안정된 경력을 쌓을 수 있다. 반면 여자 성우들은 남자 성우들에 비해 상대적으로 푸쉬받는 경우도 많고, 2000년대 중후반의 히라노 아야나 노토 마미코, 2010년대의 토요사키 아키나 하나자와 카나처럼 무쌍 소리를 들어가면서 한꺼번에 수많은 배역을 맡는 경우도 생기지만, 인기의 회전속도가 너무 빨라서 안정적으로 자리잡기는 정말 쉽지 않다. 그래서 남자 쪽에서는 웬만큼 경력을 쌓은 성우들을 여전히 계속 작품에서 만날 수 있지만, 여자 쪽에서는 꾸준히 나와 주는 성우들이 매우 드물다. 이런 경향 때문에 여자 성우일은 한철장사라는 말까지 생겼다. 쿠기미야 리에처럼 데뷔 이후 10여 년 동안 꾸준히 다작을 하는 경우는 굉장히 드문 편.

위에서 잠시 언급되었지만 라디오에 출연하는 것도 주요 일거리 중 하나다. 이쪽 일거리는 크게 두 종류로 나뉘는데, 첫번째는 본인이 연기를 맡은 애니메이션이나 게임의 홍보를 위한 활동이다. 이쪽은 주로 인터넷 라디오(웹 라디오)에서 방송을 하는데, 일본은 오래 전부터 웹 라디오를 마케팅에 적극적으로 활용하였기 때문. 그러나, 이런 류의 활동은 단기간에 끝나므로 위에서 언급된 대로 벌어들이는 수입은 거의 없다. 인지도를 높이기 위한 방법으로 쓰인다고 봐도 무방하다.

두번째는 일반 라디오 채널, 또는 웹라디오 전문 방송국에서 개인의 이름을 걸고 여러 컨셉의 코너를 운영하거나 청취자의 사연을 받아서 교감을 나누는 일명 성우 라디오가 있다. 시청자들의 재미있는 사연을 듣는 재미를 포함하여 성우들의 재치있는 입담이나 사생활 이야기가 흔하게 나오므로 일부러 챙겨듣는 팬층이 두텁다. 게다가 인기만 좋다면 오랫동안 장수하는 경우도 있는데, 아야나미 레이 담당으로 유명한 본좌급 여성성우 하야시바라 메구미의 라디오는 2015년 기준 1200회 중반, 25년간 방송되며 상당힌 인기를 누리고 있다.

여하튼 성우 라디오에서 팬들을 사로잡아 반등의 기회를 얻은 성우들이 제법 있다보니 안정적인 배역을 못 받아 업계 경쟁에서 밀려나거나 조금이라도 이름을 알리려는 신인 성우들의 웹 라디오 경쟁도 치열하며, 수많은 라디오가 생겼다 사라지기를 반복하고 있다. 간혹 선배 성우들과 라디오를 진행하며 부족한 연기력이나 입담 등이 크게 발전하여 나중에 입지를 확고히 다지는 경우도 있으며, 평소 존경하거나 동경하던 선배와 만나는 꿈을 이루기도 한다. 참고로 일본내에서 성우 라디오 방송을 송출하는 방송국은 애니메이트 TV, 온센, 초 A&G+(분카방송) + 니코니코 동화가 있으니 관심있으면 찾아서 들어보자.

이외에 특정 애니메이션이나 게임등의 성우 이벤트라고해서 큰 공연장에서 유료 입장객을 받아 각종 토크도 나누며 노는 경우가 많은데, 이런 이벤트 관련일의 보수가 의외로 세다고 한다. 또한 재미있는 입담이나 몸개그등으로 자신을 어필할 수 있는 기회이기도해서 선호되는 일감이라고.

2.3 인지도 및 기타 활동

무엇이건 집착하는 오타쿠의 습성 때문인지 일본에서는 성우 오타쿠라는 것도 발생해 유명성우의 경우엔 엄청나게 큰 팬덤이 생기곤 한다. 특히 아티스트 활동을 겸하며 개인명의 앨범을 내는 경우가 매우 흔해졌으며, 덕분에(?) 연예인과 성우를 겸하는 아이돌 성우문화까지 발생했다. 이 사례의 가장 대표적인 케이스로는 스즈미야 하루히와 이즈미 코나타 덕분에 대박 떠서 일본 언론에서도 "오타쿠 아이돌"이라고 다루는 히라노 아야와 오리콘 차트를 섭렵한 미즈키 나나가 있다.

또한 각종 엔터테인먼드적 활동이 많은터라 성우 각 개인의 개성이 중시되면서 이런저런 컨셉을 주렁주렁 달고 활동하는 경우가 많다. 백합, 시모네타, 도짓코, 보케&츳코미, 개그맨 뺨치는 행동과 입담이 대표적이며, 교사 자격증까지 갖고 있는 주제에 구구단을 못 외운다는 17세교 교주 등 다양한 컨셉의 성우들이 많다. 특히 이러한 컨셉을 잡으려면 말주변과 애드리브 능력이 좋아야하는터라 최근엔 입담스킬을 거의 필수적으로 장착하는 편. 물론 컨셉 자체가 본성인 사람도 많고 성우가 됨으로서 덕업일치를 이룬 사람도 많다.

단, 아이돌이라고 해서 한국 아이돌처럼 TV에 자주 모습을 보이고 대중적인 인지도가 높을 거라 생각되기 쉽겠지만 아직 연예인들의 유명세 단계에서는 하위에 속하는 편으로, 본격적인 탤런트나 영화배우 및 가수에는 미치지 못한다. 한 예로, 미즈키 나나는 홍백가합전에 출연하는 영광을 얻었지만 첫 출장하는 다른 가수들에 비해 언론의 관심은 적었다. 아이돌형 성우는 일종의 틈새시장에 가깝다고 볼 수 있다. 그리고 이런 경우는 일본의 특수한 환경에 기인한다.

이렇게 아이돌 성우가 두각된 탓인지 아니면 동인업계의 번성탓인지 마침내 동인성우라고하는 부류도 생겨났는데 이들은 돈을 받지만 동인작품에만 출연하는 성우를 뜻하며 물론 동인활동이기 때문에 사무소니 뭐니 그런거 없다. 물론 이들 중 상당수는 동인업계에서 이름을 날려서 프로가 되는 것을 꿈꾸기도 하지만 현실적으로 동인작품 자체의 인지도 문제때문에 그렇게 되는 것은 불가능에 가깝다.

전체적으로 성우의 수요에 비하여 공급이 지나치게 많은 경향이 있기 때문에 떠서 지명도를 얻지 못하고 묻힌 성우나 부업을 뛰면서 가늘게 업계에 이름을 남기는 성우, 한 두 작품에만 출연하고 성우일을 그만두는 경우도 부지기수이다. 그나마 공채 개념이 있는 한국 성우계는 공채 인원을 조절함으로써 과잉공급을 막고, 한국성우협회 탈퇴만 하지 않는다면 공백이 길어도 성우 활동을 계속할 수 있다. 하지만 일본은 기획사제라 이런 과잉공급을 막을 수단이 별로 없다. 이 점은 한국 연예계(그 중에서도 아이돌)와 비슷하다고 볼 수 있다. 오오츠카 아키오의 글 참고

사실 까놓고 말해서 업계 자체의 스케일이 세계 최고 수준이고 밑바탕이 되는 시장이 확실하게 형성되어 있고 매니아 층이 탄탄해서 그렇지 무명 성우가 돈을 벌지 못하는 점과 연예인에 비해 유명세가 낮은 것은 한국이랑 크게 다를 것도 없다.

2.4 성우 사무소와 성우

한국에선 연예인과 소속사간의 의리나 정을 은근히 따지는터라 종종 이적문제나 각종계약상 트러블이 발생한다는 볼 수 있는데, 일본쪽 성우업계는 이와 차이가 있다. 성우 사무소와 성우의 계약 관계는 약한편이며, 본인이 원하거나 계약만료가 되면 소속사를 옮기는 일이 매우 쉽다. 그렇기 때문에 소속사에서도 특정 성우를 끝까지 책임질 필요도 없으며 반대로 성우 입장에서도 한 회사에 종속될 필요도 없다. 그나마 신인인 경우, 4년 정도 계약하는 경우가 있지만 이것도 쥬니어 랭크를 넘어서면 회사를 자유롭게 옮길 수 있게 된다.

그나마 성우 매니지먼트 회사 중 간섭이 좀 있는 곳은 과거의 람즈와 스페이스 크래프트(이곳은 연예인 소속사이기도 하다), 그리고 현재는 뮤직 레인. 그렇다고 30세까지 결혼 불가 이런 간섭은 없다. 물론 결혼을 원한다면 회사와 상담해야 한다.

참고로 '여성 성우들은 소속사랑 계약할 때 30살까지 결혼을 하지 않겠다는 계약을 한다더라'라는 소문은 완벽한 루머다. 그 이전의 나이에 결혼에 골인한 이들이 많기 때문.

2.5 연령대

성우들의 연령이 점점 낮아지고 있는 추세로 2000년대를 기준으로 1980년생인 시모노 히로와 사이토 치와가 웬만한 심야 신작 애니 성우 중 최고령에 가까울 정도였다가 90년대만 하더라도 이 정도 나이는 레코딩 현장에서 신인들과 베테랑들 사이인 중견 성우의 위치였다.

그러나 연령이 낮아져서 2010년대에는 1992년생인 유우키 아오이를 시발점으로 하는 우치다 유우마, 오자와 아리, 토야마 나오, 야마시타 세이이치로, 1993년생인 이시카와 카이토, 야시로 타쿠, 이시하라 카오리, 세토 아사미, 미사와 사치카, 마츠나가 마호에 고등학생 성우군에 속한 1994년생인 사쿠라 아야네, 세리자와 유우, 히다카 리나, 하타나카 타스쿠, 타카하시 리에, 코우노 마리카. 오오하시 아야카와 1995년생인 오구라 유이, 야마시타 나나미, 요시오카 마유, 미나세 이노리등이 있으며, 그 밖에도 1996년생인 쿠로사와 토모요, 이토 미쿠, 이토 아야사, 혼죠 유타로, 1997년생인 키도 이부키, 야마자키 에리이, 스즈키 미노리, 타나베 루이, 타케우치 슌스케, 1999년생 모로호시 스미레 등이 등장하는 등 새로운 세대를 맞이하고 있다.

반대로 골든 타임 근처에 방영되는 장기작의 경우는 상대적으로 검증된 베테랑 위주의 캐스팅을 고수하고 있다. 이런 경우에 자주 기용되는 원로 성우의 대표적인 케이스로 1945년생인 와카모토 노리오로 최근에도 미래일기의 데우스 엑스 마키나 역을 맡거나, DOG DAYS에서 젊은 성우 및 어린 성우들과 출연하는 등 환갑이 넘은 나이에도 왕성한 활동을 보였다.

그 밖에 성우 연령대하면 삼악 담당인 오하라 노리코, 야나미 조지. 타테카베 카즈야, 신삼악 키타무라 에리, 히라타 히로아키, 미야케 켄타를 빼놓을 수 없다. 자세한 것은 삼악 항목 참고.

2.6 군기

일본 성우 업계에서 절대 빠지지 않는 요소가 똥군기 대물림 관련 악습이다. 오와라이업계와 마찬가지로 일본군과 야쿠자 계열의 잔향이 진하게 남아 있는지라, 데뷔년도가 법이며 사회에서 통용되는 나이는 큰 의미를 갖지 못한다. 데뷔년도가 낮으면 경력이 앞서는 동생뻘 성우를 선배님 대접을 해야 된다는 의미. 물론 한국의 군대처럼 짬이 많다고 반말하거나 대놓고 굴리는 건 아니지만, 서로의 나이 차이를 감안해 최소한의 존대를 해 주는 정도가 끝이다. 이시즈카 운쇼가 소속사를 막 옮겼을 때 사카구치 다이스케에게 장난스럽게 "선배님 물 좀 갖다주십쇼"라고 발언했다던 에피소드도 바로 이러한 똥군기 문화의 연장선상에 있는 일종의 자학네타.

1980년대까지는 선배들이 후배들을 괴롭히거나 때리거나 하는 것이 당연하게 여겨졌으며, 사후집합이나 단체기합 같은 것들이 일상다반사로 이뤄졌다. 그나마 1990년대 들어서 이러한 똥군기를 풀어보려고 여러 가지로 노력을 기울였고 21세기로 바뀌면서 조금씩 성과가 보이고 있다고는 하지만, 일본군 시절의 악습이 그대로 이어져 온 것이다 보니 근본은 아직까지도 살아남았다. 그 중에서도 아오니 프로덕션은 아직도 내부에서 경력으로 줄 세우는 게 매우 당연한 것으로 여겨지고 있는 중이며 여러 핑계를 대고 집합도 여전히 이뤄지고 있다.

남성 성우 쪽에서 똥군기 대명사는 누가 뭐래도 오오츠카 치카오. 말년에는 성깔을 많이 눌렀다지만, 동생뻘인 카유미 이에마사/나야 로쿠로/아오노 타케시/노자와 마사코/야나미 조지 등은 현역 시절에 치카오가 직접 굴려대면서 군기를 잡았다. 심지어는 가토 세이조도 그에게는 꼼짝하지 못했다. 가토 세이조가 나이만 따지면 형이지만, 경력은 치카오 옹이 훨씬 오래되었기 떄문이다. 실제로 그가 죽을 때까지 절도 있게 깍듯하게 선배로 여겼다. 심지어 앞에 써놓은 다섯 사람은 치카오 옹보다 나이가 어리다. 그래서 빼도박도 못한다. 조카나 자식뻘인 성우들(오노사카 마사야/오오토모 류자부로/타나카 마유미/카미야 아키라 등)도 그 앞에서는 얼어붙었다. 그에게 혼난 사람이 정말 셀 수도 없다. 물론 손자뻘인 후배들은 그에게 가까이 가지도 못한다.

여성 성우 쪽에서는 노자와 마사코나 혼다 치에코가 유명하며, 오오츠카 치카오만큼은 아니지만 후배 성우들을 말 그대로 쥐 잡듯이 잡은 것으로 널리 알려져 있다.

이들 군기반장 라인과 견원지간인 후배들이 남녀 가리지 않고 무척이나 많고, 이렇게까지 당한 후배들 중에서 결국에는 이들에게 물들어 자기가 그토록 싫어하던 군기반장이 되어 일대 라인을 형성하기도 한다. 오와라이 계열과 마찬가지로 소속사의 직속 선배가 어떤 성향이었냐에 따라서 자신이 선배가 되었을때 천사표로 이름을 알릴지 혹은 똥군기로 악명을 떨칠지로 갈리는 듯. 이 바닥이 얼마나 똥군기로 악명이 높았으면 히다카 노리코, 토우마 유미, 미나구치 유코 등을 천사표로 언급할 정도다. 게다가 희한한 것은, 그 노자와 마사코도 오오츠카 치카오에게는 끽소리도 못했다. 노자와 마사코는 치카오 옹보다 경력도 짧고, 나이도 7살이나 어리기 때문이다.

3 미국에서

서양에서는 전문 성우와 일반 배우의 경계가 애매모호하고 배우가 성우 역할도 하는 경우가 많다. 미국 할리우드를 예로 들자면, 이쪽은 목소리 톤도 배우들의 연기 일부로 생각하기 때문에 많은 배우들이 전문 성우 교육을 받는다. 또한 많은 할리우드 연기자들이 소싯적에 연극 배우나 뮤지컬 배우를 경험했기 때문에 목소리 연기와 노래에도 경력이 있는 경우가 많다. 때문에 할리우드 배우들이 그대로 성우를 맡아도 크게 위화감이 없다. 영화배우라면 성우 역을 능숙하게 해닌다. 심지어는 캐릭터가 노래를 부르거나 하는 장면도 수준급으로 소화해 내는데, 애니메이션 알라딘에서 지니의 노래를 부른 로빈 윌리엄스라든가.

물론 전문 성우도 상당수로 주로 광고와 내레이션 및 애니메이션에서 활약한다. 디즈니작의 연기 수준은 굉장하다. 《심슨 가족》의 성우진도 알아준다. 요즘은 미국 게임들도 성우에 상당히 신경을 쓰고 있다(특히 블리자드). 하지만 현재 미국 애니메이션의 톱이라 할 수 있는 픽사는 전문 성우보단 배우들을 쓴다.

반면, 양덕들을 위한 일본 애니메이션 더빙이나 일본 게임 성우는 여러가지 이유로 연기 수준이 처참하다. 예를 들면, 대사나 숨소리를 넣지 않아도 되는 원래 캐릭터가 입을 다문 장면인데도 억지로 대사랑 숨소리를 지멋대로 만들어서 더빙하기도 한다. 게다가 복잡하고 다면적인 캐릭터일수록 더빙은 거지같아져서 아예 캐릭터성 자체가 변해버린다. 농담 아니고 듣다보면 귀를 파내버리고 싶을 정도로 악명높다. 유튜브 같은 데 돌아보면 일본 애니메이션 & 게임의 영어 더빙을 까는 영상이 부지기수. 괜찮은 성우가 많지도 않고 웬만한 주연캐릭은 성우가 너무 많이 겹치는 것도 문제다. 근래는 유통사에서 여러가지로 개선하는 노력을 하고는 있다. 미국 애니 성우들의 처참함은 소수 더빙옹호파와 대부분의 자막선호파의 만년 키배 떡밥…

그렇지만 일본 애니메이션 영어 더빙판 중에서도 소수 괜찮은 더빙이 있다. 《러키☆스타》, 《마법소녀 마도카☆마기카》, 《코드 기아스 반역의 를르슈》, 《기동전사 건담 00》, 《천원돌파 그렌라간》 등등. 《스즈미야 하루히의 우울》은 원판보다 훨씬 더 원작스럽다라며 초월더빙이라는 평이 많았을 정도다. 영국식 영어 발음을 훌륭하게 재현한 《헬싱》과 싱크로율 400%의 《카우보이 비밥》은 자막선호파도 인정해 준다. 뱀파이어 헌터 D의 경우도 한국에선 영어 더빙버전이 더 많이 돌아다닐 정도. 다만 잊으면 안되는게 이건 어디까지나 소수일 뿐이라는 것(...). 전체적으로 애니건 게임이건 일본음성 → 영어음성, 영어음성 → 일본음성으로 변환되면 쉣!이라는게 일반적이다. 이런 악평에도 불구하고 꾸준히 일본 애니메이션의 영어 더빙을 해 주는 퍼니메이션이 얼마나 대단한 회사인지 알 수 있다. 한국 같으면 자막선호파들의 악플과 불법 공유 때문에 무리하게 더빙판을 만들다가는 적자만 산더미처럼 늘어나는 게 이 업계 현실이니까.(더빙까 항목 참조.)

다만 어디까지나 이는 주관적인 시각에서의 의견. 연기라는 것은 원래 다각도에서 해석될수 있는 것이다. 연극만 해도 하나의 극본에서 수백, 수천가지의 해석이 나오고, 영화 역시 리메이크를 하면 재해석이 되게 마련. 거기다가 일본 애니를 영어 더빙하는 것은 엄연한 현지화 작업이므로 해당국가의 정서가 아닌 일본연기 고유의 정서를 유지하라는 것은 억지에 가까운 이야기. 즉, 받아들이는 사람의 연기기준이 지나치게 일본 성우 연기에 맞춰져 있는 것이다. 일례로 할리우드 영화 미국 드라마가 일본에서 더빙된 작품들에서의 일본 성우들의 연기는 일본식 정서, 연기에 맞게 연기하고 있으며, 이는 각 국가간 성우 수준의 차이가 아닌 정서의 차이임을 알 수 있다. 그래도 현재는 일본 게임계가 많이 갈라파고스화 매니아성이 강해지면서 전보다 일본식 성우 연기 톤과 비슷하게 연기하는 경향이 어느 정도 생겨나게 되었다. 아예 연기력이나 다른 부분은 포기하고 일음판과 비슷한 성우를 데려다 비슷한 연기를 시키는 케이스도 있다.

사실 북미에서 일본식 성우 연기는 대체적으로 '외계인같다'는 말을 많이 듣는다. 아무리 일본산 게임이라도 일본식 연기와 비슷하게 해야 고퀄이라는 고정관념은 무의미하다. 물론 이 동네에도 손발 오그라드는 위아부 더빙까는 존재하나, (일본게임의) 북미판은 대개 일본음성도 포함하고 있으니 일본어더빙을 듣고 싶으면 옵션가서 바꾸면 그만이고, 영어더빙을 굳이 일본식 연기에 맞출 필요가 없는 것이다.

그리고, 결정적으로 의외로 북미에서 일본 애니메이션이나 게임의 판매량 비율은 생각보다 저조한 편이다. 즉, 어느정도 대중성을 확보한 일본과 한국에 비해 철저한 매니아 성향의 물건이라는 것. 물론 미국과 캐나다 인구를 합쳐서 5억이 넘어가는 만큼 비율이 적어도 수치로는 많은 경우가 많긴 하지만, 비율이 낮다는 것은 상대적으로 해당 작품에 대한 관심이 적다는 뜻이기도 하다. 그도 그럴것이, 당장 자국 패키지 게임 시장과 고연령층 애니메이션 시장이 부진한 한국과 본토 버프와 이미 이런 문화가 어느정도 정착된 일본과 다르게, 이미 충분한 퀄리티를 자랑하는 자국 게임과 애니 시장이 형성되고 주류를 이루고 있는 북미 소비자들 입장에선 딱히 일본 애니나 게임을 할 필요성을 느끼지 못하는 것. 실제로 일본 게임의 경우, 파이널 판타지 시리즈나 포켓몬스터같은 대형 프랜차이즈를 제외하곤 관심도, 판매량도 적은 경우가 많다. 이렇다 보니 결국 한정되고 적은 예산으로 더빙을 해야 하니, 상대적으로 연기력이나 싱크로 같은 건 포기할 수 밖에 없는 상황이다. 당장 위에 언급된 퍼니메이션의 경우드래곤볼이라는 철밥통밥줄이 존재하기 때문에 꾸준히 더빙을 해서 수입하고, 일정 퀄리티 이상을 유지할 수가 있는 것이다.

일각에서는 북미에 게임이 정발되려면 반드시 영어 더빙을 해야 한다는 얘기도 있는데, 《아가레스트 전기》나 《이 넓은 하늘에, 날개를 펼치고》는 일본어 음성만 들어간 채로 정발되는걸 보면 이는 사실이 아니다. 게다가 영음이 별로라는 의견은 영어권에서도 적지 않다. 게임 웹진 리뷰에서도 일본게임 리뷰 내용중에 "연기가 별로라서 일음으로 바꾸고 했더니 낫더라"는 식의 평가도 심심찮게 보인다. 이럴거면 그냥 일본음성만 넣고 영어음성은 넣지 않는 게 나을지도 모르지만, 위 항목에도 나왔듯이 북미에서 게임의 현지화에는 기본적으로 '음성'도 현지화한다는 인식이 강하기 때문에 (사실상 대부분의 서양게임은 영음, 일본게임은 일음으로 정발되는 현 국내 게임시장에서는 이해하기 어렵겠지만) 발더빙을 해서라도 영어음성이 들어가는것이다. 독일산(크라이텍) 《크라이시스》와 핀란드산(레메디 엔터테인먼트) 《앨런 웨이크》, 폴란드산 《더 위쳐 시리즈 》 가 북미에서는 영어음성으로만 나왔듯이 일본산 게임도 예외는 아니라는 뜻이다. 오히려 일본어 음성 옵션을 넣어주는 일본산 게임이 특별대우를 받고 있는 셈이다. 실제로 위에 언급된 더빙까들도 정작 영어 더빙 안 해주면 안 해줬다고 욕하는 경우가 태반이다. 아예 더빙 자체가 나와서는 안 된다고 주장하는, 사대주의 성향을 보이는 일부 한국인 더빙까들의 태도와는 대조적인 부분이다.

3.1 파업 가능성?

하지만 현재 북미의 성우 및 배우 노동조합인 SAG-AFTRA에서 북미 비디오 게임 성우들의 처우 개선을 요구하면서 파업을 예고했다. 이미 스티브 블룸, 제니퍼 헤일, 데이비드 헤이터, 일라이어스 투펙시스 등 많은 유명 성우들이 이를 지속적으로 홍보하며 파업의 당위성을 주장하고 있으며, 현재 이 운동의 공식 해시태그인 #performancematters로 트래비스 윌링햄, 에린 피츠제럴드, 크리스핀 프리먼, 타라 스트롱, 애슐리 버치, 유리 로웬탈 등 나무위키에도 문서가 있는 유명 미국 성우 중 노조원이 트윗하고 있다. 이들의 요구 조건은 1) 게임 200만개가 팔릴때마다 보너스를 지급(온라인 게임은 200만 등록수), 800만개까지 상한, 2) 오디션 보기전에 해당 타이틀에 대한 정보를 공개해서 이해도를 높이게 해줘야 함, 3) 모션캡쳐 스턴트 수당처럼 "목소리 스트레스"에 대한 수당도 2시간 이상 넘어 갈 경우 수당 지급이다.

덕분에 상대적으로 영음 더빙을 천시하는 한국은 잠잠했지만 서양 게임 팬덤에서는 난리가 났다. 단순 팬덤 뿐만 아니라 IGN, 폴리곤 등 게임 웹진들도 예의주시하고 있는 중이다. 그도 그럴것이, 일단 SAG-AFTRA 측이 협상을 먼저 할 것이라곤 했지만, 만약 협상이 결렬되고 이들이 진짜로 파업에 돌입할 경우 상당수의 비디오 게임 들이 개발 연기되거나 할 수 있기 때문. 게다가 상술했듯이 적극적으로 참여하거나 지지하는 성우들이 결코 네임밸류가 적은 성우들이 아닌지라 파업이 시작될 경우 2016년 게임 라인업에 꽤 타격이 갈 거라고 예상하는 사람들도 있다.

사실 많은 사람들이 모르는 사실이지만, 북미에서의 애니메이션 및 게임 성우의 처지는 꽤나 열악하다. 일반적인 경우엔 한국보다 성우들의 페이가 적으며, 상술했듯이 고음이나 비명 등 목에 무리가 많이 가는 연기가 많아도 추가 수당을 받지 못한다. 특히 일본 애니메이션 더빙 같이 수익성이 적은 곳이라면 이런 경향은 더더욱 강해진다. 게다가 상술했듯이 일본 게임이나 애니 더빙 같은 외화 더빙의 경우는 아예 성우가 연기할 캐릭터의 정보조차 제대로 알려주지 않는 경우가 많으며, 이게 바로 평소 일본 애니메이션이나 게임의 영어 더빙이 발더빙으로 꼽히는 원인이 아니냐고 했을 정도. 게다가 요즘 게임 같은 경우엔 모션 캡처를 실시하는 경우가 많은데, 당연히 이러면 목소리뿐만 아니라 직접 몸으로도 연기해야 하므로 더더욱 힘들기 마련이다.

몇몇 사람들은 미국은 성우와 배우들의 경계가 희박하므로 성우들이 파업해봤자 배우들 데려와서 연기시키면 된다고 하지만, 상술했듯이 저렇게 대우가 열악한데 과연 어떤 배우들이 알아서 올까? 트로이 베이커나 놀란 노스같은 유명 성우들처럼 능숙하게 연기가 가능한 배우라면 그냥 영화 한 편 출연해서 출연료 받는 게 더 이득이다. 게다가 위에서 언급한 SAG-AFTRA는 성우뿐만 아니라 배우들도 가입되어 있는 노조다. 결국 이번 사태가 잘 해결되지 못할 경우 성우는 물론이요 비디오 게임 업계에도 침체기가 올 것이라고 예상하는 사람들도 존재한다.당장 목소리 안 나오는 게임이 얼마나 있냐.

현재 SAG-AFTRA에서 조합원들을 상대로 투표를 실시한 결과 조합원의 95.62%가 파업에 동의한다는 것으로 밝혀져 성우들이 본격적으로 파업에 들어갈 확률이 매우 높아졌다. 현재 1차 협상은 게임 제작사 측이 거부했으며, SAG-AFTRA 측은 2차 협상에 들어간다고 밝혔다. 만약 2차 협상마저 결렬된다면 정말로 파업에 들어갈 가능성이 높다.

그리고 결국 10월 22일 파업에 돌입했다.